Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Челюсти .

Челюсти
Постер фильма показывает женщину в океане, плывущую справа. Под ней большая акула, и видна только ее голова и открытый рот с зубами. На изображении указано название фильма, а над ним на окружающем черном фоне фраза «Самый ужасающий фильм из ужасающего бестселлера №1». Внизу изображения подробно описаны актеры в главных ролях, указаны кредиты и рейтинг MPAA.
Постер к театральному выпуску Роджера Кастела
РежиссерСтивен Спилберг
Произведено
Сценарий от
На основеЧелюсти
Питера Бенчли
В главных ролях
Музыка отДжон Уильямс
КинематографияБилл Батлер
ОтредактированоВерна Филдс
Производственная
компания
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 20 июня 1975 г. (1975-06-20)
Продолжительность
124 минуты [2]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет9 миллионов долларов
Театральная касса472 миллиона долларов

Челюсти является 1975 американский триллер фильм режиссера Стивена Спилберга иоснове Питера Бенчли «с 1974 роман с тем же именем . В фильме большая белая акула-людоед нападает на пляжников в летнем курортном городке, побуждая начальника полиции Мартина Броуди ( Рой Шайдер ) охотиться на нее с помощью морского биолога ( Ричард Дрейфус ) и профессионального охотника на акул ( Роберт Шоу). ). Мюррей Гамильтон играет мэра, а Лоррейн Гэри изображает жену Броуди. Авторы сценария Бенчли, написавший первые наброски, и актер-писатель Карл Готлиб., который переписал сценарий во время основной фотосъемки .

Снятый в основном на Винограднике Марты в Массачусетсе , « Челюсти» стал первым крупным фильмом, снятым на берегу океана, и, как следствие, его производство было проблемным, поскольку он выходил за рамки бюджета и графика. Поскольку механические акулы художественного отдела часто выходили из строя, Спилберг решил в основном предположить присутствие акулы, используя зловещую и минималистскую тему, созданную композитором Джоном Уильямсом, чтобы указать на ее надвигающееся появление. Спилберг и другие сравнили этот наводящий на размышления подход с подходом режиссера Альфреда Хичкока . Универсальные картинкидал фильму то, что тогда было исключительно широким выпуском для крупной студийной картины, на более чем 450 экранах, сопровождавшееся обширной маркетинговой кампанией с упором на телевизионные ролики и сопутствующие товары.

«Челюсти» был прототипом летнего блокбастера, считавшегося переломным моментом в истории кино, и получил несколько наград за музыку и монтаж. Это был самый кассовый фильм до выхода « Звездных войн» в 1977 году. Оба фильма сыграли решающую роль в установлении современной бизнес-модели Голливуда, которая преследует высокие кассовые сборы от боевиков и приключенческих фильмов с простыми концептуальными помещениями, выпущенных во время летом в тысячах театров и активно рекламируется. За «Челюстями» последовали три продолжения , все без Спилберга и Бенчли, и множество имитационных триллеров. В 2001 году он был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США. как «культурно, исторически или эстетически значимые».

Сюжет [ править ]

Во время пляжной вечеринки в сумерках на острове Амити молодая женщина, Крисси Уоткинс, купается нагишом в океане. Когда она ступает по воде, ее сильно тянут под воду. На следующий день ее частичные останки находят на берегу. Заключение судмедэксперта о том, что смерть наступила в результате нападения акулы, заставляет начальника полиции Мартина Броуди закрыть пляжи. Мэр Ларри Вон убеждает его отменить свое решение, опасаясь, что летняя экономика города будет разрушена, и указывает, что у города никогда не было проблем с акулами. Коронер предварительно соглашается с теорией мэра о том, что Крисси погибла в результате крушения на лодке. Броуди неохотно соглашается с их заключением, пока акула не убивает мальчика Алекса Кинтнера на виду у переполненного пляжа. За акулу назначается награда, что вызывает безумие любительской охоты на акул.Местный профессиональный рыбак Квинт предлагает поймать и убить акул за 10 000 долларов. Тем временем океанограф-консультант Мэтт Хупер исследует останки Крисси и подтверждает, что ее смерть была вызвана акулой - необычно большой.

Когда местные рыбаки ловят тигровую акулу, мэр заявляет, что пляж безопасен. Миссис Кинтнер, мать Алекса, публично обвиняет Броуди в смерти ее сына. Хупер выражает сомнение в том, что тигровая акула несет ответственность за нападения, и его подозрения подтверждаются, когда после обследования в ее желудке не обнаружено человеческих останков. Хупер и Броуди находят наполовину затонувшее судно, исследуя ночные воды в лодке Хупера. Под водой Хупер удаляет большой зуб большой белой акулы из корпуса лодки, но в испуге роняет его после встречи с частичным трупом местного рыбака Бена Гарднера. Вон отклоняет утверждения Броуди и Хупера о том, что огромная большая белая акула несет ответственность за гибель людей, и отказывается закрывать пляжи, допуская только повышенные меры безопасности. В выходные Четвертого июля туристы упаковывают пляжи.После розыгрыша несовершеннолетних с поддельной акулой настоящая акула входит в близлежащую лагуну, убивая лодочника и приводя старшего сына Броуди, Майкла, в шок. Затем Броуди убеждает испытывающего чувство вины Вона нанять Квинта.

Куинт, Броуди и Хупер отправились на лодке Квинта, Orca , охотиться на акулу. Пока Броуди кладет удочку , Куинт ждет возможности поймать акулу. Без предупреждения он появляется позади лодки. Квинт, оценив его длину в 25 футов (7,6 м) и вес в 3 тонны (3,0 длинных тонны; 3,3 коротких тонны), гарпуном его тросом, прикрепленным к плавучей бочке, но акула тянет бочку под воду и исчезает.

С наступлением темноты Квинт и Хупер в пьяном виде обмениваются историями о своих шрамах, и Куинт рассказывает, что выжил на военном корабле Индианаполис.. Акула неожиданно возвращается, протаранив корпус лодки и отключив питание. Мужчины работают всю ночь, ремонтируя двигатель. Утром Броуди пытается вызвать береговую охрану, но Квинт, который был одержим идеей убить акулу без посторонней помощи, разбивает радио. После долгой погони Квинт закалывает акулу другим стволом. Леска привязана к кормовым шипам, но акула тащит лодку назад, забивая палубу и затопляя моторный отсек. Квинт готовится перерезать леску, чтобы транец не выдвинулся, но шипы отламываются, удерживая бочки прикрепленными к акуле. Квинт направляется к берегу, чтобы вывести акулу на мелководье, но он перегружает поврежденный двигатель, и он выходит из строя.

Когда Orca медленно опускается, трио предпринимает более рискованный подход. Хупер надевает акваланг и входит в воду в защищенной от акул клетки , намереваясь смертельно ввести акуле стрихнин., используя подкожное копье. Акула нападает на клетку, заставляя Хупера уронить копье, которое тонет и теряется. Пока акула бьется в запутанных остатках клетки, Хуперу удается вырваться на морское дно. Акула убегает и прыгает на палубу тонущей лодки. Затем Квинт соскальзывает с палубы и поглощается акулой. Попав в ловушку на тонущем судне, Броуди вонзает акваланг под давлением в пасть акулы и, взбираясь на воронье гнездо, стреляет в резервуар из винтовки Квинта. Возникший взрыв уничтожает акулу. Хупер всплывает на поверхность, и он и Броуди гребут обратно на Остров Дружбы, цепляясь за оставшиеся бочки.

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Ричард Д. Занук и Дэвид Браун , продюсеры Universal Pictures , независимо друг от друга слышали о романе Питера Бенчли « Челюсти» . Браун наткнулся на это в разделе литературы журнала Cosmopolitan , который тогда редактировала его жена Хелен Герли Браун . Небольшая карточка, написанная редактором журнала, дала подробное описание сюжета, заканчиваться комментарием «может получиться хороший фильм». [3] [4] Каждый продюсер прочитал книгу в течение одной ночи и на следующее утро согласился, что это «самая захватывающая вещь, которую они когда-либо читали», и что они хотят снять киноверсию, хотя они были не уверены, как это будет достигнуто.[5] Они приобрели права на фильм в 1973 году, до публикации книги, примерно за 175 000 долларов (что эквивалентно 990 000 долларов в 2018 году). [6] Браун утверждал, что если бы они прочитали книгу дважды, они бы никогда не сняли фильм, потому что осознали бы, насколько сложно будет выполнить определенные последовательности. [7]

В качестве режиссера Занук и Браун сначала рассматривали опытного режиссера Джона Стерджеса, в резюме которого входило еще одно морское приключение, «Старик и море», прежде чем предложить эту работу Дику Ричардсу , режиссерский дебют которого « The Culpepper Cattle Co.» вышел годом ранее. . [8] Вскоре их рассердила привычка Ричардса называть акулу китом, и они исключили его из проекта. [8] Между тем Стивен Спилберг очень хотел эту работу. 26-летний парень только что снял свой первый театральный фильм «Шугарлендский экспресс»., для Занука и Брауна. В конце встречи в их офисе Спилберг заметил их копию еще неопубликованного романа Бенчли, и после прочтения был сразу очарован. [6] Позже он заметил, что это было похоже на его телевизионный фильм 1971 года « Дуэль», в котором оба рассказывают о « этих левиафанах, нацеленных на всех ». [5] Он также показал в документальном фильме «The Making of Jaws » о выпуске DVD 2012 года, что он прямо упомянул Duel , используя звук разрушаемого грузовика как смертельный рев акулы. После ухода Ричардса продюсеры подписали Спилберга на роль режиссера в июне 1973 года, перед выпуском «Шугарлендского экспресса» . [8]

Перед началом производства Спилберг отказывался от продолжения работы над « Челюстями» , опасаясь стать типичным «режиссером грузовиков и акул». [9] Вместо этого он хотел перейти в « Счастливую леди» 20th Century Fox , но Universal воспользовалась своим правом по контракту с режиссером, чтобы наложить вето на его уход. [10] Браун помог убедить Спилберга придерживаться проекта, сказав, что «после [ Челюсти ] вы сможете снимать все фильмы, которые захотите». [9] Фильм получил ориентировочный бюджет в 3,5 миллиона долларов и график съемок на 55 дней. Основная фотографиядолжен был начаться в мае 1974 года. Universal хотела, чтобы съемки закончились к концу июня, когда истекал контракт основных студий с Гильдией киноактеров , чтобы избежать сбоев из-за возможной забастовки. [11]

Написание [ править ]

В экранизации Спилберг хотел придерживаться основного сюжета романа, но отбросил многие второстепенные сюжеты Бенчли . [6] Он заявил, что его любимая часть книги - это охота на акул на последних 120 страницах, и сказал Зануку, когда тот согласился на эту работу: «Я хотел бы сделать картину, если бы я мог изменить первые два акта и основу. первые два действия основаны на оригинальном материале сценария, а затем полностью соответствуют книге на протяжении последней трети ». [12] Когда продюсеры приобрели права на его роман, они пообещали Бенчли, что он напишет первый вариант сценария . [6] Цель состояла в том, чтобы убедиться, что сценарий может быть выполнен, несмотря на надвигающуюся угрозу со стороны Гильдии писателей.забастовка, учитывая, что Бенчли не был членом профсоюзов. [13] В целом, он написал три черновика, прежде чем сценарий был передан другим авторам; [6] доставив свою окончательную версию Спилбергу, он заявил: «Я написал об этом, и это лучшее, что я могу сделать». [14] Бенчли позже описал свой вклад в законченный фильм как «сюжетную линию и океан - в основном, механику», учитывая, что он «не знал, как поместить текстуру персонажа в сценарий». [13] Одно из его изменений состояло в том, чтобы удалить из романа супружескую измену между Эллен Броуди и Мэттом Хупером, по предложению Спилберга, который опасался, что это поставит под угрозу дух товарищества между мужчинами на Орке . [15]Во время съемок фильма Бенчли согласился вернуться и сыграть небольшую экранную роль репортера. [16]

Спилберг, считавший, что персонажи сценария Бенчли все еще неприятны, пригласил молодого сценариста Джона Байрама переписать сценарий , но тот отклонил предложение. [9] Создатели Коломбо Уильям Линк и Ричард Левинсон также отклонили приглашение Спилберга. [17] Тони и Пулитцеровскую премию выигрывающая драматург Говард Sackler был в Лос - Анджелесе , когда создатели фильма начали искать другого писателя и предложили сделать титрах рерайт; Поскольку продюсеры и Спилберг были недовольны черновиками Бенчли, они быстро согласились. [5]По предложению Спилберга характеристика Броуди заставила его бояться воды, «приехавшей из городских джунглей, чтобы найти что-то более устрашающее у этого спокойного острова недалеко от Массачусетса». [13]

Спилберг хотел «некоторое легкомыслие» в Jaws , юмор , что бы избежать сделать это «темное море охотой», поэтому он обратился к своему другу Карл Готтлиб , комедия писателей-актер затем работал на ситкоме Необычной пару . [14] Спилберг отправил Готлибу сценарий, в котором спрашивал, что бы автор изменил и есть ли роль, в которой он был бы заинтересован. [18] Готтлиб отправил Спилбергу три страницы заметок и выбрал роль Медоуза, редактора местной газеты с политическими связями. Он прошел прослушивание за неделю до того, как Спилберг отвел его на встречу с продюсерами по поводу писательской работы. [19]

Хотя изначально сделка заключалась в «доработке диалогов в течение одной недели», Готлиб в конечном итоге стал основным сценаристом, переписав весь сценарий в течение девятинедельного периода основной фотографии. [19] Сценарий для каждой сцены обычно заканчивался за ночь до съемок, после того как Готлиб ужинал со Спилбергом и членами съемочной группы, чтобы решить, что войдет в фильм. Многие диалоги возникли из импровизаций актеров во время этих трапез; некоторые были созданы на съемочной площадке. Джон Милиус внес свой вклад в диалоги, [20] и авторы Sugarland Express Мэтью Роббинс и Хэл Барвуд также внесли некредитованный вклад. [21]Спилберг утверждал, что подготовил свой собственный проект, хотя неясно, в какой степени другие сценаристы использовали его материал. [20] Одно конкретное изменение, которое он призвал в истории, заключалось в том, чтобы изменить причину смерти акулы с обширных ран на взрыв акваланга, поскольку он чувствовал, что аудитория лучше отреагирует на «большой воодушевляющий финал». [22] По оценке режиссера, в окончательном сценарии было 27 сцен, которых не было в книге. [15]

Бенчли написал « Челюсти» после того, как прочитал о ловле огромной акулы спортивным рыбаком Фрэнком Мундусом в 1964 году. По словам Готлиба, Квинт был основан на Мундусе , чью книгу « Спортивная рыбалка для акул» он читал для исследования. [23] Саклер придумал предысторию Куинта, пережившего катастрофу военного корабля США  Индианаполис во время Второй мировой войны . [24] Вопрос о том, кто заслуживает наибольшего уважения за написание монолога Квинта об Индианаполисе , вызвал серьезные споры. Спилберг описал это как сотрудничество между Саклером, Милиусом и актером Робертом Шоу , который также был драматургом. [20]По словам режиссера, Милиус превратил речь Саклера "три четверти страницы" в монолог, который затем был переписан Шоу. [24] Готтлиб отдает должное Шоу, преуменьшая вклад Милиуса. [25] [26]

Кастинг [ править ]

АктерРоль
Рой ШайдерШеф Мартин Броуди
Роберт ШоуКвинт
Ричард ДрейфусМэтт Хупер
Лоррейн ГэриЭллен Броуди
Мюррей ГамильтонМэр Ларри Вон
Карл ГоттлибЛуга
Джеффри КрамерЗаместитель Хендрикс
Сьюзан БэклиниКрисси Уоткинс
Ли ФиерроМиссис Кинтнер
Питер БенчлиИнтервьюер

Хотя Спилберг выполнил просьбу Занука и Брауна о привлечении известных актеров, [16] он хотел избежать найма каких-либо крупных звезд. Он чувствовал, что «несколько анонимные» исполнители помогут публике «поверить, что это происходит с такими людьми, как вы и я», тогда как «звезды приносят с собой много воспоминаний, и эти воспоминания могут иногда ... искажать историю». [21] Режиссер добавил, что в его планах «суперзвездой должна была стать акула». [14] Первыми актерами были Лоррейн Гэри , жена тогдашнего президента Universal Сидни Шейнберга , в роли Эллен Броуди, [16] и Мюррей Гамильтон в роли мэра острова Эмити. [27]Сьюзан Бэклини, ставшая актрисой- каскадером, была выбрана на роль Крисси (первой жертвы), поскольку она умела плавать и была готова выступать обнаженной. [14] Самые второстепенные роли сыграли жители Виноградника Марты , где снимался фильм. Одним из примеров был заместитель Хендрикс, которого сыграл будущий телепродюсер Джеффри Крамер . [28] Ли Фиерро играет миссис Кинтнер, мать второй жертвы акулы, Алекса Кинтнера (которого играет Джеффри Вурхиз). [29]

Роль Броуди предлагали Роберту Дюваллю , но актера интересовала только роль Квинта. [30] Чарлтон Хестон выразил желание сыграть эту роль, но Спилберг чувствовал, что Хестон принесет экранную персону слишком великой для роли начальника полиции скромного сообщества. [31] Рой Шайдер заинтересовался проектом после того, как случайно услышал, как Спилберг на вечеринке разговаривал со сценаристом о том, как акула запрыгнула в лодку. [16] Спилберг изначально опасался найма Шайдера, опасаясь, что он изобразит «крутого парня», как и его роль в «Французском связном» . [30]

За девять дней до начала производства ни Квинт, ни Хупер не были задействованы. [32] Роль Квинта первоначально была предложена актерам Ли Марвину и Стерлингу Хайдену , оба из которых прошли. [16] [30] Занук и Браун только что закончили работать с Робертом Шоу над The Sting и предложили его Спилбергу. [33] Шоу не хотел брать на себя роль, так как ему не нравилась книга, но решил согласиться по настоянию как его жены, актрисы Мэри Юр , так и его секретарши: «В последний раз они были с таким энтузиазмом из России с Любовь . И они были правы ". [34]Шоу основал свое выступление на актерском составе Крейга Кингсбери, местного рыбака, фермера и легендарного чудака, игравшего рыбака Бена Гарднера. [35] Спилберг описал Кингсбери как «чистейшую версию того, кем, на мой взгляд, был Квинт», и некоторые из его закадровых высказываний были включены в сценарий как строки Гарднера и Квинта. [36] Другим источником некоторых диалогов и манер Квинта, особенно в третьем акте в море, был механик Виноградника и владелица лодки Линн Мерфи. [37] [38]

На роль Хупера Спилберг изначально хотел Джона Войта . [33] Тимоти Боттомс , Джоэл Грей и Джефф Бриджес также рассматривались на эту роль. [39] Друг Спилберга Джордж Лукас предложил Ричарда Дрейфуса , которого он снял в « Американском граффити» . [16] Актер сначала умер, но изменил свое решение после того, как посетил предварительный показ фильма «Ученичество Дадди Кравица» , который он только что закончил. Разочарованный его работой и опасаясь, что никто не захочет нанять его однажды, Кравицвышел на свободу, сразу позвонил Спилбергу и принял роль в « Челюстях» . Поскольку фильм, задуманный режиссером, настолько отличался от романа Бенчли, Спилберг попросил Дрейфуса не читать его. [40] В результате кастинга Хупер был переписан, чтобы лучше подходить к актеру [32], а также быть более репрезентативным для Спилберга, который стал рассматривать Дрейфуса как свое «альтер-эго». [39]

Съемки [ править ]

Мы начали фильм без сценария, без актеров и без акулы.

- актер Ричард Дрейфус о проблемном производстве фильма [41]

Основные фотографии начались 2 мая 1974 года [42] на острове Мартас-Винъярд , Массачусетс, выбранном после рассмотрения восточного Лонг-Айленда . Позже Браун объяснил, что для постановки «требовалось место для отдыха, которое соответствовало бы более низкому среднему классу, чтобы появление акулы разрушило туристический бизнес». [43] Виноградник Марты был выбран также потому, что у окружающего океана было песчаное дно, которое никогда не опускалось ниже 35 футов (11 м) на расстояние 12 миль (19 км) от берега, что позволяло механическим акулам действовать, находясь вне поля зрения суши. . [44]Поскольку Спилберг хотел снимать водные эпизоды относительно крупным планом, чтобы они напоминали то, что люди видят во время плавания, оператор Билл Батлер разработал новое оборудование для облегчения морской и подводной съемки, в том числе оснастку для обеспечения устойчивости камеры независимо от прилива и герметичный погружной бокс для камеры. . [45] Спилберг попросил художественный отдел избегать красного цвета как в декорациях, так и в гардеробе, чтобы кровь от нападений была единственным красным элементом и вызывала больший шок. [36]

Рыбацкая деревня Менемша , Виноградник Марты, была основным местом. [46]

Первоначально продюсеры фильма хотели дрессировать огромную белую акулу [47], но быстро поняли, что это невозможно, поэтому три полноразмерных акулы с пневматическим приводом - которых съемочная группа прозвала «Брюсом» в честь адвоката Спилберга Брюса Рамера - были созданы для постановка: [48] «акула на морских санях», полный опор с отсутствующим брюшком, буксируемый 300-футовым (91 м) канатом, и две «акулы-платформы», одна из которых двигалась с камеры. слева направо (с его скрытой левой стороной, обнажающей массив пневматических шлангов), и противоположная модель с открытым правым боком. [6] Акулы были созданы арт-директором Джо Алвесом.в течение третьего квартала 1973 года. С ноября 1973 года по апрель 1974 года акулы были изготовлены на предприятии Rolly Harper's Motion Picture & Equipment Rental в Сан-Вэлли, Калифорния . В их создании участвовала команда из 40 специалистов по спецэффектам под руководством супервайзера по механическим эффектам Боба Мэтти , известного прежде всего созданием гигантского кальмара в 20000 лье под водой . После того, как акулы были закончены, их отвезли на место съемки. [49] В начале июля платформа, используемая для буксировки двух акул с боковым обзором, перевернулась, когда ее опускали на дно океана, что вынудило команду водолазов поднять ее. [50] Модель требовала 14 операторов для управления всеми движущимися частями. [40]

«Челюсти» был первым крупным фильмом, снятым в океане [51], что привело к неудачной съемке и значительно превысило бюджет. Дэвид Браун сказал, что бюджет «составлял 4 миллиона долларов, а стоимость картины составила 9 миллионов долларов»; [52] одни только затраты на эффекты выросли до 3 миллионов долларов из-за проблем с механическими акулами. [53] Недовольные члены съемочной группы дали фильму прозвище «Недостатки». [40] [48] Спилберг приписывал множество проблем своему перфекционизму и своей неопытности. Первый был воплощен в том, что он настаивал на стрельбе в море с акулой в натуральную величину; «Я мог бы снять фильм в танке или даже где-нибудь в охраняемом озере, но он выглядел бы иначе», - сказал он. [34]Что касается его отсутствия опыта: «Я был наивен в отношении океана, в основном. Я был довольно наивен в отношении матери-природы, и высокомерие режиссера, который думает, что он может победить стихии, было безрассудным, но я был слишком молод, чтобы знать, что я безрассудно, когда я потребовал, чтобы мы снимали фильм в Атлантическом океане, а не в танке Северного Голливуда ». [24] Готтлиб сказал, что «нечего было делать, кроме как снимать фильм», поэтому все продолжали перегружать себя работой, и хотя как писателю ему не приходилось каждый день посещать океанскую площадку, как только члены экипажа вернулись, они прибыли «опустошенными и загорелыми». , обдуваемые ветром и залитые соленой водой ». [13]

Съемка в море привела к множеству задержек: ненужные парусники попали в кадр, камеры промокли [36], а однажды « Орка» начала тонуть с актерами на борту. [54] Опорные акулы часто выходили из строя из-за ряда проблем, включая плохую погоду, пневматические шланги, забирающие соленую воду, разрушение рам из-за водонепроницаемости, коррозию кожи и электролиз . Начиная с первого испытания с водой, «неабсорбирующая» неопреновая пена, из которой состоит кожа акул, впитывала жидкость, заставляя акул взлетать на воздух, и модель морских саней часто запутывалась среди лесов водорослей. [34] [50]Позже Спилберг подсчитал, что при 12-часовом рабочем графике в среднем на съемку уходило всего четыре часа. [55] Готлиб был почти обезглавлен гребными винтами лодки, а Дрейфус был почти заключен в стальную клетку. [34] Актеры часто болели морской болезнью . Шоу также сбегал в Канаду, когда мог, из-за налоговых проблем [56], участвовал в запоях , и у него появилось недовольство Дрейфусом, который получил восторженные отзывы о его игре в « Дадди Кравитце» . [14] [57] Редактор Верна ФилдсРедко приходилось работать с материалом во время основной фотографии, поскольку, по словам Спилберга, «мы снимали пять сцен в хороший день, три в средний день и ни одной в плохой». [58]

Механическая акула, прикрепленная к башне

Задержки оказались полезными в некоторых отношениях. Сценарий был доработан во время производства, и ненадежные механические акулы вынудили Спилберга снимать множество сцен, так что на акулу только намекали. Например, в большинстве случаев охоты на акул ее местоположение обозначается плавающими желтыми бочками. [59] В дебюте была акула, пожирающая Крисси, [14] но он был переписан так, что он будет сниматься с Бэклини, которую тащили и дергали кабелями, чтобы имитировать атаку. [36] Спилберг также включил несколько снимков только спинного плавника. Считается, что эта принудительная сдержанность добавила напряженности фильму. [59] Спилберг спустя годы сказал: «Из японского субботнего утреннего ужастика фильм превратился в нечто большее.Хичкок , триллер «меньше видишь - больше получаешь» [40]. В другом интервью он аналогичным образом заявил: «Акула, которая не работает, была находкой. Это сделало меня больше похожим на Альфреда Хичкока, чем на Рэя Харрихаузена » . Игра стала решающей для того, чтобы зрители поверили в такую ​​большую акулу:« Чем более фальшивой выглядела акула в воде, тем больше мое беспокойство говорило мне усилить натурализм. выступления " [24]

Кадры с настоящими акулами были сняты Роном и Валери Тейлор в водах у опасного рифа в Южной Австралии , с актером невысокого роста в миниатюрной клетке с акулами, чтобы создать иллюзию огромных размеров акул. [60] Во время стрельбы Тейлоров большой белый атаковал лодку и клетку. Кадры нападения в клетке были настолько ошеломляющими, что Спилберг очень хотел включить их в фильм. В то время в клетке никого не было, и в сценарии, следующем за романом, изначально была акула, убивающая Хупера. Сюжетная линия была впоследствии изменена, чтобы Хупер сбежал из клетки, что позволило использовать отснятый материал. [61] [62]Как сказал продюсер Билл Гилмор: «Акула в Австралии переписала сценарий и спасла персонажа Дрейфуса». [63]

Хотя основная фотосъемка должна была занять 55 дней, она была завершена только 6 октября 1974 года, через 159 дней. [40] [42] Спилберг, размышляя о затянувшихся съемках, заявил: «Я думал, что моя карьера режиссера окончена. До меня доходили слухи ... что я никогда больше не буду работать, потому что никто никогда не снимал фильм через 100 дней. график." [40] Сам Спилберг не присутствовал на съемках финальной сцены, в которой взрывается акула, поскольку он полагал, что команда планировала бросить его в воду, когда сцена была закончена. [22] С тех пор для Спилберга стало традицией отсутствовать на съемках финальной сцены одного из его фильмов. [64] Позже были сняты подводные сцены наРезервуар для воды Метро-Голдвин-Майер в Калвер-Сити с каскадерами Диком Уорлоком и Фрэнком Джеймсом Спарксом в качестве заместителей Дрейфуса в сцене, где акула нападает на клетку [65], а также возле острова Санта-Каталина, Калифорния . Филдс, который закончил черновой монтаж первых двух третей фильма, вплоть до охоты на акул, закончил монтаж и переработал часть материала. По словам Занука, «она действительно пришла и реконструировала некоторые сцены, которые Стивен построил для комедии, и сделал их ужасающими, а некоторые сцены он снял, чтобы они были ужасающими, и превратил их в комедийные сцены». [66] Лодка, использованная для Orcaбыл доставлен в Лос-Анджелес, чтобы команда звуковых эффектов могла записывать звуки как для корабля, так и для подводных сцен. [67]

После тестовых просмотров две сцены были изменены. Поскольку крики публики перекрывали остроту «большой лодки» Шайдера, реакция Броуди после того, как акула прыгнула за ним, была расширена, и громкость лески увеличилась. [68] [69] Спилберг также решил, что он жаждет «еще одного крика», и переснял сцену, в которой Хупер обнаруживает тело Бена Гарднера, используя 3000 долларов из своих собственных денег после того, как Universal отказалась платить за пересъемку. Подводная сцена снималась в бассейне Филдса в Энсино, штат Калифорния , [70] с использованием lifecast латекса модель головы Крейга Кингсбэри присоединено к поддельным тела, который был помещен в корпус разбитой лодки. [36]Чтобы имитировать мутные воды Виноградника Марты, в бассейн налили сухое молоко, которое затем накрыли брезентом . [13]

Музыка [ править ]

Саундтрек [ править ]

Основная статья: Челюсти (саундтрек)

Джон Уильямс в состав фильм оценка , которая принесла ему премию Оскара и была позже заняла шестые-наибольшее количество очков, в Американском институте кино . [72] [73] Основная тема «акулы», простой чередующийся паттерн из двух нот, которые называются «ми и фа» [74] или «фа и фа диез» [75], - стала классическим произведением саспенс. , синоним приближающейся опасности [ необходима цитата ] (см. ведущий тон ). Уильямс описал эту тему как «грызть вас, как акула, инстинктивно, безжалостно, неудержимо». [76]Произведение исполнил туба Томми Джонсон . На вопрос Джонсона, почему мелодия была написана в таком высоком регистре, а не на более подходящей валторне, Уильямс ответил, что хотел, чтобы она звучала «немного более угрожающе». [77] Когда Уильямс впервые продемонстрировал свою идею Спилбергу, сыграв только две ноты на пианино, Спилберг, как говорят, рассмеялся, подумав, что это шутка. Поскольку Уильямс видел сходство между « Челюстями» и пиратскими фильмами, в других моментах партитуры он вспомнил «пиратскую музыку», которую назвал «примитивной, но веселой и занимательной». [71] Призывая к быстрой ударной игре на струнных, партитура содержит отголоски « Ла Мер » Клода Дебюсси.а также от Игоря Стравинского «S Весна священная . [75] [78]

Существуют различные интерпретации значения и эффективности основной музыкальной темы, которая широко описывается как одна из самых узнаваемых кинематографических тем всех времен. [79] Музыкальный ученый Джозеф Канчелларо предполагает, что выражение из двух нот имитирует сердцебиение акулы. [80] По словам Александра Тыльски, подобно темам, которые Бернард Херрманн написал для « Таксиста» , « Север к северо-западу» и, в частности, « Таинственный остров» , он предполагает человеческое дыхание. Далее он утверждает, что самым сильным мотивом партитуры на самом деле является «раскол, разрыв», когда он резко обрывается, как после смерти Крисси. [75]Отношения между звуком и тишиной также используются в том, как аудитория настроена ассоциировать акулу с ее темой [76], что используется в кульминации фильма, когда акула внезапно появляется без музыкального вступления. [79]

Позже Спилберг сказал, что без музыки Уильямса фильм был бы только наполовину менее успешным, и, по словам Уильямса, он дал толчок его карьере. [71] Он ранее был автором дебютного полнометражного фильма Спилберга « Шугарлендский экспресс» и продолжал сотрудничать с режиссером почти во всех своих фильмах. [76] оригинальный саундтрек Челюсти был выпущен MCA Records на виниле в 1975 году, а также компакт - диск в 1992 году, в том числе примерно полтора часа музыки , что Уильямс переделал для альбома. [81] [82] В 2000 году были выпущены две версии партитуры: Decca / Universalпереиздал альбом саундтреков , чтобы совпасть с выпуском 25- м юбилейного DVD, показывая весь 51 - й оригинальной оценки, [81] [82] и Варез Сарабанда потушить перезапись партитуры в исполнении Королевского шотландского национального оркестра , под управлением Джоэла Макнили . [83]

Темы [ править ]

Влияния [ править ]

« Моби-Дик» Германа Мелвилла является наиболее заметным художественным предшественником « Челюстей» . Персонаж Квинта сильно напоминает капитана Ахава , одержимого капитана « Пекода» , посвятившего свою жизнь охоте на кашалота . Монолог Квинта показывает аналогичную одержимость акулами; даже его лодка, Orca , названа в честь единственного естественного врага белой акулы . В романе и оригинальном сценарии Квинт умирает после того, как его утащил под океан гарпун, привязанный к его ноге, подобно смерти Ахава в романе Мелвилла. [84]Прямая ссылка на эти сходства может быть найдена в черновике сценария Спилберга, который знакомит Куинта с просмотром киноверсии « Моби-Дика» ; его непрерывный смех побуждает других зрителей встать и покинуть театр. Однако сцена из " Моби-Дика" не могла быть лицензирована звездой фильма Грегори Пеком , владельцем авторских прав. [5] Сценарист Карл Готтлиб также провел сравнения с «Стариком и морем » Эрнеста Хемингуэя : « Челюсти - это ... титаническая борьба, как Мелвилл или Хемингуэй». [23]

Подводные сцены, снятые с точки зрения акулы, сравнивали с отрывками из двух фильмов ужасов 1950-х годов: « Существо из Черной лагуны» и «Монстр, бросивший вызов миру» . [85] [86] Готлиб назвал две научно-фантастические постановки той же эпохи, которые повлияли на то, как была изображена акула, или нет: «Существо из другого мира» , которое Готлиб назвал «великим фильмом ужасов, в котором вы видите монстра только в последняя катушка »; [87] и пришло из космоса, где «напряжение было создано, потому что существо всегда находилось за кадром». Эти прецеденты помогли Спилбергу и Готлибу «сосредоточиться на демонстрации« эффектов »акулы, а не самой акулы». [88] Такие ученые, как Томас Шац, описали, как « Челюсти» объединяют различные жанры, по сути являясь боевиком и триллером. Большинство из них взято из ужасов, с ядром фильма о монстрах, основанном на природе, с добавлением элементов слэшера. Вторая половина - это и приятельский фильм о взаимодействии между командой Орки , и сверхъестественный ужас, основанный на изображении акулой почти сатанинской угрозы. [89] Ян Фрир описывает " Челюсти"как фильм о водных монстрах, ссылаясь на влияние более ранних фильмов о монстрах, таких как Кинг-Конг и Годзилла . [90] Чарльз Дерри в 1977 году также сравнил « Челюсти» с Годзиллой ; [91] и Спилберг процитировал Годзиллу, короля монстров! (1956) как формирующее влияние, выросшее из-за «мастерского» способа, которым «это заставило вас поверить, что это действительно происходит». [92]

Критики, такие как Нил Синьярд, описали сходство с пьесой Хенрика Ибсена « Враг народа» . [93] Сам Готлиб сказал, что он и Спилберг называли « Челюсти » « Моби-Дик встречает врага народа ». [94] В работе Ибсена рассказывается о докторе, который обнаруживает, что целебные горячие источники приморского города, главная достопримечательность и источник доходов, заражены. Когда врач пытается убедить горожан в опасности, он теряет работу и его избегают. Эта сюжетная линия проходит параллельно в Jawsиз-за конфликта Броуди с мэром Воном, который отказывается признать присутствие акулы, которая может отговорить отдыхающих летом от посещения Дружбы. Броуди оправдан, когда на переполненном пляже среди бела дня происходит больше нападений акул. Синьярд называет фильм «ловким сочетанием пьес Уотергейта и Ибсена». [93]

Научная критика [ править ]

"Челюсти" привлекли внимание академических критиков. Стивен Хит связывает идеологический смысл фильма с недавним уотергейтским скандалом . Он утверждает, что Броуди представляет «белый мужской средний класс - [нет] ни одного чернокожего и, очень быстро, ни одной женщины в фильме», который восстанавливает общественный порядок »с героизмом обычного парня, рожденным из страха. -и-порядочность ». [95] Тем не менее, Хит выходит за рамки идеологического контент-анализа и рассматривает « Челюсти» в качестве яркого примера фильма как «промышленного продукта», который продается на основе «удовольствия от кино, что приводит к увековечиванию индустрии (вот почему часть смысл « Челюстей» - быть самым прибыльным фильмом) ». [96]

Эндрю Бриттон противопоставляет фильм пост-уотергейтскому цинизму, предполагая, что его повествовательные изменения по сравнению с книгой (выживание Хупера, взрывная смерть акулы) помогают сделать его «общинным экзорцизмом, церемонией восстановления идеологической уверенности». Он предполагает, что переживание фильма «немыслимо» без ликования массовой аудитории, когда акула уничтожается, что означает уничтожение самого зла. [97] По его мнению, Броуди демонстрирует, что «индивидуальные действия одного справедливого человека по-прежнему являются жизнеспособным источником социальных изменений». [98] Питер Бискиндутверждает, что фильм действительно поддерживает постуотергейтский цинизм в отношении политики и политиков, поскольку единственным злодеем рядом с акулой является продажный мэр города. Тем не менее он отмечает, что, в отличие от повествовательных формул, которые так часто использовались режиссерами нового Голливуда той эпохи - «Мы против них», фигуры модной контркультуры против « Человека », - всеобъемлющий конфликт в « Челюстях» не противопоставляет героев авторитетным фигурам. , но против угрозы, которая нацелена на всех, независимо от социально-экономического положения. [99]

Принимая во внимание, что Бриттон заявляет, что фильм избегает темы романа о конфликтах социальных классов на острове Амити, [98] Бискинд обнаруживает классовые разделения в экранной версии и аргументирует их важность. «Авторитет должен быть восстановлен, - пишет он, - но не Квинтом». «Жесткость рабочего класса и буржуазная независимость моряка чужды и пугающе ... иррационально и неконтролируемо». Между тем Хупер «ассоциируется с технологиями, а не с опытом, унаследованным богатством, а не с достаточностью, созданной самим собой»; он изолирован от решающего действия, хотя и менее окончательно, чем Квинт. [100]Бриттон считает, что фильм больше касается «уязвимости детей и необходимости защищать и охранять их», что, в свою очередь, помогает сформировать «всепроникающее ощущение высшей ценности семейной жизни: ценности, явно связанной с [идеологической] стабильностью и культурная преемственность ». [101]

Анализ Фредрика Джеймсона подчеркивает многозначность акулы и различные способы ее интерпретации - от представления инопланетных угроз, таких как коммунизм или страны третьего мира, до более глубоких опасений по поводу нереальности современной американской жизни и тщеславия. усилия по дезинфекции и подавлению знания о смерти. Он утверждает, что его символическая функция должна быть найдена в этой самой "многозначности, которая является глубоко идеологической, поскольку позволяет по существу социальным и историческим тревогам снова превратиться в кажущиеся" естественными "... чтобы быть воссозданными в том, что выглядит как конфликт с другими формами биологического существования ». [102] Он рассматривает кончину Квинта как символическое свержение старого, популистского, Нового курса.Партнерство Америки, Броуди и Хупера как «аллегория союза между силами правопорядка и новой технократией транснациональных корпораций ... в котором зритель радуется, не понимая, что он или она исключены из этого». [103]

Нил Габлер проанализировал фильм, как показывающий три различных подхода к решению препятствий: наука (представленная Хупером), спиритизм (представленная Квинтом) и простой человек (представленный Броуди). Последний из трех - тот, который успешен и таким образом одобрен фильмом. [104]

Эмоциональный отклик аудитории [ править ]

В кинотеатрах этот фильм, как утверждается, вызвал единственный случай кинематографического невроза у 17-летней женщины-зрителя. [105] Кинематографический невроз - это состояние, при котором у зрителей наблюдается нарушение психического здоровья или ухудшение существующих нарушений психического здоровья после просмотра фильма. [106] Сначала симптомы проявлялись в виде нарушения сна и беспокойства, но через день пациент кричал: «Акулы! Акулы!» и испытывает судороги. [107]

Это тематическое исследование привело к тому, что фильм стал заметным в медицинском сообществе наряду с «Экзорцистом» за то, что он вызвал стрессовые реакции у своих зрителей, и позже был использован в исследовании Брайана Р. Джонсона, чтобы проверить, насколько восприимчивы зрители к кинематографическим индукторам стресса. [108] Его исследование показало, что кинотеатр может вызвать стресс у некоторых слоев населения, а « Челюсти» вызывают стрессовые реакции у зрителей. Хотя Джонсон не смог найти точную причину стрессовой реакции у зрителей, будь то интрига, кровь или музыка, исследование Дж. Спаркса в 1986 году показало, что особенно жестокие фильмы, в том числе « Челюсти» , как правило, вызывают наиболее сильные эмоции. реакции у зрителей. [109]

Выпуск [ править ]

Маркетинг [ править ]

Universal потратила 1,8 миллиона долларов на маркетинг Jaws , включая беспрецедентные 700 000 долларов на рекламу на национальном телевидении. [41] [110] Медиа-блиц включала около двух дюжин 30-секундных рекламных роликов, которые транслировались каждую ночь по сетевому телевидению в прайм-тайм в период с 18 июня 1975 года до премьеры фильма двумя днями позже. [111] Помимо этого, по описанию исследователя киноиндустрии Сирла Кохберга, Universal «разработала и скоординировала весьма инновационный план» маркетинга картины. [111] Уже в октябре 1974 года Занук, Браун и Бенчли стали появляться в ток-шоу на телевидении и радио, чтобы продвигать издание романа в мягкой обложке и предстоящий фильм. [112]Студия и издатель Bantam договорились о названии логотипа, который будет отображаться как на мягкой обложке, так и во всей рекламе фильма. [111] Центральными элементами совместной маркетинговой стратегии стали тема Джона Уильямса и изображение плаката, на котором акула приближается к одинокой пловчихе. [53] Плакат был основан на обложке в мягкой обложке, и у него был тот же художник, сотрудник Bantam Роджер Кастел . [113] Рекламное агентство Seiniger потратило шесть месяцев на разработку плаката; Директор Тони Сейнигер объяснил, что «что бы мы ни делали, это выглядело недостаточно устрашающе». В конце концов Сейнигер решил, что «нужно действительно пройти под акулой, чтобы увидеть его зубы». [114]

Было создано больше товаров, чтобы воспользоваться выпуском фильма. В 1999 году Грэм Тернер написал, что « Челюсти» сопровождались «возможно, самым сложным набором дополнений», включая «альбом звуковой дорожки, футболки, пластиковые стаканы, книгу о создании фильма, книгу. в основе фильма: пляжные полотенца, одеяла, костюмы акул, игрушечные акулы, наборы для хобби, утюг, игры, плакаты, ожерелья из акульих зубов, одежда для сна, водяные пистолеты и многое другое ». [115] Ideal Toy Company , например, произвела игру , в которой игрок должен был использовать крюк , чтобы выловить предметы из рта акулы до закрытия челюстей. [116]

Театральный пробег [ править ]

Восторженная реакция аудитории на черновой монтаж фильма на двух тестовых показах в Далласе 26 марта 1975 г. и на одном в Лонг-Бич 28 марта, наряду с успехом романа Бенчли и начальными этапами маркетинговой кампании Universal, спровоцировала Большой интерес со стороны владельцев кинотеатров, что способствовало плану студии представить « Челюсти» одновременно в сотнях кинотеатров. [117] [118] Третий и последний предварительный просмотр фрагмента, включающего изменения, вдохновленные предыдущими презентациями, был проведен в Голливуде 24 апреля. [119] После того, как председатель Universal Лью Вассерманпосетив один из показов, он приказал сократить первоначальный выпуск фильма, запланированный на 900 кинотеатров, и заявил: «Я хочу, чтобы эта картина показывалась все лето. Палм-Спрингс, чтобы увидеть картину в Палм-Спрингс. Я хочу, чтобы они сели в свои машины и поехали, чтобы посмотреть ее в Голливуде ». [120] Тем не менее, несколько сотен кинотеатров, которые все еще были забронированы для открытия, представляли собой необычно широкий выпуск тогда. В то время широкие возможности были связаны с фильмами сомнительного качества; не редкость на Грайндхаус и эксплуатации стороне промышленности, они обычно используются для уменьшения влияния негативных отзывов и из уст в уста. Были некоторые недавние исключения,включая переизданиеБилли Джек и оригинальный выпуск его продолжения «Испытание Билли Джека» ,продолжения« Грязного Гарри» Magnum Force и последних частей серии о Джеймсе Бонде . [121] [122] Тем не менее, типичный крупный студийный фильм в то время открывался в нескольких кинотеатрах большого города, что позволяло проводить серию премьер. Затем дистрибьюторы будут медленно пересылать отпечатки в другие регионы по всей стране, извлекая выгоду из любой положительной критики или отклика аудитории. Огромный успех «Крестного отца» в 1972 году вызвал тенденцию к более широким выпускам, но даже этот фильм дебютировал всего в пяти кинотеатрах, прежде чем стал широко известен во второй уик-энд.[123]

20 июня Jaws открылись по всей Северной Америке на 464 экранах - 409 в США, остальные - в Канаде. [124] Сочетание этой широкой схемы распространения с тогда еще более редкой национальной телевизионной маркетинговой кампанией дало метод выпуска, практически неслыханный в то время. [125] (Месяцем ранее Columbia Pictures сделала нечто подобное с триллером Чарльза Бронсона « Прорыв» , хотя перспективы этого фильма на расширенный тираж были намного меньше.) [126] [127] Президент Universal Сид Шейнберг рассудил, что общенациональные маркетинговые расходы будет амортизироваться по более выгодной ставке за оттиск по сравнению с медленным масштабным выпуском.[125] [128] [129] Основываясь на успехе фильма, 25 июля тираж был расширен до почти 700 кинотеатров, а 15 августа - до более чем 950 кинотеатров. [130] Зарубежное распространение шло по той же схеме, с интенсивным телевидением. кампании и широкие релизы - например, в Великобритании « Челюсти» открылись в декабре более чем в 100 кинотеатрах. [131]

К своему 40-летнему юбилею фильм был показан в избранных кинотеатрах (примерно в 500) в Соединенных Штатах в воскресенье, 21 июня, и среду, 24 июня 2015 г. [132] [133]

Касса [ править ]

«Челюсти» открылись в 409 кинотеатрах с рекордными выходными в 7 миллионов долларов [134] и собрали рекордные 21 116 354 долларов за первые 10 дней [135], окупив производственные затраты. [136] Он собрал 100 миллионов долларов за первые 59 дней за 954 игры. [137] Всего за 78 дней он обогнал «Крестного отца» как самый кассовый фильм в Северной Америке [123] , обогнав заработок этой картины в 86 миллионов долларов [138] и стал первым фильмом, который заработал 100 миллионов долларов в США. театральная аренда . [139] Его первоначальный выпуск в конечном итоге принес на прокат 123,1 миллиона долларов. [136]Театральные переиздания в 1976 году и летом 1979 года принесли его общий прокат до 133,4 миллиона долларов. [138]

Фильм поступил в прокат за границей в декабре 1975 года [140], и его международный бизнес отражал его внутренние выступления. Он побил рекорды в Сингапуре, [141] Новой Зеландии, Японии [142], Испании [143] и Мексике. [144] 11 января 1976 года « Челюсти» стали самым кассовым фильмом в мире с прокатом в 132 миллиона долларов, что превзошло 131 миллион долларов, заработанных «Крестным отцом» . [145] К моменту выхода третьего фильма в 1983 году Variety сообщила, что его прокат по всему миру составил 270 миллионов долларов. [146] « Челюсти» был самым кассовым фильмом всех времен, покаЗвездные войны , дебютировавшие два года спустя. «Звездные войны» превзошлирекорд США « Челюсти» через шесть месяцев после выхода и установили новый мировой рекорд в 1978 году. [147] [148]

За все свои релизы Jaws собрали 472 миллиона долларов по всему миру; [149] с поправкой на инфляцию, он заработал почти 2 миллиарда долларов в ценах 2011 года и является вторым по успешности франшизным фильмом после « Звездных войн» . [150] В Соединенных Штатах и ​​Канаде он собрал 261 миллион долларов, [149] что эквивалентно 1,2 миллиарда долларов в ценах 2020 года (исходя из примерно 128 078 800 проданных билетов), [151] что делает его седьмым по прибылям фильмом за все время. с поправкой на рост цен на билеты . [152]В Соединенном Королевстве это седьмой по величине кассовый фильм, выпущенный с 1975 года, он заработал в эквиваленте более 70 миллионов фунтов стерлингов в валюте 2009/10 [153], при этом количество просмотров оценивается в 16,2 миллиона. [154] Jaws также продали 13 миллионов билетов в Бразилии, что является вторым по величине посещаемости в стране после « Титаника» . [155]

По телевидению Американская радиовещательная компания впервые показала его 4 ноября 1979 года сразу после театрального переиздания. [156] Первая трансляция в США получила рейтинг Nielsen 39,1 и привлекла 57 процентов от общей аудитории, занимая второе место по количеству телеаудитории по телевидению после « Унесенных ветром» и четвертое место по рейтингу. [157] [158] В Великобритании 23 миллиона человек смотрели его первую трансляцию в октябре 1981 года, что стало второй по величине телеаудиторией за всю историю художественного фильма после « Живи и дай умереть» . [159]

Критический прием [ править ]

Челюсти получили положительные отзывы. [160] [161] Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды, назвав его «сенсационно эффективным боевиком, страшным триллером, который работает тем лучше, потому что в нем есть персонажи, которые превратились в людей» . [162] Рекламный агент Variety Мерфи похвалил Спилберга за режиссерские способности и назвал игру Роберта Шоу «совершенно великолепной». [163] По данным The New Yorker ' s Полин Кейл , это был «самым весело порочным испуг фильм когда - либо делал ... [с] более чем изюминкой раннего Вуди Алленфотография, намного больше электричества, [и] это забавно в стиле Вуди Аллена ». [164] В журнале New Times Фрэнк Рич написал:« Спилберг наделен талантом, который абсурдно отсутствует у большинства американских кинематографистов в наши дни. : этот человек действительно умеет рассказывать истории на экране. ... О дарах этого режиссера хорошо говорит то, что некоторые из самых пугающих сцен в « Челюстях» - это те, где мы даже не видим акулу ». [165] В статье для журнала New York , Джудит Крист описала фильм как« волнующий. приключенческое развлечение высочайшего уровня »и похвалил его актерское мастерство и« выдающиеся технические достижения ».[166] Рекс Рид похвалил «нервные» боевые сцены и пришел к выводу, что «по большей части« Челюсти » - это захватывающий фильм ужасов, который прекрасно работает во всех сферах». [167]

Винсент Кэнби из The New York Times написал: «Это мера того, как действует фильм, и мы ни разу не испытываем особой симпатии к какой-либо из жертв акулы ... В лучших фильмах персонажи раскрываются с точки зрения действия. В таких фильмах, как « Челюсти» , персонажи - это просто функции действия ... как рабочие сцены, которые перемещают реквизит и доставляют информацию, когда это необходимо ». Он описал это как «чушь, которая может быть очень забавной». [168] Критик Los Angeles Times Чарльз Чамплин не согласился с рейтингом PG фильма, заявив, что « Челюстислишком ужасен для детей и может перевернуть живот впечатлительного в любом возрасте. ... Это грубая и эксплуататорская работа, воздействие которой зависит от избытка. На берегу это скучно, неуклюже поставлено и написано неуклюже ». [169] Марсия Мэджилл из Films in Review сказала, что, хотя« Челюсти в высшей степени заслуживают внимания во второй половине », она чувствовала, что до того, как главные герои начали преследование акулы, фильм была «часто испорчена своей занятостью». [170] Уильям С. Пехтер из Commentary описал « Челюсти» как «ошеломляющую трапезу для пресыщенных чувств» и «создание фильмов подобного рода манипуляций»; Молли Хаскелл из The Village Voiceаналогичным образом охарактеризовал его как «пугающую машину, которая работает с компьютерной точностью ... Вы чувствуете себя крысой, получившей шоковую терапию». [165] Наиболее часто критикуемым аспектом фильма была искусственность его механического антагониста: Мэджилл заявила, что «запрограммированная акула имеет один действительно фальшивый крупный план», [170] а в 2002 году онлайн-обозреватель Джеймс Берардинелли сказал, что если не из-за ловко напряженного направления Спилберга, «мы бы согнулись от смеха над глупостью этого аниматронного существа». [79] Руководство по фильмам Холливеллазаявил, что «несмотря на по-настоящему тревожные и пугающие эпизоды, это слабо рассказанный, а иногда и категоричный триллер с обилием диалогов и, когда он наконец появляется, довольно неубедительным монстром». [171]

Похвалы [ править ]

«Челюсти» выиграли три премии «Оскар» , в том числе за лучший монтаж фильма , лучший оригинальный драматический саундтрек и лучший звук ( Роберт Хойт , Роджер Хеман , Эрл Мэдери и Джон Картер ). [72] [172] Он также был номинирован на лучший фильм , проиграв « Пролетая над гнездом кукушки» . [173] Спилберга очень возмущало то, что его не номинировали на звание лучшего режиссера . [165] Вместе с Оскаром музыка Джона Уильямса получила премию Грэмми ,[174] премии BAFTA за лучший фильм музыки , [175] и премию Золотой глобус . [176] К своей премии «Оскар» Верна Филдс добавила премиюЭдди редактора американского кино за лучший отредактированный художественный фильм. [177]

«Челюсти» был выбран «Любимым фильмом» на церемонии вручения награды «Выбор народа» . [178] Он также был номинирован на 29-ю премию Британской киноакадемии за лучший фильм, режиссер, актер (Ричард Дрейфус), монтаж и звук , [175] и за лучший фильм - драма, режиссер и сценарий на 33-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [176] Спилберг был номинирован Гильдией режиссеров Америки на премию DGA , [179] а Гильдия писателей Америки номинировала сценарий Питера Бенчли и Карла Готлиба на лучшую адаптированную драму . [180]

За годы, прошедшие с момента выхода, « Челюсти » часто назывались кинокритиками и профессионалами индустрии как один из величайших фильмов всех времен . [181] Он занял 48-е место в рейтинге « 100 лет ... 100 фильмов Американского института кино» , списке величайших американских фильмов всех времен, составленном в 1998 году; он опустился на 56 место в списке 10-летия . [182] [183] AFI также поставил акулу под номером 18 в своем списке 50 лучших злодеев , [184] строчка Роя Шайдера «Вам понадобится лодка побольше», 35-е место в списке 100 лучших цитат из фильмов , [ 185]Счет Уильямса на шесте в списке 100 лет из фильмов , [73] и фильм , как вторые в списке 100 самых захватывающих фильмов , позади только Psycho . [186] В 2003 году газета The New York Times включила этот фильм в список 1000 лучших фильмов, когда-либо созданных. [187] В следующем году « Челюсти» заняли первое место в пятичасовом мини-сериале сети « Браво » «100 самых страшных моментов в кино» . [188] Chicago Film Critics Association назвал его шестой-страшный фильм когда - либо сделанных в 2006 году [189] В 2008 году , Челюстизаняли пятый-величайший фильм в истории, Эмпайр журнал, [190] , которые также размещены Квинты под номером 50 в своем списке 100 величайших Movie персонажей всех времен. [191] Фильм цитировался во многих других списках из 50 и 100 величайших фильмов, в том числе составленных Леонардом Малтиным , [192] Entertainment Weekly , [193] Film4 , [194] Rolling Stone , [195] Total Film , [ 196] TV Guide , [197] и Vanity Fair . [198]

В 2001 году Библиотека Конгресса США выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов , признав его знаковым фильмом ужасов и первым «летним фильмом». [199] В 2006 году его сценарий был назван Гильдией писателей Америки 63-м лучшим за все время . [200] В 2012 году Гильдия киноредакторов назвала этот фильм восьмым по количеству редакций лучших фильмов всех времен на основании опроса ее членов. [201]

Наследие [ править ]

Вход на закрытый аттракцион « Челюсти» в Universal Studios Florida.

«Челюсти» сыграли ключевую роль в установлении преимуществ широкого национального проката, подкрепленного активной телевизионной рекламой, а не традиционного прогрессивного выпуска, при котором фильм постепенно выходил на новые рынки и с течением времени получил поддержку. [111] [123] Резервирование насыщенности, при котором фильм открывается одновременно в тысячах кинотеатров, и массовые закупки средств массовой информации теперь стали обычным явлением для крупных голливудских студий . [202] По словам Питера Бискинда , « Челюсти » «уменьшили важность печатных обзоров, сделав практически невозможным создание фильма медленно, а его аудитория была бы ограничена одним лишь качеством ... Более того,« Челюсти »быстро подогревали корпоративный аппетит к большой прибыли, то есть студии хотели, чтобы каждый фильм был челюстями » . [203] Ученый Томас Шац пишет, что он« заново откалибровал потенциальную прибыль от голливудского хита и пересмотрел его статус как рыночного товара и культурный феномен. Этот фильм окончательно положил конец пятилетнему спаду Голливуда, открыв эру высокотехнологичных и высокоскоростных триллеров с высокой стоимостью » [204].

«Челюсти» также сыграли важную роль в том, что лето стало главным сезоном для выпуска самых кассовых претендентов на киностудии, их намеченных блокбастеров ; [123] [205] зима долгое время была временем распространения самых желанных хитов, в то время как лето в основном использовалось для сброса фильмов, которые считались плохими исполнителями. [204] « Челюсти» и « Звездные войны» считаются началом новой бизнес-модели киноиндустрии США, в которой преобладают « концептуальные » изображения - с помещениями, которые можно легко описать и продавать, - а также началом конца Новый голливудский период, который увидел авторфильмы все чаще игнорируются в пользу прибыльных высокобюджетных картин. [123] [206] Эра Нового Голливуда была определена относительной автономией, которую режиссеры смогли достичь в рамках основной студийной системы; в описании Бискинда «Спилберг был троянским конем, благодаря которому студии начали восстанавливать свою власть». [203]

Фильм имел и более широкий культурный резонанс. Подобно тому, как главная сцена в « Психо» 1960-х годов превратила душ в новый источник беспокойства, « Челюсти» заставили многих зрителей бояться попадания в океан. [207] [208] Снижение посещаемости пляжа в 1975 году было связано с этим, [209], а также с увеличением количества зарегистрированных наблюдений за акулами. [210] Он по-прежнему считается ответственным за сохранение негативных стереотипов об акулах и их поведении, [211] и за создание так называемого « эффекта челюстей », который якобы вдохновил «легионы рыбаков, [которые] забились в лодки и убили тысячи океанских хищников в турнирах по ловле акул ». [212]Бенчли заявил, что он не написал бы оригинальный роман, если бы знал, какие на самом деле акулы в дикой природе. [213] Природоохранные организации оплакивали тот факт, что из-за фильма было значительно труднее убедить общественность в необходимости защиты акул. [214]

«Челюсти» стали образцом для многих последующих фильмов ужасов, до такой степени, что сценарий научно-фантастического фильма Ридли Скотта 1979 года « Чужой» был представлен руководству студии как « Челюсти в космосе». [215] [216] Многие фильмы, основанные на животных-людоедах, обычно водных, были выпущены в 1970-х и 1980-х годах, например, Орка , Гризли , Мако: Челюсти смерти , Барракуда , Аллигатор , День животных , Тинторера , и съедены заживо . Спилберг объявил пиранью , режиссер Джо Дантеи написанный Джоном Сэйлсом , «лучший из грабежей Челюстей ». [173] Среди различных заграничных издевательств, основанных на « Челюстях» , три были из Италии: Great White , [217] который вызвал иск о плагиате со стороны Universal и даже продавался в некоторых странах как часть франшизы « Челюсти »; [218] Monster Shark , [217] показан в Mystery Science Theater 3000 под названием Devil Fish ; [219] и Deep Blood , в которой сочетается сверхъестественный элемент. [220]В 2009 году японский фильм ужасов Psycho Shark был выпущен в США под названием Jaws in Japan . [221]

Ричард Дрейфус сыграл эпизодическую роль в фильме 2010 года « Пиранья 3D» , небольшом ремейке фильма 1978 года. Дрейфус играет Мэтта Бойда, рыбака, который стал первой жертвой титульных существ. Позже Дрейфус заявил, что его персонаж был пародией и почти реинкарнацией Мэтта Хупера, его персонажа в « Челюстях» . [222] Во время своего появления персонаж Дрейфуса слушает по радио песню « Покажи мне путь домой », которую Хупер, Квинт и Броуди поют вместе на борту « Орки» .

Виноградник Марты отпраздновал 30-летие фильма в 2005 году фестивалем «JawsFest», [223] который прошел второй выпуск в 2012 году. [224] Независимая группа фанатов подготовила полнометражный документальный фильм «Акула все еще работает» , в котором были взяты интервью с актеры и съемочная группа фильма. Рассказанный Роем Шайдер и посвященный Питеру Бенчли, умершему в 2006 году, он дебютировал на кинофестивале United Film Festival 2009 в Лос-Анджелесе. [225] [226]

24 марта 2020 года было объявлено, что Донна Фиор будет руководить и ставить Брюса в музыкальном пересказе закулисной истории Челюстей , с Ричардом Оберакером, написавшим музыкальную книгу и тексты песен, а Роберт Тейлор будет работать над музыкой и Премьера состоится с июня по июль 2021 года в Театре Paper Mill в Миллберне, штат Нью-Джерси . [227]

20 ноября 2020 года точная копия акулы, также называемая «Брюс», была поднята на место в Музее кино Академии в рамках подготовки к открытию музея в апреле 2021 года. Ожидалось, что это будет главная достопримечательность. Грег Никотеро потратил семь месяцев на восстановление Брюса, который был создан после уничтожения трех оригинальных акул и в течение 15 лет демонстрировался в Universal Studios Hollywood . Затем Брюс провел 25 лет на свалке, пока владелец не подарил акулу музею в 2016 году. [228]

Домашние СМИ [ править ]

Первый когда - либо LaserDisc название на рынок в Северной Америке был MCA DiscoVision выпуск Челюсти в 1978 г. [229] Второй LaserDisc был выпущен в 1992 году [230] до того, как третий и окончательный вариант вышел под Signature отпечатком Collection MCA / Universal Home Video , в 1995 году. Этот выпуск представлял собой тщательно продуманный бокс-сет, который включал удаленные сцены и отрывки, новый двухчасовой документальный фильм о создании фильма, снятый и спродюсированным Лораном Бузеро, копию романа « Челюсти» и компакт-диск с саундтреком. пользователя John Williams. [231]

MCA Home Video впервые выпустила « Челюсти» на видеокассете в 1980 году. [232] [233] К 20-летию фильма в 1995 году MCA Universal Home Video выпустила новую кассету Collector's Edition с ретроспективой создания фильма. [234] Этот выпуск продано 800 000 единиц в Северной Америке. [235] Другой, последний выпуск VHS, ознаменовавший 25-летие фильма в 2000 году, сопровождался сопутствующей лентой, содержащей документальный фильм, удаленные сцены, кадры и трейлер. [236]

Впервые « Челюсти» были выпущены на DVD в 2000 году к 25-летию фильма, сопровождавшемуся масштабной рекламной кампанией. [235] В нем был представлен 50-минутный документальный фильм о создании фильма (отредактированная версия, представленная на выпуске LaserDisc 1995 года), с интервью со Спилбергом, Шайдером, Дрейфусом, Бенчли и другими актерами и членами съемочной группы. Другие дополнения включали удаленные сцены, кадры, трейлеры, производственные фотографии и раскадровки. [237] Всего за месяц продано 1 миллион копий DVD. [238] В июне 2005 года на фестивале JawsFest на Martha's Vineyard был выпущен юбилейный выпуск, посвященный 30-летию. [223]На новом DVD было много дополнений, которые можно было увидеть в предыдущих выпусках домашнего видео, в том числе полный двухчасовой документальный фильм Бузеро и ранее недоступное интервью со Спилбергом, проведенным на съемках фильма « Челюсти» в 1974 г. [239] На втором фестивале JawsFest в августе 2012 г. Был выпущен Blu-ray Disc of Jaws [224] с более чем четырьмя часами дополнений, в том числе «Акула все еще работает» . [240] Релиз Blu-ray был частью празднования 100-летия Universal и дебютировал на четвертом месте в чартах с более чем 362 000 проданными копиями. [241] Фильм был выпущен на Blu-ray 4K Ultra HD 1 июня 2020 года. [242]

Другие медиа [ править ]

Адаптации и товары [ править ]

Фильм вдохновил двух тематический парк аттракционов : один на Universal Studios Florida , [243] который был закрыт в январе 2012 года , [244] и один в Universal Studios Японии . [245] Есть также аниматронная версия сцены из фильма о студийном туре в Universal Studios Hollywood . [246] Было по крайней мере две музыкальные адаптации: JAWS The Musical! , премьера которого состоялась в 2004 году на фестивале Minnesota Fringe Festival, и Giant Killer Shark: The Musical , премьера которого состоялась в 2006 году на фестивале Toronto Fringe . [247]По мотивам фильма были выпущены три видеоигры: « Челюсти» 1987 года , разработанные LJN для Nintendo Entertainment System ; [248] « Челюсти на свободе» 2006 года от Majesco Entertainment для Xbox , PlayStation 2 и ПК ; [249] и Jaws: Ultimate Predator 2011 года , также от Majesco, для Nintendo 3DS и Wii . [250] В 2010 году для iPhone была выпущена мобильная игра . [251]Аристократ сделал официально лицензированный игровой автомат по мотивам фильма. [252]

В 2017 году разработчик видеоигр Zen Studios разработал и выпустил виртуальную адаптацию фильма для пинбола как часть дополнительного пакета Universal Classics для виртуальной игры в пинбол Pinball FX 3 . [253] В этом столе представлены трехмерные фигуры Квинта и Челюсти, с возможностью выполнять миссии с точки зрения любого персонажа.

Продолжение [ править ]

«Челюсти» породили три продолжения упадка критической популярности и коммерческой эффективности. Их совокупные домашние доходы составляют едва ли половину от первого фильма. [254] В октябре 1975 года Спилберг заявил аудитории кинофестиваля, что «создание продолжения чего-либо - всего лишь дешевый карни-трюк». [173] Тем не менее, он все же подумывал о съемках первого сиквела, когда его первоначальный режиссер, Джон Д. Хэнкок , был уволен через несколько дней после начала съемок; В конечном итоге его обязательства перед « Близкими контактами третьего рода» , над которыми он работал с Дрейфусом, сделали это невозможным. [255] « Челюсти 2» (1978), в конечном итоге, были сняты Жанно Шварком ; Шайдер, Гэри, Гамильтон иДжеффри Крамер все повторили свои роли. Считается лучшим из продолжений. [256] В фильме «Челюсти 3-D» (1983) нет оригинальных актеров, хотя режиссером был Джо Алвес, который был арт-директором и художником-постановщиком, соответственно, в двух предыдущих фильмах. [257] Фильм с Деннисом Куэйдом и Луисом Госсетом-младшим в главных ролях получил резко негативные отзывы в формате 3D . Эффект не был перенесен на телевидение или домашнее видео, где он был переименован в Jaws 3 . [258] Челюсти: Месть (1987), режиссер Джозеф Сарджент, Майкл Кейн в главной ролии Лоррейн Гэри, возвращающаяся в роли Эллен Броуди, считается одним из худших фильмов, когда-либо созданных . [259] [260] Несмотря на то, что все три сиквела принесли прибыль в прокате (« Челюсти 2» и « Челюсти 3-D» вошли в двадцатку самых кассовых фильмов своих лет), критики и зрители были в значительной степени недовольны фильмами. . [261]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1975 года
  • Список фильмов ужасов о природе
  • Фильм о выживании

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б "Челюсти (1975)" . Каталог игровых фильмов AFI . Архивировано 26 марта 2019 года . Проверено 12 августа 2018 года .
  2. ^ " ЧЕЛЮСТИ (A)" . Британский совет по классификации фильмов . 12 июня 1975 года. Архивировано 30 января 2016 года . Проверено 7 июня 2015 года .
  3. ^ Prigge 2004 , стр. 6
  4. ↑ Scanlon 2009 , стр. 197
  5. ^ a b c d Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюстей [ «От романа к сценарию» ] ( DVD « Челюсти : 30-летие издания» (2005 г.)). Универсальное домашнее видео.
  6. ^ a b c d e f Brode 1995 , стр. 50
  7. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 231
  8. ↑ a b c McBride 1999 , стр. 232
  9. ^ a b c Biskind 1998 , стр. 264
  10. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 240
  11. Перейти ↑ Gottlieb 2005 , p. 52
  12. ^ Friedman & Notbohm 2000 , стр. 8.
  13. ^ a b c d e Марк Солсбери; Ян Натан. «Челюсти: устная история» . Империя . Архивировано 25 мая 2015 года . Проверено 23 марта 2015 года .
  14. ^ a b c d e f Pangolin Pictures (16 июня 2010 г.). Челюсти: Внутренняя история (телевизионный документальный фильм). Канал Биографии .
  15. ^ a b Friedman & Notbohm 2000 , стр. 11–12
  16. ^ a b c d e f Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюстей [ "Кастинг" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  17. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 238
  18. ↑ Fischbach, Bob (20 мая 2010 г.). «Взгляд Боба: доктор сценария« Челюсти »безжалостен к персонажу, которого он играет» . Omaha World-Herald . Архивировано из оригинального 23 мая 2013 года . Проверено 6 марта 2012 года .
  19. ^ а б Баер 2008 , стр. 198
  20. ^ a b c Фридман 2006 , стр. 167
  21. ^ a b Biskind 1998 , стр. 265
  22. ^ a b Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюстей [ "Кульминация" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  23. ^ а б Баер 2008 , стр. 209
  24. ^ a b c d Веспе, Эрик (Квинт) (6 июня 2011 г.). «Стивен Спилберг и Квинт эпически болтают о JAWS, приближающемся к 36-летнему юбилею!» . Разве это не крутые новости . Архивировано 11 декабря 2011 года . Проверено 2 января 2012 года .
  25. Перейти ↑ Gottlieb 2005 , p. 208
  26. ^ Янкевич, Патрик (2009). Когда ты думал, что это безопасно: компаньон Jaws . Дункан, хорошо: BearManor Media . Проверено 29 июня 2018 года .
  27. Перейти ↑ Gottlieb 2005 , p. 56
  28. ^ Недлер 2006 , стр. 35.
  29. ↑ Моро, Иордания (5 апреля 2020 г.). «Ли Фиерро, актер« Челюстей », умирает от коронавируса в 91 год» . Разнообразие . Архивировано 6 апреля 2020 года . Проверено 12 апреля 2020 года .
  30. ↑ a b c McBride 1999 , стр. 237
  31. ↑ McBride 1999 , стр. 236–237.
  32. ^ а б Баер 2008 , стр. 206
  33. ^ a b Джексон 2007 , стр. 20
  34. ^ a b c d "Лето Акулы" . Время . 23 июня, 1975. Архивировано из оригинала на 30 ноября 2009 года . Проверено 9 ноября 2011 года .
  35. ^ Недлер 2006 , стр. 36.
  36. ^ a b c d e Бузеро, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ "Истории производства" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  37. ^ Brannen, Питер (26 мая 2011). «Однажды укушенный: островитяне обнаруживают еще челюсти » . Vineyard Gazette . Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 7 июля 2015 года .
  38. ^ Тейлор 2012 , стр. 250-251
  39. ^ а б Макбрайд 1999 , стр. 236
  40. ^ Б с д е е Харви, Нил (13 июня 2005 года). «30 лет« Челюсти » » . Роанок Таймс . Архивировано из оригинала на 4 января 2013 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  41. ^ a b Смит, Нил (3 июня 2005 г.). «Акула сказка, изменившая Голливуд» . BBC News . Архивировано 1 мая 2014 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  42. ^ а б Макбрайд 1999 , стр. 233
  43. ^ Prigge 2004 , стр. 7
  44. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ "Местоположение" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  45. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь челюстей [ "Фотографирование челюстей" ] ( DVD: издание " Челюсти : 30-летие" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  46. Перейти ↑ Gottlieb 2005 , p. 92
  47. ^ «10 вещей, которые вы, вероятно, не знали о JAWS | Эдинбургский международный кинофестиваль» . www.edfilmfest.org.uk . Архивировано 26 ноября 2020 года . Проверено 2 апреля 2020 года .
  48. ^ а б Макбрайд 1999 , стр. 241
  49. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ "Акула" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  50. ^ a b Бузеро, Лоран (1995). Загляните внутрь челюсти [ «Акула не работает» ] ( DVD « Челюсти : 30-летие издания» (2005)). Универсальное домашнее видео.
  51. ^ Сокол, Тони. «Документальный фильм HBO« Спилберг »- беззастенчивое любовное письмо любителю кино» . Архивировано 9 октября 2017 года . Проверено 8 октября 2017 года .
  52. ^ Prigge 2004 , стр. 8
  53. ^ a b Collins & Radner 1993 , стр. 18
  54. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ " Косатка " ] ( DVD: издание " Челюсти : 30-летие" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  55. ^ Sinyard 1989 , стр. 31 год
  56. ^ Недлер 2006 , стр. 36-37.
  57. ^ Дрейфусс, Ричард (6 декабря 2012), «Напряжение между Ричардом Дрейфусом и Робертом Шоу в« Челюстях » » (Интервью). Беседовал Стивен Браттер. Копенгагенский университет . Архивировано 9 декабря 2015 года . Проверено 6 июня 2015 года .
  58. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ "Верна Филд" Мать-Резак " ] (" Челюсти : 30-летие издания DVD "(2005)). Универсальное домашнее видео.
  59. ^ а б Синьярд 1989 , стр. 36
  60. ↑ Дэвис, Натан (19 июня 2015 г.). «Как большая акула и маленький человечек заставили Спилберга сделать« Челюсти »еще лучше» . Рекламодатель . Архивировано 6 февраля 2021 года . Проверено 21 января 2016 года .
  61. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь «Челюсти» [ «Живая съемка с акулами» ] ( DVD « Челюсти : 30-летие издания» (2005)). Универсальное домашнее видео.
  62. ↑ McBride 1999 , стр. 234–235.
  63. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 235
  64. ^ "Интервью с Ричардом Дрейфусом" . Официальный сайт " Акула все еще работает" . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 11 марта 2010 года .
  65. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь "Челюсти" [ "Завершение фильма" ] (" Челюсти : 30-летнее издание DVD" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  66. ↑ McBride 1999 , стр. 251–252.
  67. ^ Юдалл 2011 , стр. 197
  68. ^ Юдалл 2011 , стр. 178-179
  69. ^ Шон 2004 , стр. 24-25
  70. ^ Bouzereau, Лоран (1995). Взгляд внутрь «Челюсти» [ «Скрытые превью» ] ( DVD « Челюсти : 30-летие издания» (2005)). Универсальное домашнее видео.
  71. ^ a b c Бузеро, Лоран (1995). Загляните внутрь челюсти [ "Музыка Джона Уильямса" ] ( DVD " Челюсти : 30-летие издания" (2005)). Универсальное домашнее видео.
  72. ^ a b «48-я церемония вручения премии Оскар (1976), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано 2 ноября 2017 года . Проверено 2 октября 2011 года .
  73. ^ a b «100 ЛЕТ ПОСЛЕДНИХ КИНОФИЛЬМОВ AFI» . Американский институт кино . Архивировано 25 декабря 2013 года . Проверено 2 января 2012 года .
  74. ^ Matessino, Майкл (24 сентября 1999). «Письмо в ответ на« Этюд острой увертюры Челюстей, завершающей век » » . Оценка фильмов по месяцам . Архивировано из оригинального 17 октября 2006 года . Проверено 17 декабря 2006 года .
  75. ^ a b c Тыльски, Александр. "Этюд острой увертюры Челюстей к завершению века" . Оценка фильмов по месяцам . Архивировано из оригинального 23 октября 2006 года . Проверено 26 августа 2006 года .
  76. ^ a b c Фридман 2006 , стр. 174
  77. ^ Чонди, Боб (6 ноября 2006). «Шпионы, спорт и акулы» . BBC News . Архивировано 1 мая 2014 года . Проверено 6 ноября 2006 года .
  78. ^ Scheurer, Тимоти Э. (1 марта 1997). «Джон Уильямс и музыка к фильмам с 1971 года». Популярная музыка и общество . 21 (1): 59–72. DOI : 10.1080 / 03007769708591655 . ISSN 0300-7766 . 
  79. ^ a b c Берардинелли, Джеймс (2002). «Челюсти» . Отзывы. Архивировано 16 ноября 2018 года . Проверено 6 августа 2006 года .
  80. ^ Канчелларо 2006 , стр. 170
  81. ^ a b Фрир, Ян. "Обзор саундтрека Empire's Jaws" . Империя . Архивировано 20 января 2012 года . Проверено 5 января 2012 года .
  82. ^ a b "Челюсти - 25-летие коллекционного издания" . Декка Классика . Архивировано из оригинала 6 октября 2003 года . Проверено 2 января 2012 года .
  83. ^ "Челюсти" . Варез Сарабанда . Архивировано из оригинального 27 -го апреля 2014 года . Проверено 1 января 2012 года .
  84. ^ Лемкин 1984 , стр. 277-289
  85. Перейти ↑ Brosnan 1978 , p. 99
  86. Перейти ↑ Brosnan 1978 , p. 129
  87. ^ Biskind 1998 , стр. 290
  88. Перейти ↑ Baer 2008 , pp. 201–202
  89. ^ Schatz, Томас. «Новый Голливуд». Кино Блокбастеры . п. 25 .В: Stringer 2003 , стр. 15–44.
  90. ^ Фрир, Ян (2001). Полный Спилберг . Девственные Книги . п. 48 . ISBN 9780753505564.
  91. ^ Дерри, Чарльз (1977). Темные сны: Психологическая история современного фильма ужасов . А.С. Барнс. п. 82 . ISBN 9780498019159.
  92. ^ Ryfle, Steve (1998). Любимая японская звезда-пн: Несанкционированная биография "Большой Джи" . ECW Press . стр.  15 -17. ISBN 9781550223484.
  93. ^ а б Синьярд 1989 , стр. 32
  94. Перейти ↑ Baer 2008 , p. 208
  95. ^ Хит 1976 , стр. 510
  96. ^ Хит 1976 , стр. 514
  97. Перейти ↑ Britton 1979 , p. 237
  98. ^ а б Бриттон 1979 , стр. 239
  99. ^ Biskind 1998 , стр. 279
  100. ^ Бискинд, Питер (1975). « Челюсти : Между зубами» . Переходная версия (9): 1–29. Архивировано 14 мая 2014 года . Проверено 6 февраля 2021 года .
  101. Перейти ↑ Britton 1979 , p. 238
  102. Перейти ↑ Jameson 1979 , pp. 26–27
  103. Перейти ↑ Jameson 1979 , pp. 28–29
  104. ↑ Хаген, Дэн (январь 1988 г.). «Нил Габлер». Комикс-интервью (54). Художественные книги . С. 61–63.
  105. ^ Робинсон, JA; Барнетт, А (1975). «Письмо: невроз челюстей». Медицинский журнал Новой Англии . 293 (22): 1154–1155. DOI : 10.1056 / NEJM197511272932224 . PMID 1186785 - через Prime. 
  106. ^ Гамильтон, Джеймс У. (1978). «Кинематографический невроз: краткий отчет». Журнал Американской академии психоанализа . 6 (4): 569–572. DOI : 10,1521 / jaap.1.1978.6.4.569 . ISSN 0090-3604 . PMID 689967 .  
  107. ^ Баллон, Брюс; Лещ, Молин (2007). «Фильмы ужасов: рассказы о мастерстве террора или создатели травм?» . Американский журнал психотерапии . 61 (2): 211–230. DOI : 10,1176 / appi.psychotherapy.2007.61.2.211 . ISSN 0002-9564 . PMID 17760323 .  
  108. ↑ Джонсон, Брайан Р. (1 декабря 1980 г.). «Общее возникновение стрессовых реакций на коммерческие кинофильмы и элементы в фильмах, субъективно идентифицированные как стрессоры». Психологические отчеты . 47 (3): 775–786. DOI : 10,2466 / pr0.1980.47.3.775 . ISSN 0033-2941 . PMID 7220719 . S2CID 33604896 .   
  109. ^ Брайант, Дженнингс; Зиллманн, Дольф (5 ноября 2013 г.). Реагирование на экран: процессы приема и реакции . Рутледж. п. 178. ISBN 9781136690914.
  110. ↑ McBride 1999 , стр. 255–256.
  111. ^ a b c d Кохберг 1996 , стр. 31 год
  112. ^ Шон 2004 , стр. 26-27
  113. Перейти ↑ Petersen 1975 , p. 70
  114. ^ Горовиц, Брюс (21 июля 2003). «Король плакатов придумывает изображения, чтобы привлечь внимание публики» . USA Today . Архивировано 6 февраля 2021 года . Проверено 2 января 2012 года .
  115. ^ Тернер 1999 , стр. 8
  116. ^ Эндрюс 1999 , стр. 115
  117. ^ Шон 2004 , стр. 23-26
  118. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 253
  119. Перейти ↑ McBride 1999 , p. 254
  120. ^ Сиял 2004 , стр. 26
  121. Перейти ↑ Wyatt 1994 , p. 111
  122. ↑ Холл и Нил, 2010 , стр. 110–112.
  123. ^ a b c d e "Челюсти - чудовище, съевшее Голливуд" . PBS . 2001. Архивировано 10 апреля 2006 года . Проверено 6 августа 2006 года .
  124. ^ Холл и Нил 2010 , стр. 108
  125. ^ a b Wyatt 1998 , стр. 78–79
  126. Перейти ↑ Wyatt 1998 , p. 78
  127. ^ Biskind 1998 , стр. 277
  128. ↑ Пизани, Джозеф (22 мая 2006 г.). «Крупнейшие летние блокбастеры» . Деловая неделя . Архивировано из оригинального 25 -го января 2010 года . Проверено 20 сентября 2009 года .
  129. ^ Эйрес, Алиса; Фордхэм, Алиса (14 февраля 2006 г.). "Человек, давший кусок летнему блокбастеру, умирает" . The Times . Архивировано 15 июня 2011 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  130. ^ Siska 1980 , стр. 125 Этот, наиболее подробный источник, дает противоречивые цифры. Итого можно по-разному интерпретировать: 675 или 695 на 25 июля и 954 или 974 на 15 августа.
  131. Перейти ↑ Wyatt 1998 , p. 79
  132. ^ « « Челюсти »возвращаются в театры на 40-летие» . Голливудский репортер . 28 мая 2015 года. Архивировано 30 мая 2015 года . Проверено 28 мая 2015 года .
  133. ^ " ' TCM Presents' продолжается презентацией к 40-летию JAWS в некоторых кинотеатрах США в июне этого года" . Business Insider . 28 мая 2015 года. Архивировано 21 июня 2015 года . Проверено 28 мая 2015 года .
  134. ↑ Мерфи, AD (21 июня 1977 г.). « „ Deep“Открытие 52-летний Col пик на $ 8,1 мил». Разнообразие .
  135. ^ "Челюсти (1975)" . Box Office Mojo . Архивировано 11 марта 2010 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  136. ^ a b Моррис 2007 , стр. 44.
  137. ^ "Заголовки шоу-бизнеса: день за днем". Ежедневное разнообразие . 28 октября 1975 г. с. 87.
  138. ^ a b Андерсон, Джордж (21 января 1980 г.). «Баффы наплевать на изменение« ветра »». Pittsburgh Post-Gazette . п. 24 .
  139. ^ Холл и Нил 2010 , стр. 210.
  140. ↑ Лос-Анджелес (AP) (10 сентября 1975 г.). " Большинство поступлений " Челюсти "в истории американского кино". Журнал новостей Дейтона-Бич . п. 14А .
  141. ^ " " Челюсти "ломают отметку бо в Сингапуре". Variety (285): 34. 8 декабря 1976 г.
  142. ^ " " Челюсти "впиваются в новые отметины в Северной Зеландии, Япония". Variety (281): 33. 28 января 1976 г.
  143. ^ " " Челюсти "в Испании: рекордные 3,3 миллиона долларов". Variety (282): 3. 18 февраля 1976 г.
  144. ^ " Открытия " Челюстей "бьют все мексиканские рекорды". Касса (109): 8. 3 мая 1976 г.
  145. ^ "Reprise As To 'Jaws ' ". Разнообразие . 21 января 1976 г. с. 102.
  146. ^ Лойн. (25 июля 1983 г.). «Рецензии на фильм: Челюсти 3-D». Ежедневное разнообразие . п. 3.
  147. ^ Феннер, Пат. С. (16 января 1978 г.). «Самостоятельное действие». Вечерний независимый . п. 11-А .
  148. ↑ Нью-Йорк (AP) (26 мая 1978 г.). "Scariness of Jaws 2 неизвестное количество". Звездный Феникс . п. 21 .
  149. ^ а б "Челюсти (1975)" . Box Office Mojo . Архивировано 2 апреля 2020 года . Проверено 27 августа 2020 года .
  150. ^ The Economist онлайн (11 июля 2011 г.). «Возиться, и дальше - самый кассовый фильм во франшизе» . Экономист . Архивировано 3 марта 2017 года . Проверено 17 марта 2012 года .
  151. ^ «Все время кассы, скорректированные с учетом инфляции цен на билеты: расчетные билеты» . Box Office Mojo . Архивировано 13 сентября 2019 года . Проверено 26 января 2012 года .
  152. ^ «Максимальный скорректированный валовой доход за весь срок службы - скорректированный валовой доход» . Box Office Mojo . Архивировано 15 февраля 2020 года . Проверено 27 августа 2020 года .
  153. ^ "3.2 С поправкой на инфляцию 20 лучших фильмов в прокате Великобритании" . Статистический ежегодник 2011 . Британский институт кино . 2011. с. 24. Архивировано из оригинала на 27 июня 2012 года . Проверено 26 февраля 2012 года .
  154. ^ «Окончательная таблица: 1–100» . Британский институт кино . 2004. Архивировано из оригинала на 31 января 2010 года . Проверено 26 февраля 2012 года .
  155. ^ "Estudo confirmma hegemonia dos EUA no cinema mundial" . Folha de S.Paulo (на португальском языке). 15 мая 2004 года. Архивировано 22 апреля 2013 года . Проверено 6 февраля 2021 года . Десять самых просматриваемых фильмов в Бразилии (млн зрителей) 1. Титаник (16,4) 2. Челюсти (13)
  156. ^ "Юниверсал Сити Студиос, Инк. Против Монтгомери Уорд и Ко., Инк". Патенты США ежеквартально . 207 (851). 1980 г.
  157. ↑ Браун, Лес (7 ноября 1979 г.). « » Челюсти «играли 80 миллионов на ABC» . Нью-Йорк Таймс . п. C29. Архивировано 20 августа 2020 года . Проверено 6 февраля 2021 года .
  158. ^ «Хиты на телевидении США с 1961 года». Разнообразие . 24 января 1990 г. с. 160.
  159. ^ Boshoff, Alison (7 февраля 1998). «Жемчужины телевидения не блистают в списке бессменных победителей» . Дейли телеграф . Архивировано 13 июня 2013 года . Проверено 4 мая 2011 года .
  160. ^ Мориц 1978 , стр. 402
  161. ^ "Детальный вид фильмов: Челюсти" . Американский институт кино . Архивировано 28 марта 2014 года . Проверено 20 января 2012 года .
  162. ↑ Эберт, Роджер (1 января 1975 г.). «Челюсти» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 3 августа 2006 года . Проверено 3 августа 2006 года .
  163. ↑ Мерфи, AD (18 июня 1975 г.). «Челюсти» . Разнообразие . Архивировано 6 февраля 2021 года . Проверено 3 августа 2006 года .
  164. Перейти ↑ Kael 1976 , pp. 195–196
  165. ↑ a b c McBride 1999 , стр. 256
  166. ↑ Крист, Джудит (23 июня 1975 г.). «Рыбная история в большом масштабе» . Нью-Йорк . Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 3 августа 2006 года .
  167. ↑ Рид, Рекс (15 июня 1975 г.). "Фильм в челюсть о:" Мяу Ле Чата ". Нью-Йорк Дейли Ньюс .
  168. ↑ Кэнби, Винсент (21 июня 1975 г.). «В ловушке« пасти страха »» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 7 ноября 2005 года . Проверено 3 августа 2006 года .
  169. ^ Champlin, Чарльз (20 июня 1975). «Не подходи к воде» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 20 июня 2015 года . Проверено 31 августа 2006 года .
  170. ^ a b Мэджилл, Марсия (август – сентябрь 1975 г.). «Челюсти». В обзоре фильмов : 436.
  171. ^ Руководство по фильмам Холливелла , 13-е издание - ISBN 0-00-638868-X . 
  172. ^ Моррис 2007 , стр. 45
  173. ↑ a b c McBride 1999 , стр. 257
  174. ^ «Поиск прошлых победителей» . Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук . Архивировано 21 марта 2012 года . Проверено 5 января 2012 года .
  175. ^ а б «Номинации фильмов 1975 года» . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано 26 февраля 2012 года . Проверено 26 февраля 2012 года .
  176. ^ a b «33-я ежегодная номинация на премию« Золотой глобус »» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 24 ноября 2010 года . Проверено 28 января 2011 года .
  177. ^ "Информационный бюллетень: Челюсти" . E! Развлекательное телевидение. Архивировано из оригинального 19 марта 2005 года . Проверено 5 января 2012 года .
  178. ^ "И 2-й ежегодный" Выбор зрителей любимых фильмов "- это ... Челюсти!" . Приз зрительских симпатий . Архивировано из оригинального 25 июля 2013 года . Проверено 5 января 2012 года .
  179. ^ "Награды / История / 1975 - 28-я ежегодная награда DGA" . Гильдия режиссеров Америки . Архивировано 14 июля 2014 года . Проверено 5 января 2012 года .
  180. ^ "Каталог библиотеки Фонда Гильдии писателей: Челюсти" . Гильдия писателей Америки, Запад . Архивировано из оригинала на 18 июня 2013 года . Проверено 5 января 2012 года .
  181. ^ «1000 величайших фильмов (полный список)» . Архивировано 16 января 2016 года . Проверено 10 января 2016 года . 102. Челюсти - Стивен Спилберг (1975)
  182. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию" . Американский институт кино. Архивировано из оригинала на 2 июня 2014 года . Проверено 3 января 2012 года .
  183. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов (10-я годовщина выпуска)" . Американский институт кино. Архивировано 18 августа 2015 года . Проверено 17 августа 2010 года .
  184. ^ "100 лет AFI ... 100 героев и злодеев" . Американский институт кино. Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 17 августа 2010 года .
  185. ^ "100 лет AFI ... 100 цитат" . Американский институт кино. Архивировано 24 января 2014 года . Проверено 17 августа 2010 года .
  186. ^ "100 лет AFI ... 100 острых ощущений" . Американский институт кино. Архивировано 25 декабря 2013 года . Проверено 2 января 2012 года .
  187. ^ «1000 лучших фильмов, когда-либо созданных» . Нью-Йорк Таймс . 29 апреля 2003 года. Архивировано 29 марта 2005 года . Проверено 4 июля 2010 года .
  188. ^ «100 самых страшных моментов в кино: 100 самых страшных моментов в истории кино - официальный сайт Bravo TV» . Рота Браво . 2004. Архивировано из оригинального 30 октября 2007 года . Проверено 28 июля 2010 года .
  189. ^ «100 самых страшных фильмов CFCA за все время» . Чикагская ассоциация кинокритиков . Архивировано из оригинала на 5 декабря 2006 года . Проверено 2 июля 2010 года .
  190. ^ Саймон Braund, Глен Феррис, Ян свободнее, штат Невада Пирс, Крис Хьюитт, Дэн Джолин, Иэн Натан, Ким Ньюман, Хелен О'Хара, Olly Ричардс, и Оуэн Willams. «500 величайших фильмов всех времен» . Империя . Архивировано 21 января 2012 года . Проверено 11 марта 2010 года .CS1 maint: uses authors parameter (link)
  191. ^ « Империя 100 величайших персонажей кино» . Империя . Архивировано 6 января 2010 года . Проверено 21 мая 2010 года .
  192. Перейти ↑ Maltin 1999 , p. 13
  193. Перейти ↑ Burr 1999 , p. 52
  194. ^ «100 величайших фильмов всех времен» . Фильм4 . Опубликовано AMC FilmSite.org . Архивировано 31 марта 2014 года . Проверено 17 августа 2010 года .
  195. ^ Трэверс, Питер (декабрь 1999). «100 фильмов про Maverick» . Роллинг Стоун (830/831). Архивировано 31 марта 2014 года . Проверено 15 января 2011 года .
  196. ^ «Всего фильмов: 100 величайших фильмов всех времен» . Всего фильм . 25 января 2010 года. Архивировано 7 октября 2014 года . Проверено 17 августа 2010 года .
  197. ^ «50 величайших фильмов (на телевидении и видео)» . Телегид : 14–33. Август 8-14, 1998. архивации с оригинала на 31 марта 2014 года . Проверено 15 января 2011 года .
  198. ^ «50 величайших фильмов» . Ярмарка тщеславия . Сентябрь 2005 года архивация с оригинала на 6 февраля 2021 года . Проверено 15 января 2011 года .
  199. ^ «Библиотекарь Конгресса называет еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов» (пресс-релиз). Библиотека Конгресса . 18 декабря 2001 года Архивировано из оригинального 7 -го декабря 2009 года . Проверено 11 марта 2010 года .
  200. ^ «101 лучший сценарий» . Гильдия писателей Америки, Запад . 7 апреля 2006 года Архивировано из оригинального 13 августа 2006 года . Проверено 4 июля 2010 года .
  201. ^ "75 лучших отредактированных фильмов" . Журнал "Гильдия редакторов" . 1 (3). Май 2012. Архивировано 17 марта 2015 года . Проверено 6 февраля 2021 года .
  202. Перейти ↑ Marich 2005 , p. 79
  203. ^ a b Biskind 1998 , стр. 278
  204. ^ a b Фридман 2006 , стр. 176
  205. ^ «Восстание блокбастера» . BBC News . 16 ноября 2001 года. Архивировано 18 января 2018 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  206. Перейти ↑ Wyatt 1994 , p. 21 год
  207. Перейти ↑ Gordon 2008 , p. 33
  208. ^ Джексон 2007 , стр. 23
  209. ↑ Фишер, Лучина (18 июня 2010 г.). "Летний блокбастер" Челюсти ", выпущенный 35 лет назад" . ABC News . Архивировано 21 июня 2010 года . Проверено 14 января 2011 года .
  210. ^ Siska 1980 , стр. 131
  211. ^ Лёвгрену, Стефан (15 июня 2005). « « Челюсти »в 30: фильм разжигал страх, исследование больших белых акул» . National Geographic . Архивировано 26 мая 2013 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  212. ^ Fleshler, Давид (31 октября 2010). «Треть всех акул, скатов и скатов в мире находится под угрозой исчезновения» . Sun Sentinel . Архивировано 1 мая 2014 года . Проверено 11 января 2010 года .
  213. ^ Меткалф, Джефф . «Большая белая акула, хрупкий великан» . geoffmetcalf.com. Архивировано 26 мая 2013 года . Проверено 4 августа 2006 года .
  214. ^ Chapple, Mike (1 сентября 2005). «Великая белая надежда» . Ливерпуль Daily Post . п. 3. Архивировано 22 февраля 2012 года . Проверено 11 марта 2010 года .
  215. ^ Хейс, Мэтью. «Космическая одиссея» . Монреаль Зеркало . Архивировано из оригинала на 5 июня 2011 года . Проверено 31 июля 2007 года .
  216. ^ Очоа 2011 , стр. 135
  217. ^ а б Стэнли 1988 , стр. 220
  218. ^ Адамсон и Моррисон 2011 , стр. 80
  219. ↑ Mystery Science Theater 3000 Series 9 Episode 11 - первая трансляция 15 августа 1998 г.
  220. ^ Уиллер, Джереми. «Глубокая кровь (1990)» . Allrovi . Архивировано 13 января 2014 года . Проверено 2 января 2012 года .
  221. ^ Lamar, Cyriaque (13 сентября 2010). « » Челюсть в Японии «обещает циклопические Selachimorphae, грудь» . Плохое измерение Джаботу в кино. Архивировано 19 августа 2014 года . Проверено 31 июля 2014 года .
  222. ^ «Ричард Дрейфус раскрывает, почему он сделал« Пиранью 3-D: »« чтобы получить деньги »; - Film.com» . Film.com. Архивировано 7 мая 2010 года . Проверено 19 августа 2010 года .
  223. ^ a b Дутка, Элейн (14 июня 2005 г.). «Делаем эту холодную рыбу снова горячей» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 11 января 2012 года . Проверено 5 января 2012 года .
  224. ^ a b Крамер Бассель, Рэйчел (15 августа 2012 г.). «Фанатики пасти собираются, чтобы помолиться Богу акул» . Гриф . Архивировано 18 ноября 2012 года . Проверено 4 января 2013 года .
  225. ↑ Холландер, Эрик. «Первый взгляд:« Акула все еще работает » » . Объединенный кинофестиваль в Лос-Анджелесе. Архивировано из оригинального 17 апреля 2009 года . Проверено 1 января 2012 года .
  226. ^ "Акула все еще работает официальный сайт" . Архивировано из оригинала на 11 августа 2010 года . Проверено 5 января 2012 года .
  227. ↑ Эванс, Грег (24 марта 2020 г.). « Сценический мюзикл« Брюс » на тему « Челюсти »: плавание к лету 2021 года» . Крайний срок Голливуд . Архивировано 31 марта 2020 года . Проверено 9 апреля 2020 года .
  228. ↑ Бахр, Линдси (23 ноября 2020 г.). «Брюс, последняя акула« Челюстей », док в Музее Академии» . Опелика-Оберн Новости . Архивировано 2 декабря 2020 года . Получено 24 ноября 2020 г. - через Associated Press .
  229. ^ Mast & Kawin 2003 , стр. 198
  230. ↑ Макгоуэн, Крис (7 июля 1992 г.). «Лазерное сканирование» . Billboard : 65. Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 1 января 2012 года .
  231. ↑ Макгоуэн, Крис (23 марта 1996 г.). «Караоке LaserDisk: в названиях» . Рекламный щит : 62–63. Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 1 января 2012 года .
  232. ↑ Nielsen Business Media, Inc (26 июля 1980 г.). «Видео Акула» . Billboard : 64. Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 1 января 2012 года .
  233. ^ Bowker 1994 , стр. 419
  234. ^ Nashawaty, Крис (1 декабря 1995). «Челюсти (1995)» . Entertainment Weekly . Архивировано 13 января 2012 года . Проверено 5 января 2012 года .
  235. ^ a b Фитцпатрик, Эйлин (13 мая 2000 г.). «Спилберг выпускает« Челюсти »на DVD как 25-летие Universal Marks Shark» . Billboard : 132. Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 1 января 2012 года .
  236. Перейти ↑ King, Susan (13 июля 2000 г.). "Кормление фанатов" челюстей " . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 11 января 2012 года . Проверено 5 января 2012 года .
  237. ^ Venendaal, Мэтт (11 июля 2000). "Челюсти: 25-летие издания" . IGN . Архивировано 19 октября 2008 года . Проверено 15 апреля 2010 года .
  238. ↑ Фитцпатрик, Эйлин (5 августа 2000 г.). "Универсальный DVD" Jaws "приносит миллион плюс; Spinal Tap ищет барабанщика через Listen.com" . Billboard : 85. Архивировано 19 июня 2013 года . Проверено 1 января 2012 года .
  239. ^ "Челюсти (12)" . Всего фильм . 29 августа 2005 года. Архивировано 23 октября 2013 года . Проверено 15 апреля 2010 года .
  240. ^ Chitwood, Адам (10 апреля 2012). «Universal подтверждает, что цифровая ремастеринг JAWS появится на Blu-ray 14 августа; посмотрите, как Стивен Спилберг говорит о реставрации» . Коллайдер . Архивировано 21 декабря 2013 года . Проверено 11 апреля 2012 года .
  241. ↑ Арнольд, Томас К. (22 августа 2012 г.). « „ Голодные игры“подметает Продажа и аренда Графики» . Журнал Home Media . Архивировано из оригинального 20 декабря 2013 года . Проверено 9 марта 2013 года .
  242. ↑ Jaws 4K Blu-ray , заархивировано из оригинала 2 августа 2020 г. , получено 16 апреля 2020 г.
  243. ^ "Челюсти" . Универсал Орландо . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2009 года . Проверено 2 января 2012 года .
  244. ^ Бевил, Dewayne (2 января 2012). «Это конец линии для Jaws at Universal» . Орландо Сентинел . Архивировано 1 мая 2014 года . Проверено 3 января 2012 года .
  245. ^ "Челюсти" . Универсальная Япония . Архивировано 27 апреля 2014 года . Проверено 15 апреля 2010 года .
  246. ^ "Студийный тур" . достопримечательности. universalstudioshollywood.com. Архивировано из оригинального 13 июня 2014 года . Проверено 5 июля 2013 года .
  247. ↑ Сазерленд, Сэм (2 мая 2007 г.). «Гигантская акула-убийца и другие метамюзиклы» . AOL Music . Архивировано из оригинала на 20 июня 2007 года . Проверено 15 апреля 2010 года .
  248. ^ "Челюсти (1987)" . GameSpot . Архивировано 6 декабря 2011 года . Проверено 1 января 2012 года .
  249. ↑ Данэм, Джереми (23 мая 2006 г.). "JAWS Ships Out" . IGN . Архивировано 1 сентября 2007 года . Проверено 1 января 2012 года .
  250. ^ Макуш, Эдди (2 июня 2011). «Челюсти: Ultimate Predator, поглощающий Wii, 3DS» . GameSpot . Архивировано 8 июля 2012 года . Проверено 1 января 2012 года .
  251. ^ «Jaws ​​Surfaces в iTunes App Store» . IGN . 19 августа 2006 года Архивировано из оригинального 13 января 2012 года . Проверено 1 января 2012 года .
  252. ^ «Мировая премьера новейшего игрового автомата с гиперссылками от Aristocrat, JAWS ™, состоялась в казино Sycuan» (PDF) . Аристократка. 8 мая 2009 года Архивировано из оригинального (PDF) 27 августа 2013 года . Проверено 15 сентября 2011 года .
  253. ↑ Хорошо, Оуэн (26 августа 2017 г.). «В Pinball FX3 громкие имена выстраиваются в очередь за столом» . Многоугольник . Архивировано 12 ноября 2020 года . Проверено 21 ноября 2019 года .
  254. ^ "Фильмы Челюсти" . Box Office Mojo . Архивировано 5 февраля 2010 года . Проверено 12 марта 2010 года .
  255. ↑ McBride, 1999 , стр. 257–258.
  256. ^ * Мьюир 2007 , стр. 555
    • Обед, Марк. «Челюсти 2» . Империя . Архивировано из оригинального 18 октября 2014 года . Проверено 5 января 2012 года .
    • Нунциата, Ник (15 мая 2001 г.). "Челюсти 2 - DVD обзор" . IGN . Архивировано 17 апреля 2002 года . Проверено 5 января 2012 года .
  257. ^ "Джо Алвес и Челюсти 3-D". Фангория (1): 29 августа 1979 г.
  258. ^ Franich, Даррен; Стаскевич, Кейт (20 августа 2010 г.). «Представляем PopWatch Rewind! Неделя 1:« Челюсти 3-D » » . Entertainment Weekly . Архивировано 1 мая 2014 года . Проверено 4 января 2012 года .
  259. ^ Nashawaty, Крис. «25 худших сиквелов, когда-либо созданных - 10. Челюсти: Месть (1987)» . Entertainment Weekly . Архивировано 7 января 2010 года . Проверено 11 марта 2010 года .
  260. ^ "Архив 1987" . Золотая малина . Архивировано из оригинала на 1 мая 2014 года . Проверено 11 декабря 2006 года .
  261. ^ * "Челюсти 3-D" . Разнообразие . 1 января 1983 года. Архивировано 18 апреля 2011 года . Проверено 28 ноября 2006 года .
    • Дерек, Це (10 июня 2003 г.). «Сиквелы, которые мы хотели бы пропустить» . Лондонская свободная пресса . Проверено 11 марта 2010 года .
    • Джеймс, Кэрин (18 июля 1987 г.). «Фильм:« Челюсти мести », четвертый в серии» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 10 февраля 2012 года . Проверено 1 июня 2007 года .

Библиография [ править ]

  • Адамсон, Джон Э .; Моррисон, Аманда (2011). Закон для бизнеса и личного пользования . Стэмфорд, Коннектикут: Cengage Learning . ISBN 978-0-538-49690-2.
  • Эндрюс, Найджел (1999). Найджел Эндрюс о «Челюстях» . Лондон: Bloomsbury Publishing . ISBN 978-0-7475-3975-9.
  • Баер, Уильям (2008). Классические американские фильмы: беседы со сценаристами . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд . ISBN 978-0-313-34898-3.
  • Бискинд, Питер (1998). Легкие наездники, Бешеные быки . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-684-85708-4.
  • Блейк, Эдит (1975). Создание челюстей для кино. Нью-Йорк: Ballantine Books . ISBN 978-0-345-24882-4.
  • Полный каталог видео Боукера 1994 . Нью-Йорк: Р. Р. Боукер . 1994. ISBN 978-0-8352-3391-0.
  • Бриттон, Эндрю (1979). « Челюсти ». В Гранте, Барри Кейт (ред.). Бриттон в фильме: Полная кинокритика Эндрю Бриттона . (2009). Детройт: Издательство государственного университета Уэйна . ISBN 978-0-8143-3363-1.CS1 maint: location (link)
  • Броуд, Дуглас (1995). Фильмы Стивена Спилберга . Нью-Йорк: Кэрол Паблишинг. ISBN 978-0-8065-1951-7.
  • Броснан, Джон (1978). Будущее время: кино научной фантастики . Лондон: Макдональд и Джейнс. ISBN 978-0-354-04222-2.
  • Берр, Тай (1999). 100 величайших фильмов всех времен . Нью-Йорк: Entertainment Weekly Books . ISBN 978-1-883013-68-4.
  • Канчелларо, Джозеф (2006). Изучение звукового дизайна для интерактивных медиа . Флоренция, Кентукки: Обучение Делмара. ISBN 978-1-4018-8102-3.
  • Коллинз, Джим; Раднер, Хилари (1993). Теория кино идет в кино . Лондон: Рутледж . ISBN 978-0-415-90576-3.
  • Фридман, Лестер Д. (2006). Гражданин Спилберг . Шампейн: Университет Иллинойса Press . ISBN 978-0-252-07358-8.
  • Фридман, Лестер Д .; Нотбом, Брент (2000). Стивен Спилберг: Интервью . Джексон: Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-1-57806-113-6.
  • Гордон, Эндрю (2008). Империя грез: научно-фантастические и фэнтезийные фильмы Стивена Спилберга . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0-7425-5578-5.
  • Готтлиб, Карл (2005). Журнал челюстей . Нью-Йорк: Newmarket Press . ISBN 978-0-571-20949-1.
  • Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпики, зрелища и блокбастеры: история Голливуда . Детройт: Издательство государственного университета Уэйна . ISBN 978-0-8143-3008-1.
  • Хит, Стивен (1976). « Челюсти , идеология и теория кино» . В Николс, Билл (ред.). Фильмы и методы: антология, том II . (1985). Беркли: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-05408-0.CS1 maint: location (link)
  • Джексон, Кэти (2007). Стивен Спилберг: биография . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд . ISBN 978-0-313-33796-3.
  • Джеймсон, Фредрик (1979). «Реификация и утопия в массовой культуре» . Подписи Видимого . Социальный текст . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж . С. 130–148. DOI : 10.2307 / 466409 . ISBN 978-0-415-90012-6. JSTOR  466409 . S2CID  2800844 . Архивировано 6 февраля 2021 года . Проверено 6 февраля 2021 года .
  • Каэль, Полина (1976). «Заметки об эволюционирующих героях, морали, аудитории» . Когда гаснет свет . (1980). Беверли, Массачусетс: Уодсворт. ISBN 978-0-03-056842-8.CS1 maint: location (link)
  • Кохберг, Сирл (1996). «Учреждения, аудитории и технологии». В Нельмесе, Джилл (ред.). Введение в киноведение . Лондон: Рутледж . ISBN 978-0-415-10860-7.
  • Лемкин, Джонатан (1984). «Архетипические пейзажи и пасть ». В Гранте, Барри Кейт (ред.). Доски разума: Очерки фильма ужасов . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-2156-9.
  • Мальтин, Леонард (1999). «100 фильмов ХХ века, которые стоит посмотреть». Кино и видео гид Леонарда Мальтина 2000 . Нью-Йорк: Penguin Group . ISBN 978-0-452-28123-3.
  • Марич, Роберт (2005). Маркетинг для кинозрителей: руководство по стратегиям, используемым крупными студиями и независимыми компаниями . Кембридж, Массачусетс: Focal Press . ISBN 978-0-240-80687-7.
  • Мачта, Джеральд; Кавин, Брюс Ф. (2003). Краткая история кино . Харлоу, Эссекс: Лонгман . ISBN 978-0-321-10603-2.
  • Макбрайд, Джозеф (1999). Стивен Спилберг: биография . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80900-2.
  • Мориц, Чарльз (1978). Текущий биографический ежегодник 1978 . Нью-Йорк: HW Wilson . ISBN 978-99973-770-2-9.
  • Моррис, Найджел (2007). Кино Стивена Спилберга: Империя света . Нью-Йорк: Wallflower Press. ISBN 978-1-904764-88-5.
  • Мьюир, Джон Кеннет (2007). Фильмы ужасов 1970-х, Том 2 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд . ISBN 978-0-7864-3104-5.
  • Надлер, Холли (2006). Конфиденциальная информация Vineyard: 350 лет скандалов, эксцентриков и странных происшествий . Рокпорт, штат Мэн: ISBN Down East Enterprise Inc. 978-0-89272-687-5.
  • Очоа, Джордж (2011). Деформированные и разрушительные существа: цель фильмов ужасов . Макфарланд . ISBN 978-0-7864-6307-7.
  • Paszylk, Bartłomiej (2009). Удовольствие и боль культовых фильмов ужасов: исторический обзор . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд . ISBN 978-0-7864-3695-8.
  • Петерсен, Кларенс (1975). История Bantam: тридцать лет публикации в мягкой обложке . Bantam Books. OCLC  1937339 .
  • Приге, Стивен (2004). Говорят киномогулы: интервью с ведущими кинопродюсерами . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд . ISBN 978-0-7864-1929-6.
  • Скэнлон, Дженнифер (2009). Плохие девчонки идут повсюду: жизнь Хелен Герли Браун . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-534205-5.
  • Сиял, Том (2004). Блокбастер: Как Голливуд научился не беспокоиться и полюбил лето . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-7432-3568-6.
  • Синьярд, Нил (1989). Фильмы Стивена Спилберга . Лондон: Хэмлин Бизон . ISBN 978-0-600-55226-0.
  • Сиска, Уильям Чарльз (1980). К семиотической теории визуальной коммуникации в кино . Манчестер, Нью-Гэмпшир: Ayer Publishing. ISBN 978-0-405-12900-1.
  • Стэнли, Джон (1988). «Месть существа»: руководство по фильму: энциклопедия от А до Я по фантастическому кино, или «Есть ли в доме безумный доктор?» . Pacifica, California: Creatures at Large Press. ISBN 978-0-940064-08-9.
  • Стрингер, Джулиан (2003). Кино Блокбастеры . Рутледж . ISBN 978-0-415-25608-7.
  • Тейлор, Мэтт (2012). Челюсти : Воспоминания из Виноградника Марты . Лондон: Titan Books . ISBN 978-1-78116-302-3.
  • Тернер, Грэм (1999). Фильм как социальная практика . Лондон: Рутледж . ISBN 978-0-415-21595-4.
  • Вятт, Джастин (1994). Высокая концепция: фильмы и маркетинг в Голливуде . Остин: Техасский университет Press . ISBN 978-0-292-79091-9.
  • Вятт, Джастин (1998). «От роуд-шоу к насыщенному выпуску: крупные компании, независимые компании и инновации в области маркетинга и сбыта» . В Льюис, Джон (ред.). Новое американское кино . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 978-0-8223-2115-6.
  • Юдалл, Дэвид Льюис (2011). Практическое искусство звука кино . Уолтем, Массачусетс: Focal Press . ISBN 978-0-240-81240-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Челюсти у Керли
  • Челюсти на Filmsite.org
  • Челюсти на IMDb
  • Челюсти в базе данных фильмов TCM
  • Челюсти в AllMovie
  • Челюсти в кассе Mojo
  • Челюсти в Metacritic
  • Челюсти на тухлых помидорах