Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тюремный рок
Jailhouse Rock (плакат 1957 года, один лист) .jpg
Постер к театральному выпуску Брэдшоу Крэнделла
РежиссерРичард Торп
ПроизведеноПандро С. Берман
Сценарий отГай Троспер
РассказНедрик Янг
В главных ролях
Музыка отДжефф Александр
КинематографияРоберт Дж. Броннер
ОтредактированоРальф Э. Уинтерс
Производственная
компания
Avon Productions
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 8 ноября 1957 г. (США) ( 1957-11-08 )
Продолжительность
96 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 миллион долларов [1]
Театральная касса4 миллиона долларов [1]

Jailhouse Rock - американский музыкальный драматический фильм 1957 года режиссера Ричарда Торпа с Элвисом Пресли , Джуди Тайлер , Микки Шонесси , Воном Тейлором и Дженнифер Холден в главных ролях. Адаптировано Гаем Троспером по рассказу Недрика ЯнгаВ фильме рассказывается о молодом человеке по имени Винс Эверетт (Пресли), приговоренном к тюремному заключению за непредумышленное убийство, которого в музыке наставляет его сокамерник по тюрьме, который осознает свои музыкальные способности. После выхода из тюрьмы, ища работу клубным певцом, Эверетт встречает музыкального промоутера (Тайлера), который помогает ему начать свою карьеру. По мере того, как Эверетт развивает свой музыкальный талант и становится звездой, его эгоцентричная личность начинает влиять на его отношения.

Жена продюсера Пандро С. Бермана убедила его снять фильм с Пресли в главной роли. Берман делегировал кастинг Бенни Тау , главе Metro-Goldwyn-Mayer , и Абрахаму Ластфогелю , тогдашнему президенту агентства William Morris . Берман нанял Торпа, который был известен быстрыми съемками в постановках. Перед началом подготовки к съемкам авторам песен Майку Столлеру и Джерри Лейберу было поручено интегрировать саундтрек к фильму.. В апреле Лейбер и Столлер были приглашены на встречу в Нью-Йорк, чтобы показать, как продвигается репертуар. Сценаристы , которые не подготовили никаких материалов, совершили поездку по городу и столкнулись в гостиничном номере с Жаном Абербахом , который запер их в их гостиничном номере, заблокировав дверь гостиничного номера диваном, пока они не напишут материал. Производство Jailhouse Rock длилось с 13 мая по 17 июня 1957 года; Пресли записал саундтрек на Radio Recorders в Голливуде 30 апреля и 3 мая, с дополнительной сессией на MGM Soundstage 9 мая. Во время постпродакшна песни были дублированы в сценах фильма, в которых Пресли воспроизвел тексты. Танцевальная последовательность к заглавной песне фильмачасто называют «величайшим моментом Пресли на экране».

Премьера Jailhouse Rock состоялась в Мемфисе, штат Теннесси , 17 октября 1957 года, а в общенациональном масштабе он был выпущен 8 ноября 1957 года. Он занял третье место в чарте кассовых сборов Variety и достиг 14 места по совокупным кассовым сборам за год, собрав 4 доллара. миллион. Первоначально фильм получил неоднозначные отзывы, при этом большая часть негативных отзывов была направлена ​​на личность Пресли. Тем не менее, в 2004 году, фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов в Библиотеке Конгресса , который считается его «культурно, эстетический или исторически значимыми.» [2] [3] В 2019 году сайт Ultimate Classic Rock назвал его лучшим рок-фильмом 1957 года.

Сюжет [ править ]

Строитель Винс Эверетт (Элвис Пресли) случайно убивает пьяного воинственного мужчину в драке в баре и приговаривается к 10–14 месяцам, не менее 1 года, в исправительной колонии штата за непредумышленное убийство . В кино он отсидел 14 месяцев. Его сокамерник, заброшенная странапевец Ханк Хоутон (Шонесси), который был заключен в тюрьму за ограбление банка, начинает учить Винса нескольким дополнительным аккордам на шестиструнной акустической гитаре, услышав, как Винс поет и играет на гитаре Ханка. Затем Ханк убеждает Винса принять участие в предстоящем шоу для заключенных, которое транслируется по общенациональному телевидению. В результате Винс получает множество писем от поклонников; но из явной зависти Ханк гарантирует, что они не будут доставлены Винсу. Затем Ханк убеждает Винса подписать «контракт», чтобы стать равноправными партнерами в его действиях, как только они оба выйдут из тюрьмы. Между тем, во время беспорядков заключенных в столовой, охранник толкает Винса, который в ответ бьет охранника. В результате надзиратель приказывает бить Винса плетью. Впоследствии было обнаружено, что Ханк пытался подкупить охранников, чтобы снять наказание, но у него было недостаточно денег.

Элвис Пресли в роли Винса Эверетта разговаривает с Микки Шонесси в роли Ханка Хоутона в их камере.

После освобождения Винса 14 месяцев спустя надзиратель передает Винсу его письма от фанатов, скрытые от Винса. Затем Ханк обещает Винсу работу пением в ночном клубе, принадлежащем другу, где Винс встречает Пегги Ван Олден (Тайлер), промоутера поп- певца Микки Альбы. Винс удивлен, когда владелец клуба отказывает ему в работе певца, но предлагает ему работу барменом . Не испугавшись, Винс выходит на сцену, когда хаус-группа делает перерыв и начинает петь « Young and Beautiful ». Но один из клиентов на протяжении всего выступления противно смеется, разозлив Винса, который разбивает свою гитару о стол клиента и покидает клуб. Пегги следует за Винсом и убеждает его записать демо, чтобы он мог послушать, как он поет. Винс записывает " Не покидай меня сейчас"", которую Пегги передает в Geneva Records. Менеджер, кажется, не впечатлен, но он неохотно соглашается проиграть кассету своему боссу в Нью-Йорке. На следующий день Пегги сообщает Винсу, что песня была продана. Затем она берет его на вечеринку в из дома ее родителей, но Винс уходит после того, как обидел гостя, который, как он ошибочно полагает, принижает его. (Гости говорили о прогрессивном джазе .) Сердитая и обиженная, Пегги противостоит Винсу, который жестоко целует ее. Пегги с негодованием называет этот жест «дешевым». тактика », на что Винс отвечает:« Это не тактика, дорогая; это просто зверь во мне ".

Позже Винс и Пегги посещают местный музыкальный магазин, чтобы проверить новый сингл Винса, но они потрясены, обнаружив, что менеджер Geneva Records передал песню Микки Альбе, который записал и выпустил песню, тем самым украдив песню Винса . Возмущенный Винс врывается в офис лейбла и сталкивается с менеджером, жестоко избивая его. Чтобы избежать повторения одной и той же ошибки дважды, Винс предлагает ему и Пегги создать собственный лейбл. Они это делают, называя новый лейбл Laurel Records и нанимая адвоката г-на Шорса ( Вон Тейлор ) для наблюдения за их бизнесом. Затем Винс записывает " Treat Me Nice " и начинает его продвигать, но его все отвергают. Пегги убеждает своего друга, диск-жокея Тедди Талбота (Дин Джонс ), чтобы транслировать песню. Он это делает, и это сразу становится хитом. Позже тем же вечером Винс приглашает Пегги отпраздновать успех его нового сингла, но разочаровывается, когда узнает, что она согласилась на ужин в этот вечер с Тедди.

Тем временем Винс готовится к еще одному телешоу. Во время вечеринки Ханк навещает его после условно-досрочного освобождения и убеждает Винса дать ему место на предстоящем шоу. Перед записью на пленку Винс репетирует " Jailhouse Rock " в стилизованном тюремном блоке (спектакль, поставленный самим Элвисом). Номер Ханка сокращен из-за его устаревшего музыкального стиля. После этого Винс сообщает Ханку, что, по словам его адвоката, вышеупомянутый «контракт», который они подписали в тюрьме, ничего не стоит. Однако в качестве утешения и никогда не забывая, что Ханк пытался заступиться за него, когда он был наказан за нанесение удара тюремному охраннику, Винс предлагает Ханку работу со своим окружением за плату, равную десяти процентам годового дохода Винса, что Ханк принимает. .

Пресли в роли Винса Эверетта обнимает Джуди Тайлер в роли Пегги Ван Олден, когда он поет « Молодую и красивую ».

Через несколько месяцев Винс официально становится звездой. Однако Пегги больше не разговаривает с Винсом, так как его успех сделал его высокомерным. Затем Винс подписывает контракт с Climax Studios. Глава студии просит его провести день с Шерри Уилсон ( Дженнифер Холден ), новой ведущей актрисой студии, в рекламных целях. Поначалу тщеславная актриса не в восторге от своей партнерши; но в конце концов она влюбляется в Винса после съемок сцены поцелуя, говоря, что она «совсем расклеилась» (что указывает на то, что она больше не «торопится»).

Между тем, Ханк устает от эгоцентризма Винса. Когда Пегги неожиданно появляется на другой вечеринке Винса, Винс сначала рад ее видеть, но расстраивается, когда она говорит, что цель ее визита - поговорить о делах. Затем мистер Шорс обращается к Винсу с предложением от Geneva Records купить Laurel Records и подписать с ним богатый контракт. Пегги отказывается продавать, но Винс объявляет, что закроет сделку, поскольку ему принадлежит контрольный пакет акций, что глубоко опустошает Пегги. Взбешенный отношением Винса - и его обращением с Пегги - Ханк провоцирует Винса на драку, но тот отказывается сопротивляться. Ханк наносит несколько сильных ударов, последний из которых попадает Винсу в горло, подвергая опасности его голос и, следовательно, его певческие способности. Затем Винса срочно отправляют в больницу,где он прощает Ханка и понимает, что любит Пегги, и она любит его. После выписки из больницы врач Винса сообщает ему, что его голосовые связки полностью восстановлены, но Винс обеспокоен тем, что это могло повлиять на его голос. Чтобы проверить это, он поет "Молодые и красивые »Пегги, что убеждает его в том, что его опасения необоснованны.

В ролях [ править ]

  • Элвис Пресли в роли Винса Эверетта, заключенного, который после освобождения становится звездой своего певческого таланта. [4] Жена продюсера Пандро С. Бермана убедила его снять фильм с Пресли в главной роли. Берман связался с менеджером Пресли, полковником Томасом Паркером , и спросил, может ли он отправить Пресли или Паркеру сценарий, чтобы он прочитал его. Паркер не проявил интереса и отказал в просьбе. Берман спросил Паркера, при каких условиях он возьмется за проект, на что Паркер ответил, что его интересует только музыка к фильму, а также права на продажу пластинок и гонорары за публикацию. [5] [6] Платеж Пресли был произведен в долларах США.250 000 и 50% гонорара от проката фильма. [7]
  • Джуди Тайлер в роли Пегги Ван Олден, музыкального промоутера, которая помогает Винсу строить карьеру и в конечном итоге становится его любовницей. [4] Тайлер ранее была известна своей ролью принцессы Саммерфолл Зимние Ключи в телешоу « Хауди Дуди» и ролью Сюзи в бродвейском мюзикле « Сонная трубка» (1955). [8] [9] Тайлер взял трехмесячный отпуск у Хоуди Дуди, чтобы снимать фильм. Тайлер и ее муж погибли в автокатастрофе 3 июля, всего через несколько дней после завершения производства фильма и до его премьеры. [8] Пресли был настолько опустошен ее безвременной смертью, что отказался смотреть фильм.
  • Микки Шонесси в роли Ханка Хоутона, сокамерника Винса и бывшего певца в стиле кантри и вестерн. Он учит Винса совершенствовать свои навыки игры на гитаре, а после выхода из тюрьмы становится его помощником. [4] Шонесси был известен своей ролью Лева в фильме « Отсюда и в вечность» (1953). [10] Он также был комиком; Перед началом съемок фильма Variety сообщил, что во время одного из своих шоу в Омахе, штат Небраска , Шонесси исполнил 45-минутный номер, высмеивающий Пресли. Элейн Данди , автор книги Элвис и Глэдис(1985), считал, что его кастинг был «странным выбором» и результатом незаинтересованности Бермана и его решения делегировать кастинг актеров. [11]
  • Вон Тейлор в роли мистера Шорса, поверенного, которого Винс и Пегги нанимают для управления финансовыми делами Винса. [12]
  • Уильям Форрест - руководитель студии (в титрах)
  • Дженнифер Холден в роли Шерри Уилсон, звездочки студии Climax Studios и партнерши Винса. [13] Этот фильм стал дебютом Холдена; она прошла прослушивание на роль в MGM в мае 1956 года и была сразу же выбрана на роль. Она изучала драму у Лилиан Рот и участвовала в небольшой роли в спектакле в театре Palace в Нью-Йорке. [14]
  • Дин Джонс в роли Тедди Талбота, диск-жокея, который играет дебютную пластинку Винса в качестве услуги Пегги. Сам Джонс ранее был блюзовым певцом, и на эту роль его тренировали диск-жокеи Ира Кук и Дьюи Филлипс . [15]
  • Соавтор сценария "Jailhouse Rock" Майк Столлер (из партнерства Лейбера и Столлера ) и постоянная группа Пресли в тот период - Скотти Мур , Билл Блэк и ди-джей Фонтана - появлялись как группа Винса на протяжении всего фильма, но не были указаны в титрах. [16]
  • Пол Винчелл как осужденный

Производство [ править ]

Jailhouse Rock был третьим фильмом Пресли и первым его фильмом для MGM. [17] Это было снято в MGM Studios (ныне Sony Pictures Studios ) в Калвер-Сити, Калифорния . [7] Снятый в черно-белом режиме, фильм стал первым продуктом, снятым MGM с помощью недавно разработанного компанией Panavision 35-мм анаморфотного объектива . [17] [18] Изначально фильм назывался «Трудный путь» , но потом название было изменено на « Малыш из тюрьмы», прежде чем MGM окончательно остановились на « Скале тюрьмы» . [17] Его не было в списке запланированных релизов студии на год, которые он опубликовал вЖурнал Variety , потому что он был основан на оригинальной истории Недрика Янга , писателя из черного списка. Кроме того, студия традиционно не создавала никаких оригинальных сценариев, которые не были бы адаптациями уже успешных произведений, таких как книги или театральные постановки. [11] [19] Во время съемок фильма внимание Пандро Бермана было сосредоточено на другой его постановке, фильме 1958 года «Братья Карамазовы» . Он позволил руководителю студии Бенни Тау и Эйбу Ластфогелю, президенту агентства Уильяма Морриса , выбирать актерский состав. [11] Ричард Торп , который имел репутацию быстро завершающего свои проекты, был выбран режиссером фильма. [20][21]

Первой отснятой сценой стал заглавный танец к песне « Jailhouse Rock ». [17] Алекс Ромеро, который создавал движения, вдохновленные Фредом Астером и Джином Келли , который, кстати, присутствовал за кулисами, когда проводились первые генеральные репетиции сцены, изо всех сил старался поставить сцену. Пресли не убедила начальная хореография Ромеро, поэтому на следующий день Ромеро сыграл музыку и попросил Пресли танцевать, используя свои собственные движения, чтобы поставить финальную сцену. [22] Впечатленный танцевальной последовательностью, Келли аплодировал финальному результату. С тех пор это было подтверждено Рассом Тэмблином.что накануне съемок сцены он посетил Пресли в его пентхаусе в отеле Beverly Wilshire в Беверли-Хиллз. Хотя они никогда раньше не встречались, Тэмблин и Пресли на неделю старше Тэмблин и Пресли отлично ладили, затем отрабатывали несколько движений, и на следующее утро Пресли полностью осознал сложную сцену, в результате чего эту сцену часто называли его. величайший музыкальный момент на экране. [23] [24] [17]

Съемки фильма начались 13 мая 1957 года с вновь созданной хореографии. [25] Характерная прическа Пресли и бакенбарды были покрыты париком и макияжем для сцен в музыкальном номере и тех, что происходят в тюрьме. [26] Во время выступления одна из зубных крышек Пресли выпала и застряла в его легком. Его доставили в больницу « Кедры Ливана» , где он провел ночь после снятия кепки. [17] [25] [26] Съемки возобновились на следующий день. [27] На протяжении всего фильма Пресли воспроизводил песни, которые были ранее записаны в студии и добавлены к законченным сценам. [28]Торп, который обычно снимал сцены за один дубль, закончил оставшуюся часть фильма к 17 июня 1957. [21] [29] [30] « Скала тюрьмы» была последним фильмом Джуди Тайлер; Через две недели после завершения стрельбы она погибла в автокатастрофе, в которой погиб ее муж. [31] Пресли, тронутый смертью своей партнерши, не присутствовал на премьере фильма. [32] [№ 1]

Саундтрек [ править ]

Основная статья: Jailhouse Rock (EP)

Перед началом производства саундтрек к фильму был поручен партнерам по написанию рок-н-ролла Джерри Лейберу и Майку Столлеру . Сценаристы, принявшие работу, месяцами не присылали в MGM никаких материалов. В апреле 1957 года студия созвала встречу с писателями в Нью-Йорке, чтобы узнать о ходе работы. Лейбер и Столлер, которые не писали никаких материалов, поехали в Нью-Йорк, где вместо работы они совершили поездку по городу. В их гостиничном номере им противостоял Жан Абербах , директор Hill & Range.музыкальное издательство, попросившее показать песни. Когда ему сказали, что материала нет, Абербах решил запереть авторов песен в их гостиничном номере, заблокировав дверь диваном. Абербах сказал им, что они не покинут комнату, пока не создадут материал. Четыре часа спустя Лейбер и Столлер написали « Я хочу быть свободным », « Относись ко мне хорошо », « (Ты такой квадратный), детка, мне все равно » и « Тюремный рок ». [33] Фильм был выпущен 17 октября 1957 года. Пресли записал законченные песни на Radio Recorders в Голливуде 30 апреля и 3 мая 1957 года.с дополнительной сессией на звуковой сцене MGM в Голливуде 9 мая для "Не покидай меня сейчас ». [34] Лейбер и Столлер были приглашены на сессию записи 30 апреля, где они встретились с Пресли. Во время сессии Столлер помог Пресли с песней« Treat Me Nice »и научил его, используя Фортепиано, метод, который он должен использовать при записи песни. Пресли был впечатлен Столлером и убедил MGM выбрать его в качестве пианиста группы в фильме. [16]

Следующие песни в фильме были исполнены Элвисом, если не указано иное: [35]

  • «One More Day» (Сид Теппер, Рой С. Беннетт) - в исполнении Микки Шонесси
  • « Молодые и красивые » (Эбнер Сильвер, Аарон Шредер)
  • «Я хочу быть свободным» (Джерри Лейбер, Майк Столлер)
  • « Не покидай меня сейчас » (Аарон Шредер, Бен Вайсман )
  • " Относись ко мне хорошо " (Джерри Лейбер, Майк Столлер)
  • " Jailhouse Rock " (Джерри Лейбер, Майк Столлер) - танцевальную программу поставил также Элвис Пресли.
  • « (Ты такой квадратный), детка, мне все равно » (Джерри Лейбер, Майк Столлер) - Пресли также играл на электрическом бас-гитаре.

Выпуск [ править ]

Воспроизвести медиа
Оригинальный театральный трейлер

Премьера " Jailhouse Rock" состоялась 17 октября 1957 года в театре Loews State Theater в Мемфисе, штат Теннесси. Он открылся на национальном уровне 8 ноября. [31]

Касса [ править ]

Фильм занял 3-е место в чарте " Разнообразие" по кассовым сборам и 14-е место по кассовым сборам за год. [17] [36]

Согласно отчетам MGM, фильм заработал 3,2 миллиона долларов в США и Канаде и 1 075 000 долларов в других странах во время первоначального показа в кинотеатрах, в результате чего прибыль составила 1 051 000 долларов. [1]

В 1957 году Пресли занял четвертое место по кассовым сборам в киноиндустрии. Согласно Variety , к 1969 году, Jailhouse Rock ' валового дохода s в Соединенных Штатах и Канаде была сравнима с Волшебник из страны Оз (1939). [31]

Критический прием [ править ]

Рекламное фото из фильма с участием Пресли во время танцевальной сцены " Jailhouse Rock "

Jailhouse Rock получил неоднозначные отзывы критиков. Когда он был выпущен, он считался скандальным, потому что в нем Винс Эверетт изображался как антигероический персонаж, [37] [38] осужденный изображался как герой, использовалось слово «ад» как ненормативная лексика, и в нем была сцена, показывающая Пресли в постели с Тайлером. [17] Ассоциация родителей и учителей описала фильм как «избитую, взорванную историю с дешевыми человеческими ценностями». [39] New York Times раскритиковала Гая Троспера за написание сценария, в котором второстепенные персонажи, которых играли Микки Шонесси и Джуди Тайлер, «были вынуждены держаться за летящую гриву и эго героя на протяжении всей картины». Cueжурнал назвал фильм «неприятной, посредственной и безвкусной драмой». [40]

Некоторые издания критиковали Пресли. Time раскритиковал его сценическую личность [41], в то время как The Miami News сравнил фильм с фильмами ужасов и сказал: «Только Элвис Пресли и его« Тюремный рок »могут поспевать за кинодебютом этой« личности », как показывают записи. В оценке непреходящей привлекательности их гротескного исполнителя ». [42] Джазовый журнал Down Beat сказал, что игра Пресли была «дилетантской и безвкусной». [43] Британский журнал The Spectator описал эволюцию Пресли от его «глупого» исполнения в « Любить тебя» до «опасно отталкивающего». [44]

Остальные рецензенты положительно отозвались о фильме. Луиза Бойка из Schenectady Gazette написала, что «дорогому Элвису достается камера с мягким фокусом и художественная фотография». Бойка отметил низкие затраты на производство фильма и сказал, что Пресли был «в отличной певческой и индивидуальной форме». [45] Газета Gadsden Times писала : «Элвис Пресли не только проявляет себя как драматический актер ... но также раскрывает свою многогранность, впервые танцуя на экране. В фильме ... также присутствует уникальный стиль пения Элвиса. . " [46] Посмотритеотдавал предпочтение фильму, описывая прием публики в театре Лос-Анджелеса, который «громко и часто регистрировал свое одобрение того, что можно точно охарактеризовать как первую большую драматическую певческую роль звезды». [47]

Автор Томас Доэрти в своей книге « Подростки и подростки: ювенализация американского кино в 1950-е годы » в 2002 году написал : «В тюремном роке отношение к рок-н-ролльной музыке, как к повествовательному содержанию, так и к кинематографическому исполнению, является знающим и уважительным. Сложная хореография для заглавной мелодии, длинные кадры и непрерывное экранное время, отводимое на другие номера, и музыкальный ритм - рок-н-ролл наращивает качество и интенсивность - все это демонстрирует местное понимание рок-н-н-ролла Пресли. Рулон." [48] Критик Хэл Эриксон из AllRovi писал, что фильм «представляет собой идеальный баланс песни и истории от начала до конца». [49] Марк Деминг,также критик AllRovi, написал, что Jailhouse Rock, это был «один из немногих автомобилей [Пресли], который действительно уловил его грубую, сексуальную энергию и насмешливую харизму в фильме». [49]

Веб-сайт с обзорами Rotten Tomatoes дает фильму общий рейтинг 80% "Свежий" на основе 15 обзоров. [50]

Похвалы [ править ]

В 1991 году Джерри Лейбер и Майк Столлер были награждены премией ASCAP за самые популярные стандарты художественных фильмов за песню « Jailhouse Rock ». [51] В 2004 году Jailhouse Rock был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США , поскольку был признан «культурно, исторически или эстетически значимым». [17]Фильм знаменит танцевальной сценой (также поставленной Пресли), в которой Пресли поет заглавную песню на сцене, скакая с другими «сокамерниками» через декорации, напоминающие блок тюремных камер. Эта последовательность широко признана самой запоминающейся музыкальной сценой в 30 повествовательных фильмах Пресли, а историки музыки считают ее прототипом современного музыкального видео. [30] [52] Jailhouse Rock занял 495 - е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии Empire за 2008 год. [53]

Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:

  • 2004: 100 лет AFI ... 100 песен :
    • " Jailhouse Rock " - № 21 [54]
  • 2006: Лучшие мюзиклы AFI - номинация [55]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Некоторые источники, такие как Адам Виктор в «Энциклопедии Элвиса» и Альберт Гольдман в « Элвисе» , утверждают, что Пресли никогда не смотрел законченный фильм. [17]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1957 года

Сноски [ править ]

  1. ^ a b c Леджер Эдди Манникса , Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино.
  2. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 1 мая 2020 года .
  3. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет 25 фильмов в национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 1 мая 2020 года .
  4. ^ a b c Темплтон и Крейг 2002 , стр. 15–6.
  5. ^ Dundy 2004 , стр. 286-87.
  6. Перейти ↑ Goldman 1981 , p. 237.
  7. ^ а б Коттен 1985 , стр. 129.
  8. ^ a b Glut & Harmon 1975 , стр. 47.
  9. ↑ Святой Иосиф, 1957 .
  10. ^ Гарнер и Мротек 1999 , стр. 11.
  11. ^ a b c Данди 2004 , стр. 286.
  12. ^ TCM .
  13. ^ Дикинсон 2008 , стр. 63.
  14. ^ Worth & Tamerius 1992 , стр. 229.
  15. ^ Worth & Tamerius 1992 , стр. 230.
  16. ^ а б Коллинз 2005 , стр. 88.
  17. ^ Б с д е е г ч я J Виктор 2008 , с. 269.
  18. ^ Finler 2003 , стр. 151.
  19. ↑ Giglio 2010 , стр. 109.
  20. ^ Иган 2010 , стр. 536.
  21. ^ a b Relyea 2008 , стр. 72.
  22. Перейти ↑ Humphries 2003 , p. 52.
  23. ^ Brown & Broeske 1997 , стр. 124.
  24. ^ Пур 1998 , стр. 20.
  25. ^ а б Гуралник 1994 , стр. 409–10.
  26. ^ a b Slaughter 2005 , стр. 46.
  27. ^ Релайея 2008 , стр. 71.
  28. ^ Миллард 2005 , стр. 239.
  29. ^ Guralnick 1994 , стр. 413.
  30. ^ a b Guralnick & Jorgensen 1999 , стр. 106.
  31. ^ a b c Темплтон и Крейг 2002 , стр. 16.
  32. Перейти ↑ Clayton 2006 , p. 87.
  33. ^ Collins 2005 , стр. 84-7.
  34. ↑ Jorgensen 1998 , стр. 89–90.
  35. ↑ Jorgensen 1998 , стр. 90–2.
  36. ^ Denisoff & Romanowski 1991 , стр. 87.
  37. ^ Gabbard 1996 , стр. 125.
  38. ^ Темплтон и Крейг 2002 , стр. 156.
  39. Перейти ↑ PTA 1957 , p. 39.
  40. Перейти ↑ Cue 1958 , p. 22.
  41. ^ Dundy 2004 , стр. 290.
  42. ^ Майами 1957 , стр. 73.
  43. Перейти ↑ Down Beat, 1958 , p. 21.
  44. ↑ Зритель 1958 , стр. 107.
  45. Перейти ↑ Schenectady 1957 , p. 25.
  46. Перейти ↑ Gadsden 1957 , p. 3.
  47. ^ Посмотрите 1957 , стр. 4.
  48. Перейти ↑ Doherty 2002 , p. 77.
  49. ^ а б AllRovi .
  50. ^ Тюремный рок , Rotten Tomatoes
  51. ↑ The Hollywood Reporter, 1991 , стр. 5.
  52. ^ Браун-Коттрелл 2008 , стр. 77.
  53. ^ Империя 2008 .
  54. ^ "100 лет AFI ... 100 песен" (PDF) . Американский институт кино . Проверено 13 августа 2016 года .
  55. ^ "Лучшие номинанты на мюзиклы AFI" (PDF) . Проверено 13 августа 2016 года .

Ссылки [ править ]

Книги
  • Браун, Питер Гарри; Броске, Пэт Х. (1997). В конце Одинокой улицы: жизнь и смерть Элвиса Пресли . Нью-Йорк: Даттон. ISBN 978-0-525-94246-7.
  • Браун, Блейн; Коттрелл, Роберт (2008). Современная американская жизнь: люди и проблемы в американской истории с 1945 года . Армонк: Я, Шарп. ISBN 978-0-7656-2223-5.
  • Клейтон, Мари (2006). Элвис Пресли: Невидимые архивы . Баня: Paragon Pub. ISBN 978-1-4054-0032-9.
  • Коллинз, Эйс (2005). Нерассказанное золото: истории за хитами №1 Элвиса . Чикаго: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-565-0.
  • Коттен, Ли (1985). Все встряхнули: Элвис изо дня в день, 1954–1977 . Анн-Арбор: Pierian Press. ISBN 978-0-87650-172-6.
  • Денисов, Серж; Романовский, Уильям (1991). Рискованный бизнес: рок в кино . Нью-Брансуик: Издатели транзакций. ISBN 978-0-88738-843-9.
  • Дикинсон, Кей (2008). Off Key: Когда кино и музыка не работают вместе . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-532663-5.
  • Доэрти, Томас (2002). Подростки и Teenpics: ювенилизация американских фильмов в 1950-х . Филадельфия: издательство Temple University Press. ISBN 978-1-56639-946-3.
  • Данди, Элейн (2004). Элвис и Глэдис . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-634-6.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Фермер, Бретт (2000). Зрелищные увлечения: кино, фэнтези, гей-зрелища . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-2589-5.
  • Финлер, Джоэл Уолдо (2003). Голливудская история (3-е изд.). Лондон: Wallflower Press. ISBN 978-1-903364-66-6.
  • Габбард, Крин (1996). Джаммин на полях: джаз и американское кино . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-27788-2.
  • Гарнер, Пол; Мротек, Шарон (1999). Муси Гарнер: Автобиография марионетки из водевиля . Джефферсон: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-0581-7.
  • Джильо, Эрнест (2010). Вот смотрят на вас: Голливуд, кино и политика . Нью-Йорк: Питер Лэнг. ISBN 978-1-4331-0644-6.
  • Glut, Дональд Ф; Хармон, Джим (1975). Великие герои телевидения . Город-сад: Doubleday. ISBN 978-0-385-05167-5.
  • Гольдман, Альберт Гарри (1981). Элвис . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-023657-8.
  • Гуралник, Питер (1994). Последний поезд в Мемфис: Восхождение Элвиса Пресли . Бостон: Книги Бэк-Бэй. ISBN 978-0-316-33225-5.
  • Гуралник, Питер; Йоргенсен, Эрнст (1999). Элвис: День за днем: окончательная запись его жизни и музыки . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 978-0-345-42089-3.
  • Хамфрис, Патрик (2003). Элвис - хиты №1: Тайная история классиков . Канзас-Сити: Издательство Эндрюса МакМила. ISBN 978-0-7407-3803-6.
  • Йоргенсен, Эрнст (1998). Элвис Пресли Жизнь в музыке: Полные сеансы звукозаписи . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-18572-5.
  • Миллард, Андре (2005). Америка на записи: История записанного звука (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-83515-2.
  • Пур, Билли (1998). Рокабилли: 40-летнее путешествие . Милуоки: ISBN Hal Leonard Corp. 978-0-7935-9142-8.
  • Релиа, Роберт; Релиа, Крейг (2008). Не так тихо на съемочной площадке: Моя жизнь в фильмах эпохи голливудского мачо . Нью-Йорк: iUniverse. ISBN 978-0-595-71332-5.
  • Слотер, Тодд (2005). Архивы Элвиса . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84609-067-7.
  • Темплтон, Стив; Крейг, Ивонн (2002). Элвис Пресли: значок серебряного экрана: коллекция постеров к фильмам . Джонсон-Сити, Теннесси: The Overmountain Press. ISBN 978-1-57072-232-5.
  • Виктор, Адам (2008). Энциклопедия Элвиса . Нью-Йорк: обзор Дакворта. ISBN 978-0-7156-3816-3.
  • Стоит, Фред; Тамериус, Стив (1992). Элвис: Его жизнь От А до Я . Нью-Йорк: Wings Books. ISBN 978-0-517-06634-8.
Журналы
  • Бойка, Луиза (28 ноября 1957 г.). "Элвис в 'Jailhouse Rock' заставляет фанатов плакать" . Schenectady Gazette .
  • Джонсон, Эрскин (3 ноября 1957 г.). "Голливуд сегодня!" . Gadsden Times .
  • Тайнан, Джон (9 января 1958 г.). «Прощай, Элвис?». Down Beat . Публикации Махера. 25 (1–6).
  • «Фильмы о монстрах получают большую популярность» . Новости Майами . 8 декабря 1957 г.
  • «Молодая Джуди Тайлер дает свою формулу бродвейского успеха» . The Sunday News Press . 79 (26). Сент-Джозеф Ньюс-Пресс. 25 февраля 1956 . Проверено 14 мая 2012 года .
  • «Обзоры фильмов». Реплика: Еженедельный журнал New York Life . Cue Publishing Co., 8 февраля 1958 г.
  • "Тюремный рок - обзор фильма". Смотри . Cowles Communications. 21 (14–26). 17 сентября 1957 г.
  • «Зритель». 200 . Ян Гилмор. 21 марта 1958 г. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • «Журнал ОТА». 52 . Национальный конгресс родителей и учителей. 1957 г. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • «Голливудский репортер». 317 (1–18). Wilkerson Daily Corp. 16 апреля 1991 г. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • «Лучшие сборы 1957 года». Разнообразие . 8 января 1958 г.
Другой
  • Эриксон, Хэл; Деминг, Марк. "Скала тюрьмы - Сводка / Скала тюрьмы - Обзор" . AllRovi . Проверено 18 октября 2011 года .
  • Сотрудники. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–2012 гг.» . Федеральный резервный банк Миннеаполиса. Архивировано из оригинального 13 августа 2012 года . Проверено 22 февраля 2012 года .
  • "Тюремная скала (1957)" . TCM . Turner Entertainment Networks, Inc . Проверено 14 мая 2012 года .
  • «500 величайших фильмов всех времен» . Империя . 2008 . Проверено 24 декабря 2012 года .
  • "Тюремная скала (1957)" . Тухлые помидоры . Flixster, Inc . Проверено 18 октября 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе Кэрри Рики « Рок в тюрьме» на веб-сайте Национального реестра фильмов [1]
  • Очерк Jailhouse Rock Дэниела Игана в журнале America's Film Legacy: The Authoritative Guide to Landmark Movies in the National Film Registry, A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 535-536 [2] 
  • Jailhouse Rock на IMDb
  • Тюремный рок в Rotten Tomatoes
  • Тюремный рок в AllMovie
  • Тюремный рок в базе данных фильмов TCM