Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О сети видеопроката см. Blockbuster LLC .

Блокбастер является работа развлечения, как правило , используется для описания полнометражного фильма , но и другие средства массовой информации, то есть весьма популярным и финансово успешным. Этот термин также стал относиться к любой крупнобюджетной продукции, предназначенной для статуса «блокбастера», нацеленной на массовые рынки с сопутствующим мерчендайзингом, иногда в масштабах, которые означали, что от этого могут зависеть финансовые состояния киностудии или дистрибьютора.

Этимология [ править ]

Этот термин начал появляться в американской прессе в начале 1940-х годов [1] и относился к авиабомбам, способным разрушить целый квартал зданий . [2] Его первое известное использование применительно к фильмам было в мае 1943 года, когда в рекламе в журналах Variety и Motion Picture Herald фильм RKO , Bombardier , описывался как «блокбастер всех шоу с захватывающими боевыми действиями»! Другая торговая реклама 1944 года хвасталась, что военный документальный фильм « С морскими пехотинцами в Тараве » «бьет в самое сердце, как двухтонный блокбастер». Было выдвинуто несколько теорий о происхождении этого термина в контексте фильма. Одно объяснение относится к практике "заблокировать бронирование«посредством чего студия будет продавать пакет фильмов в кинотеатры, вместо того, чтобы разрешать им выбирать, какие фильмы они хотят показывать. Однако эта практика была запрещена в 1948 году до того, как этот термин стал общепринятым; в то время как до 1948 года были получены высокие кассовые сборы. Бюджетные очки могут быть ретроспективно обозначены как «блокбастеры», но в то время они не были известны. Другое объяснение состоит в том, что отраслевые издания часто рекламировали популярность фильма, включая иллюстрации, показывающие длинные очереди, часто простирающиеся вокруг квартала, но на самом деле этот термин никогда не использовался таким образом. На самом деле этот термин был впервые введен в употребление публицистами, которые опирались на знакомство читателей с бомбами-блокбастерами, проводя аналогию с огромным воздействием бомбы. фильм 'коммерческий потенциал. На протяжении 1943 и 1944 годов этот термин применялся к таким фильмам, какБатаан , Нет времени для любви и Бразилия . [3]

Эпоха Золотого Века [ править ]

Термин вышел из употребления после Второй мировой войны, но был возрожден в 1948 году издательством Variety в статье о высокобюджетных фильмах. К началу 1950-х годов этот термин стал стандартизированным в киноиндустрии и отраслевой прессе для обозначения фильма, который был большим по зрелищу, масштабам и стоимости, который впоследствии принесет высокие продажи. В декабре 1950 года газета Daily Mirror предсказала, что Самсон и Далила станут «крупье кассовых сборов», а в ноябре 1951 года Variety описала Quo Vadis как «боевой блокбастер [...] прямо там с« Рождением нации » и« Унесенными ». ветердля кассового спектакля [...] супер-зрелище во всем его смысле » [3]

Эпоха блокбастеров [ править ]

1970-е [ править ]

В 1975 году использование «блокбастера» для фильмов объединились вокруг Стивена Спилберга «s Челюсти . Это было воспринято как новый культурный феномен: динамичное, захватывающее развлечение, пробуждающее интерес и беседа за пределами театра (что позже будет называться « гудением ») и многократные просмотры. [4] Этот фильм считается первым фильмом «эпохи блокбастеров» и положил начало жанру блокбастеров. [5] Два года спустя « Звездные войны» расширили успех « Челюстей» , установив рекорды кассовых сборов и наслаждаясь театральным тиражом, который длился более года. [6] После успеха « Челюстей» и « Звездных войн»Многие голливудские продюсеры пытались создать подобные «событие» фильмы с широким коммерческой привлекательностью и кинокомпании стали зелеными освещением более крупного бюджетных фильмов, и опираясь на широко массивных рекламные blitzes , ведущих к их кинопрокату. Эти два фильма явились прототипами тенденции «летних блокбастеров» [7], в которой основные киностудии и дистрибьюторы планировали свою ежегодную маркетинговую стратегию вокруг большого релиза к 4 июля [8].

1980-е-1990-е годы [ править ]

В следующие пятнадцать лет был выпущен ряд высококачественных блокбастеров, в том числе такие, как « Чужой» (1979) и его продолжение, « Чужие» (1986), первые три фильма об Индиане Джонсе (1981, 1984 и 1989), ET The Extra-Terrestrial ( 1982), Охотники за привидениями (1984), Полицейский из Беверли-Хиллз (1984), трилогия « Назад в будущее » (1985, 1989 и 1990), Top Gun (1986), Крепкий орешек (1988), Бэтмен (1989) и его продолжение, Бэтмен возвращается (1992) и Охота за Красным Октябрем (1990). [9]

Очередь на Back to the Future II

Критика [ править ]

В конце концов, внимание к созданию блокбастеров стало настолько интенсивным, что возникла обратная реакция, когда некоторые критики и создатели фильмов осудили преобладание « мышления блокбастеров » [10] [11], оплакивая смерть «более артистичных», движимых автором. мелкомасштабные фильмы эпохи Нового Голливуда (несмотря на критику похвалы, полученной последним набором фильмов). [12] [13] Эту точку зрения придерживается, например, киножурналист Питер Бискинд , который написал, что все студии хотели получить еще одну « Челюсть» , и по мере роста затрат на производство они стали меньше рисковать и поэтому основывали блокбастеры на «наименьшие общие знаменатели» массового рынка. [14]В своей книге длинный хвост , Крис Андерсон говорит о блокбастеров, о том , что общество, которое ударил по инициативе и пробивается и комната только для тех фильмов , которые , как ожидается, будет хитом, фактически является общество с ограниченной ответственностью. [15]

См. Также [ править ]

  • Кассовая бомба
  • Четырехквадрантный фильм
  • Список самых кассовых вакансий для фильмов
  • Список самых кассовых фильмов
  • Оскар сезон
  • Спящий ударил
  • Игра AAA , эквивалентный термин в индустрии видеоигр
  • Мегамузыкальный , эквивалентный термин в индустрии музыкального театра
  • Новый Голливуд
  • Классическое голливудское кино

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Google Ngram Viewer" . books.google.com . Проверено 9 января 2018 .
  2. ^ "Блокбастер | Определение блокбастера на английском языке Оксфордскими словарями" . Оксфордские словари | Английский . Проверено 9 января 2018 .
  3. ^ a b Холл, Шелдон (2014). «Передайте боеприпасы: краткая этимология« Блокбастера » » (PDF) . Архив исследований Университета Шеффилда Халлама . Проверено 25 апреля 2018 года .
  4. ↑ Том Шон : Блокбастер (2004). Лондон, Simon & Schuster UK. ISBN 0-7432-6838-5 . См. Стр. 27–40. 
  5. ^ Нил, Стив. «Голливудские блокбастеры: исторические измерения». Эд. Жюльен Стингер. Голливудские блокбастеры . Лондон: Routeledge, 2003. С. 48–50. Распечатать.
  6. ^ "Празднование 35-й годовщины оригинальных звездных войн" . cinematreasures.org . Проверено 9 января 2018 .
  7. ^ Грей, Тим (2015-06-18). « 40-летие « Челюстей »: как фильм Стивена Спилберга создал летний блокбастер» . Разнообразие . Проверено 9 января 2018 .
  8. ^ Шон (2004), глава 1.
  9. ^ "Разве 'Челюсти' и 'Звездные войны' разрушили Голливуд?" . Росс Даутат . Проверено 9 января 2018 .
  10. ^ Movie Blockbusters - Google Книги (стр.108)
  11. ↑ Герои, монстры и ценности: научно-фантастические фильмы 1970-х годов - Google Книги
  12. ↑ Даргис, Манохла (17 августа 2003 г.). "70-е: Преодолей это" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 марта 2018 года .
  13. ^ « ' 60s Голливуд, мятежники и студии: Сила Смещенный (или нет?)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 июля 2018 года .
  14. ^ Питер Бискинд: Беспечные ездоки, Бешеные быки: Как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд . Саймон и Шустер, 1998.
  15. ^ Андерсон, Крис. «Длинный хвост» (PDF) . Крис Андерсон . Проверено 20 апреля 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Внутренние кассовые сборы за все время в кассе Mojo