Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Новый Голливуд
Активные годыСередина 1960-х - начало 1980-х годов
СтранаСоединенные Штаты
Влияния
Под влиянием

Новый Голливуд , иногда называемый американской новой волной или голливудским ренессансом , относится к движению в истории американского кино с середины 1960-х до начала 1980-х годов, когда новое поколение молодых режиссеров приобрело известность в Соединенных Штатах. Они повлияли на типы производимых фильмов, их производство и маркетинг, а также на подход крупных студий к созданию фильмов. В «Новых голливудских фильмах» главную авторскую роль брал на себя режиссер , а не студия.роль. Определение Нового Голливуда варьируется в зависимости от автора: одни определяют его как движение, а другие - как период. Продолжительность периода также является предметом споров, как и его целостность, поскольку некоторые авторы, такие как Томас Шац, утверждают, что Новый Голливуд состоит из нескольких различных движений. Стилистически фильмы этого направления отличаются тем, что их повествование часто сильно отклоняется от классических норм. После упадка студийной системы и роста телевидения коммерческий успех фильмов снизился.

Среди успешных фильмов ранней эпохи Нового Голливуда - Бонни и Клайд , Выпускник , Ночь живых мертвецов , Дикая банда и Беспечный ездок , а фильмы, потерпевшие неудачу в прокате, в том числе Небесные врата и Один от сердца, отметили конец эра.

История [ править ]

Фон [ править ]

После дела Paramount (которое положило конец блокировке бронирования и владения киностудиями сетями кинотеатров) и появлению телевидения , оба из которых серьезно ослабили традиционную студийную систему , голливудские студии первоначально использовали зрелище для сохранения прибыльности. Technicolor получил гораздо более широкое распространение, в то время как широкоэкранные процессы и технические улучшения, такие как CinemaScope , стереозвук и другие, такие как 3-D , были изобретены, чтобы удержать сокращающуюся аудиторию и конкурировать с телевидением. Однако они, как правило, не приводили к увеличению прибыли. [2] К 1957 году LifeЖурнал назвал 1950-е "ужасным десятилетием" для Голливуда. [3]

В 1950-х и начале 1960-х годов в Голливуде доминировали мюзиклы, исторические эпопеи и другие фильмы, в которых выигрывали большие экраны, более широкие кадры и улучшенный звук. Поэтому еще в 1957 году эту эпоху окрестили «Новым Голливудом». [3] Однако доля аудитории продолжала сокращаться и к середине 1960-х достигла тревожно низкого уровня. Несколько дорогостоящих провалов, включая Tora! Тора! Тора! и привет, Долли! , и неудавшиеся попытки повторить успех «Звуков музыки» вызвали большую нагрузку на студии. [4]

К тому времени, когда поколение бэби-бумеров достигло совершеннолетия в 1960-х, « Старый Голливуд » быстро терял деньги; студии не знали, как реагировать на сильно изменившуюся демографию аудитории. Изменения на рынке за этот период перешли от аудитории среднего возраста с образованием в средней школе в середине 1960-х к более молодой, более состоятельной демографической группе с высшим образованием: к середине 1970-х годов 76% всех кинозрителей были моложе 30 лет. , 64% из которых учились в колледже. [5] Европейские фильмы, артхаусные и коммерческие (особенно Commedia all'italiana , французская новая волна , спагетти-вестерн ) и японское киноделал всплеск в Соединенных Штатах - огромный рынок недовольной молодежи , казалось, нашли актуальность и художественный смысл в таких фильмах , как Микеланджело Антониони «s раздутие , с косой повествовательной структурой и полной лобовой женской наготой. [6] [7]

Отчаяние, которое испытывали студии в этот период экономического спада и после убытков из-за провала дорогих фильмов, привело к инновациям и принятию риска, что позволило более молодым режиссерам и продюсерам получить больший контроль. [8] Таким образом, в попытке захватить ту аудиторию, которая нашла связь с «художественными фильмами» Европы, студии наняли множество молодых режиссеров (некоторые из которых были наставниками Роджера Кормана ) и позволили им снимать свои фильмы. с относительно небольшим студийным контролем. Это, вместе с нарушением Кодекса производства в 1966 году и новой системой рейтингов в 1968 году (отражающей растущую сегментацию рынка), заложило основу для Нового Голливуда. [9]

Бонни и Клайд [ править ]

Определяющим фильмом нового поколения Голливуда стал фильм « Бонни и Клайд» (1967). [10]

Спродюсированный Уорреном Битти в главной роли и режиссер Артур Пенн , его сочетание графического насилия и юмора, а также тема гламурной разочарованной молодежи пользовались успехом у зрителей. Фильм получил премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана ( Эстель Парсонс ) [11] и лучшую операторскую работу . [12] [13]

Когда Джек Л. Уорнер , тогдашний генеральный директор Warner Bros. , летом 1967 года впервые увидел черновую версию Бонни и Клайда , он возненавидел это. Руководители отдела дистрибуции Warner Brothers согласились, предоставив фильму скромную премьеру и ограниченный выпуск. Их стратегия оказалась оправданной, когда Босли Кроутер , средний кинокритик из New York Times , дал фильму резкую рецензию. «Это дешевый отрывок из фарса с лысым лицом, - писал он, - в котором отвратительные нападения этой неряшливой и идиотской пары рассматриваются так, как если бы они были полны веселья и веселья, как вырезки из джазовой эпохи в« Тщательно модерне ». Милли ... "Другие уведомления, в том числе от Timeи журналы Newsweek были столь же пренебрежительно. [14]

Его изображение насилия и двусмысленности в отношении моральных ценностей и его поразительный финал разделили критиков. После одного из отрицательных отзывов журнал Time получил письма от поклонников фильма, и, по словам журналиста Питера Бискинда , влияние критика Полин Кель в ее положительном обзоре фильма (октябрь 1967, жительница Нью-Йорка ) побудило других рецензентов последовать за ней. возглавить и переоценить фильм (особенно Newsweek и Time ). [15]Кель обратил внимание на невиновность персонажей в фильме и художественные достоинства контраста этого с насилием в фильме: «В некотором смысле это отсутствие садизма - это насилие без садизма - бросает вызов аудитория потеряла равновесие у Бонни и Клайда . Жестокость, проистекающая из этой невиновности, гораздо шокирует гораздо больше, чем рассчитанная жестокость подлых убийц ». Кель также отметил реакцию зрителей на жестокую кульминацию фильма и возможность сопереживать банде преступников с точки зрения их наивности и невиновности, что отражает изменение ожиданий от американского кино. [16]

История на обложке журнала Time в декабре 1967 года была посвящена кино и инновациям в американском кино Новой волны. В этой влиятельной статье Стефана Канфера утверждалось, что Бонни и Клайд представляют «Новое кино» с его размытыми жанровыми линиями и игнорированием важных аспектов сюжета и мотивации, и что «как в замысле, так и в исполнении, Бонни и Клайд - переломная картина, вид, который сигнализирует о новом стиле, новой тенденции ». [7] Бискинд заявляет, что эта рецензия и изменения некоторых критиков позволили переиздать фильм, тем самым доказав его коммерческий успех и отразив переход в Новый Голливуд. [17] Влияние этого фильма важно для понимания остальной части американской Новой волны, а также условий, которые были для нее необходимы.

Эти первые успехи позволили студии передать почти полный контроль этим молодым режиссерам-новаторам. В середине 1970-х уникальные, поразительные оригинальные фильмы, такие как « Бумажная луна» , « Собачий полдень» , « Чайнатаун» и « Таксист» , пользовались огромным успехом у критиков и коммерческим успехом. Эти успехи участников New Hollywood побудили каждого из них, в свою очередь, выдвигать все более и более экстравагантные требования как к студии, так и, в конечном итоге, к аудитории.

Характеристики [ править ]

Это новое поколение голливудских режиссеров было, что наиболее важно, с точки зрения киностудий, молодым, а значит, способным охватить молодежную аудиторию, которую они теряли. Эта группа молодых кинематографистов - актеров , сценаристов и режиссеров - окрестила прессой «Новый Голливуд», на короткое время изменила бизнес по сравнению с управляемой продюсерами голливудской системой прошлого.

Тодд Берлинер писал о необычных повествовательных практиках того периода. 1970-е, по словам Берлинер, знаменуют собой наиболее значительную формальную трансформацию Голливуда с момента перехода на звуковой фильм и являются определяющим периодом, разделяющим режимы повествования студийной эпохи и современного Голливуда. Новые голливудские фильмы отклоняются от классических повествовательных норм больше, чем голливудские фильмы любой другой эпохи или движения. Их повествовательные и стилистические приемы угрожают сорвать в остальном прямолинейное повествование. Берлинер утверждает, что повествовательные стратегии, характерные для голливудских фильмов 1970-х годов, регулируются пятью принципами:

  • Фильмы семидесятых демонстрируют извращенную тенденцию к интеграции в повествовательных эпизодах сюжетной информации и стилистических приемов, контрпродуктивных по отношению к явным и важным повествовательным целям фильма.
  • Голливудские кинематографисты 1970-х часто помещают свои методы создания фильмов между классическим Голливудом и европейским и азиатским художественным кино.
  • Фильмы семидесятых вызывают у зрителей более неопределенную и неприятную реакцию, чем в более типичных голливудских фильмах.
  • Повествования семидесятых делают необычный акцент на нерешительности, особенно в моменты кульминации или в эпилогах, когда более традиционные голливудские фильмы заняты тем, что связывают концы с концами.
  • Кино семидесятых мешает повествовательной линейности и динамичности, а также лишает его возможности вызывать напряжение и волнение. [18]

Томас Шац указывает на еще одно отличие от Золотого века Голливуда, которое касается отношений персонажей и сюжета. Он утверждает, что сюжет в классических голливудских фильмах (и некоторых из более ранних фильмов Нового Голливуда, таких как «Крестный отец» ) «имел тенденцию проявляться более органично как функция побуждений, желаний, мотиваций и целей центральных персонажей». Однако, начиная с середины 1970-х годов, он указывает на тенденцию, согласно которой «персонажи становятся сюжетными функциями». [19]

В период расцвета студийной системы фильмы снимались почти исключительно на съемочной площадке в изолированных студиях. Содержание фильмов ограничивалось Кодексом кинопроизводства, и, хотя создатели фильмов золотого века нашли лазейки в его правилах, обсуждение большего количества табуированного содержания в фильмах было эффективно предотвращено. Переход к «новому реализму» стал возможен, когда была введена система рейтинга фильмов Американской кинематографической ассоциации, и съемка на месте стала более жизнеспособной.

Благодаря достижениям в области кинотехнологии (например, камера Panavision Panaflex , представленная в 1972 году) кинематографисты из Нового Голливуда могли относительно легко снимать 35-миллиметровую пленку снаружи. Поскольку натурная съемка была дешевле (не нужно было строить декорации), новые голливудские кинематографисты быстро развили вкус к натурной съемке, что привело к более натуралистическому подходу к кинопроизводству, особенно по сравнению с в основном стилизованным подходом классических голливудских мюзиклов и зрелищами, созданными для конкуренции. телевидение в 1950-х и начале 1960-х годов.

Однако при редактировании кинематографисты Нового Голливуда более либерально придерживались реализма, чем большинство их классических голливудских предшественников, часто используя редактирование в художественных целях, а не только для непрерывности, - практика, вдохновленная европейскими художественными фильмами и классическими голливудскими режиссерами, такими как Д.У. Гриффит и Альфред Хичкок. . Фильмы с неортодоксальные редактирования включены Easy Rider ' использование s редактирования предвещают кульминации фильма, а также более тонкие применения, такие как редактирование , чтобы отразить чувство разочарования в Бонни и Клайда и субъективность главного героя в Выпускника . [20]

Конец производственного кодекса позволил новым голливудским фильмам включать политические темы, направленные против истеблишмента, использование рок-музыки и сексуальную свободу, которые студии считали "контркультурными". [21] Молодежное движение 1960-х годов превратило таких антигероев, как Бонни, Клайд и Хладнокровный Люк, в кумиров поп-культуры, а журнал Life назвал персонажей « Беспечного ездока » «частью фундаментального мифа, являющегося центральным элементом контркультуры конца 1960-х. " [22] Easy Rider также повлиял на то, как студии выходили на молодежный рынок. [22] Успех « Полуночного ковбоя», несмотря на рейтинг X, свидетельствовал об интересе к спорным темам в то время, а также свидетельствовал о слабости рейтинговой системы и сегментации аудитории. [23]

Интерпретации по определению движения [ править ]

Для Питера Бискинда новая волна была предвосхищена Бонни и Клайдом и началась всерьез с Easy Rider . В книге Бискинда « Беспечные ездоки, бешеные быки» утверждается, что движение «Новый Голливуд» ознаменовало собой значительный сдвиг в сторону независимо созданных и инновационных работ новой волны режиссеров, но этот сдвиг начал обращать вспять, когда коммерческий успех « Челюстей» и « Звездных войн» привел к осознание студиями важности блокбастеров, рекламы и контроля над производством. [24]

В 1968 году критик Полин Кель утверждала, что важность «Выпускника» заключается в его социальной значимости по отношению к новой молодой аудитории и роли средств массовой информации, а не в каких-либо художественных аспектах. Кель утверждал, что студенты колледжа, идентифицирующие себя с выпускником, не слишком отличаются от аудитории, идентифицирующей себя с персонажами дорам предыдущего десятилетия. [25]

Джон Белтон указывает на изменение демографической аудитории в сторону еще более молодой и консервативной аудитории в середине 1970-х (50% в возрасте 12–20 лет) и переход к менее политически подрывным темам в мейнстриме [26], как и Томас Шац, который видел середину и конец 1970-е годы стали упадком движения художественного кино как значительной силы отрасли, достигнув пика в 1974–75 годах с Нэшвиллом и Чайнатауном . [27]

Джефф Кинг рассматривает этот период как временное движение в американском кино, когда объединение сил привело к определенной свободе в кинопроизводстве [28], в то время как Тодд Берлинер говорит, что кино семидесятых сопротивляется эффективности и гармонии, которые обычно характеризуют классическое голливудское кино, и проверяет пределы классической модели Голливуда. [29]

По словам писателя и кинокритика Чарльза Тейлора (« Открытие среды в театре» или «Drive-In Near You» ), он заявил, что «1970-е остаются третьим - и на сегодняшний день последним - великим периодом в американских фильмах». [30]

Критика [ править ]

Новый Голливуд не обошелся без критики, поскольку в статье в Los Angeles Times кинокритик Манохла Дарджис описал его как «безмятежный век» кинопроизводства десятилетия, которое «было не столько революцией, сколько обычным делом и шумихой мятежников». [31] Она также указала в своей статье в « Нью-Йорк Таймс» , энтузиасты настаивают на том, что это было «когда американские фильмы выросли (или, по крайней мере, снимались голые актрисы); когда режиссеры делали то, что хотели (или, по крайней мере, были преобразованы в бренды); когда креативность царила (или, по крайней мере, буйно взбесилась, хотя часто и на копейки студии) ». [32]

Эту эпоху американского кино также критиковали за чрезмерный декаданс . [33]

Наследие [ править ]

Фильмы Стивена Спилберга , Брайана Де Пальмы , Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Форда Копполы оказали влияние как на жанровые фильмы Poliziotteschi в Италии [34], так и десять лет спустя на движение Cinéma du look во Франции. [35]

Список избранных важных и заметных фигур движения [ править ]

Актеры [ править ]

  • Вуди Аллен [36]
  • Рене Обержонуа [37]
  • Нед Битти [38]
  • Уоррен Битти [39]
  • Кэндис Берген [36]
  • Карен Блэк [40]
  • Тимоти Боттомс [36]
  • Питер Бойл [40]
  • Бо Бриджес [41]
  • Джефф Бриджес [36]
  • Мел Брукс [42]
  • Женевьева Бужольд [36]
  • Эллен Берстин [36]
  • Джеймс Каан [36]
  • Дайан Кэннон [36]
  • Кейт Кэррадайн [43]
  • Джон Кассаветис [36]
  • Джон Казале
  • Джули Кристи [41]
  • Джилл Клейбург [44]
  • Шон Коннери [36]
  • Бад Корт [45]
  • Джейми Ли Кертис [36]
  • Беверли Д'Анджело [36]
  • Роберт Де Ниро [36]
  • Брюс Дерн [36]
  • Дэнни ДеВито [46]
  • Майкл Дуглас [36]
  • Брэд Дуриф [46]
  • Ричард Дрейфус [36]
  • Фэй Данауэй [36]
  • Роберт Дюваль [36]
  • Шелли Дюваль [36]
  • Клинт Иствуд [36]
  • Питер Фальк [47]
  • Миа Фэрроу [36]
  • Луиза Флетчер [36]
  • Джейн Фонда [36]
  • Питер Фонда [48]
  • Харрисон Форд [36]
  • Джоди Фостер [36]
  • Тери Гарр [36]
  • Бен Газзара [47]
  • Ричард Гир [49]
  • Эллиот Гулд [36]
  • Ли Грант [50]
  • Пэм Гриер [36]
  • Чарльз Гродин [36]
  • Джин Хэкман [36]
  • Голди Хоун [36]
  • Дастин Хоффман [51]
  • Гленда Джексон [36]
  • Мэдлин Кан [52]
  • Кэрол Кейн [36]
  • Дайан Китон [36]
  • Харви Кейтель [36]
  • Салли Келлерман [36]
  • Марго Киддер [53]
  • Крис Кристофферсон [41]
  • Дайан Лэдд [54]
  • Джессика Лэнг [55]
  • Клорис Личман [41]
  • Пол Ньюман [40]
  • Джек Николсон [48]
  • Уоррен Оутс [40]
  • Райан О'Нил [36]
  • Татум О'Нил [52]
  • Питер О'Тул [36]
  • Аль Пачино [51]
  • Сидни Пуатье [56]
  • Роберт Редфорд [36]
  • Ванесса Редгрейв [57]
  • Берт Рейнольдс [36]
  • Джейсон Робардс [58]
  • Джена Роулендс [36]
  • Рой Шайдер [40]
  • Джордж Сигал [36]
  • Мартин Шин [36]
  • Сэм Шепард [59]
  • Сибилл Шеперд [36]
  • Том Скерритт [60]
  • Сисси Спейсек [36]
  • Сильвестр Сталлоне [36]
  • Мэри Стинбурген [61]
  • Мерил Стрип [36]
  • Барбра Стрейзанд [36]
  • Дональд Сазерленд [36]
  • Лили Томлин [62]
  • Rip Torn [63]
  • Джон Траволта [36]
  • Джон Войт [51]
  • Сигурни Уивер [64]
  • Джин Уайлдер [36]

Директора [ править ]

  • Вуди Аллен [65]
  • Роберт Альтман [51] [66]
  • Микеланджело Антониони [67]
  • Хэл Эшби [68]
  • Джон Г. Авилдсен [69]
  • Джон Бэдхэм [70]
  • Ральф Бакши [71]
  • Петр Богданович [51]
  • Джеймс Бриджес [72]
  • Мел Брукс [73]
  • Джон Бурман [67]
  • Джеймс Кэмерон [74]
  • Джон Карпентер [75]
  • Джон Кассаветис [32]
  • Фрэнсис Форд Коппола [66]
  • Роджер Корман [74]
  • Джо Данте [74]
  • Брайан Де Пальма [67] [65]
  • Милош Форман [75]
  • Боб Фосс [76]
  • Уильям Фридкин [67] [65]
  • Монте Хеллман [45]
  • Джордж Рой Хилл [70]
  • Уолтер Хилл [77]
  • Артур Хиллер [78] [79] [80]
  • Тобе Хупер [75]
  • Генри Яглом [54]
  • Норман Джуисон [81]
  • Стэнли Кубрик [67]
  • Джордж Лукас [67]
  • Сидни Люмет [40]
  • Дэвид Линч [76]
  • Терренс Малик [51] [66]
  • Элейн Мэй [44]
  • Пол Мазурски [82] [83]
  • Джон Милиус [76]
  • Ральф Нельсон [41]
  • Майк Николс [67] [65]
  • Алан Дж. Пакула [67]
  • Сэм Пекинпа [67] [65]
  • Артур Пенн [67] [65] [10]
  • Роман Полански [48]
  • Сидней Поллак [40]
  • Боб Рафельсон [51]
  • Джордж А. Ромеро [84] [85]
  • Стюарт Розенберг [40]
  • Алан Рудольф [86]
  • Ричард С. Сарафян [67]
  • Франклин Дж. Шаффнер [87]
  • Джерри Шацберг [40]
  • Джон Шлезингер [67]
  • Пол Шредер [53]
  • Мартин Скорсезе [66]
  • Ридли Скотт [75]
  • Дон Сигель [40]
  • Стивен Спилберг
  • Джеймс Тобак [88]
  • Питер Йейтс [40]

Другое [ править ]

  • Деде Аллен [89]
  • Джон Олкотт [90]
  • Нестор Альмендрос [74]
  • Джон А. Алонзо [74]
  • Билл Батлер (оператор) [91]
  • Уильям Питер Блатти [92]
  • Венди Карлос [93]
  • Майкл Чепмен [90]
  • Пэдди Чаевски [94]
  • Пино Донаджо [95]
  • Мандариновый сон [96]
  • Боб Дилан [97]
  • Роджер Эберт [98]
  • Уильям А. Фрейкер [99]
  • Так Фудзимото [100]
  • Джерри Голдсмит [101]
  • Конрад Л. Холл [102]
  • Куинси Джонс [103]
  • Полин Кель [104] [47]
  • Ласло Ковач [105]
  • Эннио Морриконе [106]
  • Джек Ницше [107]
  • Майк Олдфилд [108]
  • Полли Платт [109]
  • Оуэн Ройзман [110]
  • Эндрю Саррис [105]
  • Лало Шифрин [111]
  • Дэвид Шир [112]
  • Джин Сискел [98]
  • Витторио Стораро [113]
  • Роберт Таун [114]
  • Том Уэйтс [115]
  • Хаскелл Векслер [67]
  • Джон Уильямс [116]
  • Гордон Уиллис [67]
  • Вильмош Жигмонд [117] [118]

Список избранных важных и известных фильмов [ править ]

Ниже приводится хронологический список известных фильмов, которые обычно считаются постановками «Нового Голливуда».

  • Микки Один (1965) [119]
  • Погоня (1966) [120]
  • Кто боится Вирджинии Вульф? (1966) [121] [122]
  • Секунды (1966) [123]
  • Расстрел (1966) [124]
  • Поездка в вихре (1966) [125]
  • Теперь ты большой мальчик (1966) [63]
  • В разгар ночи (1967) [126]
  • Бонни и Клайд (1967) [127] [128]
  • Выпускник (1967) [127] [129] [128]
  • Хладнокровно (1967) [130]
  • Отражения в золотом глазе (1967) [131]
  • Хладнокровный Люк (1967) [132]
  • Кто это стучится в мою дверь (1967) [133]
  • Грязная дюжина (1967) [134] [128]
  • Не оглядывайся назад (1967) [128]
  • Point Blank (1967) [135]
  • Поездка (1967) [119]
  • Дневник Дэвида Хольцмана (1967) [136]
  • Симбиопсихотаксиплазма: Take One (1968) [137]
  • Лица (1968) [138] [137]
  • Пловец (1968) [139]
  • Утес Кугана (1968) [73]
  • Привет (1968) [140]
  • 2001: Космическая одиссея (1968) [141] [142]
  • Планета обезьян (1968) [143]
  • Петулия (1968) [141]
  • Ребенок Розмари (1968) [137]
  • Дело Томаса Крауна (1968) [144]
  • Буллит (1968) [145]
  • Ночь живых мертвецов (1968) [146]
  • Голова (1968) [147] [137]
  • Скоростной гонщик (1969) [137]
  • Ресторан Алисы (1969) [135]
  • Беспечный ездок (1969) [148] [147] [137]
  • Средний класс (1969) [148] [137]
  • Полуночный ковбой (1969) [127]
  • Патни Свуп (1969) [1]
  • Люди дождя (1969) [149]
  • Прощай, Колумб (1969) [150]
  • Бери деньги и беги (1969) [73]
  • Дикая банда (1969) [121]
  • Боб и Кэрол, Тед и Элис (1969) [121]
  • Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969) [134] [129]
  • Они стреляют в лошадей, не так ли? (1969) [149]
  • Ванда (1970) [136]
  • Мужья (1970) [151]
  • Мальчики в группе (1970) [150]
  • Алекс в стране чудес (1970) [149]
  • Уловка-22 (1970) [149]
  • МАШ (1970) [152]
  • История любви (1970) [129]
  • Аэропорт (1970) [129]
  • Заявление Клубники (1970) [121]
  • Любящий (1970) [153]
  • Арендодатель (1970) [154]
  • Пять легких пьес (1970) [140] [147] [137]
  • Маленький большой человек (1970) [148]
  • Брюстер МакКлауд (1970) [155]
  • Джо (1970) [121]
  • Паттон (1970) [143]
  • Баллада о Cable Hogue (1970) [119]
  • Забриски-Пойнт (1970) [148]
  • Дай мне убежище (1970) [136]
  • Новый лист (1971) [156]
  • Драйв, сказал он (1971) [147] [137]
  • Скрипач на крыше (1971) [121]
  • Паника в Нидл-парке (1971) [153]
  • Сыграй в Misty for Me (1971) [73]
  • Клют (1971) [157]
  • Обманутые (1971) [158]
  • Безопасное место (1971) [147] [137]
  • Маккейб и миссис Миллер (1971) [137]
  • Плотское знание (1971) [159]
  • Такие хорошие друзья (1971) [160]
  • Двухполосное асфальтовое покрытие (1971) [148] [30] [137]
  • Больница (1971) [161]
  • Последний фильм (1971) [148]
  • Последний кинопоказ (1971) [140] [147] [137]
  • Французская связь (1971) [143]
  • Заводной апельсин (1971) [162]
  • Грязный Гарри (1971) [73]
  • Дуэль (1971)
  • Гарольд и Мод (1971) [163]
  • Соломенные псы (1971) [121] [137]
  • Песня Baadasssss Sweet Sweetback (1971) [148]
  • THX 1138 (1971) [164]
  • Маленькие убийства (1971) [150]
  • Ребенок с разбитым сердцем (1972) [165]
  • Кабаре (1972) [166]
  • Избавление (1972) [167]
  • Завтра (1972) [168]
  • Карманные деньги (1972) [158]
  • Плохая компания (1972) [168]
  • Толстый город (1972) [169]
  • Кот Фриц (1972) [121]
  • Изображения (1972) [149]
  • Приключение Посейдона (1972) [129]
  • Бойня номер пять (1972) [149]
  • Крестный отец (1972) [141] [129]
  • Младший Боннер (1972) [168]
  • Крытый вагон Берта (1972) [170]
  • Король садов Марвина (1972) [140] [147]
  • Как дела, док? (1972) [140]
  • Последнее танго в Париже (1972) [171]
  • Payday (1972) [150]
  • Эхолот (1972) [172]
  • Американское граффити (1973) [129]
  • Бесплодные земли (1973) [140] [137]
  • Диллинджер (1973) [140]
  • Друзья Эдди Койла (1973) [173] [137]
  • Долгое прощание (1973) [174]
  • Последняя деталь (1973) [175]
  • Злые улицы (1973) [176]
  • Бумажная луна (1973) [177]
  • Чарли Варрик (1973) [158]
  • Последний американский герой (1973) [158]
  • Пэт Гаррет и Билли Кид (1973) [178]
  • Бризи (1973) [119]
  • Блюм в любви (1973) [179]
  • Серпико (1973) [180]
  • Сестры (1973) [140] [137]
  • Спящий (1973) [73]
  • Экзорцист (1973) [129]
  • Пугало (1973) [136]
  • Жало (1973) [129]
  • Electra Glide в синем (1973) [158]
  • Алиса здесь больше не живет (1974) [181]
  • Воры, похожие на нас (1974) [182]
  • Темная звезда (1974) [140]
  • Калифорнийский сплит (1974) [141] [183]
  • Китайский квартал (1974 год) [184]
  • Разговор (1974) [149]
  • Крестный отец, часть II (1974) [73]
  • Шугарлендский экспресс (1974) [184]
  • Параллаксный обзор (1974) [149]
  • Женщина под влиянием (1974) [31] [137]
  • Взятие Пелхама Один, два, три (1974) [185]
  • Возвышающийся ад (1974) [129]
  • Сверкающие седла (1974) [73] [129]
  • Молодой Франкенштейн (1974) [73]
  • Сердца и умы (1974) [136] [137]
  • Техасская резня бензопилой (1974) [136]
  • Жажда смерти (1974) [136]
  • Пролетая над гнездом кукушки (1975) [129]
  • Собачий полдень (1975) [186]
  • Три дня кондора (1975) [187]
  • Санкция Эйгера (1975) [73]
  • Рафферти и близнецы Золотая пыль (1975) [168]
  • Челюсти (1975) [188] [129]
  • Нэшвилл (1975) [137]
  • Ночные движения (1975) [174]
  • Шампунь (1975) [189] [137]
  • День саранчи (1975) [190]
  • Барри Линдон (1975) [191]
  • Ветер и лев (1975) [140]
  • Убийство китайского букмекера (1976) [137]
  • Майки и Ники (1976) [192]
  • Все люди президента (1976) [193]
  • Следующая остановка, Гринвич-Виллидж (1976) [160]
  • Кэрри (1976) [73]
  • Одержимость (1976) [188]
  • Предзнаменование (1976) [194]
  • Преступник Джози Уэльс (1976) [73]
  • Сеть (1976) [195]
  • Рокки (1976) [129]
  • Таксист (1976) [184]
  • Энни Холл (1977) [196]
  • Близкие контакты третьего вида (1977) [73]
  • Голова-ластик (1977) [140]
  • Перчатка (1977) [73]
  • Высокая тревога (1977) [73]
  • Позднее шоу (1977) [197]
  • Обращаться с осторожностью (1977) [160]
  • Ищу мистера Гудбара (1977) [198]
  • Нью-Йорк, Нью-Йорк (1977) [199]
  • Премьера (1977) [200]
  • Лихорадка субботнего вечера (1977) [188]
  • Колдун (1977) [201]
  • Звездные войны (1977) [73]
  • 3 женщины (1977 год) [149] [137]
  • Синий воротничок (1978) [140]
  • Возвращение домой (1978) [202]
  • Прямое время (1978) [119]
  • Смазка (1978) [188]
  • Дни небес (1978) [140]
  • Охотник на оленей (1978) [140]
  • Кулак (1978) [203]
  • Интерьеры (1978) [149]
  • Большая среда (1978) [204]
  • Пальцы (1978) [88]
  • Вторжение похитителей тел (1978) [205]
  • Дом животных Национального Пасквиля (1978) [188]
  • Хэллоуин (1978) [73]
  • Чужой (1979) [146]
  • Весь этот джаз (1979) [206]
  • ... И справедливость для всех (1979) [207]
  • Апокалипсис сегодня (1979) [184]
  • Быть там (1979) [208] [137]
  • Крамер против Крамера (1979) [209]
  • Манхэттен (1979) [210]
  • Мудрая кровь (1979) [211]
  • Мелвин и Ховард (1980) [140]
  • Сияние (1980) [73]
  • Бронко Билли (1980) [73]
  • Бешеный бык (1980) [212]
  • Крейсерский (1980) [213]
  • Одеты для убийства (1980) [188]
  • Самолет! (1980) [73]
  • Воспоминания о звездной пыли (1980) [214]
  • Небесные врата (1980) [215]
  • История мира, часть I (1981) [73]
  • Прорыв (1981) [216]
  • В поисках утраченного ковчега (1981) [217]
  • Красные (1981) [189]
  • Бегущий по лезвию (1982) [218]
  • Инопланетянин Инопланетянин (1982) [217]
  • Один от сердца (1982) [219] [220]
  • Король комедии (1982) [221]

См. Также [ править ]

  • Контркультура 1960-х
  • Золотой век телевидения (2000-е годы - настоящее время) - по содержанию похож на Новый Голливуд.
  • Десятилетие под влиянием - документальный фильм 2003 года о Новом Голливуде
  • Беспечные ездоки, бешеные быки -противоречивый рассказ Питера Бискинда об этой эпохе кинопроизводства.
  • Синефилия
  • Эксплуатационный фильм - популярный в то время
  • Вульгарный авторский стиль
  • Классическое голливудское кино
  • Европейское художественное кино - популярно среди зрителей в этот период
  • LA Rebellion - альтернативное афроамериканское кино 1970-1980-х гг.
  • Полуночный фильм - популярный в то время

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b История кино 1970-х - moviesite.org
  2. ↑ Дэвид Э. Джеймс, Аллегории кино, американский фильм шестидесятых, Princeton University Press, Нью-Йорк, 1989, стр. 14–26
  3. ^ a b Ходгинс, Эрик (1957-06-10). «Среди руин империи возникает новый Голливуд» . Жизнь . п. 146 . Проверено 22 апреля 2012 года .
  4. ^ Schatz (1993) , стр. 15-20
  5. ^ Белтон (1993) , стр. 290
  6. ↑ Дэвид Кук, «Авторское кино и поколение фильмов в Голливуде 70-х», в «Новом американском кино» Джона Льюиса (редактор), Duke University Press, Нью-Йорк, 1998, стр. 1–4
  7. ^ a b Стефан Канфер, Шок свободы в фильмах, журнал Time, 8 декабря 1967 г., по состоянию на 25 апреля 2009 г. [1]
  8. ^ Schatz (1993) , стр. 14-16
  9. ^ Шац (1993)
  10. ^ a b "Серебряный театр и культурный центр AFI" . www.afi.com .
  11. ↑ Эстель Парсонс получила премию "Оскар" за лучшую женскую роль второго плана на YouTube
  12. ^ Бернетт Гаффи победы Оскар как кинематографе для «Бонни и Клайд» -Oscars на YouTube
  13. ^ 1968 | Oscars.org
  14. ^ NewWaveFilm.com , статья "Новый Голливуд", март 2013
  15. ^ Biskind (1998) , стр. 40-47
  16. ^ Полин Кейл, «Бонни и Клайд» в, Полин Кейл, для Держит (Plume, НьюЙорк, 1994)стр. 141-57. Первоначально опубликовано в The New Yorker 21 октября 1967 г.
  17. ^ Бискинд (1998)
  18. ↑ Berliner (2010) , стр. 51–52
  19. ^ Schatz (1993) , стр. 22
  20. ↑ Монако (2001) , стр. 183
  21. ^ Schatz (1993) , стр. 12-22
  22. ↑ a b Монако (2001) , стр. 182–188
  23. ^ Белтон (1993) , стр. 288
  24. ^ Бискинд (1998) , стр. 288
  25. ^ Полин Кейл, "Хлам, Искусство и кино" в Going Steady, кино Writings 1968-69, Марион Boyers, НьюЙорк, 1994, стр. 125-7
  26. ^ Белтона (1993) , стр. 292-296
  27. ^ Schatz (1993) , стр. 20
  28. ↑ King (2002) , стр. 48
  29. ^ Берлинер (2010)
  30. ^ a b Рецензия на книгу: «Открытие в среду в театре или на машине рядом с вами» Чарльза Тейлора: NPR
  31. ^ a b Даргис, Даргис (17 августа 2003 г.). "70-е: Преодолей это" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 марта 2018 года .
  32. ^ Б « ' 60s Голливуд, мятежники и студии: Сила Смещенный (или нет?)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 июля 2018 года .
  33. ^ Десятилетие декады декады: Николсон, Полански и Голливуд в семидесятых | The Independent
  34. ^ Violent Италия: Poliziotteschi Primer | Birth.movies.Death.
  35. ^ 10 основных фильмов для введения в Cinema du Look - Вкус кино
  36. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay "Актеры 70-х: тогда и сейчас" . msn.com. Проверено 19 июля 2018 года .
  37. ^ «МакКейб и миссис Миллер (1971)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  38. ^ «Лучшие фильмы с участием Неда Битти» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  39. ↑ Уоррен Битти: 10 основных фильмов. «Он помог открыть Новый Голливуд с Бонни и Клайдом и стал одним из ключевых актеров золотого века американского кино 1970-х». Веб-сайт BFI , 27 марта 2017 г. Дата обращения 7 февраля 2021 г.
  40. ^ Б с д е е г ч я J к «Новый Голливуд» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
  41. ^ a b c d e «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », часть третья: Новый Голливуд (1970–1971)» . newwavefilm.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  42. ^ Почему 1974 был лучшим годом для Мела Брукса | Лучшие фильмы Фарра
  43. ^ «Лучшие фильмы с участием Кита Кэррадайна» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  44. ^ a b Служба новостей телевидения. «BAMcinématek представит другую картину: женщины-режиссеры в новую голливудскую эру» . Broadwayworld.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  45. ^ a b «70-е были золотым веком Голливуда. Но почему? | Фильм» . Хранитель . Проверено 19 июля 2018 года .
  46. ^ a b «20 фильмов, доказывающих, что 1970-е годы были лучшим десятилетием для фильма - страница 14-8. Один пролетел над гнездом кукушки» . whatculture.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  47. ^ a b c Личная критика | Житель Нью-Йорка
  48. ^ a b c «Тенденции в кино 70-х: Новый Голливуд» . cinelinx.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  49. ^ "Лучшие фильмы с участием Ричарда Гира" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  50. ↑ Оскароносный Ли Грант рассказывает о классических фильмах, черном списке и о роли режиссера в Голливуде - Los Angeles Times
  51. ^ a b c d e f g «Величайшая эра в истории кино: 10 фильмов из Америки 70-х» . Вставить журнал . Проверено 19 июля 2018 года .
  52. ^ a b "Питер Богданович, Между Старым и Новым Голливудом - Гарвардский киноархив" . hcl.harvard.edu . Архивировано из оригинала на 2013-06-21 . Проверено 21 июля 2018 года .
  53. ^ a b «Новый Голливуд (1967–1977)» . jahsonic.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  54. ^ а б «Неудачники забирают все: о новом американском кино» . Нация . Проверено 21 июля 2018 года .
  55. ^ "Весь этот джаз (1979)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  56. ^ «Угадай, кто идет на ужин (1967)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  57. ^ "Юлия (1977)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  58. ^ «Лучшие фильмы с участием Джейсона Робардса» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  59. ^ «Дни небес (1978)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  60. ^ «Лучшие фильмы с Томом Скерриттом в главной роли» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  61. ^ "Мелвин и Ховард (1980)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  62. ^ "Позднее шоу (1977)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  63. ^ a b «Теперь ты большой мальчик (1966)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  64. ^ «20 фильмов, которые доказывают, что 1970-е годы были лучшим десятилетием для фильма - Страница 2-20.Чужой» . whatculture.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  65. ^ a b c d e f «10 величайших режиссеров новой голливудской эры« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов »» . www.tasteofcinema.com .
  66. ^ a b c d «10 величайших режиссеров новой голливудской эры« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . www.tasteofcinema.com .
  67. ^ a b c d e f g h i j k l m n «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », часть третья: Новый Голливуд (1967–1969)» . newwavefilm.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  68. ↑ Неглубокий Хэл рассказывает о карьере режиссера Гарольда и Мод и «Будучи там-АВ-клуб».
  69. ^ «Лучшие фильмы от Джона Г. Авилдсена» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
  70. ^ a b «10 главных новых голливудских режиссеров, которых вы должны знать» . Маленькая белая ложь . Проверено 19 июля 2018 года .
  71. ^ "Внутренние Городские Оттенки: Вопросы и Ответы Ральфа Бакши" . Восковая поэтика . Проверено 19 июля 2018 года .
  72. ^ "Китайский синдром (1979)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  73. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Томпсона & Бордвелл 2003 , стр. 528.
  74. ^ a b c d e Михалис Коконис (4 февраля 2009 г.). «Главный кризис Голливуда и американский фильм« Возрождение » » (PDF) . Проверено 21 июля 2018 года .
  75. ^ a b c d "100 лучших фильмов 70-х" . movieschoolwtf.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  76. ^ a b c Бернардони, Дж. (2001). Новый Голливуд: что сделали фильмы с новыми свободами семидесятых . McFarland, Incorporated, Publishers. п. 14. ISBN 9780786483075. Проверено 19 июля 2018 года .
  77. ^ "10 лучших фильмов режиссера Уолтера Хилла" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  78. ^ Ауртур, Кейт. «Забытый гей-романс Голливуда» . BuzzFeed .
  79. ^ "Новости - Бесконечная (любовная) история?" . www.kino-zeit.de .
  80. ^ Персонал, Плейлист; Staff, The Playlist (24 апреля 2014 г.). «10 замечательных фильмов 1970-х годов, о которых забывают» .
  81. ^ «Голливуд никогда не мог сравниться с суровыми шедеврами 1970-х» . Телеграф . Проверено 21 июля 2018 года .
  82. ^ Комментарий к фильму
  83. ^ Мазурски Dead: поэтическая балагур американских жизней - Разнообразие
  84. ↑ New Hollywood Rewind: The Birth of the Blockbuster - AlternativeNation.net
  85. ^ Джейкобс, Лаура. «Дьявол внутри: наблюдение за младенцем Розмари в эпоху #MeToo» . HWD .
  86. ↑ Алан Рудольф и Кейт Кэррадайн в беседе на ноутбуке | MUBI
  87. ^ "Аллегории постфордизма в 1970-х годах Новый Голливуд: контркультурные боевые фильмы, триллеры заговора как переработка жанра (2004) | Дрехли Робник" . Academia.edu . Проверено 19 июля 2018 года .
  88. ^ a b Последнее великое американское киносеанс: новое голливудское кино 1970-х на JSTOR
  89. ^ "Вспоминая новаторского киноредактора Деде Аллена: NPR" . npr.org . Проверено 21 июля 2018 года .
  90. ^ a b «30 величайших кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  91. ^ eFilmCritic - Билл Батлер, оператор - Profile Interview Series Vol.7
  92. ↑ Классический Голливуд: это перевернет вашу голову: в этом месяце «Экзорцисту» исполняется 45 лет - LA Times
  93. ^ «Венди Карлос - Заводной апельсин: Полная оригинальная партитура Венди Карлос - Музыка Amazon.com» . amazon.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  94. ^ «Что заметки Пэдди Чаевски о« Сети »рассказывают нам о« воспитании »сценария» . Нет киношколы . Проверено 21 июля 2018 года .
  95. ^ "Blow Out Soundtrack (1981)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  96. ^ "Колдун | Обзор фильма" . Slant Magazine . Проверено 21 июля 2018 года .
  97. ^ "Пэт Гаррет и Билли Кид (1973)" . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  98. ^ a b «Смотрите:« Сискель и Эберт »обсуждают утерянную классику 1970-х» . theplaylist.net . Проверено 2 августа 2018 года .
  99. ^ «Los Angeles Times - В настоящее время мы недоступны в вашем регионе» . latimes.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  100. ^ "Бесплодные земли (1973) -Статьи-TCM.com" . tcm.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  101. ^ "Саундтрек Чайнатауна (1974)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  102. ^ «30 величайших кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  103. ↑ Куинси едет в Голливуд | Текущее | Коллекция критериев
  104. ^ "Справочник режиссера: что такое новое голливудское движение?" . ScreenPrism . Проверено 21 июля 2018 года .
  105. ^ a b «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », Часть третья: Новый Голливуд (1970–1971)» . newwavefilm.com . Проверено 19 июля 2018 года .
  106. ^ "Дни Небес Саундтрек (1978)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  107. ^ «Джек Ницше, Джек Ницше - Пролетая над гнездом кукушки: Оригинальный саундтрек - Музыка Amazon.com» . amazon.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  108. ^ "Саундтрек экзорциста (1973)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  109. ^ «Вы должны помнить это»: как незаконченный мемуар раскрывает забытое голливудское наследие Полли Платт | IndieWire
  110. ^ "ОУЭН РОИЗМАН | Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук" . oscars.org . Проверено 21 июля 2018 года .
  111. ^ "Bullitt Soundtrack (1968)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  112. ^ "The Conversation Soundtrack (1974)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
  113. ^ «10 самых влиятельных кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
  114. ↑ «Последняя деталь»: Хэл Эшби и Роберт Таун «Кусочек Америки 70-х • Синефилия и не только» . cinephiliabeyond.org . Проверено 21 июля 2018 года .
  115. ↑ One from the Heart - Том Уэйтс, Crystal Gale | AllMusic
  116. ^ Джон Бурлингейм. «Джон Уильямс мог бы установить еще один рекорд Оскара» . Разнообразие . Проверено 21 июля 2018 года .
  117. ^ «Вспоминая легендарных кинематографистов Хаскелла Векслера и Вилмоса Зигмонда» . Американский институт кино . Проверено 21 июля 2018 года .
  118. ↑ Крепс, Даниэль (2 июля 2016 г.). «Майкл Чимино, режиссер« Охотника на оленей », умер в возрасте 77 лет» .
  119. ^ a b c d e 15 спящих фильмов новой эры Голливуда, которые стоит посмотреть «Вкус кино
  120. ^ "The Chase" - через www.flickchart.com.
  121. ^ a b c d e f g h Thompson & Bordwell 2003 , стр. 515.
  122. ^ Стивенс, Кайл (2011). ДиМар, Филип С. (ред.). Кто боится Вирджинии Вульф? . Фильмы в американской истории: энциклопедия . 1 . ABC-CLIO. С. 528– 530 . ISBN 9781598842968.
  123. ^ «Секунды» - через www.flickchart.com.
  124. ^ «Стрельба» - через www.flickchart.com.
  125. ^ "Лучшие фильмы, снятые Монте Хеллманом" . Flickchart .
  126. ^ «В разгар ночи» - через www.flickchart.com.
  127. ^ a b c Thompson & Bordwell 2003 , стр. 513.
  128. ^ а б в г Харрис 2008 , стр. 1–4.
  129. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Кремер 2005 , стр. 8.
  130. ^ «Хладнокровно» - через www.flickchart.com.
  131. ^ «Отражения в золотом глазу» - через www.flickchart.com.
  132. ^ «Лучшие фильмы с участием Пола Ньюмана в главной роли» . Flickchart .
  133. ^ "Кто это стучится в мою дверь" - через www.flickchart.com.
  134. ↑ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 514.
  135. ^ а б Харрис 2008 , стр. 386.
  136. ^ a b c d e f g 25 фильмов новой голливудской эры, пробуждающих надежды и страхи времени
  137. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х «Новое американское кино» .
  138. ^ «Лучшие фильмы, снятые Джоном Кассаветисом» . Flickchart .
  139. ^ "ПЛАВАТЕЛЬ - американская синематека" . www.americancinemathequecalendar.com .
  140. ^ Б с д е е г ч я J к л м н о Thompson & Бордвелл 2003 , с. 516.
  141. ^ a b c d Thompson & Bordwell 2003 , стр. 517.
  142. Перейти ↑ Harris 2008 , pp. 416–417.
  143. ^ а б в Харрис 2008 , стр. 422.
  144. ^ "Дело Томаса Крауна" - через www.flickchart.com.
  145. ^ Киршнер 2012 , с. 127.
  146. ↑ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 530.
  147. ^ Б с д е е г Crawford, Travis (16 декабря 2010 г.). «Критерий: Американское бюро находок: история BBS» . Журнал Filmmaker . Проверено 19 февраля 2013 года .
  148. ^ a b c d e f g Thompson & Bordwell 2003 , стр. 518.
  149. ^ Б с д е е г ч я J Thompson & Бордвелл 2003 , с. 519.
  150. ^ a b c d 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
  151. ^ «Мужья (1970)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  152. ^ M * A * S * H ​​в 50: комедия Роберта Альтмана, упивающаяся жестоким женоненавистничеством The Guardian. 21 января 2020.
  153. ^ a b «Возвращение в Новый Голливуд» . 15 марта 2006 г.
  154. ^ «Арендодатель (1970)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  155. ^ Новый голливудский автор | wcftr.commarts.wisc.edu
  156. ^ "Новый лист (1971)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  157. ^ Киршнер 2012 , с. 94.
  158. ^ a b c d e 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
  159. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: плотские знания (1971)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  160. ^ a b c 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино
  161. ^ «Больница (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  162. ^ Хитчман, Саймон (2015). «История американского кино новой волны» .
  163. ^ «Гарольд и Мод (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  164. ^ "THX 1138 (1971)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  165. ^ "Ребенок с разбитым сердцем (1972)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  166. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: кабаре (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  167. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Избавление (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  168. ^ a b c d 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
  169. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Толстый город (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  170. ^ 15 спящих фильмов новой эры Голливуда, которые стоит посмотреть «Вкус кино»
  171. ^ Krämer 2005 , стр. 50.
  172. ^ Symmons, Том (13 июня 2016). Новый голливудский исторический фильм: 1967-78 . п. 61. ISBN 9781137529305.
  173. ^ «Друзья Эдди Койла (1973)» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
  174. ^ a b Фиппс, Кит. «Новые голливудские кеды: долгое прощание, последнее шоу, ночные движения» . Фильм .
  175. ^ «Hal» Обзор: Портрет Хэл Эшби, легендарных 70 - х годов директор - Разнообразие
  176. ^ Новый Голливуд - Центр искусств Льюиса
  177. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Бумажная луна (1973)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  178. Перейти ↑ Langford 2010 , p. 148.
  179. ^ "Блюм в любви (1973)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  180. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Серпико (1973)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  181. ↑ Вулф, Дениз (28 июля 2014 г.). « » Алиса здесь не живет Anymore «- 1974: новый голливудский Золотой год» . Пурпурный клевер .
  182. ^ "Воры, как мы (1974)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  183. ^ Роберт Альтман | NE Film Center
  184. ^ а б в г Перно, GS (20 сентября 2015 г.). «Тенденции в кино 70-х: Новый Голливуд» . Cinelinx . Проверено 12 марта 2018 года .
  185. ^ "Взятие Пелхэма Один, два, три (1974)" . Flickchart . Проверено 25 июля 2018 года .
  186. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: собачий полдень (1975)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  187. ↑ Чивер, Эбигейл (11 июня 2018 г.). «Непредсказуемо: три дня кондора, теория информации и переделка профессиональной идеологии» . Сообщение45 . Проверено 11 марта 2020 года .
  188. ^ Б с д е е Thompson & Бордвелл 2003 , с. 527.
  189. ^ а б Харрис 2008 , стр. 419.
  190. ^ Симмонс, Том (2016). «Новая волна» и «Старый Голливуд»: День саранчи (1975), «Фильмы о фильмах» и разделение поколений . С. 21–56. DOI : 10.1057 / 978-1-137-52930-5_2 . ISBN 978-1-137-52929-9.
  191. ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 617.
  192. ^ «Майки и Ники (1976)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  193. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: все люди президента (1976)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  194. ^ Брайтон, Тим (11 июня 2015). «Кровавое лето: Новый голливудский ужас - Маленький дьявол» . Альтернативный финал . Проверено 12 марта 2018 года .
  195. ↑ Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию | IndieWire
  196. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Энни Холл (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  197. ^ «Позднее шоу» - через www.flickchart.com.
  198. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: в поисках мистера Гудбара (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  199. ^ «Нью-Йорк, Нью-Йорк (1977)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  200. ^ "Премьера" (1977) " . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  201. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Колдун (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  202. ^ "Возвращение домой (1978)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  203. ^ «FIST» - через www.flickchart.com.
  204. ^ "Большая среда (1978)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  205. ^ "Вторжение похитителей тел (1978)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  206. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Весь этот джаз (1979)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  207. ^ «... и справедливость для всех» - через www.flickchart.com.
  208. ^ "Быть там (1979)" . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
  209. ^ "Крамер против Крамера (1979)" . Flickchart . Проверено 23 ноября 2018 года .
  210. ^ «Манхэттен (1979)» . Flickchart . Проверено 23 ноября 2018 года .
  211. ^ «Мудрая кровь (1979)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
  212. ^ "Бешеный бык (1980)" . Flickchart . Проверено 11 ноября 2020 года .
  213. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Крейсерская (1980)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  214. ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 521.
  215. ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017). «Небесные ворота (1980)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
  216. ^ "Blow Out (1981)" . Flickchart .
  217. ↑ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 524.
  218. ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 621.
  219. ^ Saporito, Джефф (14 июля 2016). «Справочник кинематографиста: каким было новое голливудское движение» . Экранная призма . Проверено 12 марта 2018 года .
  220. ^ directorsseries (8 мая 2017 г.). «Фильм Фрэнсиса Форда Копполы« От всего сердца »(1982)» .
  221. ^ «Король комедии» - через www.flickchart.com.

Библиография [ править ]

  • Бискинд, Питер (1998). Беспечные ездоки, бешеные быки: как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-85708-4.
  • Бискинд, Питер (1990). Спутник-крестный отец: все, что вы когда-либо хотели знать обо всех трех фильмах о крестном отце (HarperPerennial)
  • Белтон, Джон (1993). Американское кино / Американская культура . Нью-Йорк: Макгроу / Хилл.
  • Берлинер, Тодд (2010). Голливудский несвязный: повествование в кино семидесятых . Остин, Техас: Техасский университет Press.
  • Кук, Дэвид А. «Авторское кино и поколение кино в Голливуде 70-х», в The New American Cinema . Эд. пользователя Jon Lewis. NY: Duke University Press, 1998, стр. 1–37.
  • Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда . Нью-Йорк: Penguin Press. ISBN 978-1-594-20152-3.
  • Харрис, Марк. Сцены из революции: рождение нового Голливуда . Книги Canongate, 2009.
  • Джеймс, Дэвид Э. Аллегории кино: американский фильм шестидесятых . NY: Princeton University Press, 1989, стр. 1–42.
  • Каэль, Полина . «Бонни и Клайд» в « Для крепостей» . Эд. пользователя Pauline Kael. Нью-Йорк: Плюм, 1994, стр. 141–57.
  • Каэль, Полина . «Мусор, искусство и фильмы» в Going Steady: Film Writings 1968–69 . Нью-Йорк: Мэрион Бойерс, 1994, стр. 87–129.
  • Канфер, Стефан, «Шок свободы в фильмах», журнал Time , 8 декабря 1967 г., по состоянию на 25 апреля 2009 г. [2]
  • Кинг, Джефф (2002). Новое голливудское кино: введение . Лондон: IB Tauris . ISBN 9781860647499.
  • Киршнер, Джонатан. Последний золотой век Голливуда: политика, общество и фильм семидесятых в Америке . Итака: Издательство Корнельского университета, 2012. ISBN 978-0801478161 
  • Кремер, Питер (2005). Новый Голливуд: от Бонни и Клайда до «Звездных войн» . Wallflower Press. ISBN 978-1-904764-58-8.
  • Лэнгфорд, Барри (2010). Постклассический Голливуд: киноиндустрия, стиль и идеология с 1945 года . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0748638574.
  • Монако, Поль (2001). Шестидесятые, 1960–69, История американского кино . Лондон: Калифорнийский университет Press.
  • Шац, Томас (1993). «Новый Голливуд». В книге Джима Коллинза, Хилари Рэднер и Авы Проповедник Коллинз (ред.). Теория кино идет в кино . Нью-Йорк: Рутледж. стр.  8 -37.
  • Томпсон, Кристин и Бордвелл, Дэвид (2003). История кино: Введение (2-е изд.). Макгроу – Хилл.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эпизод "Сискель и Эберт" "Первые пять лет 70-х"
  • Американская революция - DGA