| Хаухзет Готт в Аллене Ландене | |
|---|---|
BWV 51 | |
| Церковь сольная кантата от И. С. Баха | |
 Готфрид Райх , для которого, вероятно, была написана сольная партия трубы | |
| Повод | 15-е воскресенье после Троицы |
| Хорал | |
| Выполнила | 17 февраля 1730 г . : Лейпциг |
| Движения | пять |
| Вокал | сопрано соло |
| Инструментальная |
|
Иоганн Себастьян Бах написал церковную кантату Jauchzet Gott in allen Landen («Ликуйте в Боге во всех странах» [1] или «Воскликните Богу в радость во всех странах» [2] ) BWV 51 , в Лейпциге . Это единственная церковная кантата Баха, написанная для солирующего сопрано и трубы. Он написал его для общего пользования ( ogni tempo) , другими словами, не для определенной даты в церковном календаре, хотя он использовал его для 15-го воскресенья после Троицы : первое известное представление было 17 сентября 1730 года в Лейпциге . Произведение могло быть написано раньше, возможно, по случаю при двореКристиан, герцог Саксен-Вайссенфельс , для которого Бах написал кантату «Охота» и « Кантату пастыря» .
Текст был написан неизвестным поэтом, вдохновленным различными библейскими книгами, особенно псалмами, и включал в качестве заключительного хорала строфу из гимна « Nun lob, mein Seel, den Herren ». Бах структурировал произведение в пяти частях , с сольным голосом в сопровождении инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из виртуозной трубы, струнных и континуо. В то время как внешние движения трубы выражают экстравертное ликование Божьей благости и Его чудес, центральная интроспективная ария, сопровождаемая только континуо, передает «глубокое выражение преданности Богу». [3] Он сделал заключительный хорал хоральной фантазией., сопрано поет неприукрашенную мелодию к трио из двух скрипок и континуо, что приводит к необычной праздничной фугальной песне Alleluja, к которой присоединяется труба.
Баховед Клаус Хофманн отмечает, что произведение, необычайно популярное среди церковных кантат Баха, уникально по востребованной виртуозности сопрано и солиста на трубе и свидетельствует о «переполняющем ликовании ликования и сияющей красоте». [4]
История и слова [ править ]
Бах использовал кантату в Лейпциге для 15-го воскресенья после Троицы 17 сентября 1730 года. Предписанные чтения для воскресенья взяты из Послания к Галатам , увещевания Павла «ходить в Духе» ( Галатам 5: 25–6: 10 ), а также из Нагорной проповеди в Евангелии от Матфея , которая призывает верных не беспокоиться о материальных нуждах, но прежде всего искать Царства Божьего ( Матфея 6: 23–34 ). Автор неизвестен. Без какой-либо ссылки на предписанные чтения [4] он включает в первое движение идеи из Матфея 6:30 , Псалтирь 138: 2 иПсалом 26: 8 и в центральной арии мысли из Матфея 6:34 и Плач 3: 22–23 . [5] Заключительный хорал - пятая строфа « Nun lob, mein Seel, den Herren », добавленная к гимну Иоганна Грамана в Кенигсберге в 1549 году. [2] Бах использовал ту же строфу в другом месте, чтобы завершить свою кантату. Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 . [6] Бах руководил представлением 17 сентября 1730 года. [2]
Рукопись Баха указывает на 15-е воскресенье после Троицы «et in ogni tempo» («и в любое время»). Последняя фраза указывает на возможное общее использование произведения с текстом кантаты, который не имеет прямого отношения к чтению Священных Писаний. Посвящение к 15-му воскресенью было добавлено позже, указывая на то, что кантата не предназначена для определенного случая. [4]
Бах сочинил BWV 51 в период, когда церковные кантаты он сочинял нерегулярно, некоторые из них дополняли его ранние циклы. Согласно исследователю Баха Кристофу Вольфу , Бах мог написать кантату незадолго до 1730 года по неизвестному поводу. Материал исполнения сохранился, но не раскрывает никаких подробностей, кроме указания одного более позднего исполнения. [7] Хофманн видит связь со двором Вайсенфельса, где было популярно озвучивание сольных сопрано и трубы, и предполагает, что произведение, возможно, изначально предназначалось для выступления в суде профессиональной певицы. [4] Бах написал две кантаты ко дню рождения Кристиана, герцога Саксен-Вайссенфельского . [а]Он был приглашен на празднование дня рождения 1729 года и вернулся с титулом Hofkapellmeister of Sachsen-Weißenfels (придворный музыкальный директор Саксен-Вайссенфельса), и Хофманн считает связь между названием и кантатой «весьма вероятной». [4]
И партия сопрано, охватывающая две октавы и требующая высокого C, и партия трубы соло, в которой иногда на равной основе сочетаются мелодические линии с сопрано, чрезвычайно виртуозны. Баховед Альфред Дюрр предполагает, что у Баха был необычайно одаренный певец, добавляя, что женский голос в консервативном Лейпциге был маловероятен. [2] По словам Джошуа Рифкин , Кристоф Никелманн является возможным кандидатом , потому что Бах, зная его возможности принял его охотно к Thomasschule и Nichelmann зачисленных в школу за три недели до первого выступления. [8] Партия трубы, вероятно, была написана для Готфрида Райха., Главный трубач Баха в то время. Партитура уникальна для кантат Баха, но часто использовалась итальянскими композиторами, такими как Алессандро Скарлатти . Сын Баха Фридеман Бах аранжировал произведение, добавив вторую трубу и литавры . [2]
Кантата - одна из четырех священных кантат, написанных Бахом для сольного сопрано (если исключить его аранжировку кантаты для баса соло и гобоя Ich habe genug , BWV 82 , для флейты и сопрано BWV 82a) и никаких других вокальных солистов ( другие - Falsche Welt, dir trau ich nicht , BWV 52 , Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84 и Mein Herze schwimmt im Blut , BWV 199 ), в то время как он написал несколько светских кантат для сольного сопрано: Weichet nur, betrübte Schatten , BWV 202 , Ich bin in mir vergnügt , BWV 204 , Non sa che sia dolore , BWV 209 иДержатель O Tag, erwünschte Zeit , BWV 210 . [9]
Музыка [ править ]
Структура и оценка [ править ]
Бах структурировал кантату в пяти частях и написал ее для солиста-сопрано и инструментального ансамбля труб в стиле барокко (Tr), двух скрипок (Vl), альта (Va) и бассо континуо (Bc). [10] [11] Название партитуры с автографом гласит: «Dominica 15 post Trinitatis / et / In ogni Tempo. / Jauchzet Gott in allen Landen. / À / Soprano solo / 1 Tromba * / 2 Violino / Viola / e / Continuo / di / Joh: Seb: Bach ». [5] Это единственная церковная кантата Баха, написанная для солирующего сопрано и трубы. Продолжительность указана как 20 минут. [2]
В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из Дюрра, используя символ для общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых инструментов и струнных. Континуо, играющее повсюду, не показано.
| Нет. | Заголовок | Тип | Вокал | Ветры | Струны | Ключ | Время |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Хаухзет Готт в Аллене Ландене | Ария | Сопрано | Тр | 2Vl Va | До мажор | |
| 2 | Wir beten zu dem Tempel an | Речитатив | Сопрано | 2Vl Va | Несовершеннолетний | ||
| 3 | Höchster, mache deine Güte | Ария | Сопрано | Несовершеннолетний | 12/8 | ||
| 4 | Sei Lob und Preis mit Ehren | Хорал | Сопрано | 2Vl | До мажор | 3/4 | |
| 5 | Аллилуйя | [Финал] | Сопрано | Тр | 2Vl Va | До мажор | 2/4 |
Движения [ править ]
Музыка концертная и виртуозная как для трубы, так и для солиста. Первая ария и заключительная « Аллилуйя» выполнены в стиле итальянского концерта . [4] Дюрр отмечает, что пять движений представлены в пяти различных музыкальных формах: концерт, монодия , вариация , хоральная фантазия и фуга . [2] Наиболее богатая партитура во внешних движениях (с трубой) и сведена к континуо в центральной арии.
1 [ править ]
Первую арию, « Jauchzet Готты в торцевом Landen » (Exult в Боге в каждой стране), [1] в Da Capo форме, с расширенными колоратурами . [2] [3] Тема, начинающаяся с триадных фанфар, хорошо подходит для трубы. Сначала он развивается в ритнелло оркестра, а затем «постоянно работает» в партии сопрано. [4]
2 [ править ]
Единственный речитатив « Wir beten zu dem Tempel an » (Мы молимся в вашем храме) [1] сначала сопровождается струнными, а вторая часть - секко, но ариозо . [2] [3] Вторая часть развивает идею «von seinen Wundern lallen» (болтовня о Его чудесах) в колоратурах ритмической сложности. [4]
3 [ править ]
Вторая ария « Höchster, mache deine Güte » («Высшее, обнови свое добро») [1] сопровождается только континуо «quasi ostinato » [2] [4], которое поддерживает выразительные колоратуры голоса. Линии в континуо, в постоянном движении во времени 12/8, кажутся постоянно поднимающимися в сторону адресованного «Höchster» (Наивысшего), которое появляется как скачок на октаву вниз. Два расширенных мелизма выражают благодарность за то, что вы дитя Божье. Музыковед Джулиан Минчем отмечает, что Бах способен скромными средствами передать «глубокое выражение преданности Богу». [3]
4 [ править ]
Хорал « Sei Lob und Preis mit Ehren » (Слава и хвала с честью) [1] представляет собой хоральную фантазию , в которой сопрано поет неприукрашенную мелодию под аккомпанемент из трех скрипок и континуо. [2] [3]
5 [ править ]
Хорал без перерыва приводит к заключительной фуге «Аллилуйя» на трубе, завершая кантату особенно празднично. [2] Движение начинается с сопрано и ответной трубы, прежде чем другие инструменты войдут, чтобы построить «прекрасную демонстрационную пьесу». [4] Минчам резюмирует: «Длинные струящиеся мелизмы буквально захватывают дух от чистого удовольствия и энергии, генерируемой отношениями с Богом». [3]
Записи [ править ]
Выбор взят из списка, предоставленного веб-сайтом Bach Cantatas. [12]
Кантата была записана такими сопрано, как Элизабет Шварцкопф (с 1948), Мария Стадер (1959), Элли Амелинг (1970), Эдит Матис (1972), Эдита Груберова (1979), Люсия Попп (1980), Хелен Донат (1983) , Элизабет Парселлс (1983), Моника Фриммер (1984), Барбара Хендрикс (1989), Кристин Шефер (1999), Сири Торнхилл (2007) и Натали Дессей (2009).
В следующей таблице второй солист - трубач. Ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованном исполнении , отмечены зеленым фоном под заголовком Instr. .
| Заголовок | Дирижер / Хор / Оркестр | Солисты | Этикетка | Год | Instr. |
|---|---|---|---|---|---|
| И. С. Бах: Иоганн Себастьян Бах Соло-кантатен | Густав ЛеонхардтКонцерт Амстердам |
| Telefunken | 1963 г. | |
| Бах: Кантат BWV 51 - Кантат BWV 202 | Курт МазурGewandhausorchester |
| Eterna | 1971 г. | |
| Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 25 | Фриц ВернерWürttembergisches Kammerorchester Heilbronn |
| Эрато | 1972 г. | Камера |
| И. С. Бах: Das Kantatenwerk Vol. 14 | Густав ЛеонхардтЛеонхардт-Консорт |
| Teldec | 1974 г. | Период |
| И. С. Бах: Magnificat-Jauchzet Gott in allen Landen | Джон Элиот ГардинерСолисты английского барокко |
| Philips | 1983 г. | Период |
| И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 19 | Тон КупманАмстердамский оркестр в стиле барокко |
| Антуан Маршан | 2001 г. | Период |
| JS Bach: Cantatas Vol. 30 - BWV 51, 210, 1127 (Сольные кантаты) | Масааки СузукиКоллегиум Баха Япония |
| БИС | 2005 г. | Период |
| Барочный дуэт | Джон НельсонОркестр Святого Луки |
| Sony Music | 1992 г. |
Заметки [ править ]
- ^ Охота Кантата , был мир behagt, IST нур умирают muntre Jagd , BWV 208 , в 1713 году, и Пастырь Кантата , Entfliehet, verschwindet, entweichet, ИПИ Sorgen , BWV 249a , в 1725 году.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e Деллал, Памела . "BWV 51 -" Jauchzet Gott in allen Landen " " . Эммануэль Музыка . Проверено 10 сентября 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Дюрр, Альфред; Джонс, Ричард DP (2006). Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . С. 539–. ISBN 9780199297764.
- ^ Б с д е е Mincham, Джулиан (2010). «Глава 53 BWV 51 Jauchzet Gott in Allen Landen» . jsbachcantatas.com . Проверено 12 сентября 2012 года .
- ^ a b c d e f g h i j Хофманн, Клаус (2005). "Jauchzet Gott in allen Landen!" (PDF) . Веб-сайт кантат Баха. п. 6 . Проверено 12 сентября 2012 года .
- ^ a b Гроб, Йохен (2014). «BWV 51 (I) / BC 134» (на немецком языке). s-line.de . Проверено 10 сентября 2015 года .
- ^ "Nun lob, mein 'Seel', den Herren / Текст и перевод хорала" . Веб-сайт кантат Баха. 2008 . Проверено 11 сентября 2012 года .
- ^ Вольф, Кристоф (2001). «Кантаты периода 1726–1731 годов и цикла Пикандера (1728–29)» (PDF) . Веб-сайт кантат Баха. С. 12–14 . Проверено 12 сентября 2012 года .
- ^ Рифкин, Джошуа (1987). И. С. Бах: Кантата BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme"; Кантата BWV 51 "Jauchzet Gott in allen Landen" (примечания к вкладышу ). Ансамбль Баха и Джошуа Рифкин. L'Oiseau-Lyre. п. 7–8. 417616-2.
- ^ Либерген, Патрик. Нью-Йорк: Альфред Паблишинг, 2008. С. 63-69. ISBN 978-0-7390-5139-9
- ^ Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 51 Jauchzet Gott in allen Landen" . Университет Альберты . Проверено 10 сентября 2015 года .
- ^ Дюрр, Альфред (1971). Die Kantaten фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). 1 . Bärenreiter-Verlag. OCLC 523584 .
- Перейти ↑ Oron, Aryeh (2015). "Cantata BWV 51 Jauchzet Gott in allen Landen" . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 10 сентября 2015 года .
Источники [ править ]
- Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Jauchzet Gott in allen Landen BWV 51; BC A 134 / Священная кантата (15-е воскресенье после Троицы) Bach Digital
- BWV 51 Jauchzet Gott в переводе на английский язык Аллена Ландена , Университет Вермонта
Внешние ссылки [ править ]
- Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51 : выступление нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
- "Аллилуйя" , Мюнхенский ансамбль Генриха Шютца с Эммой Киркби
