 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( март 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Ян Дисмас Зеленка | |
|---|---|
| Родившийся | 16 октября 1679 г. |
| Умер | 23 декабря 1745 г. (66 лет) |
| Работает | Список сочинений |
Ян Дисмас Зеленка (16 октября 1679 - 23 декабря 1745), крещенный Ян Лукаш Зеленка [1], также известный как Иоганн Дисмас Зеленка или Йоханнес Лукас Игнатий Дисмас Зеленка, был чешским композитором и музыкантом периода барокко . Его музыку восхищают своей гармоничной изобретательностью и контрапунктом .
Зеленка вырос в Средней Чехии , получил образование в Праге и Вене , а свою профессиональную жизнь провел в Дрездене . Самым большим успехом в его карьере было исполнение обширной композиции Sub olea pacis et palma virtutis в присутствии императора Карла VI вскоре после его коронации на посту короля Богемии в 1723 году.
Жизнь [ править ]
Ранняя жизнь [ править ]
Зеленка родилась в Louňovice pod Blaníkem (нем. Launiowitz ), небольшом торговом городке к юго-востоку от Праги , в Чехии . Он был старшим из восьми детей, рожденных Мари Магдаленой (урожденной Гайек) и Иржи Зеленкой. Второе имя Дисмас , вероятно, является его подтверждением . Отец Зеленки Иржи был школьным учителем и органистом в Лоуновицах и, вероятно, был его первым учителем музыки. Больше ничего достоверно не известно о ранних годах Зеленки, но известно, что он получил музыкальное образование в иезуитском колледже Клементинум в Праге и что его инструментом была виолончель (бас- виолончель).). Его первые произведения, вероятно, были написаны в Праге. Его самая ранняя известная работа - школьная драма Via laureta (ZWV 245), написанная в 1704 году, от которой сохранилось только либретто .
В 1709 году в Праге Зеленка служил барону фон Иоганну Хуберту фон Хартигу, прежде чем его назначили скрипачом в королевском оркестре Дрездена . [2] Барон фон Хартиг был известным ценителем музыки и музыкантом-виртуозом. Он переписывался со многими известными итальянскими композиторами и собрал огромную музыкальную библиотеку, к которой Зеленка позже получит доступ, в частности, включая « Missa Sapientiae» Антонио Лотти . Зеленка скопировала это произведение из собрания Хартига примерно в 1729 году, а позже, в 1730-х годах, Иоганн Себастьян Бах приобрел копию из библиотеки Зеленки. Копия той же мессы Георгия Фридриха Генделя могла быть также приобретена через Зеленку. Когда Иоганн Хубертумер в Праге в 1741 году, Зеленка посвятил свою Litaniae Lauretanae «Salus infirmorum» (ZWV 152) своему старому покровителю.
Барон фон Хартиг, возможно, рекомендовал Зеленку в дрезденскую Hofkapelle (придворный оркестр) в качестве контрабасиста. В любом случае он поступил на службу при дворе Дрездена с жалованьем в 300 талеров в 1710/11 году. Благоприятные условия для создания музыки придавали импульс его творчеству, особенно в отношении сочинения духовной музыки для католической придворной церкви. Его первой крупной работой в Дрездене была месса «Missa Sanctae Caeciliae» (около 1711 г.). Музыка Зеленки, должно быть, произвела впечатление на суд, потому что всего через несколько месяцев после его приезда в Дрезден его зарплата была увеличена до 350 талеров. Это сделало его одним из самых высокооплачиваемых музыкантов Hofkapelle . Через три года он был увеличен до 400 талеров.
Вена [ править ]
В 1716 году Зеленка продолжил свое образование в Вене у Габсбургского императорского капельмейстера Иоганна Йозефа Фукса . Вряд ли он посетил Венецию, как когда-то думали. В саксонском придворном документе 1715 года записан королевский денежный аванс за поездку Зеленки в Италию со своими товарищами-музыкантами и композиторами Пьером (Петером) Габриэлем Буффарденом, Иоганном Кристианом Рихтером и Иоганном Георгом Пизенделем . Новые документы, подтверждающие приезд в Италию гобоиста Рихтера и скрипача Пизенделя, теперь не появились, но ни Зеленка, ни Буффарден с ними не путешествовали. [3]
Вернувшись в Дрезден в 1719 году, он оставался там, за исключением продолжительного пребывания в Праге в 1722-1717 годах, когда он дирижировал премьерой одного из своих главных светских произведений, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona ( мелодрама о Св. Вацлав ), во время коронации Карла VI . Находясь в Праге, он сочинил некоторые из своих весьма оригинальных инструментальных произведений, как видно из автографа партитуры Concerto à 8 Concertanti - «Шесть концертов, написанных в спешке в Праге в 1723 году» (ZWV 186, 187, 188, 189).
В начале 1720-х годов Зеленка написал некоторые из своих лучших произведений, такие как Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) и Lamentations (ZWV 53). Его сочинения до сих пор составляют важную часть репертуара католической придворной церкви. После частых болезней капельмейстера Иоганна Давида Хайнихена Зеленка постепенно взяла на себя руководство духовной музыкой. В январе 1726 года он начал вносить свои собственные и собранные им произведения в реестр под названием « Инвентариум» (1726–39) , один из важнейших документов дрезденской музыки барокко. В июле 1729 года Хайнихен умер, и Зеленка стала исполняющим обязанности капельмейстера.должность, которую он занимал в неофициальном качестве до 1734 года. Этот период известен как Междуцарствие , термин, введенный профессором Вольфгангом Хорном. [4] Первым произведением, подтверждающим новый статус Зеленки, является « Симфония» (ZWV 190, 18 мая 1729 г., ранее известная как « Каприччио» ), которая, как установила Дженис Б. Штокигт, была исполнена на гала- вечере по случаю дня рождения саксонца. Курфюрст и польский король Август II Сильный . [5] Официальное издание Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff- und Staats-Calender (Hof- с 1734 г.), в котором перечислены члены и слуги дрезденского двора, перечислил Зеленку какContra-Basso & Compositeur в редакциях 1731 и 1732 годов; в 1733 году он числится только композитором , что говорит о том, что он больше не играл на контрабасе. Вместо этого он, скорее всего, руководил музыкой как певец. [6]
1730-е годы [ править ]
Период Междуцарствия породил ряд диковинных теорий о положении Зеленки при дворе Дрездена, и особенно о его петициях от октября / ноября 1733 года о должности капельмейстера . Дело в том, что перед смертью Хайнихена в 1729 году дрезденский двор уже активно искал на место Хайнихена солидного оперного композитора. Это было частью долгосрочного проекта по воссозданию итальянской оперы в Дрездене. В 1724 году при дворе Дрездена началось обучение пяти молодых итальянских оперных певцов у одних из лучших учителей вокала в Италии, таких как Никола Порпора , великий композитор и будущий учитель молодого Йозефа Гайдна.. В первую неделю февраля 1730 года в Дрезден были вызваны молодые певцы, альт-кастрат Доменико Аннибали , кастрат-сопрано Джованни Бинди (также известный как Порпорино ), Вентура Роккетти «Вентурини» и сестры-сопрано Мария Роза Негри и Анна Негри . Вряд ли случайно, что на той же неделе Иоганну Адольфу Хассе предложили должность «прима» Капельмейстера . [6]
После прибытия пятерых молодых певцов в Дрезден в апреле 1730 года Зеленка сыграла важную роль в их непрерывном образовании. После " композитора итальянской музыки " Джованни Альберто Ристориприехав в Москву в конце 1730 года, Зеленка, как старший композитор при дворе, стал отвечать за поставку светской вокальной музыки для камерных концертов в королевском дворце в Дрездене. Именно в этот момент он начал собирать свою увлекательную коллекцию партитур итальянских опер и кантат, которая частично все еще существует в Дрездене и имеет индивидуальный номер собственноручно Зеленки. Это наводит на мысль, что он составил полный перечень светских произведений, находящихся в его владении, и, сославшись на номера, которые он присвоил каждой работе, можно было восстановить теперь отсутствующий инвентарь. Это включало в себя ряд арий Хассе, который прибыл в Дрезден в июле 1731 года со своей знаменитой женой Фаустиной Бордони-Хассе., самая яркая певица эпохи барокко. Вскоре после своего прибытия Хассе был официально назначен Капельмейстером и, не имеющий аналогов и неоспоримый, сохранял эту должность в течение следующих 32 лет. После исполнения его оперы Клеофида в сентябре 1731 года Хассе и Фаустина вернулись в Италию, но не раньше, чем в будущих аранжировках Hofkapelle.было решено, а затем приведено в действие. Концертмейстером был официально назначен Пизендель, один из величайших скрипачей эпохи барокко. 28 ноября того же года в оркестр было принято 11 новых музыкантов. В тот же день Зеленке был назначен солидный рост заработной платы на 37,5%, в результате чего его заработная плата увеличилась до 550 талеров. Это могло позволить ему купить 24 оперные арии, один дуэт, восемь светских кантат и два священных песнопения в партитуре Антонио Вивальди , музыку, которую он тогда мог использовать как в зале, так и в церкви. [7]
После того, как Август II умер в Варшаве 1 февраля 1733 года, его сын и преемник на посту саксонского курфюрста Фридрих Август незамедлительно подписал с Хассе и Фаустиной необычный контракт на удивительные 6000 талеров в год, а их дорожные расходы также были оплачены судом. В то время Хассе был уже одним из самых известных композиторов в Европе, и для дрезденского двора было решающим заручиться услугами его и Фаустины. Подтверждение позиции Хассе видно в либретто к его Сироэ, исполненной в Болонье в мае 1733 года, где композитор был удостоен титула Maestro di Cappella di SAR l'Elettore di Sassonia . В том же месяце Зеленку называли «знатным и виртуозным избирателем».Капельмейстер »в письме настоятеля придворной католической церкви в Дрездене.
После избрания Фридриха Августа Августом III, королем Польши в октябре 1733 года, служащие из всех департаментов Дрезденского двора направили прошения о невыплате зарплаты или повышении по службе. Зеленка была одной из тех, кто подал прошение. Для композитора было естественным желание добиться официального признания со стороны новоизбранного польского короля. В литературе часто создается впечатление, что Зеленка напрямую конкурирует с Хассе за должность капельмейстера, но это заблуждение. Зеленке тогда было совершенно ясно, что его коллега Хассе был и останется старшим капельмейстером. [8] Это привело к тому, что при дворе Дрездена была создана официальная должность церковного композитора (по сути, вице-капельмейстера), которую Зеленка занимал с 1734 года вместе со своим учеником Тобиасом Бузом и, с ноября 1736 года, И.С. Бахом, получившим «титульный» пост. .
Более поздняя жизнь и смерть [ править ]
Бах высоко ценил Зеленку, и оба композитора знали друг друга, о чем свидетельствует письмо его сына КПЕ Баха от 13 января 1775 года биографу Баха Иоганну Николаусу Форкелю . Зеленка доверяла Баху достаточно, чтобы его старший сын Вильгельм Фридеманн скопировал Аминь из третьего Магнификата Зеленки (ZWV 108) для использования в церкви Св. Фомы в Лейпциге, где И.С. Бах был кантором последние два с половиной десятилетия. его жизнь. Помимо сочинения, Зеленка на протяжении всей своей жизни обучал многих выдающихся музыкантов своего времени, таких как Иоганн Иоахим Куантц ( Фридрих Великийдавний придворный флейтист Пруссии и преподаватель флейты) и Дж. Г. Роллиг. Среди его близких друзей были такие выдающиеся композиторы, как Георг Филипп Телеман , Иоганн Георг Пизендель и Сильвиус Леопольд Вайс .
23 декабря 1745 года Зеленка умерла от водянки и была похоронена в канун Рождества. Он никогда не был женат и не имел детей, а его сочинения и музыкальное наследие были приобретены у его бенефициаров Избирательницей Саксонии и Королевой Польши Марией Джозефой Австрийской . После его смерти это считалось ценным придворным имуществом. Телеман с помощью Писенделя безуспешно пытался издать «Респонсорию» Зеленки. 17 апреля 1756 года он написал, что «вся рукопись будет храниться при дворе Дрездена под замком, как нечто очень редкое».
Подтвержденного портрета Зеленки нет, но стоит упомянуть черно-белую зеркальную копию известного портрета его старого учителя Фукса, который на нескольких уважаемых сайтах выдавался за изображение Зеленки.
Музыкальный стиль [ править ]
Для произведений Зеленки характерна очень смелая композиционная структура с яркой гармонической изобретательностью и сложным контрапунктом. Его произведения часто виртуозны и сложны для исполнения, но всегда свежи и удивительны, с неожиданными поворотами гармонии. В частности, его сочинения для басовых инструментов гораздо более требовательны, чем у других композиторов его эпохи. Его инструментальные произведения, трио-сонаты , каприччи и концерты - образцовые образцы его раннего стиля (1710–1720-е годы). Шесть трио-сонат требуют от исполнителей высокой виртуозности и выразительной чувствительности. Поскольку Зеленка сам играл на виолончели, он, как известно, писал быстро движущиеся континуальные партии с драйвом и сложным ритмом.
Зеленка была знакома с музыкой в разных регионах Европы. Он писал сложные фуги , богато оперные арии , Галант -стиль танцы, барокко речитативы , Палестрина -как хоралы , и виртуозные концерты. Музыкальный язык Зеленки наиболее близок к Баховскому, особенно по богатству контрапунктических гармоний и остроумному использованию фугальных тем. Тем не менее, язык Зеленки уникален своими неожиданными гармоническими поворотами, одержимостью хроматическими гармониями, большим использованием синкопированных и туплетных.цифры и необычно длинные фразы, полные разнообразных музыкальных идей. Его иногда считают католическим двойником Баха.
Музыка Зеленки создана под влиянием чешской народной музыки . В этом отношении он продолжает традицию создания специфической чешской национальной музыки, начатую Адамом Михна из Отрадовича и доведенную до кульминации Бедржихом Сметаной и Антонином Дворжаком в девятнадцатом веке и Леошем Яначеком и Богуславом Мартину в двадцатом веке.
Повторное открытие [ править ]
Повторное открытие творчества Яна Дисмаса Зеленки приписывается Бедржиху Сметане , который переписал некоторые партитуры из архива в Дрездене и представил одну из оркестровых сюит композитора на фестивалях пражского театра Нового города в 1863 году.
Было ошибочно предположено, что многие партитуры с автографами Зеленки были уничтожены во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года. Однако партитуры хранились не в католической церкви Хофкирхе, а в подвале Японского дворца к северу от реки Эльбы . Некоторые, безусловно, отсутствуют, но это, вероятно, происходило постепенно - и утраченные партитуры составляют лишь небольшую часть его сохранившихся работ.
Интерес к музыке Зеленки начал расти, особенно с конца 1950-х годов. К концу 1960-х - началу 1970-х все инструментальные сочинения Зеленки и избранная литургическая музыка были изданы в Чехословакии . Важнейшее возрождение продемонстрировало первое представление избранных произведений чешского дирижера Милана Мунклингера и его ансамбля Ars Rediviva . Они были три трио - сонаты в 1958-60, Sinfonia Концертная в 1963 году и интерпретация восхитительное из «Lamentationes Jeremiae prophetae» с солистами Карл Берман, Недду Casei и Тео Altmeyer в 1969 году музыка Зеленка стала широко известна и доступна , так что время через записии вызвал интерес у других музыкантов, таких как Хайнц Холлигер и Райнхард Гебель .
К настоящему времени записано более половины произведений Зеленки, в основном в Чехии и Германии . К таким записям относятся мессы Missa Purificationis , Missa Sanctissimae trinitatis , Missa Votiva , Missa Sancti Josephi , а также его светские произведения Sub olea pacis и Il Diamante , в основном исполненные новыми чешскими ансамблями с использованием оригинальных инструментов и техник интерпретации эпохи барокко. . Наиболее популярны Musica Florea , Collegium 1704 , Ensemble Inégal и Capella Regia Musicalis .
В честь Яна Дисмаса Зеленко в 1984 году был основан « Осенний музыкальный фестиваль под Бланком » ( Podblanický hudební podzim по-чешски), который увековечили мемориальной доской на его доме. С тех пор музыка Зеленки регулярно исполняется на его родине и рядом с ним.
Работает [ править ]
Полные композиции Зеленки перечислены в оцифрованной базе данных Музыкальной библиотеки Петруччи , а также на сайте Discover Zelenka . [9]
Общее количество известных и пронумерованных сочинений Зеленки - 249. Духовная вокально-инструментальная музыка находится в центре его сочинений и включает более 20 мессов , четыре обширных оратории и реквиема , два Magnificat и декорации Te Deum , 13 ектений , много псалмов , гимнов и антифонов . Зеленка также написал ряд чисто инструментальных произведений - шесть трио или квартетных сонат, пять каприччи, одну «Гипокондрию» и другие концерты , увертюры и симфонии .
Духовная музыка [ править ]
Из священных произведений Зеленки, вероятно , больше всего ценятся его мессы , прежде всего его Missa Purificationis (ZWV 16, его последняя месса, включающая духовые инструменты) и его последние пять пьес (ZWV 17–21), обычно называемые сочинениями «Высокой мессы», написанные между 1736 и 1741 годами и считается пиком композиции Зеленки. Последние три также назывались «Missae ultimae» («Последние мессы»). Приведенный ниже список содержит только самые важные священные произведения, которые на сегодняшний день достаточно изучены.
Мессы и реквиемы
- Missa Sancti Spiritus
- Missa Sancti Josephi
- Missa Purificationis Beatae Virginis Mariae
- Missa Sanctissimae Trinitatis
- Missa Votiva
- Missa Dei Patris
- Missa Dei Filii
- Missa Omnium Sanctorum
- Реквием до минор
- Реквием ре минор
Оратории
- Il Serpente di Bronzo
- Джезу аль-Кальварио
- I penitenti al sepolcro del redentore
Литании
- Litaniae de Venerabili Sacramento
- Litaniae Lauretanae
- Litaniae Lauretanae "Consolatrix afflictorum"
- Litaniae Lauretanae "Salus infirmorum"
- Litaniae Omnium Sanctorum
- Litaniae Xaverianae
Настройки псалмов и гимнов
- Диксит Доминус
- Конфитебор tibi Domine
- In exitu Israel
- Лауда Иерусалим
- Laudate pueri
- Ave maris stella ре минор
- Chvalte Boha silného
- Ave Regina caelorum
- Регина коэли
- Сальве Регина
- De Profundis (Псалом 130)
Прочие литургические и духовные произведения
- Te Deum ре мажор (2 настройки)
- Магнификат до мажор и ре мажор
- Мизерере ре минор и до минор
- Lamentationes Ieremiae Prophetae
- XXVII Responsoria pro hebdomada
Светские произведения [ править ]
Зеленка сочинил лишь несколько обширных вокально-инструментальных произведений на светские темы, но одно из них - Sub olea pacis et palma virtutis - Melodrama de St. Wenceslao (1723) - не только представляет собой одну из вершин в музыке барокко, но и выходит за рамки. это, как и многие другие работы Зеленки. Это монументальный опус с элементами мелодрамы , ораторского искусства и современной оперы, созданный для коронации Карла VI чешским королем и посвященный памяти величайшего чешского святого и покровителя Богемии, князя Святого Вацлава (Вацлава), одного из основатели чешского государства.
Вокально-инструментальные произведения
- Sub olea pacis et palma virtutis (conspicua orbi regia Bohemiae Corona - Мелодрама Санкто Венсеслао)
- Il Diamante
- 8 концертных арий ZWV 176 (5 для сопрано, 2 для альта и 1 для баса)
Инструментальные произведения
- Трио или квартет Сонаты №№ 1–6
- Каприччио №№ 1–5
- Концерт а 8 Концертанти
- Hipocondrie à 7 Concertanti
- Увертюра к 7 концертам
- Симфония на 8 концертов
Избранная дискография [ править ]
Инструментальная
- Оркестровые произведения - Камерата Берн , 3 компакт-диска, 1989, универсальный
- Трио-сонаты - ансамбль Marsyas с Моникой Хаггетт , SACD и цифровая загрузка, 2012, Linn Records
- Полное собрание сочинений для оркестра - Das Neu-Eröffnete Orchester (Юрген Зоннентейл), 3 компакт-диска, 2002, CPO
- Composizioni per orchestra - Collegium 1704 ( Вацлав Лукс ), CD, 2005, Supraphon
Вокал - Аллегорический
- Sub olea pacis et palma virtutis - Musica Florea, Musica Aeterna, Ensemble Philidor , Boni Pueri ( Marek Štryncl ), 2 компакт-диска, 2001, Supraphon
- Il Diamante (Serenata ZWV 177), ансамбль Inégal, солисты пражского барокко (Адам Виктора), 2 CD, 2009, Нибиру
Вокал - Оратории
- Джезу Аль Кальварио - Kleine Konzert, Rheinische Kantorei ( Герман Макс ), CD, 2001, Capriccio
- I penitenti a sepolcro del Redentore - Capella Regia Musicalis ( Роберт Гюго ) и солисты, в т. Магдалена Кожена ( меццо-сопрано ), CD, 2004, Супрафон
- I penitenti a sepolcro del Redentore ZWV 63, Collegium 1704, Collegium Vocale 1704 ( Václav Luks ), CD, 2009, Zig-Zag Territoires
- Il serpente di bronzo - Ансамбль Инегал (Адам Виктора), CD, 2005, Нибиру
Вокал - Массы
- Missa Sancti Josephi ZWV 14 - Каммерчор Штутгарт, Барокорчестер Штутгарт ( Фридер Берниус ) и солисты, в т. Юлия Лежнева ( сопрано ), CD, 2018, Карус
- Missa Purificationis Beatae Virginis Mariae ZWV 16 - Ensemble Inégal (Adam Viktora), CD, 2007, Нибиру
- Missa Sanctissimae Trinitatis ZWV 17 - Musica Florea ( Марек Штринцл ), CD, 1994, Studio Matouš
- Missa Votiva ZWV 18 - Collegium 1704, Collegium Vocale 1704 (Václav Luks), CD, 2008, Zig-Zag Territoires
- Missa Dei Patris ZWV 19 - Virtuosi Saxoniae ( Людвиг Гюттлер ), CD, 1990, Берлинская классика
- Missa Dei Filii ZWV 20, Litaniae Lauretanae "Salus Infirmorum" - Tafelmusik ( Frieder Bernius ), CD, 2004, Deutsche Harmonia Mundi
- Missa Omnium Sanctorum ZWV 21, Barbara diraffera ZWV 164, Christe Eleison ZWV 29 - Ensemble Inégal, Prague Baroque Soloists (Adam Viktora), CD, 2011, Нибиру
Вокал - Смешанные духовные произведения
- Sepolcri ZWV 58–60. Collegium Marianum, Яна Семерадова, Прага 2011, Музыка из Праги восемнадцатого века
- Officium Defunctorum ZWV 47 / Requiem ZWV 46, Collegium 1704 / Collegium Vocale 1704 ( Václav Luks ), 2 компакт-диска, 2011, Accent (Примечание 1 Musikvertrieb)
- Плач Иеремии - Chandos Baroque Players, CD, 2002, Helios
- Псалми Веспертини I - Ансамбль Инегал, Солисты пражского барокко (Адам Виктора), CD, 2015, Нибиру
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Slonimsky, Nicolas (1978). "Зеленка, Ян Дисмас". Биографический словарь музыкантов Бейкера (6-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 1940. ISBN 0-02-870240-9.
- ^ Kapsa, Вацлав, Perutková, Яна и Spáčilová Яна, Некоторые замечания о связи Богемии аристократии итальянской музыки в то время Перголези в: Перголези е ла Музика Napoletana в Europa Centrale (Studi pergolesiani - Исследования Перголези 8) , изд. C. Bacciagaluppi, H.-G. Оттенберг и Л. Зоппелли, Берн, Питер Ланг, 2012, стр. 315-316.
- ^ Штеккигту, Дженис Б. и Ágústsson, Johannes (2015), Размышления и последние выводы о жизни и музыки Яна Дисмас Зеленка (1679-1745) , Clavibus unitis 4: 7-48 (стр12). Доступно в Интернете .
- ↑ Хорн, Вольфганг, Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720-1745: Studien zu ihren Voraussetzungen und ihrem Repertoire , Kassel, Bärenreiter - Stuttgart, Carus, 1987, p. 89.
- ^ Штеккигту, Дженис Б., Об источниках Дрезден из Зеленка в инструментальной музыки , в: Das Instrumentalrepertoire дер Dresdner Hofkapelle в ден Ersten beiden Dritteln дез 18. Jahrhunderts, Überlieferung унд Notisten [Инструментальный репертуар Дрезденской суда оркестра в первые две трети XVIII века, традиции и передача]: материалы коллоквиума, Qucosa, 2010, pp. 192-207. Доступно онлайн
- ^ а б Агустссон, Йоханнес (2013), Светское вокальное собрание Яна Дисмаса Зеленки - Реконструкция , Studi vivaldiani 13: 3-52 (стр. 31).
- ^ Там же , стр. 38-40.
- ^ Штеккигту, Дженис Б. и Ágústsson, Johannes (2016), Визит членов Дрезденского Hofkapelle в Бауцене: май 1733 , Clavibus unitis 5: 1-12.
- ^ Откройте для себя Зеленку (Найти / просмотреть работы), https://www.jdzelenka.net/ , на основе каталогов Вольфганга Хорна, Томаса Кольхейса, Дженис Б. Штокигт и др.
Источники [ править ]
- Штокигт, Дженис Б. (2000), Ян Дисмас Зеленка - богемный музыкант при дворе Дрездена , Оксфорд: Oxford University Press, ISBN 0-19-816622-2
- Смолка, Ярослав (2006), Ян Дисмас Зеленка , Прага: Музыкальная академия в Празе, ISBN 80-7331-075-9.
Внешние ссылки [ править ]
- Откройте для себя веб-сайт Зеленки - различные ресурсы, включая рабочий список с возможностью поиска, базу данных и рекомендации компакт-дисков, информацию об оценках, временную шкалу и т. Д.
- СМИ, связанные с Яном Дисмасом Зеленко, на Викискладе?
- Бесплатные партитуры Яна Дисмаса Зеленко в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Яна Дисмаса Зеленко в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
