Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о вестерне 1969 года. Для использования в других целях, см Wild Bunch (значения) .
Дикая группа
Дикая банда.JPG
Афиша театрального релиза
РежиссерСэм Пекинпа
ПроизведеноФил Фельдман
Сценарий от
Рассказ
  • Уолон Грин
  • Рой Н. Сикнер
В главной роли
Музыка отДжерри Филдинг
КинематографияЛюсьен Баллард
ОтредактированоЛуи Ломбардо
Производственная компания
РаспространяетсяWarner Bros.-Seven Arts
Дата выпуска
  • 18 июня 1969 г. ( 1969-06-18 )
Продолжительность145 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6 миллионов долларов
Театральная касса11 миллионов долларов [1] [ ненадежный источник? ]

«Дикая банда» - американский ревизионистский вестерн- фильм1969года, снятый Сэмом Пекинпой, с Уильямом Холденом , Эрнестом Боргнином , Робертом Райаном , Эдмондом О'Брайеном , Беном Джонсоном и Уорреном Оутсом в главных ролях. Сюжет повествует о стареющей преступной банде на границе Мексики и США, которая пытается приспособиться к изменяющемуся современному миру 1913 года. Фильм вызвал споры из-за его графического насилия и изображения грубых людей, пытающихся выжить любыми доступными средствами. [2]

Сценарий написали Пекинпа, Уолон Грин и Рой Н. Сикнер. Дикий букет был снят в Technicolor и Panavision в Мексике , особенно в Hacienda Ciénaga del Carmen, глубоко в пустыне между Торреоном и Сальтильо , Коауила , и на Рио-Назас .

The Wild Bunch отличаются сложным, мульти-углом, быстро вырезать редактирования с помощью обычного и медленного движений изображения, революционная техника кино в 1969 г. Сочинения Грина, Пекинп, и Рой Н. Sickner была номинирована на лучший сценарий Оскара , а музыка Джерри Филдинга была номинирована на лучший оригинальный саундтрек . Кроме того, Пекинпа был номинирован Гильдией режиссеров Америки на премию «Выдающиеся режиссерские достижения» , а оператор Люсьен Баллард получил премию Национального общества кинокритиков за лучшую операторскую работу.

В 1999 году Национальный реестр фильмов США выбрал фильм «Дикий букет» для сохранения в Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически и эстетически значимый». [3] Фильм занял 80- е место в рейтинге 100 лучших американских фильмов Американского института кино и 69-е место среди самых захватывающих фильмов. [4] В 2008 году AFI перечислило 10 лучших фильмов в 10 жанрах и поставило «Дикую группу» на шестое место среди лучших вестернов. [5] [6]

Сюжет [ править ]

В 1913 году в Техасе Пайк Бишоп, лидер банды стареющих преступников, одетых как солдаты, пытается уйти на пенсию после одного последнего счёта: ограбления железнодорожной конторы с тайником с серебром. Банда попадает в засаду бывшего партнера Пайка, Дика Торнтона, который возглавляет отряд охотников за головами, нанятых и замещенных железной дорогой. В кровавой перестрелке погибло более половины банды. Пайк использует случайный парад профсоюзов воздержания, чтобы прикрыть свое бегство, и многие граждане гибнут под перекрестным огнем.

Пайк уезжает с голландцем Энгстремом, братьями Лайлом и Тектором Горчем и Ангелом, единственными выжившими. Они встревожены, когда добыча от ограбления оказывается приманкой: вместо серебряной монеты стальные шайбы. Мужчины воссоединяются с старожилом Фредди Сайксом и направляются в Мексику.

Люди Пайка пересекают Рио-Гранде и той ночью укрываются в деревне, где родился Анхель. Горожанами правит генерал Мапаче, коррумпированный и жестокий офицер мексиканской федеральной армии , который разоряет деревни, чтобы прокормить свои войска, которые проигрывают силам революционера Панчо Вилья . Банда Пайка вступает в контакт с генералом.

Ревнивый Ангел замечает Терезу, свою бывшую возлюбленную, в руках Мапаче и стреляет в нее, разозлив Мапаче. Пайк разряжает ситуацию и предлагает работать на Мапаче.

Мапаче поручает банде украсть партию оружия из поезда армии США, чтобы Мапаче мог пополнить запасы своих войск и успокоить командующего Мора, своего немецкого военного советника, который хочет получить образцы американского вооружения. Наградой будет тайник с золотыми монетами.

Ангел отдает свою долю золота Пайку в обмен на отправку одного ящика с винтовками и боеприпасами группе повстанцев, выступающих против Мапаче. Ограбление идет в основном по плану, пока отряд Торнтона не появляется в поезде, который ограбила банда. Отряд преследует их до мексиканской границы, но снова терпит поражение, когда грабители взрывают эстакадный мост через Рио-Гранде, сбрасывая весь отряд в реку. Преследователи временно перегруппировываются в лагере на берегу реки, а затем снова быстро устремляются вслед за Банчем.

Режиссер ставит кульминационные сцены перестрелки в «Агуа Верде» (Hacienda Ciénaga del Carmen).

Пайк и его люди, зная, что они рискуют быть обманутыми Мапаче, придумывают способ доставить ему украденное оружие, чтобы он не пересек их дважды. Однако Мапаче узнает от матери Терезы, что Ангел украл ящик с оружием и боеприпасами, и раскрывает это, когда Ангел и Энгстром доставляют последнее оружие. Окруженный армией Мапаче, Ангел отчаянно пытается сбежать, но попадает в плен и подвергается пыткам. Мапач отпускает Энгстрома, и Энгстрем присоединяется к банде Пайка и рассказывает им, что произошло.

Сайкс ранен отрядом Торнтона, охраняя запасных лошадей. Остальная часть банды Пайка возвращается в Агуа-Верде в поисках убежища, где уже началось пьяное празднование передачи оружия. Они видят, как Ангела тащат по земле веревкой, привязанной к машине генерала, и после короткой игры с проститутками и периода размышлений, Пайк и банда пытаются силой убедить Мапаче освободить Ангела, который к тому времени едва жив. пытки.

Генерал, кажется, подчиняется; однако, пока банда наблюдает, он вместо этого перерезает Ангелу горло. Пайк и Энгстром сердито стреляют в Мапаче на глазах у его людей.

На мгновение федералы настолько потрясены, что не могут ответить на огонь, что заставляет Энгстрома удивленно смеяться. Пайк спокойно целится в Мора и тоже убивает его. Это приводит к ожесточенной кровавой перестрелке, в которой доминируют пулеметы, в которой погибают Пайк и его люди, а также большая часть нынешних войск Мапаче и оставшийся немецкий советник.

Торнтон наконец догоняет. Он позволяет оставшимся членам отряда забрать изрешеченные пулями тела членов банды, чтобы забрать награду, при этом он решает остаться, зная, что ждет отряд.

Через некоторое время появляется Сайкс с группой ранее замеченных мексиканских повстанцев, которые по пути уничтожили то, что осталось от отряда. Сайкс просит Торнтона присоединиться к революции. Торнтон улыбается и уезжает с ними.

В ролях [ править ]

  • Уильям Холден - Пайк Бишоп
  • Эрнест Боргнин в роли голландца Энгстрома
  • Роберт Райан в роли Дика Торнтона
  • Эдмонд О'Брайен в роли Фредди Сайкса
  • Уоррен Оутс, как Лайл Горч
  • Хайме Санчес в роли Ангела
  • Бен Джонсон, как Тектор Горч
  • Эмилио Фернандес в роли генерала Мапаче
  • Стротер Мартин, как Сундук
  • LQ Jones как TC
  • Альберт Деккер, как Пэт Харриган
  • Бо Хопкинс - Кларенс "Сумасшедший" Ли
  • Хорхе Рассек, как майор Заморра
  • Альфонсо Арау, как лейтенант Эррера
  • Даб Тейлор в роли Уэйнскоута
  • Чано Уруэта, как Дон Хосе
  • Эльза Карденас в роли Эльзы
  • Фернандо Вагнер в роли командира Мора
  • Пол Харпер, как Росс
  • Билл Харт, как Джесс
  • Рэйфорд Барнс в роли Бака
  • Стивен Ферри, как сержант Макхейл
  • Соня Амелио в роли Терезы
  • Аврора Клавель, как Аврора

Кастинг [ править ]

На концепцию Пайка Бишопа Пекинпа сильно повлиял актер Уильям Холден.

Пекинпа рассматривал многих актеров на роль Пайк Бишоп до того, как выбрать Уильяма Холдена , в том числе Ричарда Буна , Стерлинга Хейдена , Чарлтона Хестона , Берта Ланкастера , Ли Марвина , Роберта Митчама , Грегори Пека и Джеймса Стюарта . Марвин фактически согласился на роль, но отказался от него после того, как ему предложили больше денег за роль в фильме « Раскрась свой вагон» (1969). [7]

Первыми двумя кандидатами Пекинпы на роль Дика Торнтона были Ричард Харрис (который играл одну из главных ролей в « Майоре Данди» ) и Брайан Кейт (который работал с Пекинпой в фильмах «Житель Запада» (1960) и «Смертельные товарищи» (1961)). Формально к Харрису никогда не обращались; Кейта спросили, но он отказался. Роберт Райан в конечном итоге получил роль после того, как Пекинпа увидел его в боевике Второй мировой войны «Грязная дюжина» (1967). Другими актерами, рассматриваемыми на эту роль, были Генри Фонда , Гленн Форд , Ван Хефлин , Бен Джонсон (позже выбранный на роль Тектора Горча) и Артур Кеннеди.. [8]

Роль Мапаче досталась Эмилио Фернандесу, мексиканскому кинорежиссеру, писателю, актеру и другу Пекинпы. Среди тех, кто играл голландца Энгстрома, были Чарльз Бронсон , Джим Браун , Алекс Корд , Роберт Калп , Сэмми Дэвис-младший , Ричард Джекель , Стив Маккуин и Джордж Пеппард . Эрнест Боргнин был выбран по мотивам его роли в «Грязной дюжине» (1967). [9] Роберт Блейк изначально был выбран на роль Ангела, но он попросил слишком много денег. Пекинпа был впечатлен Хайме Санчесом в Sidney Lumetв экранизации «Ростовщика» и потребовал, чтобы он сыграл Ангела. [10]

Актер-постановщик Альберт Деккер получил роль Харригана, сыщика железной дороги. «Дикая банда» была его последним фильмом, так как он умер всего через несколько месяцев после того, как были завершены финальные сцены. [11] Бо Хопкинс имел только несколько телевизионных кредитов в своем резюме, когда он играл роль Кларенса «Сумасшедший» Ли. Уоррен Оутс сыграл Лайла Горча, ранее работавшего с Пекинпой в сериале «Стрелок» и его предыдущих фильмах « Поездка по высокогорной стране» (1962) и « Майор Данди» (1965).

Производство [ править ]

В апреле 1965 года продюсер Рино Каррелл выбрал оригинальный рассказ и сценарий Уолона Грина и Роя Сикера под названием «Дикая банда» . [12]

В 1967 году продюсеры Warner Bros.-Seven Arts Кеннет Хайман и Фил Фельдман были заинтересованы в том, чтобы Сэм Пекинпа переписал и направил приключенческий фильм под названием «Бриллиантовая история» . Профессиональный изгой из-за производственных трудностей его предыдущего фильма « Майор Данди» (1965) и его увольнения со съемочной площадки «Ребенка из Цинциннати» (1965), акции Пекинпа улучшились после его работы над телевизионным фильмом « Полдень вина» (1966). ).

Альтернативный сценарий, доступный в студии, - «Дикая банда» . В то время сценарий Уильяма Голдмана к фильмам «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» недавно был куплен компанией 20th Century Fox . Вскоре было решено, что «Дикая банда» , которая имеет несколько сходств с работами Голдмана, будет поставлена, чтобы опередить Бутча Кэссиди в кинотеатрах. [13] [14] [15] [16]

К осени 1967 года Пекинпа переписывал сценарий и готовился к постановке. Основная фотография была полностью снята на месте в Мексике, в первую очередь в Hacienda Ciénaga del Carmen (глубоко в пустыне между Торреоном и Сальтильо , Коауила ) и на реке Рио-Назас . [17] Эпическая работа Пекинпа была вдохновлена ​​его жаждой вернуться к фильмам, насилием в фильме Артура Пенна « Бонни и Клайд» (1967), растущим разочарованием Америки войной во Вьетнаме., и то, что он считал полным отсутствием реальности, наблюдаемым в вестернах до того времени. Он намеревался снять фильм, в котором будет показано не только жестокое насилие того времени, но и грубые люди, пытающиеся выжить в эпоху. В Major Dundee были предприняты попытки нескольких сцен, в том числе замедленные сцены (вдохновленные работой Акиры Куросавы в « Семи самураях» (1954)), персонажи, покидающие деревню, как если бы они участвовали в похоронной процессии, и использование неопытных местных жителей в качестве статистов. полностью реализовано в The Wild Bunch . [18] [19]

Пекинпа (крайний справа) руководит вступительной сценой, когда Банч едет в Старбак.

Фильм снят по анаморфотной технологии. Пекинпа и его оператор Люсьен Баллард также использовали телеобъективы, которые позволяли сжимать объекты и людей как на заднем, так и на переднем плане в перспективе. Эффект лучше всего виден на кадрах, где Банч идет к штаб-квартире Мапаче, чтобы освободить Ангела. Когда они идут вперед, между ними и камерой проходит постоянный поток людей; большинство людей на переднем плане так же сфокусированы, как и группа.

Монтаж фильма примечателен тем, что кадры с разных ракурсов были склеены вместе в быстрой последовательности, часто с разной скоростью, делая больший акцент на хаотичном характере действия и перестрелок. [20]

Лу Ломбардо, ранее работавший с Пекинпой над « Полуденным вином» , был лично нанят режиссером для редактирования «Дикой группы» . Пекинпа хотел, чтобы редактор был ему лоялен. Молодость Ломбардо также была плюсом, поскольку он не был связан традиционными условностями.

Одним из первых достижений Ломбардо было показать Пекинпе эпизод телесериала Felony Squad, который он редактировал в 1967 году. Эпизод, озаглавленный «Моя мама потерялась», включал замедленную сцену, в которой Джо Дон Бейкер застрелен полицией. Сцена смешала медленное движение с нормальной скоростью, снятая со скоростью 24 кадра в секунду, но тройная оптическая печать со скоростью 72 кадра в секунду. [21] Сообщается, что Пекинпа был взволнован и сказал Ломбардо: «Давайте попробуем что-нибудь из этого, когда мы вернемся в Мексику!» Режиссер снимал основные перестрелки с помощью шести камер, работающих с разной скоростью пленки, включая 24 кадра в секунду, 30 кадров в секунду, 60 кадров в секунду, 90 кадров в секунду и 120 кадров в секунду. Когда сцены в конечном итоге были объединены, действие переходило от медленного к быстрому к более медленному, придавая времени эластичность, невиданную ранее в фильмах до того времени. [22]

К моменту окончания съемок Пекинпа отснял 333 000 футов (101 000 м) пленки с 1288 установками камеры. Ломбардо и Пекинпа оставались в Мексике на шесть месяцев, редактируя картину. После первоначальных сокращений начальная сцена перестрелки длилась 21 минуту. Вырезая кадры из определенных сцен и прерывая другие, они смогли сократить начальное ограбление до пяти минут. Творческий монтаж стал образцом для остальной части фильма и «навсегда изменил способ создания фильмов». [23]

Дальнейшее редактирование было проведено для получения благоприятной оценки от MPAA , которое находилось в процессе создания нового набора кодов . Пекинпа и его редакторы вырезали фильм, чтобы он соответствовал новым, широким параметрам рейтинга R, которые впервые определяли фильм как непригодный для детей. Без этой новой системы фильм не мог бы быть выпущен с его явными изображениями кровопролития. [24]

Пекинпа заявил, что одной из его целей в фильме было дать зрителям «некоторое представление о том, что значит быть застреленным». С этой целью произошел памятный инцидент, когда команда Пекинпы консультировала его по поводу эффектов «стрельбы», которые будут использоваться в фильме. Неудовлетворенный результатами пиропатронов, которые принесла ему его команда, Пекинпа пришел в ярость и, наконец, закричал: «Это не то, что я хочу! Это не то, что я хочу! » Затем он схватил настоящий револьвер и выстрелил из него в ближайшую стену. Пистолет был пуст, и Пекинпа рявкнул на свою ошеломленную команду: «Я хочу ЭТОГО эффекта !!»

Он также изменил звуковые эффекты выстрелов для фильма. Раньше все выстрелы в фильмах Warner Bros. звучали одинаково, независимо от типа стреляющего оружия. Пекинпа настаивал на том, чтобы каждый тип огнестрельного оружия имел свой особый звуковой эффект при выстреле. [25]

Темы [ править ]

Критики The Wild Bunch отмечают тему конца эры преступников-стрелков. Например, персонаж Пайк Бишоп советует: «Мы должны начать думать не только о нашем оружии. Те дни быстро закрываются». Группа живет анахроничным кодексом чести, который неуместен в обществе 20-го века. Кроме того, когда банда осматривает новый автомобиль Мапаче, они понимают, что это знаменует конец конного путешествия, что также является символом в «Поездке по горной стране» (1962) и «Балладе о Кейбл Хог» (1970) Пекинпы . [26]

Насилие, которое подверглось большой критике в 1969 году, остается спорным. Пекинпа отметил, что это была аллегория американской войны во Вьетнаме, жестокость которой каждую ночь транслировалась по американским домам во время ужина. Он попытался показать банальное насилие с применением огнестрельного оружия историческому периоду западной границы, восставая против очищенных, бескровных телевизионных вестернов и фильмов, восхваляющих перестрелки и убийства: «Смысл фильма в том, чтобы взять этот фасад кино насилия и раскрыть его, вовлечь людей в нем так, что они начинают входить в синдром предсказуемой реакции голливудского телевидения, а затем перекручивают его так, чтобы это больше не было весело, просто волна болезни в кишечнике ... это уродливо, жестоко и чертовски ужасно; это не веселье и игры, и ковбои, и индейцы. Это ужасно, уродливо, но все же есть »это определенная реакция, которую вы получите от этого, волнение, потому что все мы жестокие люди ». Пекинпа использовал насилие каккатарсис , полагая, что его аудитория будет очищена от насилия, если станет свидетелем этого явным образом на экране. Позже он признался в своей ошибке, заметив, что зрители скорее наслаждались, чем ужасались насилию в его фильмах, которое беспокоило его. [27]

Предательство - второстепенная тема The Wild Bunch . Персонажи страдают от того, что знают, что предали друга и оставили его на произвол судьбы, тем самым нарушая свой собственный кодекс чести, когда им это удобно («10 000 долларов разрывают ужасно много семейных уз»). Однако Бишоп говорит: «Когда ты на стороне человека, ты остаешься с ним, а если ты не можешь этого сделать, ты как какое-то животное». [28] Такие оппозиционные идеи приводят к жестокому завершению фильма, так как оставшиеся мужчины находят свой отказ от Ангела невыносимым. Бишоп помнит свои предательства, особенно когда он покидает Дика Торнтона (в воспоминаниях), когда закон догоняет их, и когда он бросает Безумного Ли в офисе железной дороги после ограбления (якобы для охраны заложников). Критик Дэвид Уэддл пишет, что "как у КонрадаЛорд Джим , героизм Пайка Бишопа вызван непреодолимым чувством вины и отчаянным желанием смерти » [29].

Прием [ править ]

Критический [ править ]

Винсент Кэнби начал свой обзор с того, что назвал фильм «очень красивым и первым по-настоящему интересным вестерном американского производства за долгие годы. Он также настолько полон насилия - интенсивности, которую вряд ли можно подтвердить историей, - что он будет много побуждать. людей, которые не знают реальных последствий насилия в кино (а я не знаю), писать автоматические осуждения его ". [30] Он заметил: «Хотя традиционные и поэтические последовательности действий в фильме необычайно хороши, а пейзажи прекрасно сфотографированы ... он наиболее интересен в своем почти веселом описании хаоса, разложения и поражения». Об актерах он особенно прокомментировал Уильяма Холдена: «После многих лет скучных выступлений в скучных фильмах,Холден галантно возвращается в «Дикой банде». Он выглядит старше и усталым, но у него есть стиль, как у мужчины, так и у киногероя, который упорно делает то, что он всегда делал, не потому, что он действительно хочет денег, а потому, что ему просто нечего делать » [30].

TIME также понравилось выступление Холдена, назвав его лучшим со времен « Шталага 17» (фильм 1953 года, принесшего Холдену «Оскар» ), отметив, что Роберт Райан показал «экранную игру своей карьеры», и заключил, что « Дикая банда содержит ошибки и недостатки». (например, воспоминания, «представленные с удивительной неуклюжестью»), но «его достижений более чем достаточно, чтобы подтвердить, что Пекинпа, наряду со Стэнли Кубриком и Артуром Пенном , принадлежит к лучшим из нового поколения американских режиссеров». [31]

В ретроспективе 2002 года Роджер Эберт , который «увидел оригинальную версию на мировой премьере в 1969 году, в золотой век джанкетов, когда Warner Bros. показала пять своих новых фильмов на Багамах для 450 критиков и репортеров», сказал, что тогда он публично объявил фильм шедевром во время пресс-конференции, вызванной комментариями «репортера из Reader's Digest, [который] встал, чтобы спросить:« Почему этот фильм вообще был снят? »» Он сравнил фильм с « Целлюлозой». Художественная литература : «одинаково горячо хвалили и осуждали». [32]

«Тем, чем был гражданин Кейн для киноманов в 1941 году, « Дикая банда » была для кинематографистов в 1969 году», - писал кинокритик Майкл Срагоу , добавивший, что Пекинпа «снял американский фильм, который равен или превосходит лучшее из Куросавы : Gotterdammerung вестернов. ". [33]

Сегодня фильм имеет рейтинг 90% «Свежих» на тухлых помидорах, основанный на отзывах 62 критиков. [34]

Касса [ править ]

Фильм открылся 18 июня 1969 года в кинотеатре Pix в Лос-Анджелесе и собрал 39 200 долларов за первую неделю. [35] Созданный с бюджетом в 6 миллионов долларов, фильм собрал 10,5 миллиона долларов в прокате в США в 1970 году и еще 638 641 доллар в США после восстановленных кассовых сборов 1995 года, что в общей сложности составило 11 138 641 доллар. [1] Это был 17-й самый кассовый фильм 1969 года .

Документальный [ править ]

Сэм Пекинпа и создание The Wild Bunch стали предметами документального фильма The Wild Bunch: An Album in Montage (1996), режиссером и редактором которого является Пол Сейдор. Документальный фильм был вызван обнаружением 72 минут немого черно-белого фильма, на котором Пекинпа и его компания находились на севере Мексики во время съемок фильма «Дикая банда» . Майкл Срагов писал в 2000 году, что этот документальный фильм был «прекрасным введением в радикально подробный исторический фильм Пекинпы об американских преступниках в революционной Мексике - шедевр, который отчасти представляет собой балет пули, отчасти реквием по дружбе Старого Запада и отчасти экзистенциальный взрыв. также поэтический полет на бесчисленных возможностях режиссуры ». [36]Сейдор и его сопродюсер Ник Редман были номинированы в 1997 году на премию Оскар за лучший документальный фильм (короткометражный фильм) . [37]

Награды, награды и номинации [ править ]

НаградаКатегорияПредметРезультат
Награды АкадемииЛучший оригинальный сценарийУолон Грин , Рой Н. Сикнер, Сэм ПекинпаНазначен
Лучшая оригинальная музыкаДжерри ФилдингНазначен
Награды DGAВыдающаяся режиссура - Художественный фильмСэм ПекинпаНазначен
Звуковые редакторы кинофильмовЛучший звуковой монтаж - диалогПобедил
Лучший звуковой монтаж - художественный фильмПобедил
Награды Национального общества кинокритиков [38]Лучшая операторская работаЛюсьен БаллардПобедил

Спустя десятилетия Американский институт киноискусства поместил фильм в несколько списков «100 лет»:

  • 100 лет AFI… 100 фильмов - № 80
  • 100 лет AFI… 100 острых ощущений - № 69
  • 100 лет AFI… 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 79
  • 10 лучших 10 лучших по версии AFI - 6 место в вестернах

Фильм занимает 94-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire . [39] В 1999 году Национальный реестр фильмов США выбрал его для сохранения в Библиотеке Конгресса как культурно, исторически и эстетически значимый. [40] В 2012 году Гильдия киномонтажников включила «Дикую группу» в 23-е место среди самых отредактированных фильмов всех времен на основе опроса ее членов. [41]

Версии [ править ]

Было несколько версий фильма:

  • Оригинальный европейский релиз 1969 года длится 145 минут с антрактом (по просьбе дистрибьютора перед ограблением поезда).
  • Оригинальный американский релиз 1969 года длится 143 минуты.
  • Второй американский релиз, выпущенный в 1969 году, длится 135 минут и сокращен, чтобы позволить больше просмотров.
  • Переиздание 1995 года (названное "The Original Director's Cut", доступное в домашнем видео ) длится 145 минут и идентично европейскому выпуску 1969 года [42]

В 1993 году Warner Bros. повторно представила фильм рейтинговой доске MPAA перед ожидаемым переизданием. К удивлению студии, фильму с рейтингом R был изменен рейтинг NC-17 , что отложило выпуск до тех пор, пока решение не было обжаловано. [43] Споры были связаны с добавлением к фильму 10 дополнительных минут, хотя ни один из этих кадров не содержал сцены насилия. Warner Bros. обрезали некоторые кадры, чтобы сократить время показа, чтобы обеспечить дополнительные ежедневные просмотры. [44] Когда восстановленный фильм наконец вышел на экраны в марте 1995 года, один рецензент заметил:

Восстановив 10 минут фильма, сложная история теперь органично сочетается друг с другом, заполняя те пробелы, которые были обнаружены в предыдущем театральном выпуске, и доказывая, что Пекинпа делал все возможное для этого, своего величайшего достижения. ... И одна потрясающая особенность, которую режиссерская версия делает незабываемой, - это множество лиц детей, играющих, поющих или съеживающихся, большая часть реакции на то, что происходит на экране, происходит через глаза, как невинные, так и подражательные, всех детей. [45]

Сегодня практически все версии фильма включают недостающие сцены. Warner Bros. выпустила недавно отреставрированную версию в специальном выпуске на двух дисках 10 января 2006 года. [46] Она включает в себя аудиокомментарии ученых Пекинпа, два документальных фильма о создании фильма (один из них номинирован на «Оскар»). The Wild Bunch: An Album in Montage ), [47] и ранее не публиковавшиеся отрывки. [48]

Ремейк [ править ]

19 января 2011 года Warner Bros. объявили, что в работе над ремейком The Wild Bunch . [49] Сценарист Брайан Хелгеланд был нанят для разработки нового сценария. Самоубийство Тони Скотта , который должен был быть режиссером, в 2012 году поставило проект в подвешенное состояние. [50]

15 мая 2013 года The Wrap сообщил, что Уилл Смит ведет переговоры о съемках и продюсировании римейка. Новая версия будет включать в себя наркокартели и следует за опальным агентом DEA, который собирает команду, чтобы преследовать мексиканского наркобарона и его состояние. Режиссер не выбран, ищется новый сценарист. [51]

В 2015 году голливудский инсайдерский сайт объявил, что Джонатан Якубович собирается написать и направить римейк. «Наши источники также сообщают нам, что ремейк обновит историю до современного окружения, вращающегося вокруг ЦРУ, опасных наркокартелей и захватывающего ограбления на фоне границы Южной Калифорнии и Мексики. Якубович будет работать с ранее представленными черновиками. по Дэвид Айер и Хелгеленд «. [52]

В 2018 году было объявлено, что Мел Гибсон будет соавтором и режиссером новой версии The Wild Bunch . [53] [54]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1969 года
  • Река Назас
  • Бдительный фильм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Бокс-офис для " Дикой группы " . imdb.com . База данных фильмов в Интернете . Проверено 26 мая 2014 .
  2. Перейти ↑ Armor, Philip (июнь 2011 г.). 100 величайших вестернов всех времен: в том числе пять, о которых вы никогда не слышали . Исполнительское искусство. п. 15. ISBN 978-0-7627-6996-4. Проверено 6 октября 2014 года .
  3. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 15 мая 2020 .
  4. ^ "100 лет ... 100 острых ощущений" . afi.com . Американский институт кино. Архивировано из оригинала на 2011-07-16 . Проверено 13 ноября 2007 .
  5. ^ Американский институт кино (2008-06-17). «AFI возглавил 10 лучших фильмов в 10 классических жанрах» . ComingSoon.net . Проверено 18 июня 2008 .
  6. ^ "Top Western" . AFI.com . Американский институт кино . Проверено 18 июня 2008 .
  7. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 319. ISBN 0-8021-3776-8.
  8. ^ Кроули, Тони. «Дикая банда» . CastingCalls Кроули . Проверено 6 октября 2014 года .
  9. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 320. ISBN 0-8021-3776-8.
  10. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 321. ISBN. 0-8021-3776-8.
  11. ^ Jarlett, Франклин (1 ноября 1997). Роберт Райан: биография и критическая фильмография . Исполнительское искусство. п. 148. ISBN 0-7864-0476-0. Проверено 6 октября 2014 года .
  12. ^ Мартин, Бетти (14 апреля 1965). «ВЫЗОВ В ФИЛЬМЕ: Звезда искала для роли Бонда». Лос-Анджелес Таймс . п. D18.
  13. ^ Кэрролл, Э. Джин (март 1982). «Последний из отчаянных: Дуэль с Сэмом Пекинпой». Журнал Rocky Mountain .
  14. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. С. 257–263. ISBN 0-8021-3776-8.
  15. ^ Симмонс, Гарнер (1982). Пекинпа, Портрет в монтаже . Техасский университет Press. С. 73–81. ISBN 0-292-76493-6.
  16. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. С. 307–309. ISBN 0-8021-3776-8.
  17. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 323. ISBN 0-8021-3776-8.
  18. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. С. 310–331. ISBN 0-8021-3776-8.
  19. Перейти ↑ Hoberman, J. (3 апреля 2005 г.). «Атака бригады Пекинпа» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 мая 2013 года . Увидеть расширенный «Майор Данди» - значит увидеть дымящиеся руины, из которых возник шедевр Пекинпы.
  20. ^ Дэнсигер, Кен (2010). Техника монтажа кино и видео . Нью-Йорк: Focal Press. п. 144. ISBN 978-0-240-81397-4.
  21. ^ Кук, Дэвид А. (1999). «Баллистическая балетика: стили жестокого изображения в« Дикой банде »и после». У Принца, Стивена (ред.). «Дикая банда» Сэма Пекинпы . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 145 . ISBN 0521586062.
  22. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. С. 333–334. ISBN 0-8021-3776-8.
  23. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 356. ISBN. 0-8021-3776-8.
  24. ^ Принц, Стивен (1999). «Дикий поэт американского кино». У Принца, Стивена (ред.). «Дикая банда» Сэма Пекинпы . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. стр.  15 -16. ISBN 0-521-58433-7.
  25. ^ Симмонс, Гарнер (1982). Пекинпа, Портрет в монтаже . Техасский университет Press. п. 103. ISBN 0-292-76493-6.
  26. ^ Симмонс, Гарнер (1982). Пекинпа, Портрет в монтаже . Техасский университет Press. п. 82. ISBN 0-292-76493-6.
  27. ^ Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! . Grove Press. п. 334. ISBN 0-8021-3776-8.
  28. ^ Dukore, Bernard Frank (1999). Художественные фильмы Сэма Пекинпа . Издательство Иллинойского университета. п. 163. ISBN. 0-252-06802-5.
  29. ^ Веддл, стр. 318
  30. ^ a b Кэнби, Винсент (26 июня 1969 г.). «Дикая банда» (1969) » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 апреля 2010 .
  31. ^ «Новые фильмы: Человек и миф» . ВРЕМЯ . 20 июня 1969 . Проверено 13 апреля 2010 .
  32. ↑ Эберт, Роджер (29 сентября 2002 г.). «Дикая банда» (1969) » . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 13 апреля 2010 .
  33. ^ Sragow, Майкл (14 февраля 2003). « „ Wild Bunch“является западным писанием большим» . Балтимор Сан . Проверено 21 мая 2013 года .
  34. ^ "Дикая группа" . Тухлые помидоры .
  35. ^ "LA Biz Soars; 'Gold' Racy $ 27 000; 'Fools' Big 21G, 'Cold Day' Torrid 16G; 'Bunch' Boff 35G, 'Grit' 24G, 2". Разнообразие . 2 июля 1969 г. с. 9.
  36. ^ Sragow, Майкл (20 октября 2000). «Дикая банда» . Salon.com .
  37. ^ The Wild Bunch: Альбом в Монтаж . База данных фильмов в Интернете . Проверено 9 ноября 2007 .
  38. ^ Хоффманн, Хенрик (2012). Ссылки на западные фильмы в американской литературе . Лондон: McFarland & Co. Inc., стр. 195. ISBN 978-0-7864-6638-2. Проверено 9 сентября 2017 года .
  39. ^ «500 величайших фильмов всех времен» . Империя . Bauer Media Group. Архивировано 14 августа 2011 года . Проверено 17 августа 2011 года .
  40. ^ «Библиотекарь Конгресса называет еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов» (пресс-релиз). Библиотека Конгресса . 16 ноября 1999 года в архив с оригинала на 4 сентября 2008 года . Проверено 13 апреля 2010 .
  41. ^ "75 лучших отредактированных фильмов" . Журнал "Гильдия редакторов" . 1 (3). Май 2012 г.
  42. ^ TCM.com
  43. ^ «Крутой« связка » » . ew.com . 1994-10-21 . Проверено 13 ноября 2007 .
  44. ^ Пауэлл, Джордж (1995-03-03). « „ The Wild Bunch“сделал совершенным в прошлом» . Экзаменатор из Сан-Франциско . Проверено 13 ноября 2007 .
  45. ^ Стек, Питер (1995-03-03). " ' Wild Bunch' Rides Again: Режиссерский из '69 классических" . Хроники Сан-Франциско . Проверено 13 апреля 2010 .
  46. ^ Дикая группа (DVD видео, 2006) -WorldCat.org
  47. ^ "Уроки дыхания" выиграл лучший короткометражный документальный фильм-Оскар на YouTube
  48. ^ Эриксон, Гленн. "Легендарная коллекция вестернов Сэма Пекинпы" . DVD Talk . Проверено 6 октября 2014 года .
  49. ↑ Кит, Борис (19 января 2011 г.). «ЭКСКЛЮЗИВ:« Смертельное оружие », перезагрузки« Wild Bunch », возрожденные после Warner Bros. Exec Shuffle» . Голливудский репортер . Проверено 15 мая 2013 года .
  50. ^ Фриц, Бен; Зейчик, Стивен (21 августа 2012 г.). « Продолжение « Top Gun »и римейк« Wild Bunch »были в списке дел Тони Скотта» . Лос-Анджелес Таймс . Стандард-экзаменатор . Архивировано из оригинального 22 июня 2013 года . Проверено 13 марта 2013 года .
  51. ^ Sneider, Джефф (14 мая 2013). «Уилл Смит нацеливается на перезагрузку« Wild Bunch »в Warner Bros. (эксклюзив)» . Обертка . Проверено 15 мая 2013 года .
  52. ^ "{Эксклюзив} Джонатан Якубович собирается написать и направить римейк" The Wild Bunch " . Доска отслеживания . Проверено 10 сентября 2017 года .
  53. ^ Heerema, Майкл (24 сентября 2018). «Мел Гибсон напишет и поставит римейк« Дикой группы »» . Screen Rant . Проверено 24 сентября 2018 года .
  54. ^ [1]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Принц, Стивен, изд. (1999). «Дикая банда» Сэма Пекинпы . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-58433-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе «Дикая банда» [2] Майкла Уилмингтона в Национальном реестре фильмов
  • Эссе Дэниела Игана «Дикая группа» в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 647-649 [3] 
  • Дикая банда на IMDb
  • Дикая группа в базе данных фильмов TCM
  • Дикая группа в AllMovie
  • Дикая группа в каталоге Американского института кино
  • Дикая группа на Filmsite.org