Джейн Мария Боукетт (1837–1891) была британским традиционным викторианским художником-жанристом , работавшим в основном маслом. Ее работы описывают как «восхитительные, слегка наивные изображения женщин и детей, либо интерьеры, либо зачастую пляжные сцены». [1] Однако ей удалось сделать успешную карьеру профессионального художника в мужской профессии. [2] Было высказано предположение, что на некоторых картинах она создавала сцены, которые были неоднозначными, отказываясь изображать женщин как образцы моральной добродетели и изображая матерей и детей довольными независимо от присутствия мужчины. [3] Также предполагается, что картина « Девушка в консерватории» комментирует в обществе моральные ограничения, налагаемые на женщин, поскольку субъект находится в небольшом зимнем саду с минимальным пространством для передвижения. [4]
Биография и карьера [ править ]
Джейн Мария Боукетт родилась в Лондоне и была старшей из тринадцати братьев и сестер. Многие из ее сестер тоже стали художниками. Ее отец, Томас Боукетт, был практикующим врачом и был активным участником чартистского движения . В 1862 году Дж. М. Боукетт вышла замуж за художника Чарльза Стюарта , но продолжала подписывать свои работы своей девичьей фамилией. [2] Она родила шестерых детей, только трое из которых пережили роды. Семья, однако, впоследствии процветала, и в середине 1880-х годов Боукетт и ее муж наконец приобрели впечатляющую недавно построенную собственность в Хэмпстеде с огромной галереей-студией, соединенной с просторным домом зимним садом с бочкообразным сводом. Она жила в этом доме до своей смерти в 1891 году. [2] [5]
Когда Боукетт впервые училась рисованию, она посещала государственную школу дизайна в Лондоне. [2] Боукетт работала преимущественно маслом, часто рисовала бытовые бытовые и жанровые сцены. У нее была успешная карьера. Ее выставочный рекорд начался в 1858 году с « Голов ангелов» в честь Джошуа Рейнольдса в Обществе женщин-художников (позднее Общество женщин-художников ). [6] В 1860 году она дебютировала в Британском институте с песней «Вставь палец в окоп» . [7] Это было продано за 3 гинеи. [8] Ее последняя картина была выставлена в Королевской Хибернианской Академии (Дочь судебного пристава Ислингтона ) в 1891 году. [9] Цена была 35 фунтов стерлингов. За прошедшие годы она показала более 120 картин на эти и многие другие галереи , такие как общества британских художников (RBA), Королевской шотландской академии , Королевского Глазго института изящных искусств , Walker Art Gallery , Галерея искусств Манчестера , Королевский институт нефти художников . [10] [11] [12] [13] За ее работу можно было добиться высоких цен; например, в RBA в 1875 году « На песках» в Шанклине, остров Уайт, было продано за 157,10 фунтов стерлингов. У нее также было четыре выставки в Королевской академии.; один в 1861 году ( Подготовка к обеду ), два в 1881 году ( Офелия и еще четыре мили ) и один в 1882 году ( Салли в нашем переулке и т. д.). [14] [15]
Феминистская интерпретация работы Боукетт [ править ]
Примером работы Боукетт, которая подверглась феминистской интерпретации, является « Подготовка чая» (или « Время для чая», как это было переименовано, когда оно было продано за 2000 фунтов стерлингов на Christie's South Kensington 16 марта 2011 года). На этой картине изображена женщина, предположительно жена и мать, намазывающая джемом на тосты, глядя в окно, в то время как один из ее детей поджаривает хлеб у костра, а другой ребенок несет пару мужских тапочек. [16] [17] [18] Было высказано предположение, что Боукетт оставляет некоторую двусмысленность в выражении лица матери, когда она видит поезд своего мужа, приближающийся на расстоянии. [19] И что эта работа изображает способность женщин и детей быть счастливыми, не полагаясь на присутствие мужчин. [3] Этот критик также предполагает, что работа Боукетт сочетает в себе концепции повседневной жизни, идеализированные домашние сцены и идеалы материнства, в которых она отказывается изображать женщин как образцы домашней добродетели. Эту интерпретацию предлагается продемонстрировать в некоторых других ее работах, где Боукетт изображает женщин, которые беспокоятся о своих домашних обязанностях и не оправдывают возложенных на них ожиданий. Критик заключает, что, нарушив взаимодействие между формой и содержанием, Боукетт может оставить в своей работе моральную двусмысленность. [3]
Было высказано предположение, что Баукетт рассматривал зимние сады как форму искусственного рая. [4] На картине « Девушка в консерватории» (1870–1880) изображена молодая женщина в консерватории, ухаживающая за лилией в большом горшке. Вокруг нее растут различные другие растения, такие как фуксии , пеларгонии и папоротники . [20] Было также высказано предположение, что эта работа изображает чувство замкнутости и дает социальный комментарий о моральных ограничениях, установленных для женщин среднего класса в это время (1870-1880), и что выступающие тычинки на лилии добавляют ссылку на сексуальное пробуждение, которое связано с концепциями моральных ограничений.[4]
Известные произведения [ править ]
- Барышня в консерватории (1870-1880)
- Подготовка к обеду (1861)
- Приготовление чая (1860-е годы)
- Фолкстон-Бич (1875)
- Пляжная сцена (без даты)
- Ужасно веселый
- Вне досягаемости
- Ценная помощь
Ссылки [ править ]
- ^ Вуд, Кристофер (1999). Викторианские картины . Лондон: Вайденфельд и Николсон. С. 320, 326.
- ^ a b c d Laycock, Кэтлин Мэри (2006). Из безвестности: художница Джейн Мария Боукетт (1837–1891) . Университет Виктории , Канада, кандидатская диссертация. hdl : 1828/2000 .
- ^ a b c Смит, Линдси (1998). «Политика фокуса: женщины, дети и фотография девятнадцатого века». Издательство Манчестерского университета - через хоста EBSCO.
- ^ a b c Новаков, Анна (2017). Воображаемые утопии в искусственной среде: от лондонского сада Воксхолл до пустыни Блэк-Рок . Издательство Cambridge Scholars.
- ^ "FAN: Feminist Art News, Issues 1-10". ВЕНТИЛЯТОР . 2008 г.
- ^ Baile де Laperriere, Чарльз (1996). Участницы выставки Общества женщин-художников 1855–1996: словарь художников и их работ на ежегодных выставках Общества женщин-художников, 4 тома . Hilmarton Press, Уилтшир, Великобритания.
- Перейти ↑ Graves, Algernon (1908). Экспоненты Британского института . Лондон: G Bell and Sons и Graves. п. 59.
- ^ Bowkett, Джейн Мария. «Экспонаты Британского института» .
- ^ Стюарт, Энн М. (1986). Королевская Хибернианская академия художеств: указатель экспонентов и их работ 1826–1979 (1-е изд. Изд.). Дублин: Мантон. п. 66.
- ^ Джонсон, Джейн (1975). Работы выставлялись в Королевском обществе британских художников, 1824–1893, и в Клубе нового английского искусства, 1888–1917 . Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата. п. 52.
- ^ Baile де Laperriere, Чарльз (1991). Выставки Королевской Шотландской Академии 1826–1990 (1. изд.). Кальн, Уилтшир, Англия: Hilmarton Manor Press. ISBN 0904722236.
- ^ Биллклифф, Роджер (1990). Королевский институт изящных искусств в Глазго, 1861–1989: словарь участников ежегодных выставок Королевского института изящных искусств в Глазго (1-е изд.). Глазго: Woodend Press. п. 157. ISBN. 0951594508.
- ^ J Джонсон и А Greutzner (1975). Британские художники 1880-1940 гг . Вудбридж Суффолк IP12 4SD Великобритания: Клуб коллекционеров антиквариата.CS1 maint: location ( ссылка )
- ^ Вуд, Кристофер (1995). Викторианские художники . 5 Черч-стрит, Вудбридж, Суффолк, IP12 1DS Великобритания: Клуб коллекционеров антиквариата. п. 62.CS1 maint: location ( ссылка )
- ^ "Экспонаты Королевской Академии Боукетта" . Дата обращения 15 мая 2019 .
- ^ " ' Готовится чай', J Bowkett, 1861" . Дата обращения 16 мая 2019 .
- ^ Bowkett, Джейн Мария. «Пора пить чай» . Проверено 14 июня 2019 .
- ^ Деринг, Тобиас; Хайде, Маркус; Mühleisen, Susanne (2003). Культура питания: поэтика и политика питания .
- ^ Кидд, Алан; Николлс, Дэвид (1999). Гендер, гражданская культура и консьюмеризм: идентичность среднего класса в Великобритании, 1800-1940 . Издательство Манчестерского университета.
- ^ " ' Молодая леди в консерватории', Дж. Боукетт" . Дата обращения 16 мая 2019 .
Внешние ссылки [ править ]
- 3 картины или после Джейн Мария Bowkett на Art UK сайте