Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о компании по переработке пленки и торговой марке. Информацию о материнской компании с таким же названием см. В Technicolor SA . Для использования в других целях, см Technicolor (значения) .

Яркий логотип

Technicolor - это серия процессов создания цветных кинофильмов , первая версия которых датируется 1916 годом [1], за которой последовали улучшенные версии в течение нескольких десятилетий.

Это был второй по значимости цветовой процесс после британского Kinemacolor (использовавшийся между 1908 и 1914 годами) и наиболее широко используемый в Голливуде с 1922 по 1952 год. Трехцветный процесс Technicolor стал известен и прославился за его очень насыщенные цвета и был изначально чаще всего использовался для съемок мюзиклов, таких как Волшебник из страны Оз (1939) и По аргентинскому пути (1940), костюмированных картин, таких как Приключения Робин Гуда (1938) и Унесенные ветром (1939), фильма Голубая лагуна ( 1949), Искатели (1956) и анимационные фильмы, такие какБелоснежка и семь гномов (1937), Путешествия Гулливера (1939) и Фантазия (1940). По мере развития технологий ее также использовали для создания менее зрелищных драм и комедий. Иногда даже нуар - например, « Оставь ее на небеса» (1945) или « Ниагара» (1953) - снимался в «Техниколоре».

«Technicolor» - торговая марка для серии процессов создания цветных кинофильмов, впервые разработанных Technicolor Motion Picture Corporation (дочерняя компания Technicolor, Inc.), ныне подразделение французской компании Technicolor SA .

Слово "Tech" в названии компании было вдохновлено Массачусетским технологическим институтом , где Герберт Калмус и Дэниел Фрост Комсток получили степень бакалавра в 1904 году и позже были преподавателями. [2]

Использование имени [ править ]

Термин «разноцветный» исторически использовался для описания как минимум пяти концепций:

  • Technicolor : зонтичная компания, охватывающая все перечисленные ниже, а также другие вспомогательные услуги. (1914 – настоящее время)
  • Technicolor labs : коллекция кинолабораторий по всему миру, принадлежащих Technicolor и управляемых ею, для постпродакшн услуг, включая проявку, печать и перенос пленок во всех основных процессах создания цветной пленки, а также собственные технологии Technicolor. (1922 – настоящее время)
  • Процесс или формат Technicolor : несколько нестандартных систем создания изображений, используемых в производстве фильмов, кульминацией которых стал процесс «трех полос» в 1932 году. (1917–1955)
  • Печать Technicolor IB («IB» сокращает « впитывание », операция переноса красителя ): процесс изготовления цветных кинофильмов, который позволяет использовать более стабильные и стойкие красители, чем те, которые образуются при обычной хромогенной цветной печати. Первоначально использовался для печати с цветоделенных негативов, снятых на черно-белую пленку специальной камерой Technicolor. (1928–2002 гг., С разной степенью доступности после 1974 г. в зависимости от лаборатории)
  • Печать или цвет с помощью Technicolor : используется с 1954 года, когда Eastmancolor (и другие запасы однополосных цветных пленок) вытеснили метод негатива с тремя пленочными полосами, в то время как процесс печати Technicolor IB продолжал использоваться как один из методов изготовления печатает. [3] Это значение имени применимо почти ко всем статьям в Википедии о фильмах, снятых с 1954 года (см. «Введение в Eastmancolor и упадок» ниже), в титрах которых упоминается Technicolor. (1953 – настоящее время) [4]

История [ править ]

И Калмус, и Комсток отправились в Европу (Швейцария), чтобы получить степень доктора философии; Калмус в Цюрихском университете и Комсток в Базеле в 1906 году.

В 1912 году Калмус, Комсток и механик У. Бертон Вескотт основали Kalmus, Comstock и Wescott, производственную научно-исследовательскую фирму. Большинство ранних патентов были получены Комстоком и Уэскоттом, в то время как Калмус был главным образом президентом и главным исполнительным директором компании.

Когда компания была нанята для анализа созданной изобретателем системы кинофильмов без мерцания, они были заинтригованы искусством и наукой кинопроизводства, особенно процессами создания цветных кинофильмов, что привело к основанию Technicolor в Бостоне в 1914 году и включению в штат Мэн в 1915 году. [5]

В 1921 году Уэскотт покинул компанию, и Technicolor Inc. была зарегистрирована в Делавэре. [6] [7]

Двухцветный Technicolor [ править ]

Процесс 1 [ править ]

Кадр из сохранившегося фрагмента первого публично показанного фильма Technicolor «Между заливом» (1917 г.)
Кадр из разноцветной картины "Плата за море" (1922)

Изначально Technicolor существовал в двухцветной (красный и зеленый) системе . В Процессе 1 (1916 г.) призменный светоделитель за объективом камеры одновременно экспонировал два последовательных кадра одной полосы черно-белой негативной пленки, один за красным фильтром, другой за зеленым фильтром. Поскольку два кадра экспонировались одновременно, пленку нужно было фотографировать и проецировать с удвоенной скоростью. Для выставки потребовался специальный проектор с двумя апертурами (одна с красным фильтром, а другая с зеленым фильтром), двумя линзами и регулируемой призмой, выравнивающей два изображения на экране. [8] Результаты были впервые продемонстрированы членам Американского института горных инженеров.в Нью-Йорке 21 февраля 1917 года. [9] Technicolor сама произвела единственный фильм, снятый в процессе 1, «Промежуточный залив» , у которого был ограниченный тур по восточным городам, начиная с Бостона и Нью-Йорка 13 сентября 1917 года, главным образом в интересуют производителей кино и экспонентов в цвете. [10] Практически постоянная потребность в техническом специалисте для регулировки выравнивания проекции обрекла этот аддитивный цветовой процесс. На сегодняшний день известно лишь несколько кадров фильма «Между заливом» , на котором изображена звезда Грейс Дармонд . [11]

Процесс 2 [ править ]

Убежденные, что у аддитивных цветовых процессов нет будущего, Комсток, Уэскотт и Калмус сосредоточили свое внимание на субтрактивных цветовых процессах. Это привело к тому, что в конечном итоге получило название «Процесс 2» (1922) (в конце 1900-х годов, которое ошибочно называлось «двухполосным Technicolor»). Как и прежде, в специальной камере Technicolor использовался светоделитель, который одновременно выставлял два последовательных кадра одной полосы черно-белой пленки, один за зеленым фильтром, а другой за красным фильтром. [11] [12]

Разница заключалась в том, что двухкомпонентный негатив теперь использовался для субтрактивной цветной печати. Поскольку цвета физически присутствовали в отпечатке, не требовалось специального проекционного оборудования, и правильная совмещение двух изображений не зависело от навыков киномеханика.

Кадры, экспонированные за зеленым фильтром, были напечатаны на одной полосе черно-белой пленки, а кадры, экспонированные за красным фильтром, были напечатаны на другой полосе. После проявки каждый отпечаток был тонирован в цвет, почти дополняющий цвет фильтра: оранжево-красный для изображений с зеленой фильтрацией, голубой-зеленый для изображений с красной фильтрацией. В отличие от тонирования, которое добавляет однородную пелену цвета всему изображению, тонирование химически заменяет черно-белое серебряное изображение прозрачным красящим веществом, так что светлые участки остаются четкими (или почти такими), темные области сильно окрашиваются и промежуточные тона окрашиваются пропорционально. Два отпечатка, сделанные на пленке толщиной в половину толщины обычной пленки, были затем скреплены вместе, чтобы создать проекционный отпечаток. Плата за море, который дебютировал 26 ноября 1922 года, использовал процесс 2 и был первым общедоступным фильмом Technicolor.

Увеличение кадра разноцветного фрагмента из оперы «Призрак оперы» (1925). Этот фильм был одним из первых применений этого процесса на декорациях интерьера и продемонстрировал его универсальность.

Вторая полноцветная функция в Process 2 Technicolor, Wanderer of the Wasteland , была выпущена в 1924 году. Процесс 2 также использовался для цветовых последовательностей в таких основных фильмах, как «Десять заповедей» (1923), Призрак оперы (1925). , и Бен-Гур (1925). « Черный пират» Дугласа Фэрбенкса (1926) стал третьим полноцветным фильмом «Процесс 2».

Хотя процесс 2 был коммерчески успешным, он сопровождался техническими проблемами. Поскольку изображения на двух сторонах отпечатка не находились в одной плоскости, они не могли быть точно сфокусированы одновременно. Значимость этого зависела от глубины резкости.проекционной оптики. Гораздо более серьезной была проблема с банками. Пленки в целом имели тенденцию становиться несколько чашеобразными после многократного использования: каждый раз, когда проецировалась пленка, каждый кадр, в свою очередь, нагревался интенсивным светом в окне проецирования, что приводило к легкому вздутию; после того, как он прошел через ворота, он остыл и выпуклость исчезла, но не до конца. Было обнаружено, что цементированные отпечатки не только очень склонны к образованию чашечек, но и что направление образования чашечек может внезапно и случайным образом меняться с задней части на переднюю или наоборот, так что даже самый внимательный киномеханик не мог предотвратить временное появление изображения. фокусировки при изменении направления чашечек. Technicolor пришлось поставлять новые отпечатки, чтобы чашеобразные можно было отправить в их бостонскую лабораторию для выравнивания,после чего их можно было снова пустить в эксплуатацию, хотя бы на время. Наличие слоев изображения на обеих поверхностях делало отпечатки особенно уязвимыми для царапин, а поскольку царапины были ярко окрашены, они были очень заметны. Сращивание отпечатка Процесса 2 без особого внимания к его необычной ламинированной конструкции может привести к слабому сращиванию, которое не сработает при прохождении через проектор. Еще до того, как эти проблемы стали очевидными, Technicolor расценила этот подход к цементированной печати как временное решение и уже работала над улучшением процесса.Сращивание отпечатка Процесса 2 без особого внимания к его необычной ламинированной конструкции может привести к слабому сращиванию, которое не сработает при прохождении через проектор. Еще до того, как эти проблемы стали очевидными, Technicolor расценила этот подход к цементированной печати как временное решение и уже работала над улучшением процесса.Сращивание отпечатка Процесса 2 без особого внимания к его необычной ламинированной конструкции может привести к слабому сращиванию, которое не сработает при прохождении через проектор. Еще до того, как эти проблемы стали очевидными, Technicolor расценила этот подход к цементированной печати как временное решение и уже работала над улучшением процесса.[13]

Процесс 3 [ править ]

Основанный на той же технике переноса красителя, впервые примененной к кинофильмам в 1916 году Максом Хандшиглем, Technicolor Process 3 (1928) был разработан, чтобы исключить проекционный отпечаток, сделанный из отпечатков с двойным цементом, в пользу отпечатка, созданного впитыванием красителя . Камера Technicolor для Процесса 3 была идентична камере для Процесса 2, одновременно фотографируя два последовательных кадра черно-белой пленки за красным и зеленым фильтрами.

В лаборатории печать с пропуском кадров использовалась для сортировки чередующихся кадров цветной записи на негативе камеры на две серии смежных кадров, причем кадры с красной фильтрацией были напечатаны на одной полосе специально подготовленной «матричной» пленки, а зеленые - фильтровал кадры на другой. После обработки желатин эмульсии матричной пленки оставался пропорционально затвердевшим, будучи наиболее твердым и наименее растворимым там, где он был наиболее подвержен воздействию света. Затем незатвердевшую фракцию смывали. В результате были получены две полосы рельефных изображений, состоящих из затвердевшего желатина, наиболее толстые в областях, соответствующих наиболее четким, наименее экспонированным областям негатива.

Для получения каждого окончательного цветного отпечатка матричные пленки вымачивали в ваннах с красителями цветов, номинально дополняющих цвета фильтров камеры: полоса, сделанная из рамок с красной фильтрацией, была окрашена в голубой-зеленый цвет, а полоса, сделанная из рамок с зеленой фильтрацией, была окрашена. Оранжево-красный. Чем гуще желатин в каждой области рамки, тем больше краски он впитывает. Каждую матрицу, в свою очередь, прижимали к плоской покрытой желатином полосе пленки, известной как «заготовка», и желатин «впитывал» краситель из матрицы. Протравы изготовлен из деацетилированного хитина был применен к заготовке перед печатью, чтобы предотвратить миграцию красителей или «кровотечение» после того, как они были поглощены.

Впитывание красителя не подходило для печати оптических звуковых дорожек, для которых требовалось очень высокое разрешение, поэтому при печати для систем звукозаписи «пустая» пленка представляла собой обычную черно-белую пленку, на которой звучала звуковая дорожка, а также линии рамки были напечатаны обычным способом до операции переноса красителя.

Первым фильмом, полностью выполненным в Technicolor Process 3, стал «Викинг» (1928), в котором были синхронизированы партитура и звуковые эффекты. Redskin (1929), с синхронизированной партитурой, и The Mysterious Island (1929), частично-звуковой, также были сфотографированы почти полностью в этом процессе, но включали некоторые черно-белые кадры. Следующие звуковые фильмы были полностью или почти полностью созданы в Technicolor Process 3: On with the Show! (1929) (первый цветной полнометражный фильм), Gold Diggers of Broadway (1929), The Show of Shows (1929), Sally (1929), The Vagabond King (1930), Follow Thru (1930),Золотая заря (1930), Держи все (1930), Разбойная песня (1930), Песня пламени (1930), Песня Запада (1930), Жизнь вечеринки (1930), Милая Китти Беллэрс (1930) , Невеста полка (1930), Мамба (1930), Уупи! (1930), Король джаза (1930), Под луной в Техасе (1930), Яркие огни (1930), Венские ночи (1930), Голодная женщина (1931), Поцелуй меня снова (1931) и Пятьдесят миллионов французов(1931). Кроме того, было выпущено множество функций с последовательностями Technicolor. Многочисленные короткие объекты были также сфотографированы в Technicolor Process 3, в том числе первые цветные звуковые мультфильмы от таких продюсеров, как Уб Иверкс и Уолтер Ланц . «Песнь пламени» стал первым цветным фильмом, в котором использовался широкоэкранный процесс (с использованием системы Vitascope , в которой использовалась 65-миллиметровая пленка).

В 1931 году была разработана усовершенствованная технология Technicolor Process 3, которая удаляла зернистость пленки Technicolor, что приводило к более ярким и ярким цветам. [14] Этот процесс был впервые использован в радиокартине под названием «Обход» (1931). Новый процесс не только улучшил цвет, но и удалил пятнышки (похожие на жучки) с экрана, которые раньше размывали контуры и ухудшали видимость. Это новое улучшение наряду со снижением стоимости (с 8,85 центов до 7 центов за фут) привело к возрождению нового цвета. [15] Warner Bros. снова взяла на себя инициативу, выпустив три полнометражных фильма (из объявленных шести полнометражных фильмов): Manhattan Parade (1932), Doctor X(1932) и Тайна музея восковых фигур (1933). Затем Radio Pictures объявили о планах добавить в новый процесс еще четыре функции. [16] Только одна из них, Сама Фанни Фоли (1931), была произведена. Хотя Paramount Pictures объявила о планах создания восьми функций, а Metro-Goldwyn-Mayer обещала две цветовые функции, они так и не были реализованы. [17] Это могло быть результатом вялого приема публикой этих новых цветных изображений. С помощью этого усовершенствованного процесса Technicolor были также созданы две независимо созданные детали: Легонг: Танец девственниц (1934) и Клиу Тигр (1935).

Очень немногие из оригинальных негативов фотокамеры фильмов, сделанных в Technicolor Process 2 или 3, сохранились. В конце 1940-х годов большинство из них было выброшено из хранилищ Technicolor в порядке расчистки пространства после того, как студии отказались вернуть материалы. Оригинальные оттиски Technicolor, сохранившиеся до 1950-х годов, часто использовались для создания черно-белых снимков для телевидения, а после этого просто выбрасывались. Это объясняет, почему так много ранних цветных пленок существует сегодня исключительно в черно-белом исполнении.

Warner Bros., которая превратилась из незначительного экспонента в крупную студию с введением звуковых фильмов, использовала печать Technicolor для улучшения своих фильмов. Другие продюсеры подписались на Warner Bros. Например, создавая элементы в цвете с помощью Technicolor или одного из его конкурентов, таких как Brewster Color и Multicolor (позже Cinecolor ).

Следовательно, введение цвета не увеличило количество кинозрителей до точки, в которой это было экономически выгодно. Это и Великая депрессия серьезно подорвали финансы киностудий и положили конец первым финансовым успехам Technicolor.

Трехполосный Technicolor [ править ]

Процесс 4: Разработка и внедрение [ править ]

Конечная карточка для мультфильма Warner Bros. Merrie Melodies 1936 года с пометкой "In Technicolor". Многие анимационные компании в 1930-х и 1940-х годах использовали Technicolor для своих короткометражных мультфильмов.

Technicolor предвидел полноцветный процесс еще в 1924 году и активно разрабатывал такой процесс к 1929 году. Голливуд так широко использовал Technicolor в 1929 и 1930 годах, что многие полагали, что индустрия художественного кино вскоре будет выпускать исключительно цветные пленки. Однако к 1931 году Великая депрессиясказалось на киноиндустрии, которая начала сокращать расходы. Производство цветных пленок резко сократилось к 1932 году, когда Бертон Уэскотт и Джозеф А. Болл завершили работу над новой трехцветной кинокамерой. Technicolor теперь может пообещать студиям полный спектр цветов, в отличие от ограниченного красно-зеленого спектра предыдущих фильмов. Новая камера одновременно экспонировала три полосы черно-белой пленки, каждая из которых записывала свой цвет спектра. Новый процесс продлится до тех пор, пока в 1955 году не будет снят последний полнометражный фильм Technicolor.

Трехполосная камера Technicolor 1930-х годов

Преимущество Technicolor перед большинством ранних процессов создания естественных цветов заключалось в том, что это был субтрактивный синтез, а не аддитивный : в отличие от аддитивных процессов Kinemacolor и Chronochrome , для печати Technicolor не требовалось никакого специального проекционного оборудования. В отличие от аддитивного процесса Dufaycolor , проецируемое изображение не было затемнено светопоглощающим и навязчивым слоем цветного фильтра мозаики. Очень важно, что по сравнению с конкурирующими субтрактивными системами Technicolor предлагает лучший баланс между высоким качеством изображения и скоростью печати.

Камера Technicolor Process 4, изготовленная в соответствии с подробными спецификациями Technicolor компанией Mitchell Camera Corporation, содержала цветные фильтры , светоделитель, состоящий из частично отражающей поверхности внутри призмы с разделенным кубом , и три отдельных рулона черно-белой пленки (отсюда и обозначение «трехполосное»). Делитель луча позволял одной трети света, проходящего через объектив камеры, проходить через рефлектор и зеленый фильтр и формировать изображение на одной из полос, которая, таким образом, записывала только треть спектра с преобладанием зеленого. Остальные две трети отражались зеркалом вбок и проходили через пурпурный фильтр, который поглощал зеленый свет и пропускал только красную и синюю трети спектра. За этим фильтром находились две другие полосы пленки, их эмульсии соприкасались лицом к лицу. Фронтальная пленка была ортохроматической для слепого красного света, которая записывала только синий свет. На поверхности его эмульсии было красно-оранжевое покрытие, которое не позволяло синему свету переходить к чувствительной к красному цвету панхроматической эмульсии пленки позади него, которая, таким образом, регистрировала только треть спектра с преобладанием красного.

Каждый из трех полученных негативов был напечатан на специальной матричной пленке. После обработки каждая матрица представляла собой почти невидимое представление серии кадров пленки в виде желатиновых рельефов, наиболее толстых (и наиболее абсорбирующих), где каждое изображение было самым темным, и самого тонкого, где оно было самым светлым. Каждую матрицу пропитывали красителем, дополняющим цвет света, записанный на отпечатанном на ней негативе: голубой для красного, пурпурный для зеленого и желтый для синего (см. Также: цветовая модель CMYK для технического обсуждения цветной печати).

Единственная прозрачная полоса черно-белой пленки с заранее напечатанными звуковыми дорожками и линиями кадра сначала обрабатывалась протравным раствором, а затем приводилась в контакт с каждой из трех матричных пленок, содержащих краситель, по очереди, создавая полный цвет изображение. Каждый краситель впитывался или впитывался желатиновым покрытием на принимающей полоске, а не просто наносился на ее поверхность, отсюда и термин «впитывание красителя». Строго говоря, это механический процесс печати, очень слабо сопоставим с офсетной печатью или литографией , [18] , а не фотографическая один, так как фактическая печать не влечет за собой химическое изменение , вызванное воздействием света.

В первые годы этого процесса пленка приемника была предварительно напечатана с 50% -ным черно-белым изображением, полученным из зеленой полосы, так называемой ключевой, или K, записи. Эта процедура использовалась в основном для того, чтобы скрыть мелкие края изображения, где цвета будут нереалистично смешиваться (также известная как окантовка ). Этот дополнительный черный цвет увеличил контраст окончательного отпечатка и скрывал любую окантовку. Однако в результате была нарушена общая красочность. В 1944 году Technicolor улучшила процесс, чтобы исправить эти недостатки, и рекорд K был устранен.

Раннее принятие Disney [ править ]

Калмус убедил Уолта Диснея снять один из его мультфильмов « Глупая симфония» , « Цветы и деревья» (1932), в «Процессе 4», новом «трехполосном» процессе. Увидев потенциал полноцветного Technicolor, Дисней заключил эксклюзивный контракт на использование процесса в анимационных фильмах, который был продлен до сентября 1935 года. [19] Другие производители анимации, такие как Fleischer Studios и Ub Iwerks , были исключены из работы - им пришлось довольствоваться либо двухцветными системами Technicolor, либо конкурирующими технологиями, такими как Cinecolor .

«Цветы и деревья» пользовались успехом как у зрителей, так и у критиков и выиграли первую премию Оскар за лучший анимационный короткометражный фильм . Все последующие « Глупые симфонии» с 1933 года были сняты по трехполосной технологии. «Одна глупая симфония» , « Три поросенка» (1933) вызвала такой положительный отклик аудитории, что затмила художественные фильмы, с которыми она была показана. В Голливуде снова заговорили о цветной пленке. Согласно журналу Fortune , « Мериан С. Купер , продюсер RKO Radio Pictures и режиссер фильма« Кинг Конг » (1933), увидела одну из« Глупых симфоний ».и сказал, что больше никогда не хочет делать черно-белые фотографии ».

Хотя в первых 60 или около того мультфильмах Диснея в цвете Technicolor использовалась трехполосная камера, улучшенный процесс «последовательной экспозиции» («SE») был принят примерно в 1937 году. Этот вариант трехполосной обработки был разработан в первую очередь для мультипликационных работ: камера должна была содержат одну полосу черно-белой негативной пленки, и каждая анимационная ячейка будет сфотографирована трижды на трех последовательных кадрах за чередующимися красным, зеленым и синим фильтрами (так называемое «Цветовое колесо Technicolor», затем опция анимационных камер Acme, Producers Service и Photo-Sonics). [20] Три отдельные матрицы для печати с переносом красителя будут созданы из красной, зеленой и синей записей в их соответствующих дополнительных цветах: голубом, пурпурном и желтом.

Последовательная экспозиции также использовалась в серии Диснея «Правда жизни приключений» живого действия, в котором оригинальный 16мм малоконтрастных Kodachrome Коммерческая живого действия кадры были первые дублируется на 35 мм мелкозернистого SE отрицательного элемента в один проход элемента 16мм, таким образом , уменьшение износа оригинала 16 мм, а также устранение ошибок совмещения цветов. После этого негативный SE-негатив в реальном времени вошел в другие процессы Technicolor и был объединен с SE-анимацией и студийным живым действием с тремя полосами, по мере необходимости, таким образом давая комбинированный результат.

Убедительный Голливуд [ править ]

Студии были готовы использовать трехцветный Technicolor для создания полнометражных фильмов, если это окажется жизнеспособным. Съемка трехполосного Technicolor требовала очень яркого освещения, так как пленка имела чрезвычайно медленную скорость, равную ASA 5. Это, а также большая часть камер и отсутствие опыта работы с трехцветной кинематографией вызвали скептицизм в залах заседаний студии.

В октябрьской статье 1934 года в журнале Fortune подчеркивалось, что Technicolor, как корпорация, была довольно примечательной тем, что делала своих инвесторов вполне счастливыми, несмотря на то, что за все годы своего существования, во время раннего бума, она получала прибыль только дважды. на рубеже десятилетий. Компания Technicolor, будучи хорошо управляемой, половину акций которой контролировала клика, лояльная Калмусу, никогда не уступала контроль своим банкирам или недружественным акционерам. В середине 30-х годов все основные студии, кроме MGM, находились в финансовом упадке, и цветовой процесс, который действительно воспроизводил визуальный спектр, считался возможным выстрелом в руку для больной индустрии.

В ноябре 1933 года Герберт Калмус и RKO из Technicolor объявили о планах производства трехполосных фильмов Technicolor в 1934 году, начиная с Энн Хардинг, играющей главную роль в предполагаемом фильме «Мир снаружи» . [21]

Использование трех полос Technicolor в живом действии впервые было замечено в музыкальном номере полнометражного фильма Metro-Goldwyn-Mayer «Кот и скрипка» , выпущенного 16 февраля 1934 года. 1 июля MGM выпустила « Голливудскую вечеринку» с мультяшной сценой «Technicolor». Hot Choc-late Soldiers »производства Уолта Диснея. 28 июля того же года Warner Bros. выпустили Service with a Smile , а затем - Good Morning, Eve! 22 сентября оба являются короткометражными комедийными фильмами с Леоном Эрролом в главной роли и сняты в трехцветном цвете. Фотографии Pioneerкинокомпания, созданная инвесторами Technicolor, произвела фильм, который обычно считается первым короткометражным фильмом с живым боевиком, снятым в трехчастотном процессе, La Cucaracha вышел 31 августа 1934 года. La Cucaracha - это музыкальная комедия с двумя барабанами, которая стоит 65 000 долларов. , примерно в четыре раза больше, чем будет стоить эквивалентная черно-белая двухмоторная машина. Выпущенный RKO , короткометражный фильм успешно представил новый Technicolor как жизнеспособный носитель для игровых фильмов. Трехполосный процесс также использовался в некоторых коротких эпизодах, снятых для нескольких фильмов, снятых в 1934 году, включая заключительные эпизоды Дома Ротшильдов ( Twentieth Century Pictures / United Artists ) с участиемДжордж Арлисс и Kid Millions ( Samuel Goldwyn Studios ) с Эдди Кантором . [22]

Бекки Шарп (1935) от Pioneer / RKO (1935) стал первым художественным фильмом, полностью сфотографированным в трехцветном цвете. Изначально трехполосный Technicolor использовался только в помещении. В 1936 году «Тропа одинокой сосны» стала первой цветной постановкой, в которой использовались сцены на открытом воздухе, с впечатляющими результатами. Зрелищный успех фильма « Белоснежка и семь гномов» (1937), вышедшего в декабре 1937 года и ставшего самым кассовым фильмом 1938 года, привлек внимание киностудий.

Ограничения и трудности [ править ]

Одним из основных недостатков трехполосного процесса Technicolor было то, что для камер требовался специальный громоздкий звуковой дирижабль с большой громкостью. Киностудии не могли покупать камеры Technicolor, а только арендовать их для своих съемок, в комплекте с операторами и «руководителем цвета», чтобы декорации, костюмы и грим не выходили за рамки ограничений системы. Часто во многих ранних постановках супервайзером была Натали Калмус , бывшая жена Герберта Калмуса и совладелец компании. У режиссеров были большие трудности с ней; Винсенте Минелли сказал: «Я ничего не мог сделать в глазах миссис Калмус». [23]Калмус предпочел титул «Режиссер-разноцветный режиссер», хотя британские лицензиаты обычно настаивали на «Контроль цвета», чтобы не «размывать» титул режиссера. Она работала с большим количеством «партнеров», многие из которых остались незарегистрированными, и после ее выхода на пенсию эти партнеры были переданы лицензиатам, например, Леонард Досс перешел в Fox, где он выполнял ту же функцию для Fox's DeLuxe Color. .

Процесс разделения изображения уменьшал количество света, попадающего на пленку. Поскольку светочувствительность использованной пленки была довольно низкой, ранние производства Technicolor требовали большего количества освещения, чем черно-белые. Сообщается, что температура на съемочной площадке «Волшебника из страны Оз» от горячих студийных огней часто превышала 100 ° F (38 ° C), а некоторым персонажам в более тяжелых костюмах требовался большой прием воды. Некоторые актеры и актрисы утверждали, что получили необратимое повреждение глаз из-за высокого уровня освещения. [24]

Из-за дополнительного освещения, тройного количества пленки и затрат на изготовление проекционных отпечатков с переносом красителя Technicolor требовал больших бюджетов на пленку.

Введение Eastmancolor и упадок [ править ]

«Джентльмены предпочитают блондинок» - пример разноцветных съемок в Голливуде 1950-х годов.

Цветные пленки, которые записывали три основных цвета в трех слоях эмульсии на одной полосе пленки, были представлены в середине 1930-х годов компанией Eastman Kodak в Соединенных Штатах ( Kodachrome для домашних фильмов 16 мм в 1935 году, затем для домашних фильмов 8 мм и слайдов 35 мм в 1936) и Agfa в Германии ( Agfacolor Neu для домашних фильмов и слайдов позже в 1936 году). Technicolor представила Monopack , однополосную переворачивающую пленку (35-миллиметровая версия Kodachrome с более низким контрастом) для использования в местах, где громоздкая трехполосная камера была непрактичной, но более высокая зернистость изображения делала ее непригодной для студии. работай.

Eastman Kodak представила свой первый 35 мм движения цветное изображение негативов в 1950 году первый коммерческий художественный фильм , чтобы использовать Eastmancolor был Национальный фильм Совет Канады документального Royal Journey , выпущенный в декабре 1951 г. [25] В 1952 году компания Eastman Kodak представила максимум - качественная цветная пленка для печати, позволяющая студиям производить отпечатки с помощью стандартных фотографических процессов, а не отправлять их в Technicolor для дорогостоящего процесса впитывания красителя. [25] В том же году лаборатория Technicolor адаптировала процесс переноса красителя для получения матриц и отпечатков впитывания непосредственно с негативов Eastmancolor, а также других материалов, таких как цветные материалы Ansco и DuPont.

Foxfire (1955), снятый в 1954 году компанией Universal с Джейн Рассел и Джеффом Чендлером в главных ролях, был последним полнометражным фильмом американского производства, сфотографированным трехполосной камерой Technicolor. Одним из последних британских фильмов, снятых Отто Хеллером в «Процессе 4», была популярная комедия Илинга 1955 года «Убийцы леди» .

Пытаясь извлечь выгоду из голливудского увлечения 3-D, Technicolor представила свою стереоскопическую камеру для 3-D фильмов в марте 1953 года. В установке использовались две трехполосные камеры, которые пропускали в общей сложности шесть полос пленки одновременно (три для фильма). левый глаз и три правый). [26] С помощью этой камеры было снято всего два фильма: « Полет в Танжер» (1953) и комедия Мартина и Льюиса « Деньги из дома» (1954). Похожая, но другая система использовалась другой компанией, используя две камеры с тремя полосами рядом друг с другом для британского короткометражного фильма Royal River .

Когда стал очевиден конец процесса Technicolor, компания перепрофилировала свои трехцветные камеры для широкоэкранной фотографии и представила процесс Technirama в 1957 году. [3] Компания рискнула использовать другие форматы, включая VistaVision , Todd-AO и Ultra. Panavision 70 . Все они были улучшением по сравнению с негативами с тремя полосами, поскольку негативные отпечатки давали более четкие и мелкозернистые копии для переноса красителя. [27]К середине 1960-х процесс переноса красителя в конечном итоге потерял популярность в Соединенных Штатах как слишком дорогой и слишком медленный для печати отпечатков. С ростом числа экранов в США стандартный тираж 200–250 отпечатков увеличился. И хотя печать с переносом красителя давала превосходную цветную печать, количество высокоскоростных отпечатков, которые можно было напечатать в лабораториях по всей стране, перевешивало меньшее и медленное количество отпечатков, которое можно было получить только в лабораториях Technicolor. Одним из последних американских фильмов, напечатанных Technicolor, был фильм «Крестный отец 2» (1974). [18]

В 1975 году завод по транспортировке красителей в США был закрыт, и компания Technicolor стала переработчиком только Eastman. В 1977 году последний из оставшихся в Риме принтеров для переноса красителей был использован Дарио Ардженто для печати своих фильмов ужасов Suspiria . [28] В 1980 году итальянский завод Technicolor прекратил перевод красок для печати.

Британская линия была закрыта в 1978 году и продана Пекинской кино- и видеолаборатории, которая отправляла оборудование в Китай. Огромное количество фильмов из Китая и Гонконга было снято в процессе переноса красителя Technicolor [29], включая « Джу Доу» Чжана Имоу (1990) и даже один американский фильм « Космический мститель» (1989) режиссера Ричарда У. Хейнса . Линия в Пекине была закрыта в 1993 году по ряду причин, в том числе из-за плохой обработки.

Использование после 1995 г. [ править ]

Повторное введение процесса переноса красителя [ править ]

В 1997 году Technicolor повторно ввела процесс переноса красителя в обычную печать на пленке. Усовершенствованная версия процесса печати 1960-х и 1970-х годов, она использовалась в ограниченных количествах при реставрации таких фильмов, как «Волшебник из страны Оз» , « Унесенные ветром» , « Окно в зеркало» , « Смешная девчонка» и « Апокалипсис сегодня Redux» . [30]

После его повторного внедрения процесс переноса красителя использовался в нескольких высокобюджетных современных голливудских постановках. К ним относятся Bulworth , The Thin Red Line , Godzilla , Toy Story 2 и Pearl Harbor . [29] [30]

Процесс переноса красителя был прекращен Technicolor в 2002 году после того, как компания была куплена Thomson . [30]

Краситель Technicolor в архиве [ править ]

К концу 1990-х процесс переноса красителя все еще имел свои преимущества в сообществе архивов фильмов. Поскольку в процессе переноса красителя использовались стабильные кислотные красители , оттиски Technicolor считаются архивными. Отпечатки Technicolor эпохи переноса красителя сохранят свои первоначальные цвета практически неизменными в течение десятилетий при надлежащем хранении, тогда как отпечатки, напечатанные на материалах Eastmancolor, произведенных до 1983 года, могут потерять цвет после воздействия ультрафиолетового света и горячих влажных условий в результате меньшего стабильные фотохимические красители. Выцветание некоторых отпечатков происходит настолько быстро, что в некоторых случаях всего через пять-десять лет цвета отпечатка становятся коричневато-красными. [ необходима цитата ]

Кроме того, все трехполосные негативы для фотоаппаратов сделаны на серебряной черно-белой бумаге, которая с течением времени оставалась неизменной при надлежащем обращении. Это стало важным в последние годы в связи с появлением большого рынка фильмов, переведенных в видеоформаты для домашнего просмотра. Наилучший контроль качества цвета для передачи видео на сегодняшний день достигается путем оптической печати с негативов Technicolor или путем рекомбинации трех полосных черно-белых негативов с помощью цифровых средств и печати на низкоконтрастной бумаге. У режиссера Джорджа Лукаса был архивный негатив с тремя полосами и один или несколько отпечатков с пропиткой « Звездных войн» ; эта «защитная» копия использовалась для определения значений цвета при составлении Специального издания « Звездных войн» 1997 года . [31]

Одна из проблем, возникающих в результате использования негативов Technicolor, - это скорость усадки одной полосы на другую. Поскольку трехполосные негативы снимаются на трех рулонах, они подвергаются разной усадке в зависимости от условий хранения. Сегодня цифровые технологии позволяют точно выравнивать негативы, изменяя размер сморщенных негативов в цифровом виде, чтобы они соответствовали другим негативам. Запись G или Зеленая обычно берется за эталон, так как это запись с самым высоким разрешением. Это еще и рекорд с правильным "ветром" (положение эмульсии относительно объектива камеры). Сжатие и повторное выравнивание (изменение размера) не являются проблемой для негативов камеры Technicolor с последовательной экспозицией (одиночный рулон RGB). Эту проблему можно было бы устранить для трехполосных заголовков,если бы сохраняющие элементы (мелкозернистые позитивы) были последовательной экспозицией, но для этого потребовалось бы, чтобы сохраняемые элементы были 3000 футов или 6000 футов, тогда как составная камера с тремя полосами и элементы сохранения - 1000 футов или 2000 футов (тем не менее, три записи о эта длина необходима).

Одна проблема, с которой пришлось столкнуться современным репродукциям, заключается в том, что контраст трех полос пленки не одинаков. Это дает эффект на цветных отпечатках, который (например) кинематографического выцветания вызывает изменение цветового баланса изображения по мере того, как изображение выцветает . При переносе на цифровые носители была предпринята попытка исправить различия в цветовом балансе, и в основном это удалось. Однако остается несколько необычных артефактов, из-за которых насыщенные части изображения могут иметь ложный цвет. Если в кадр включено изображение пламени, оно редко будет иметь ожидаемый оранжевый / желтый цвет, часто изображаясь зеленым. [32] [ неудачная проверка ]

Technicolor сегодня [ править ]

Реклама 1930 года с изображением Мориса Шевалье в Paramount on Parade

Компания Technicolor оставалась очень успешной фирмой по обработке фильмов, а позже стала заниматься тиражированием видео и аудио (производство CD, VHS и DVD) и процессами цифрового видео. MacAndrews & Forbes приобрела Technicolor, Inc. в 1982 году за 100 миллионов долларов [33], а затем продала ее в 1988 году британской фирме Carlton Communications PLC за 780 миллионов долларов. [34] Technicolor, Inc. приобрела компанию по переработке пленки Consolidated Film Industries в 2000 году. [35] С 2001 года Technicolor является частью французского конгломерата электроники и медиа Thomson . [36]Название группы Thomson было изменено на «Technicolor SA» с 1 февраля 2010 года , в результате чего вся компания была переименована в дочернюю компанию в США, занимающуюся кинотехнологиями. [37]

Визуальная эстетика переноса красителя Technicolor продолжает использоваться в Голливуде, обычно в фильмах, действие которых происходит в середине 20-го века. [38] Части «Авиатора» (2004), биографического фильма о Говарде Хьюзе , были подвергнуты цифровой обработке, чтобы имитировать цветовые процессы, которые были доступны во время каждой сцены.

Technicolor Create Locations [ править ]

отделениеМатеринская компанияДочернее предприятиеМесто расположенияПоложение дел
Предварительная подготовка Technicolor
VFX
ПДК
АмстердамОперативный
БангалорОперативный
ЛондонОперативный
Лос-АнджелесОперативный
МонреальОперативный
Нью-ЙоркОперативный
ПарижОперативный
ШанхайОперативный
ВанкуверОперативный
Мистер Икс
МонреальОперативный
ТоронтоОперативный
Мельница
АделаидаОперативный
БангалорОперативный
ЧикагоОперативный
ЛондонОперативный
Лос-АнджелесОперативный
МонреальОперативный
Нью-ЙоркОперативный
Микрос
МонреальОперативный
ПарижОперативный
ЛондонОперативный
Яркие визуальные эффекты
БангалорОперативный
ЛондонОперативный
Лос-АнджелесОперативный
ТоронтоОперативный
Техниколор Постпродакшн
АтлантаОперативный
Лос-АнджелесОперативный
ЛондонОперативный
Жители Нового ОрлеанаОперативный
ТоронтоОперативный
ВанкуверОперативный
УэльсОперативный
Услуги анимации Technicolor
Микрос Анимация
МонреальОперативный
ПарижОперативный
ЛондонОперативный
Technicolor Animation Productions
ПарижОперативный
Студия Техниколор Анимация
БангалорОперативный
ЛондонОперативный
Лос-АнджелесОперативный
ПарижОперативный
Игры Technicolor
БангалорОперативный
ЛондонОперативный
Лос-АнджелесОперативный
ПарижОперативный

Места распространения Technicolor [ править ]

отделениеМесто расположенияПоложение дел
Производство
Гвадалахара, МексикаОперативный
Пясечно, ПольшаОперативный
Мельбурн, АвстралияОперативный
Распространение и исполнение
Хантсвилл, АлабамаОперативный
Нашвилл, ТеннессиОперативный
Мемфис, ТеннессиОперативный
Мехикали, МексикаОперативный
Мехико, МексикаОперативный
Торонто, КанадаОперативный
Регби, ВеликобританияОперативный
Пясечно, ПольшаОперативный
Сидней, АвстралияОперативный
Упаковка
Нашвилл, ТеннессиОперативный
Мемфис, ТеннессиОперативный
Мехикали, МексикаОперативный
Мехико, МексикаОперативный
Торонто, КанадаОперативный
Регби, ВеликобританияОперативный
Гютерсло, ГерманияОперативный
Мец, ФранцияОперативный
Мадрид, ИспанияОперативный
Милан, ИталияОперативный
Стокгольм, ШвецияОперативный
Мельбурн, АвстралияОперативный

См. Также [ править ]

  • Список форматов фильмов
  • Список систем цветной пленки
  • Впитывание
  • Процесс переноса красителя
  • Список ранних цветных художественных фильмов
  • Список трехполосных пленок Technicolor

Ссылки [ править ]

  1. ^ Патент США 1208490 , выданный 12 декабря 1916 
  2. ^ «Как MIT и Technicolor помогли создать Голливуд» . 31 июля 2015 года.
  3. ^ а б «1955-1975» . Technicolor100, Музей Истмана . Архивировано из оригинала 25 декабря 2015 года . Проверено 4 февраля, 2016 .
  4. ^ "Рост ярких цветов - красочная история Голливуда" . Лос-Анджелес Таймс . 4 декабря 1998 . Проверено 14 октября 2019 года .
  5. ^ « Что? Снова цвет в фильмах? » Fortune , октябрь 1934 г.
  6. ^ «Компания за $ 1 000 000 раскрасит фильмы», The New York Times , 21 сентября 1922 г., стр. 1.
  7. ↑ Technicol.-Prizma Controversy, The Wall Street Journal , 7 декабря 1922 г., стр. 12.
  8. ^ Кинематографическая мультиплексная проекция и т . Д. Патент США № 1,391,029, подана 20 февраля 1917 г.
  9. ^ "Движущиеся картинки в цвете", The New York Times , 22 февраля 1917 г., стр. 9.
  10. ^ «Первый фильм Technicolor сто лет назад был полной катастрофой» . CNET . 9 сентября 2017 года . Проверено 27 июня 2018 года .
  11. ^ a b Тренхольм, Ричард. «Первый фильм Technicolor сто лет назад был полной катастрофой» . CNET . Проверено 14 октября 2019 года .
  12. ^ « Первый успешный цветной фильм », Popular Science , февраль 1923 г., стр. 59.
  13. ^ " Kalmus, Herbert." Technicolor Adventures in Cinemaland ", Журнал Общества инженеров кино , декабрь 1938 г. "
  14. ↑ Los Angeles Times, 7 июня 1931 г., стр. C9.
  15. ↑ Los Angeles Times, 7 июня 1931 г., стр. C9; The Washington Post, 11 сентября 1931 г., стр. 12; Los Angeles Times, 9 июля 1931 г., стр. A9.
  16. ↑ Radio Pictures объявили о планах сделать четыре цветных изображения под названиями «The Runaround» (произведено), «Babes in Toyland» (никогда не производилось), «Macheta» (никогда не производилось) и «Bird of Paradise» (изменено на черный и белый).
  17. ^ MGM объявила о планах сделать «Веселую вдову» цветной, а также переработать ревю под названием «Марш времени» с сюжетной линией для выпуска. Единственным анонсированным фильмом Paramount была картина « Роза ранчо» , в которой должны были сниматься Ричард Арлен и Долорес Дель Рио.
  18. ^ a b «Процесс переноса красителя» . Technicolor100, Музей Истмана . Архивировано из оригинала 8 июля 2015 года . Проверено 4 февраля, 2016 .
  19. ^ Другие студии могли бы начать производство мультфильмов с процессом три-полоски, но попрежнему запрещено не выпускать их до 1936 года «Technicolor знаки с Диснеем», The Wall Street Journal , 17 апреля 1934, стр. 10; "Микки Маус падает под влиянием ярких цветов", The New York Times, 3 февраля 1935 г., стр. X5; Нельсон Б. Белл, «Новый трихромный процесс скоро пройдет испытание на экране», The Washington Post , 2 июня 1935 г., стр. ТАКИМ ОБРАЗОМ, 1. Дуглас У. Черчилль, "Советы из цитадели кино", The New York Times , 9 июня 1935 г., стр. Х3.
  20. ^ "Два ключевых преимущества SE по сравнению с фотографией с тремя полосами заключаются в том, что оптический путь намного проще, что приводит к единой фокальной плоскости для каждого кадра, и выравнивание кадров из одной полосы пленки в отличие от трех отдельных записей является намного проще. Это ясно видно, когда мы работаем с нашими негативными нитратами ". Интервью Роберта А. Харриса с Тео Глюком, директором отдела реставрации и сохранения библиотеки киностудии Уолта Диснея. Архивировано 2 апреля 2009 года в Wayback Machine .
  21. ^ "Действия на Западном фронте" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 ноября 1933 . Проверено 6 декабря 2008 года .
  22. ^ Хиггинс, Скотт (2000). «Демонстрация трехцветной техники:« Ранняя трехцветная эстетика и дизайн » ». История кино . 12 (4): 358–383. DOI : 10.2979 / FIL.2000.12.3.358 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 3815345 .  
  23. ↑ Винсенте Миннелли, Я хорошо это помню , Нью-Йорк: Doubleday, 1974.
  24. ^ Ричард Б. Джуэлл. Золотой век кино: Голливуд, 1929–1945. Паб Блэквелл. 2007 стр.103.
  25. ^ a b «Хронология кинофильмов: 1940–1959» . Kodak. Архивировано из оригинального 13 января 2010 года.
  26. ↑ 14 марта 1953 г., журнал BoxOffice "New Technicolor 3-D Camera". Стр.10.
  27. ^ Хейнс, Ричард В. (2000). «Разноцветное возрождение». История кино . 12 (4): 410–416. DOI : 10.2979 / FIL.2000.12.3.410 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 3815348 .  
  28. ^ "Suspiria Дарио Ардженто: Визуальный и слуховой шедевр" . Общественные СМИ Индианы . Проверено 29 сентября 2010 года .
  29. ^ а б «1975-2015» . Technicolor100, Музей Истмана . Архивировано из оригинала 25 декабря 2015 года . Проверено 4 февраля, 2016 .
  30. ^ a b c Флюкигер, Барбара. «Technicolor No. VI: Отпечатки с переносом краски из улучшенного процесса» . Хронология исторических красок фильмов . Проверено 4 февраля, 2016 .
  31. ^ «Нетронутый невозможно: история Звездных войн в кино» .
  32. ^ Helmenstine, Энн Мари; наук, доктор философии Д-р Хельменстайн имеет докторскую степень в области биомедицины; Писатель, это наука; педагог; школа, консультант. Вела научные курсы на высшем уровне; колледж; Уровни, выпускник. «Посмотрите, как выглядят цвета для испытаний на пламя» . ThoughtCo . Проверено 14 октября 2019 года .
  33. ^ "MACANDREWS & FORBES GROUP INC сообщает о доходах за квартал до 30 сентября" . 12 ноября 1983 г. - через NYTimes.com.
  34. ^ "История Carlton Communications PLC - FundingUniverse" . financialuniverse.com .
  35. ^ "Technicolor - технологическая компания для СМИ и развлечений" . www.technicolor.com . Архивировано из оригинального 13 ноября 2006 года.
  36. ^ "Technicolor - технологическая компания для СМИ и развлечений" . www.technicolor.com . Архивировано из оригинального 13 ноября 2006 года.
  37. ↑ Коэн, Дэвид С. (26 января 2010 г.). «Technicolor изобретает себя заново» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 3 февраля 2010 года.
  38. ^ KINDEM, Горам А. (1979). «Преобразование Голливуда в цвет: технологические, экономические и эстетические факторы». Журнал Ассоциации университетского кино . 31 (2): 29–36. ISSN 0041-9311 . JSTOR 20687473 .  

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фред Э. Бастен, Glorious Technicolor: Волшебная радуга в фильмах . Easton Studio Press, 2005. ISBN 0-9647065-0-4 
  • Адриан Корнуэлл-Клайн, Цветная кинематография . Лондонский Champman & Hall, 1951.
  • Лейтон, Джеймс - Пирс, Дэвид: Рассвет техниколора, 1915–1935. Дом Джорджа Истмана, Рочестер (Нью-Йорк), 2015. ISBN 978-0-93539-828-1 
  • Ричард В. Хейнс, « Яркие фильмы: история печати с переносом красителя» . McFarland & Company, 2003. ISBN 0-7864-1809-5 
  • Джон Ванер, «Преобразование всего производства в цвет Голливуда» . Тоби Паблишинг, 2000.
  • Герберт Т. Калмус с Еленой Кинг Калмус, мистер Техниколор: увлекательная история гения, который изобрел техниколор и навсегда изменил историю кино. MagicImage Filmbooks, 1993. ISBN 1-882127-31-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • Корпоративный сайт Technicolor SA
  • Technicolor на хронологии исторических цветов пленки со множеством письменных источников и фотографиями техниколора.
  • История Technicolor в Американском широкоэкранном музее
  • База данных трехполосных пленок Technicolor
  • Technicolor100: изучайте историю Technicolor