Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Верна Филдс
VernaFields1975.jpg
Верна Филдс в своей монтажной в Лос-Анджелесе, 1975 год.
Родившийся
Верна Хеллман

( 1918-03-21 )21 марта 1918 г.
Сент-Луис, штат Миссури , США
Умер30 ноября 1982 г. (1982-11-30)(64 года)
Лос-Анджелес, Калифорния , США
Род занятийРедактор фильмов
Звуковой редактор
Активные годы1954–1975
Супруг (а)
Сэм Филдс
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1946, умер 1954)
Дети2
НаградыGolden Reel
1962 Эль Сид за
лучший монтаж фильма
1975 Челюсти
ACE Эдди
1975 Челюсти
Женщины в фильме Crystal Awards
1981 Crystal Award

Верна Филдс (урожденная Хеллман ; 21 марта 1918 - 30 ноября 1982) была американским киноредактором , звукорежиссером кино и телевидения , педагогом и руководителем индустрии развлечений. На первом этапе своей карьеры, с 1954 по 1970 год, Филдс в основном работала над небольшими проектами, которые не получили особого признания. Она была звукорежиссером нескольких телешоу в 1950-х годах. Она работала над независимыми фильмами (в том числе «Дикий глаз» (1959), над документальными фильмами 1960-х, поддерживаемыми правительством, а также над некоторыми небольшими студийными фильмами, такими как первый фильм Питера Богдановича « Мишени» (1968). В течение нескольких лет в конце 1960-х годов). , она была инструктором по кино вУниверситет Южной Калифорнии . Ее единственный крупный студийный фильм, Эль Сид (1961), привел к ее единственному отраслевому признанию на этом этапе ее карьеры - награде Golden Reel 1962 года за монтаж звука.

Филдс получил известность как редактор фильмов и руководитель индустрии в эпоху « Нового Голливуда » (1968–1982). Она установила тесные связи с режиссерами Питером Богдановичем, Джорджем Лукасом и Стивеном Спилбергом в начале их карьеры и стала известна как их «мать-закройщик»; термин «резак» - неофициальная вариация слова «редактор фильма». Критический и коммерческий успех фильмов в чем дело, Док? (1972), « Американское граффити» (1973) и « Челюсти» (1975) принесли Филдсу уровень признания, который был уникальным среди редакторов фильмов того времени. Челюсти, в частности, были невероятно и неожиданно прибыльными и положили начало эре "летом«Блокбастер ». [1] [2] Вклад Филдс в этот успех был широко признан. Она получила премию Американской киноакадемии и премию американских киноредакторов за лучший монтаж фильма. В течение года после выхода фильма на экраны она была назначена в качестве вице-президента по производству полнометражных фильмов в Universal Pictures . Таким образом, она была одной из первых женщин, которые вошли в высшее руководство индустрии развлечений. Ее карьера исполнительного директора в Universal продолжалась до ее смерти в 1982 году в возрасте 64 лет.

Ранняя жизнь, образование и обучение [ править ]

Верна Хеллман родилась в Сент-Луисе, штат Миссури . Она была дочерью Сельмы (урожденной Шварц) и Сэмюэля Хеллмана, который тогда работал журналистом в St. Louis Post-Dispatch и Saturday Evening Post . Впоследствии Сэм Хеллман переехал с семьей в Голливуд , где стал плодовитым сценаристом. [3] Верна Хеллман окончила Университет Южной Калифорнии со степенью бакалавра журналистики. Затем она занимала несколько должностей в 20th Century Fox , в том числе была помощником звукооператора в фильме Фрица Ланга « Женщина в окне».(1944). В 1946 году она вышла замуж за редактора Сэма Филдса и перестала работать. [4] У Филдсов было два сына; один из них, Ричард Филдс, стал редактором фильма. В 1954 году Сэм Филдс умер от сердечного приступа в возрасте 38 лет. [5] [6]

Карьера в редактировании звука [ править ]

После смерти мужа Филдс начала карьеру звукорежиссера на телевидении, работая над такими шоу, как « Дни долины Смерти» и детские программы « Король неба» и « Ярость» . Она установила в своем доме лабораторию по монтажу фильмов, чтобы работать по ночам, пока ее дети были маленькими; она сказала им, что она была «Королевой субботнего утра». [5]

К 1956 году она тоже работала над фильмами. Ее первая заслуга в качестве звукорежиссера была в фильме Фрица Ланга « Пока город спит» (1956). Она работала над экспериментальным документальным фильмом «Дикий глаз» (1959); содиректоры Бен Мэддоу , Сидни Мейерс и Джозеф Стрик, а также другие связи, которые она установила в этом фильме, были важны для ее дальнейшей карьеры. В 1962 году Поля выиграл Editors Motion Picture Sound Golden Award Reel "за фильм Эль Сид (режиссер Энтони Манн ). [5]

После Эль Сида (1961) Филдс была звуковым редактором в нескольких менее известных фильмах, включая экспериментальный фильм «Балкон» (1963) со своими коллегами из « Дикого глаза» Стриком и Мэддоу. Первый малобюджетный фильм Петра Богданович « Мишени» (1968) был одним из последних ее проектов по редактированию звука [7] и представляет ее зрелую работу. Билл Уорренописал сцену, в которой персонаж Бобби начинает стрелять по водителям автострады с вершины большого резервуара для хранения нефти: «Звук монофонический и блестяще смешанный - вся последовательность стрельбы Бобби из танков была снята без звука. Верна Филдс , затем звуковой редактор добавил все звуковые эффекты. Результат невероятно реалистичен, от царапин орудий о металл танков, до треска винтовок и тихих вздохов, которые Бобби издает перед выстрелом ». [8]

Монтаж и обучение фильмов [ править ]

Карьера Филдса в качестве редактора фильма началась, когда режиссер Ирвинг Лернер нанял ее в качестве редактора фильма « Стадс Лониган» (1960); Филдс и Лернер оба работали над «Диким глазом» . В 1963 году она отредактировала «Дело кожи» , режиссером которого выступил Бен Мэддоу (еще один контакт « Дикого взгляда» ). В течение следующих пяти лет Филдс смонтировала несколько других независимых фильмов, но ее самая известная работа была над фильмом Диснея «Легенда о мальчике и орле» (1967). Она также снимала документальные фильмы, финансируемые правительством США через Управление экономических возможностей (OEO) Информационного агентства США.(USIA) и Министерство здравоохранения, образования и социального обеспечения США (HEW). [5] [6]

С середины 1960-х Филдс преподавал монтаж фильмов в Университете Южной Калифорнии (USC). Дуглас Гомери писал о своем времени в Университете Южной Калифорнии: «Наибольшее влияние на нее произвело то, что она начала преподавать монтаж фильмов целому поколению студентов Университета Южной Калифорнии. Затем она работала на периферии кинобизнеса и какое-то время снимала документальные фильмы. для Управления экономических возможностей. Конец этого Федерального агентства вернул ее в мейнстримный Голливуд, а затем его захлестнули бывшие студенты Университета Южной Калифорнии ». [9] Среди студентов Филдса были Мэтью Роббинс , Уиллард Хайк , Глория Кац , Джон Милиус и Джордж Лукас .[6]

Филдс не оставила письменных лекций о годах обучения в Университете Южной Калифорнии, но существует стенограмма семинара 1975 года, который она читала в Американском институте кино . В одном характерном отрывке она сказала: «В рассказе истории есть ощущение движения, и есть поток. Вырезка, которая не соответствует ритму, будет мешать, и вы почувствуете это, если только вы не захотите, чтобы это было так. Челюсти , каждый раз, когда я хотел резать, я этого не делал, чтобы было ощущение предвкушения - и это сработало ». [10]

В 1971 году Питер Богданович , с которым Филдс работал над « Таргетами» , нанял ее для редактирования « Что случилось, Док?». (1972); Богданович сам монтировал свои предыдущие фильмы. [11] Фильм был очень успешным и теперь считается вторым из «золотого периода» Богдановича, который начался с «Последнего киносеанса» (1971). [5] В чем дело, Док? основал Филдса в качестве редактора студийных фильмов. Впоследствии она отредактировала последний фильм Золотого периода Богдановича « Бумажная луна» (1973), а также его менее успешный фильм « Дейзи Миллер» (1974).

Джордж Лукас и американское граффити [ править ]

В 1967 году Филдс нанял Джорджа Лукаса для помощи в редактировании документального фильма « Путешествие в Тихий океан» (1968), написанного и снятого Гэри Голдсмитом для USIA. [12] Она также наняла для этой работы Марсию Гриффин и представила Гриффина и Джорджа Лукаса ; впоследствии пара поженилась. В 1972 году Лукас руководил американским граффити . Хотя Лукас намеревался, что его жена будет монтировать фильм, Universal попросила его добавить Верну Филдс в команду монтажа. В течение первых десяти недель постпродакшна Джордж и Марсия Лукас вместе с Филдсом и Уолтером Марчем(в качестве звукорежиссера) собрал по кусочкам оригинальную 165-минутную версию фильма. Каждая из более чем 40 сцен в фильме содержала непрерывно проигрываемую фоновую песню, которая была популярна примерно в 1962 году, когда разворачивалась история фильма. [13] Майкл Срагов охарактеризовал эффект как «использование рок-н-ролла в качестве греческого припева с битом». [14] [15]

Затем Филдс покинул American Graffiti . Потребовалось еще шесть месяцев монтажа, чтобы создать более короткую, 110-минутную версию фильма, но после ее выхода в 1973 году « Американские граффити» пользовались огромным успехом как у критиков, так и у кассовых сборов. [13] Вскоре после выхода на экраны Роджер Гринспан описал фильм и его монтаж: « Американское граффити существует не столько в его отдельных историях, сколько в его оркестровке многих историй, его ощущении времени и места. Хотя он полон материала модной ностальгии, он никогда не использует ностальгию. В своем чувстве движения, музыки и жизненной силы ночи - и даже в своем видении в белом - он странно ближе к некоему раннему Феллини.чем недавнее американское прошлое, скажем, «Последнее киносеанс» или « Лето 42-го » » [16].

Верна Филдс и Марсия Лукас были номинированы на премию Американской киноакадемии за монтаж фильмов в 1974 году за работу над американскими граффити ; в то время как фильм не получил премий Оскар, Марсия Лукас, Марч и Филдс получили награды Оскар за более поздние работы.

Стивен Спилберг и Челюсти [ править ]

Филдс отредактировал первый крупный фильм Стивена Спилберга « Шугарлендский экспресс» (1974). Она получила широкую известность благодаря своей работе в качестве редактора в следующем фильме Спилберга, « Челюсти» (1975), за который она выиграла как премию Американской киноакадемии за монтаж фильмов, так и премию Эдди Американского киноредактора в 1976 году. Леонард Малтин охарактеризовал ее монтаж как « сенсационный ". [17] Джеральд Пири , который брал интервью у Филдса в 1980 году, писал, что « Челюсти напугали мир, принесли компании Universal состояние и сделали Верну Филдс, получившую премию Оскар, столь же знаменитой« в одночасье », какой только может получить редактор. . " [5]Затем он процитировал Филдса, который сказал: «Стивен сказал мне, что это было монументальным успехом, потому что я вырезал первую картину, и вы действительно можете увидеть редактирование. И люди обнаружили, что это была женщина, которая редактировала« Челюсти ».

Редактирование « Челюстей » интенсивно изучается более тридцати лет. [2] [18] [19] [20] [21] [22] В лекции режиссера Сьюзан Корда 2005 года «Мы исправим это в Edit !?» в Берлинском кампусе талантов она подробно объяснила свой вклад о редактировании фильма: «В« Челюстях » поражает то, что акула обладает индивидуальностью, у акулы есть интеллект, даже иногда я думаю, что у акулы есть чувство юмора, каким бы болезненным оно ни было. И все это было достигнуто в первые два акта фильма до того, как вы увидите акулу. Так что монтаж был очень важен для этого ». [20] Дэвид Бордвелл использовал вторую сцену нападения акулы вЧелюсти как (буквально) хрестоматийная иллюстрация нововведения в области редактирования, произошедшего в конце 1960-х годов. [19] Нововведение, которое сама Филдс назвала «протирание за разрезом», может использоваться, когда персонаж снимается с расстояния с помощью телеобъектива. Переход к другому кадру персонажа происходит во время прерывания фигурой, проходящей между камерой и персонажем. Кадр таким образом маскирует себя и не отвлекает внимание зрителя от повествования сцены.

Ласковые комментарии критика Дэвида Эдельштейна о « Челюстях» и его редактировании также являются хорошим показателем длительного влияния фильма через 30 лет после его выхода: [21]

«Челюсти» до сих пор остается одним из моих любимых фильмов. Я не знала, что мной можно так манипулировать - так остроумно, так дразнить, что заставило меня смеяться над собственным страхом. (Единственный фильм Хичкока, который я видел в кинотеатре, был « Безумие».Это было слишком больно, чтобы оценивать в том же духе.) Что решило это, так это тот невероятно блестящий эпизод, который начинается с большого ракурса, на котором Рой Шайдер бросает рыбьи внутренности в воду в качестве наживки для акул. Он был возмущен; он сказал Шоу и Дрейфусу: «Почему бы вам, ребята, не спуститься сюда и не разгрести немного этого дерьма?» И мы начали смеяться - он сказал "черт!" хе-хе - а потом голова акулы появилась в воде (без музыки, без предзнаменований), и я почувствовал, как мой разум отделяется от моего тела, и мой смех превращается в крик и сливается с коллективным криком всех в этом огромном театр. Я буквально трясся всю оставшуюся часть фильма: каждый фрагмент покойной Верны Филдс заставлял меня прыгать со стула. (Я действительно научился ценить редактирование у Челюстей .)

В списке 75 лучших смонтированных фильмов всех времен 2012 года, составленном Гильдией киноредакторов , « Челюсти» заняли восьмое место. [23]

Управление для Universal Studios [ править ]

Вскоре после завершения работы над Jaws в 1975 году Филдс был нанят Universal в качестве исполнительного консультанта. Некоторое представление о причинах, по которым Universal наняла ее, можно почерпнуть из того факта, что во время съемок фильма « Челюсти» , помимо редактирования, Филдс был «вездесущ ... на побегушках Спилберга и звонил по рации. будет курсировать на своем байке туда и обратно между производителями в городе и Спилбергом на скамье подсудимых, чтобы принимать решения в последнюю минуту ». [6] Продюсерами « Челюсти» были Дэвид Браун и Ричард Д. Занук . Вместе с Брауном, Зануком и Питером Бенчли (автором книги) Филдс помогал продвигать « Челюсти».на «ток-шоу» за восемь месяцев до его насыщенного релиза в 464 кинотеатрах 20 июня 1975 года. [24] Филдс явно заслужил доверие продюсеров и руководителей студий Universal.

На протяжении всей своей карьеры Филдс работала независимо, но в 1976 году, после неожиданного успеха « Челюстей» , она заняла должность вице-президента по производству полнометражных фильмов в Universal. [9] [25] Таким образом, она была одной из первых женщин, занявших высокие руководящие должности в крупных студиях. [26] В интервью 1982 года, Филдс сказал: «Я заслужил высокую оценку« Челюстей » , правильно или ошибочно». [27] [28]

Поля возникли «с пола монтажной» и из-за обычной почти анонимности редакторов фильмов. [6] [29] Относительно этого изменения в ее карьере Филдс сказала Пири в 1980 году, что «все эти молодые режиссеры собственнически. Они чувствуют, что я принадлежу им, и они испытывают определенное негодование - что я перешел на другую сторону. В более спокойные моменты, конечно, они знают, что это неправда, что теперь я могу сделать для них больше ». [5] В 1982 году о работе Филдса в Universal процитировали высказывание Джоэля Шумахера : «В звукозаписывающем бизнесе у вас есть Берри Горди и Ахмет Эртегюн.. Это руководители, которые на самом деле делали записи. В кинобизнесе у вас, как у руководителя, работавшего с кино, есть только Верна. Она экономит Universal целое состояние ... каждый день " [27].

Более поздняя жизнь и смерть [ править ]

В 1981 году она была награждена премией « Женщины в кино » за выдающихся женщин, которые своей выносливостью и мастерством в своей работе помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений. [30]

Филдс занимала должность вице-президента Universal до самой своей смерти в 1982 году. « Челюсти» был последним фильмом, который она смонтировала. Очевидно, было некоторое обсуждение того, что Филдс может редактировать « Тесные контакты третьего вида» Спилберга (1977) [25], но Майкл Кан взял на себя ответственность и смонтировал все, кроме одного, из фильмов Спилберга в течение следующих 30 лет. После увольнения Джона Д. Хэнкока , первоначального режиссера « Челюстей 2» , было предложено, чтобы Филдс руководил фильмом совместно с Джо Алвесом . Однако Жанно Шварк был нанят для завершения фильма. [31]

Филдс умер от рака в Лос-Анджелесе в 1982 году. [4] В ее честь компания Universal назвала здание в Юниверсал-Сити, штат Калифорния, зданием Верна Филдс; он находится прямо напротив здания Альфреда Хичкока . [32] Motion Picture Sound Editors (MPSE) спонсором ежегодной премии Verna Fields для студенческого редактирования звука. [33] Фонд «Женщины в кино», удостоивший Филдса своей «Хрустальной награды» в 1981 году, [30] в настоящее время управляет стипендией имени Верны Филдс для студенток- кинологов Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [34]

Избранная фильмография (редактор) [ править ]

ГодФильмДиректорПрочие примечания
1975 г.ЧелюстиСтивен СпилбергОскар за лучший монтаж
1974 г.Память о насХ. Кэй Дьял
Дейзи МиллерПетр Богданович
Шугарлендский экспрессСтивен Спилберг
1973Американское граффитиДжордж ЛукасНоминация на премию «Оскар » за лучший монтаж (с Марсией Лукас )
Бумажная лунаПетр Богданович
Спой кантри-песнюДжек МакКаллум
1972 г.Как дела, док?Петр Богданович
1969 г.Средний ПрохладныйХаскелл ВекслерПол Голдинг считается редакционным консультантом.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сиял, Том (2004). Блокбастер: Как Голливуд научился перестать беспокоиться и полюбить лето (Саймон и Шустер), стр. 36–38. ISBN  0-7432-3568-1 .
  2. ^ a b Бакленд, Уоррен (2006). Режиссер Стивен Спилберг: Поэтика современного голливудского блокбастера (Континуум, Нью-Йорк). ISBN 978-0-8264-1692-6 . 
  3. ^ "История Гильдии писателей Сент-Луиса" , веб-страница Гильдии писателей Сент-Луиса, заархивированная WebCite с оригинала 26 февраля 2008 г.
  4. ^ a b Folkart, Берт А. (1982). "Кинорежиссер Верна Филдс умирает в возрасте 64 лет", Los Angeles Times , 2 декабря 1982 года.
  5. ^ a b c d e f g Пири, Джеральд (1980). "Verna Fields" , The Real Paper , 23 октября 1980 г. Архивировано WebCite с оригинала 26 февраля 2008 г.
  6. ^ a b c d e Мерфи, Мэри (1975). «Поля: вверх от пола монтажной», Los Angeles Times, 24 июля 1975 г.
  7. ↑ Ирвинг Лернер рекомендовал ее Богдановичу; см. "Форум редакторов фильмов" , журнал "Гильдия редакторов" Том. 27, № 3 (май – июнь 2006 г.). Онлайн-версия получена 6 января 2008 г.
  8. ^ Уоррен, Билл (без даты). DVD с обзором Targets , веб-страница «Audio / Video Revolution», заархивирован WebCite с оригинала 26 февраля 2008 года. DVD был выпущен 12 августа 2003 года.
  9. ^ a b Гомери, Дуглас (2000). "Верна Филдс" . В Пендергасте, Том; Пендергаст, Сара (ред.). Международный словарь кино и кинематографистов (4-е изд.). Сент-Джеймс Пресс. ISBN 978-1-55862-449-8. Проверено 3 декабря 2007 года .
  10. ^ Макбрайд, Джозеф (1984). "Редактор: Верна Филдс". Создатели фильмов о кинопроизводстве: Семинары Американского института кино по кино и телевидению, Vol. Один . Лос-Анджелес: JP Tarcher. С. 139–149. ISBN 978-0-87477-267-8.
  11. ^ Донн Камберн титры как редактор для The Last Picture Show . Согласно комментарию Богдановича к выпуску фильма на DVD, кредит был номинальным; Богданович сам смонтировал фильм, как и для Targets .
  12. ^ «Путешествие в Тихий океан» . Dimension Films, Информационное агентство США.
  13. ^ a b Поллок, Дейл (1999). Skywalking: Жизнь и фильмы Джорджа Лукаса: обновленное издание (DaCapo Press), стр. 116–117. ISBN 978-0-306-80904-0 . Эта книга представляет собой обновленную версию книги Дейла Поллока (1983). Skywalking: Жизнь и фильмы Джорджа Лукаса (Harmony Books). ISBN 978-0-241-11034-8 .  
  14. ^ Sragow, Майкл (13 октября 2000). «Американское граффити» . Salon.com . Проверено 29 декабря 2015 года .
  15. ^ Лукас, Джордж (1998). Джордж Лукас ссылается на саундтрек как на греческий припев в интервью для Лорана Бузеро «Создание американского граффити» (приложение к DVD-выпуску « Американского граффити» 1998 года).
  16. ^ Greenspun, Роджер (13 августа 1973). «Американское граффити (1973)» . Нью-Йорк Таймс .
  17. Перейти ↑ Maltin, Leonard (ed.) (2003). Руководство Леонарда Мальтина по фильмам и видео (Пингвин) 2004 г. , стр. 715.
  18. ^ Кинг, Джефф (2002). Новое голливудское кино: введение . Издательство Колумбийского университета. п. 106 . ISBN 0-231-12758-8.
  19. ^ a b Бордвелл, Дэвид (2002). «Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино». Фильм Ежеквартально . 55 (3): 16–28. DOI : 10.1525 / fq.2002.55.3.16 .Бордвелл иллюстрирует вырезку «протирание», используя сцену в « Челюстях Броуди», который боится второго нападения акулы и с тревогой смотрит на воды, заполненные пловцами. Бордвелл приписывает название «протирание за разрезом» Верне Филдс.
  20. ^ a b Корда, Сьюзен (2005). "Мы исправим это в Edit !?" . Архивировано 26 февраля 2008 года . Проверено 8 января 2008 года .Стенограмма лекции размещена на сайте Berlinale Talent Campus .
  21. ^ a b Эдельштейн, Дэвид (4 июня 2005 г.). "Джордж Лукас и Стивен Спилберг испортили фильмы?" . slate.com.
  22. ^ Фридман, Лестер Д. (2006). Гражданин Спилберг . Издательство Иллинойского университета. С.  172–173 . ISBN 0-252-07358-4.
  23. ^ "75 лучших отредактированных фильмов" . Журнал "Гильдия редакторов" . 1 (3). Май 2012. Архивировано из оригинального 17 -го марта 2015 года.
  24. ^ Кук, Дэвид А. (2002). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Уотергейта и Вьетнама, 1970–1979 , Vol. 9 Истории американского кино , Чарльз Харпол, главный редактор (Калифорнийский университет, ISBN 978-0-520-23265-5 ), стр. 42. 
  25. ^ а б Макбрайд, Джозеф (1999). Стивен Спилберг: Биография (DaCapo Press), стр. 251–252. ISBN 0-306-80900-1 
  26. ^ Грегори, Молли (2003). Женщины, управляющие шоу: как новое блестящее и творческое поколение штурмовало Голливуд (St. Martin's Press), с. 45. ISBN 0-312-30182-0 . 
  27. ^ a b Розенфилд, Пол (1982). «Женщины в Голливуде», Los Angeles Times, 13 июля 1982 года.
  28. ^ Готтлиб, Карл (1995). «РЕДАКТИРОВАНИЕ ФИЛЬМА:« Челюсти »не нуждались в сохранении» , The New York Times , 6 августа 1995 г. Онлайн-версия получена 3 декабря 2007 г.
  29. ^ Керр, Уолтер (1985). «Фильмы снимаются в монтажной» , The New York Times , 17 марта 1985 г. Электронная версия получена 15 ноября 2007 г.
  30. ^ a b «Ретроспектива наград» . Фонд «Женщины в кино». Архивировано из оригинала на 6 августа 2014 года . Проверено 24 июня 2015 года .
  31. ^ Loynd, Ray (1978). Журнал Челюсти 2 . Лондон: WH Allen. п. 74. ISBN 0-426-18868-3.
  32. ^ "Универсальная карта участка" . Универсальные студии. Архивировано из оригинала 20 декабря 2007 года.
  33. ^ "Премия Верны Филдс и Стипендия Этель Крутчер" . Звуковые редакторы кинофильмов . Проверено 7 декабря 2008 года .
  34. ^ "Женщины в кино - Фонд" . Проверено 23 февраля 2008 года .. Веб-страница с описанием стипендиальных программ Фонда, включая Мемориальную стипендию Верны Филдс.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «Резка для удара: разговор с Верна Филдс» . Американский институт кино . Архивировано из оригинала на 4 февраля 2012 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Верна Филдс на IMDb