Лу Ломбардо (15 февраля 1932 - 8 мая 2002) был американским режиссером, чей монтаж фильма 1969 года «Дикая банда » был назван «плодотворным». Всего Ломбардо снято более чем в двадцати пяти художественных фильмах. Известный в основном своей работой в качестве редактора фильмов и телевидения, он также работал оператором, режиссером и продюсером. В своем некрологе Стивен Принс написал: «Важнейшим вкладом Лу Ломбардо в историю монтажа является его работа над фильмом « Дикая банда » (1969) режиссера Сэма Пекинпа . Сложные монтажа насилия, созданные Ломбардо для этого фильма, повлияли на поколения режиссеров и режиссеров. создал современный кинематографический учебник для редактирования жестоких перестрелок ». [1]Несколько критиков отметили «странное, эластичное качество» времени в фильме [2] [3] [4] и заметили влияние фильма в работе режиссеров Джона Ву , Квентина Тарантино , Кэтрин Бигелоу и семьи Вачовски. , среди прочего. [4] [5] [6] [7] Хотя сотрудничество Ломбардо с Пекинпой длилось всего несколько лет, его карьера была переплетена с карьерой режиссера Роберта Альтмана более тридцати лет. Ломбардо редактировал фильм Альтмана 1971 года « МакКейб и миссис Миллер» (1971), в котором был «радикальный подход к использованию диалогов и других звуков как внутри кадра, так и за его пределами». [8] К концу своей карьеры Ломбардо отредактировал « Лунный удар» (1987) и два других фильма Нормана Джуисона . Хотя его редактирование сейчас считается «революционным» и «блестящим», Ломбардо ни разу за свою карьеру не номинировался на награды за редактирование. [9] [10] [11]
Лу Ломбардо | |
---|---|
Родившийся | Луи Жозеф Ломбардо 15 февраля 1932 г. Миссури , США |
Умер | 8 мая 2002 г. | (70 лет)
Занятие | режиссер |
Ранняя карьера
Карьера Ломбардо началась в Канзас-Сити, где он был оператором Роберта Альтмана , работая над учебными фильмами и «Индустриальными фильмами» для компании Calvin . [12] Альтман в конечном итоге стал выдающимся художественным кинорежиссером. Ломбардо и Альтман оба переехали в Лос-Анджелес в 1956 году, где Ломбардо работал оператором в Republic Pictures . Целью Ломбардо было стать режиссером, и он решил, что монтаж фильмов - более многообещающий путь. Ломбардо стал учеником редактора в Revue Studios , получая примерно половину зарплаты, которую он получал как помощник оператора. Как было принято в то время для студийных редакторов, стажировка в редакции длилась восемь лет, в течение которых работы Ломбардо не упоминались в титрах. По окончании обучения Роберт Альтман использовал Ломбардо для редактирования пилотной программы для телевидения. Это привело к тому, что Ломбардо стал редактором телевизионной программы Felony Squad , которая шла с 1966 по 1970 год. [13]
The Wild Bunch и коллаборация Peckinpah
Первым художественным фильмом, который смонтировал Ломбардо, стал «Дикая банда» (1969), режиссером которого стал Сэм Пекинпа . [14] Это вестерн, известный своим насилием, что было необычно для того времени, а также новаторским и эффективным повествованием, операторской работой и монтажом. Фильм оказался очень влиятельным спустя долгое время после его выхода на экраны в 1969 году и был внесен в список Национального реестра фильмов 1999 года . [15] [16] В 1995 году Питер Стек написал: «Удивительно, насколько душераздирающая The Wild Bunch , спустя более 25 лет после того, как она вырвалась на большой экран, чтобы стать, возможно, лучшей стрелялкой из когда-либо созданных. тот, который превратил подлость в навязчивую живописную поэзию и суммировал развращение вины, старости и смерти в американской фантазии Старого Запада ». [17] Стивен Принс написал в 1999 году, что « Дикая банда - эпическая работа, оказавшая эпическое влияние на американское кино», и отметил, что Мартин Скорсезе назвал фильм «дикой поэзией». [18] Пол Сейдор охарактеризовал фильм как «один из величайших шедевров мирового кинематографа», а затем отмечает, что «любое обсуждение « Дикой группы » неявно признает редактирование Лу Ломбардо и Роберта Вулфа , настолько оно неотъемлемо для стиль, смысл и эффект фильма. Тем не менее, следует хотя бы заметить, что искусство и ремесло монтажа фильмов не знают более высоких вершин, чем «Дикая банда» , и очень, очень немногих из них, которые находятся где-то рядом с ее вершиной ». [19]
Связь с отрядом по уголовным преступлениям
Ломбардо познакомился с Пекинпой, когда он подрабатывал оператором, когда Пекинпа снимал телефильм « Вино в полдень» (1966). В конечном итоге эта связь привела к тому, что Ломбардо присоединился к Пекинпа, чтобы создать The Wild Bunch ; Пекинпа особенно интересовали методы редактирования, которые Ломбардо разработал при редактировании Felony Squad . Ломбардо описал решающую сцену из телешоу в более позднем интервью Винсенту Лобрутто: «Джо Дон Бейкер вышел, и его застрелили все эти полицейские. Я распечатал каждый кадр три раза и создал замедленное движение. Я прервал его выстрел, падение Этот парень стреляет, этот парень бежит, Бейкер падает ... Сэм и Фил Фельдман, продюсер, увидели это и сказали: «У вас есть работа - и, собственно говоря, мы будем использовать такие вещи. » [13] эпизод Felony отряда был„My Mommy заблудился.“ [2] [20] В то время камеры с замедленной съемкой обычно не использовались для работы на телевидении. Ломбардо использовал трудоемкую уловку растягивания времени, повторяя отдельные кадры пленки два или три раза, что требовало сращивания пленки на каждом кадре. Обычно 24 кадра пленки экспонируются стандартными кинокамерами каждую секунду, поэтому после утроения у Ломбардо было 72 кадра в секунду. Перерезка включает в себя сращивание частей пленки с разных камер или из разных «дублей» одной и той же сцены.
Монтаж в The Wild Bunch
В «Дикой банде» есть две перестрелки, одна в начале фильма, а другая в конце. Пистолетные бои - виртуозная демонстрация возможностей киноповествования. Ломбардо работал с Пекинпой как над созданием операторской работы для «Дикой группы», так и над монтажом фильма. Одновременно снимали сразу шесть камер из разных мест; камеры работали с различной скоростью пленки от 24 до 120 кадров в секунду. Затем он и Пекинпа в течение шести месяцев монтировали огромную часть отснятого материала в Мексике, где и снимался фильм. В своей оценке 2011 года Дэниел Иган написал: «У« Дикой группы » было 3 642 редактирования, что более чем в пять раз превышает средний показатель по Голливуду для одного полнометражного фильма.… Такой плотный монтаж не производился со времен Сергея Эйзенштейна в 1920-х годах». [21] Стивен Принс пишет: «Монтаж является смелым и дальновидным, поскольку монтажные работы изменяют пространство и удлиняют время в манере, масштабы и жестокость которой были беспрецедентными в американском кино». [1] В своей биографии Пекинпы Дэниел Уэддл писал об эффекте: «Действие постоянно переходило от медленного к быстрому, к более медленному, еще к более быстрому, придавая времени в эпизодах странное эластичное качество». [2] Габриэль Мюррей подытожила, как «Дикая банда» повлияла на кинопроизводство: «Пекинпа с помощью блестящего редактора Луи Ломбардо и кинематографиста Люсьена Балларда разработал стилистический подход, который за счет использования замедленной съемки, многокамерной съемки и монтажа монтажа. , казалось, сделало насилие более интенсивным и интуитивным ". [22]
Истоки и наследие
Непосредственным вдохновением для монтажа перестрелки в «Дикой банде», вероятно, послужил фильм 1967 года « Бонни и Клайд» , который Пекинпа, по-видимому, показал за несколько дней до начала съемок. [23] « Бонни и Клайд» , режиссер Артур Пенн и отредактировавший Деде Аллен , имеет знаменитую сцену в конце, показывающую убийства Бонни и Клайда полицией штата. [24] Сцена смешивает медленное и ускоренное движение и несколько камер, которые были аспектами The Wild Bunch . Еще раньше эти приемы использовались в фильмах Акиры Куросавы , в частности в « Семи самураях» (1954). Куросава в основном и режиссировал, и монтировал свои фильмы. Стивен Принс написал: «Кинетические атрибуты стиля Куросавы глубоко вошли в международный кинематограф. С точки зрения изображения насилия они повлияли на Артура Пенна и Сэма Пекинпа, а оттуда на гонконгского режиссера Джона Ву , а также с тех пор практически все. Каждый режиссер, который использует замедленную съемку, монтаж и несколько камер для стилизации насилия, как это продемонстрировал Куросава в « Семи самураях», в долгу перед ним ». [23] Но Тони Уильямс отмечает, что «Дикая группа » «расширила эти влияния более творческими и динамичными способами», [25] и Майкл Срагов утверждал, что «Пекинпа сделал это правильно в « Дикой группе » . Он продюсировал американский фильм, который равен или превосходит Лучшее из Куросавы. Скорсезе пытается сопоставить его в " Бандах Нью-Йорка" - и даже близко не подходит. "Дикая банда" - это Götterdämmerung вестернов ". [26] Семь самураев , Бонни и Клайд и Дикая группа вошли в список лучших смонтированных фильмов всех времен, составленный в 2012 году Гильдией киноредакторов . [27]
Многие критики отметили влияние монтажа перестрелок в «Дикой банде» на более поздние фильмы. Пол Монако написал: «Ломбардо продвинул революцию в редактировании Голливуда дальше, чем кто-либо другой, и « Дикая группа » была создана в конце 1960-х годов как воплощение динамичного монтажа в повествовательном фильме». [9] Дэвид А. Кук включил расширенный список влияний фильма в эссе 1999 года. [6] В интервью режиссер Джон Ву , широко известный своими фильмами о боевых искусствах, открыто признал его влияние. [5] Режиссер Квентин Тарантино часто включается. Эрик Снайдер пишет: «В ходе обсуждения « Хорошего, плохого и уродливого »мы отметили, что он оказал огромное влияние на Квентина Тарантино. « Дикая банда » должна находиться рядом с ним на полке Тарантино. Он и многие другие режиссеры - Джон Ву, Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола - подражали медленному насилию Пекинпы и реалистичному кровопусканию. Многое из того, что происходит в «Дикой банде» , сейчас кажется клише, так часто это копируется и повторяется ». [4] Режиссер Кэтрин Бигелоу написала о «Дикой группе», что это казалось «почти гештальт- редактированием ... потому что оно разрушало стандартные теории ... и было радикальным и чрезвычайно ярким». [6] В «Матрице» (1999, режиссер Вачовски, отредактировал Зак Штенберг ) Эдгар-Хант и его соавторы пишут, что «привлекательное насилие улучшает« пулевые балеты »режиссера Сэма Пекинпа и боевые искусства. фильмы Брюса Ли ". [7] Джон Гудман писал в 2011 году: «Комбинация Пекинпы разной светосилы и его необычный эллиптический стиль редактирования стали настоящим открытием. Джон Ву, а также Такеши Китано и Вонг Кар-Вай ссылались на инновации Пекинпы, но оригинал все еще имеет упаковку. величайший удар для меня ". [28] Кен Дэнсигер отмечает влияние на « Крадущийся тигр», «Скрытый дракон» (2000, режиссер Энг Ли и отредактировал Тим Скуайрес ). [29]
Баллада о Кейбл Хог
Ломбардо отредактировал следующий фильм Пекинпы « Баллада о Cable Hogue» (1970). Сам фильм не произвел такого впечатления, как «Дикая банда» ; Принс пишет, что в этом фильме Ломбардо и Пекинпа «менее успешно экспериментировали с монтажом, сочетающим нормальную скорость и ускоренное действие». [1] Баллада о Кейбл Хог была их последней совместной работой; Пекинпа обратился к Ломбардо с просьбой отредактировать « Соломенных псов» , но Ломбардо уже заключил контракт на редактирование « МакКейба и миссис Миллер» с Робертом Альтманом. [30]
Пять фильмов с Робертом Альтманом
Ломбардо работал оператором с режиссером Робертом Альтманом в Канзас-Сити, и оба мужчины переехали в Голливуд в 1956 году. В 1970-х годах Ломбардо смонтировал пять фильмов Альтмана, начиная с Брюстера МакКлауда (1970) и заканчивая California Split ( 1974) всего четыре года спустя.
Из пяти фильмов с Альтманом наиболее влиятельным, вероятно, является « МакКейб и миссис Миллер» (1971). В 2010 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов США . Фильм назвали «антизападным»; Маккейб основывает успешный бордель в шахтерском городке при существенной помощи его мадам, миссис Миллер. В 1999 году Роджер Эберт писал: «Роберт Альтман снял дюжину фильмов, которые так или иначе можно назвать великими, но один из них идеален, и этот -« МакКейб и миссис Миллер » (1971)». [31] Уолтер Чоу написал: «Отец созерцательной американской классики, такой как« Мертвец » Джима Джармуша и« Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом , Маккейбом и миссис Миллер » , как и « Дикая банда » , упаковывает все до мелочей. актуальности и актуальности, которые он сделал более трех десятилетий назад. Никаких намеков на преувеличения, это два из лучших фильмов, когда-либо созданных ». [32]
Как и в случае с Пекинпой в «Дикой банде» , Ломбардо выступил в качестве второго режиссера для дополнительных съемок фильма. Альтман и Ломбардо потратили девять месяцев на монтаж фильма в Северном Ванкувере, недалеко от места съемок. [33] Монтаж фильма, по-видимому, никогда не привлекал критического внимания, за исключением новаторского стиля монтажа звука. В своем учебнике по кинопроизводству Брюс Мамер использует фильм, чтобы проиллюстрировать смешение диалогов многих ораторов: «Роберт Альтман прославился использованием этого стиля многослойной нарезки диалогов. Сцена в баре на границе, открывающая его« МакКейб и миссис Миллер » (Луи Ломбардо, редактор) содержит фрагменты разговоров, лежащих в основе действия переднего плана ". [34] Роджер Криттенден писал: «вопросы, которые Альтман задавал о функции звука, способствовали радикальному подходу к использованию диалогов и других звуков, как внутри кадра, так и за его пределами. Лу Ломбардо, должно быть, сыграл важную роль в создании идей. Работа." [8] Стивен Принс выбрал родственную тему, подытоживая сотрудничество Ломбардо с Альтманом: «Хотя его работа для Альтмана была менее модной, чем для Пекинпы, партнерство с Альтманом длилось намного дольше, и Ломбардо нашел идеальные визуальные ритмы для блуждания и рассеянности Альтмана. аудио стиль ". [1]
После разрыва в Калифорнии (1974) Альтман хотел, чтобы Ломбардо смонтировал свой следующий фильм « Нэшвилл» (1975). Ломбардо отказался, потому что он обратился к режиссуре и продюсированию. Альтман выбрал Сидни Левина для монтажа, которого затем сменил помощник редактора Ломбардо в нескольких фильмах, Деннис М. Хилл. [35] В 1977 году Ломбардо отредактировал «Позднее шоу» , продюсером которого выступил Альтман, а режиссером был Роберт Бентон . Позднее шоу - детективный фильм-нуар ; Полин Кель тогда писала: « Позднее шоу никогда не утихает; монтаж выполняется Лу Ломбардо (который часто работал с Робертом Альтманом) и Питером Эпплтоном, и я не могу вспомнить триллер сороковых годов, который был бы таким жестким. как это, или имеет такое длительное напряжение ". [36]
Последним проектом Ломбардо с Альтманом стал фильм « OC and Stiggs» , который был снят около 1984 года и выпущен в 1987 году. Ломбардо покинул фильм до того, как закончилась пост-продакшн; он не указан в титрах фильма. [37]
Продюсирование и режиссура
В 1975–1985 годах Ломбардо работал продюсером и режиссером, а также редактором. Дебютом Ломбардо как режиссера стала « Русская рулетка» (1975). Фильм представляет собой шпионский триллер с Джорджем Сигалом в главной роли . Обзор в New York Magazine был неблагоприятным; «Лу Ломбардо руководствуется скучно, исходя из далеко не вдохновляющего сценария, в соавторстве с Томом Ардиесом, оригинальным автором романа». [38] Фильм был выпущен для домашнего видео в 1986 году и недавно получил более положительные отзывы. [39]
Ломбардо продюсировал и редактировал «Черную птицу» (1975), которая была юмористическим продолжением классического нуарного фильма «Мальтийский сокол» ; В фильме также снимался Джордж Сигал, и после выхода в прокат он получил плохую оценку. [40]
Ломбардо был сопродюсером первого фильма Чича и Чонга «В дыму» (1978), который теперь известен как «классическая комедия Стоунера». [41] Фильм пользовался большим кассовым успехом. Ломбардо также считается главным редактором фильма.
Примерно в 1981 году Ломбардо снял фильм « ПК и ребенок» , в котором играла очень юную Молли Рингуолд . Фильм был выпущен только в начале 1987 года, когда Рингвальд стал широко известен; Тем не менее он привлек мало внимания. [42]
Вернуться к редактированию и сотрудничеству Нормана Джуисона
В 1986 году Ломбардо вернулся к монтажу в довольно несущественной Школе стюардесс . Продюсером фильма выступил Фил Фельдман, который продюсировал «Дикую группу» около 15 лет назад. Следующим фильмом Ломбардо стал Moonstruck (1987), режиссером и продюсером которого был Норман Джуисон . «Moonstruck» был чрезвычайно успешным в прокате, получил три премии «Оскар» и три дополнительных номинации и был хорошо оценен многими критиками. [43] [44] Стивен Принс написал: «Другой блестящий редактор американского кинематографа конца шестидесятых, Лу Ломбардо (который очень эффектно отредактировал « Дикую группу »), работал в восьмидесятые годы спорадически и в основном над неброскими фильмами ( Moonstruck , In Country (1989)), где его выбор редактирования показал интеллект и тонкость, которые редко приносят Оскар. Замечательная комическая эффективность и своевременность Moonstruck , например, в такой же степени зависят от редактирования Ломбардо, как от сценария Джона Патрика Шенли или выступлений Джона Патрика Шенли. Шер, Николас Кейдж и остальные актеры ". [10] Затем Ломбардо отредактировал «Январского человека» (1989), который также был спродюсирован Джуисон, но режиссер Пэт О'Коннор . Ломбардо работал над еще пятью фильмами до 1991 года, из которых, вероятно, самой известной является очень популярная комедия « Дядя Бак» (1989, сценарий и режиссер Джон Хьюз ). [45] Последний фильм, отредактированный Ломбардо, был еще одним из постановок Джуисона, «Деньги других людей» (1991).
Окончательные разрезы
У Ломбардо и его жены Линн было две дочери и сын Тони Ломбардо, который также стал редактором фильма. [46] [47] В дополнение к своему сыну, Ломбардо был наставником Денниса М. Хилла и Пола Рубелла на ранних этапах их карьеры. [48] В 1991 году Винсент ЛоБрутто брал интервью у Ломбардо о его карьере. [13] В том же году он перенес инсульт, который оставил его в коме до самой смерти в 2002 году. [1] [46]
Ломбардо был избран членом Американской редакции кино . [49]
Фильмография
Фильмография основана на базе данных фильмов в Интернете. [11] Кредиты Ломбардо указаны в первых скобках. Во втором указаны режиссер и год выпуска.
- (редактор) Название игры - убийство! ( Хеллстрём -1968)
- (редактор) The Wild Bunch ( Пекинпа- 1969)
- (редактор) The Ballad of Cable Hogue (Peckinpah-1970)
- (редактор) Брюстер МакКлауд (Альтман-1970)
- (главный редактор) Red Sun ( Young -1971)
- (редактор) МакКейб и миссис Миллер (Альтман-1971)
- (редактор) The Long Goodbye ( Альтман -1973)
- (редактор) Эйс Эли и Роджер из Небес ( Эрман -1973)
- (редактор) Thieves Like Us (Альтман-1974)
- (редактор) California Split (Альтман-1974)
- (режиссер) Русская рулетка (Ломбардо-1975)
- (продюсер и редактор) Черная птица ( Giler -1975)
- (редактор) The Late Show ( Бентон -1977)
- (продюсер и главный редактор) Up in Smoke ( Адлер, 1978)
- (главный редактор) Подмена ( Медак -1980)
- (исполнительный продюсер) Дамы и господа, Сказочные пятна ( Адлер- 1982)
- (режиссер) П.К. и ребенок (Ломбардо-1985) (закончен в 1982 году, отложен; выпущен в 1987 году из-за успеха Рингвальда).
- (главный редактор) Just One of the Guys ( Готлиб -1985)
- (редактор) Школа стюардесс ( Бланкато-1986 )
- (редактор) Moonstruck (Jewison-1987)
- (редактор) Январский человек ( О'Коннор, 1989)
- (редактор) Дядя Бак ( Хьюз -1989) [45]
- (редактор) In Country (Джуисон-1989)
- (главный редактор) Беззащитный ( Campbell -1991)
- (редактор) Fires Within ( Армстронг -1991)
- (редактор) Деньги других людей (Jewison-1991)
Рекомендации
- ^ a b c d e Принц, Стивен (15 декабря 2006 г.). "Лу Ломбардо, род. 15 февраля 1932 г., ум. 8 мая 2002 г." . В Гранте, Барри Кейт (ред.). Энциклопедия Ширмера фильма Том 2 Критика-идеология . п. 124.Некролог Ломбардо включен в качестве врезки в статью Принца «Монтаж» для Энциклопедии кино Ширмера , стр. 115–125.
- ^ а б в Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! : Жизнь и времена Сэма Пекинпа . Grove Press. п. 334. ISBN 0802115462.
Перерезание Ломбардо медленного и быстрого движения в одну непрерывную последовательность, наконец, дало ключ. Пекинпа теперь знал, как интегрировать замедленное движение в последовательность действий. Он будет снимать главные перестрелки с помощью шести камер, каждая из которых работает с переменной частотой кадров - 24 кадра в секунду, 30 кадров в секунду, 60 кадров в секунду, 90 кадров в секунду, 120 кадров в секунду - так что затем, когда объединить действие будет постоянно переходить от медленного к быстрому к более медленному, еще к быстрому, придавая времени в последовательностях странное эластичное качество. Позже Ломбардо еще больше изменил скорость снимков с помощью оптического принтера, ускоряя или замедляя их, чтобы можно было достичь правильного ритма.
- ^ Сейдор, Пол (1994). «Дикая банда как эпос» . В Bliss, Майкл (ред.). Делая это правильно: лучшая критика «Дикой группы» Сэма Пекинпы . SIU Press. п. 144. ISBN 9780809318636.
- ^ а б в Снайдер, Эрик Д. (14 декабря 2010 г.). «Что такое большая сделка ?: Дикая банда (1969)» . Film.com .
В нашем обсуждении «Хорошего, плохого и уродливого» мы отметили, что это оказало огромное влияние на Квентина Тарантино. Рядом с ним на полке Тарантино должна сидеть «Дикая банда ». Он и многие другие режиссеры - Джон Ву, Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола - подражали замедленному насилию Пекинпы и реалистичному кровопусканию. Многое из того, что происходит в «Дикой банке» , сейчас кажется клише, так часто это копируется и повторяется.
- ^ а б Ву, Джон; Старейшина, Роберт К. (2005). Джон Ву: Интервью . Univ. Пресса Миссисипи. п. 12 . ISBN 9781578067763.
«Дикая банда » Сэма Пекинпа - один из моих любимых вестернов. Мне понравилось, как он использовал замедленное редактирование.
- ^ а б в Кук, Дэвид А. (1999). «Баллистическая балетика» . У Принца, Стивена (ред.). «Дикая банда» Сэма Пекинпы . Издательство Кембриджского университета. п. 150. ISBN 9780521586061.
- ^ а б Эдгар-Хант, Роберт; Марланд, Джон; Роул, Стивен (2010). Язык кино . Издательство АВА. п. 80. ISBN 9782940411276.
- ^ а б Криттенден, Роджер (1995). Монтаж фильмов и видео: Издание второе . Психология Press. п. 160. ISBN 9781857130119.
- ^ а б Монако, Поль (2010). История американских фильмов: взгляд за фильмом на искусство, ремесло и бизнес кино . Scarecrow Press. п. 191. ISBN. 9780810874343.
Ломбардо нарушил одно из немногих правил редактирования, которые пережили редакционные работы Деде Аллена над Бонни и Клайдом , разрезав прямо на замедленные кадры, и он также установил рекорд по количеству отдельных кадров в художественном фильме - 3624. Ломбардо подтолкнул революция в редактировании Голливуда превзошла все остальные, и «Дикая банда» была создана в конце 1960-х как воплощение быстрого монтажа в повествовательном фильме.
- ^ а б Принц, Стивен (2002). Новый горшок с золотом: Голливуд под электронной радугой 1980–1989 (том 10 истории американского кино) . Калифорнийский университет Press. п. 196. ISBN. 9780520232662.
Другой блестящий редактор американского кинематографа конца шестидесятых, Лу Ломбардо (который отредактировал «Дикую банку» (1969) до оригинального эффекта) время от времени работал в восьмидесятые, и в основном над неброскими фильмами ( Moonstruck , In Country (1989)), где его редакторы предпочитали. показал интеллект и тонкость, которые редко получают Оскар. Чудесная комическая эффективность и своевременность « Moonstruck» , например, в такой же степени зависит от редактирования Ломбардо, как и от сценария Джона Патрика Шенли или выступлений Шер, Николаса Кейджа и остальных актеров.
- ^ a b Лу Ломбардо на IMDb, доступ 2011-12-21.
- ^ Альтман, Роберт; Хармец, Алжан (2000). «Пятнадцатый человек, которого попросили направить M * A * S * H (и Did), делает своеобразный вестерн» . В Sterritt, Дэвид (ред.). Роберт Альтман: интервью . Univ. Пресса Миссисипи. п. 15. ISBN 9781578061877. 1971 г., интервью.
- ^ а б в Лобрутто, Винсент (1991). «Лу Ломбардо» . Избранные кадры: редакторы фильмов о монтаже . Нью-Йорк: Praeger. С. 125–133. ISBN 9780275933951.
- ↑ Ломбардо сказал Винсенту Лобрутто, что «Дикая банда» была его первой работой по монтажу художественного фильма. В настоящее время фильмография Ломбардо в базе данных Internet Movie перечисляет «Имя игры - убийство» (1969) в качестве его первого кредита.
- ^ https://www.loc.gov/programs/national-film-preservation-board/film-registry/complete-national-film-registry-listing/
- ^ «Фильмы, включенные в Национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса. 16 ноября 1999 года в архив с оригинала на 4 сентября 2008 года.
- ^ Стек, Питер (18 августа 1995 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА -« Дикий »вестерн Пекинпы» . Хроники Сан-Франциско .
- ^ Принц, Стивен (1999). «Введение: Сэм Пекинпа, дикий поэт американского кино» . «Дикая банда» Сэма Пекинпы . Издательство Кембриджского университета. п. 2. ISBN 9780521586061.
- ^ Сейдор, Пол (1997). Пекинпа: Западные фильмы. Пересмотр . Издательство Иллинойского университета. п. 190. ISBN 9780252068355.
Замедленное движение с их гипнотическим очарованием отдаляет нас от действия, эстетизируя его, тем самым усиливая эстетическое чувство как таковое, но улучшая любое косвенное переживание физических ощущений, которые оно производит. Пекинпа разработал технику, которая имеет тенденцию отделять чувство от ощущения (что делает его искусство таким соблазнительным, а следовательно, и тревожным), и которая позволяет ему находить точный баланс между эмоциональной, даже почти ощутимой физической близостью к насилию и эстетическим. расстояние от него.
Также: «Любое обсуждение « Дикой группы » неявно признает редактирование Лу Ломбардо и Роберта Вулфа, так что это неотъемлемая часть стиля, смысла и эффекта фильма. Тем не менее, следует, по крайней мере, заметить, что искусство и мастерство кино редакторы не знают более высоких вершин, чем The Wild Bunch , и очень, очень немногие из них находятся где-то рядом с ее вершиной » (стр.195). Роберт Вулф был помощником редактора The Wild Bunch . - ^ «Говард Дафф и Деннис Коул - 1968 - Моя мама потерялась - приглашенная звезда Джо Дон Бейкер - момент Пекинпы» .
- ^ Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетный справочник по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Международная издательская группа «Континуум». п. 648 . ISBN 9780826429773.
У Wild Bunch было 3642 редактирования, что более чем в пять раз превышает средний показатель по Голливуду. ... Такого плотного монтажа не предпринимали со времен Сергея Эйзенштейна в 20-е годы прошлого века. Ломбардо убедил Пекинпу снимать крупные перестрелки с использованием до шести камер, некоторые из которых работали с разной скоростью ... Поразив зрителей, Пекинпа надеялся обезвредить их обычную защиту - «это всего лишь фильм» - и погрузить их в опыт насилия и насилия. смерть. Непонятно, почему именно он хотел подвергнуть массовую аудиторию такому безжалостному насилию.
- ^ Мюррей, Габриель (май – июнь 2002 г.). «Сэм Пекинпа» . Чувства кино (20).
- ^ а б Принц, Стивен (1999). Камера воина: Кино Акиры Куросавы (второе изд.). Издательство Принстонского университета. п. 350. ISBN 9780691010465.
Хотя он отрицал, что фильм Пенна оказал на него какое-либо влияние, архивные документы Пекинпы содержат письмо от Warner Bros. к производственному менеджеру The Wild Bunch, подтверждающее отправку репродукции Бонни и Клайда в Мексику в выходные 23–24 марта. до начала основной кинематографии 24 марта. Пекинпа, очевидно, хотел изучить дизайн Пенна, чтобы превзойти его. То, что Пекинпа чувствовал силу происхождения Куросавы на его собственном творчестве, очевидно из его замечания к фильму «Квартал» Эрнесту Калленбаху о том, что он хотел снимать вестерны, как Куросава делал вестерны.
- ^ Монако, Поль (2003). Шестидесятые, 1960–1969 Том 8 истории американского кино . Калифорнийский университет Press. п. 90. ISBN 9780520238046.
Некоторые сцены в фильме примечательны и запоминаются благодаря редактированию. Например, убийство Бонни и Клайда в конце фильма, когда они попали в засаду полиции, - это безупречный артистизм. Без чрезвычайно тщательного наложения визуальных эффектов и звука быстрая нарезка Аллена могла легко привести к запутанной и беспорядочной сцене.
- ^ Уильямс, Тони (2006). «Дикая банда» . Чувства кино (39).
Стилистически на Пекинпу оказали влияние «Семь самураев» Акиры Куросавы (1954) и Артур Пенн « Левша» (1958). Но он расширил это влияние более творческими и динамичными способами.
- ^ Срагов, Майкл (14 февраля 2003 г.). « „ Wild Bunch“является Западная писание большой» . Балтиморское солнце .
- ↑ « Семь самураев» заняли 33-е место среди самых смонтированных фильмов всех времен. Бонни и Клайд заняли пятое место, а The Wild Bunch - 23-е. Видеть «75 лучших смонтированных фильмов» . Журнал "Гильдия редакторов" . 1 (3). Май 2012. Архивировано из оригинала на 2015-03-17.
- ^ Гудман, Джон (27 июля 2011 г.). «Я нашел это в фильмах: 1969 - Дикая группа (Сэм Пекинпа)» . Movie Maker . Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 12 марта 2012 года .
- ^ Дэнсигер, Кен (2010). Техника монтажа фильмов и видео: история, теория и практика (Пятое изд.). Focal Press. п. 182. ISBN. 9780240813974. В этой книге Пекинпа упоминается на 26 страницах, но вообще не упоминается Ломбардо.
- ^ Симмонс, Гарнер (1982). Пекинпа, Портрет в монтаже . Техасский университет Press. п. 127. ISBN 0292764936.
- ^ Эберт, Роджер (14 ноября 1999 г.). «МакКейб и миссис Миллер» . Чикаго Сан Таймс.
- ^ Чоу, Уолтер. "Коллекция величайших классических фильмов TCM - Западные приключения" . Фильм Централ уродов . Архивировано из оригинала на 2010-04-09.
Отец созерцательных американских классических произведений, таких как « Мертвец» Джима Джармуша и « Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» , « Маккейб и миссис Миллер» , как и «Дикая банда» , содержит в себе столько значимости и актуальности, сколько и более трех лет. десятилетия назад. Без намека на преувеличение, это два лучших фильма, которые когда-либо были сняты.
- ^ Плеки, Джерард (1985). Роберт Альтман . Туэйн. п. 41 . ISBN 9780805793031. Нет доступа в Интернет.
- ^ Мамер, Брюс (2008). Техника кинопроизводства: создание завершенного образа (Пятое изд.). Cengage Learning. п. 393. ISBN. 9780495411161.
Прерывания и смешение диалогов ... Роберт Альтман был известен тем, что использовал этот стиль многослойной нарезки диалогов. Сцена в баре на границе, открывающая его « МакКейб и миссис Миллер» (Луи Ломбардо, редактор), содержит отрывки разговоров, лежащих в основе действия переднего плана.
- ^ Стюарт, Янв (2003). Хроники Нэшвилла: Создание шедевра Роберта Альтмана . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 275. ISBN 9780879109813.
- ^ Каэль, Полина (7 февраля 1977 г.). «Современное кино: последнее шоу» . Житель Нью-Йорка . п. 110. Для онлайн-доступа требуется подписка.
- ^ Макгиллиган, Патрик (1989). Роберт Альтман: прыжки со скалы . Макмиллан. С. 533–534. ISBN 9780312304676. OCLC 18521062 .
- ^ Саймон, Джон (18 августа 1975 г.). «Критическое состояние» . Журнал New York : 65.
- ^ Ходжсон, Марк А. (23 июня 2009 г.). «Русская рулетка (1975) - нет на DVD» . Обзоры Black Hole . Проверено 14 января 2012 .
Режиссер Лу Ломбардо балует актеров импровизированными диалогами, которые добавляют реалистичности. Лучшим примером является сцена, в которой Сигал пытается заставить старушку запомнить действительно важное сообщение. Хуже всего то, что он бросил реплику травмированному Рейнсу посреди автомобильной погони: «Как ты себя чувствуешь, убивая человека?». Иногда его комедийный акцент делает фильм немного светлее, чем того заслуживает сюжет.
- ^ Каэль, Полина (1991). «Черная птица» . 5001 ночь в кино . Макмиллан. п. 76. ISBN 9780805013672.
тупая комедия с ненадежным тоном, где хорошие идеи смешаны с ужасными.
- ^ Леви, Эмануэль (12 апреля 2008 г.), «В дыму (1978)» , emanuellevy.com
- ^ Вайсберг, Сэм (11 октября 2011 г.). «ПК и ребенок (1987)» . Скрытые фильмы .
- ^ Цитрон, Марсия Дж. (2010). «Честная выдумка: опера и желание в Moonstruck » . Когда опера встречается с фильмом . Издательство Кембриджского университета. п. 173. ISBN. 9781139489638.
- ^ Эберт, Роджер (22 июня 2003 г.). "Пораженная луной" . Чикаго Сан-Таймс.
- ^ а б Уиллман, Христос (16 августа 1989 г.). « ' Дядя Бак': валентинка Джона Хьюза в подростковом возрасте» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 13 января 2015 .
Хьюз может быть удивительно смелым, привнося в свои комедии кусочки напряженной домашней неурядицы, и эта не исключение. (Лу Ломбардо, Тони Ломбардо и Пек Прайор сделали монтаж, в котором удачно сочетаются напряженный комедийный ритм с необычно расслабленным драматическим темпом повествования.
- ^ а б Дейли, Эшли (10 июля 2002 г.). «Лу Ломбардо» . Разнообразие .
- ^ Тони Ломбардо в IMDb
- ^ Rubell была зачисленакачестве помощника редактора на Подмена (1980); Ломбардо был главным редактором. Смотрите также Канкес, Майкл (май – июнь 2005 г.). «Шесть редакторов в поисках Оскара» . Журнал "Гильдия редакторов" . 26 (3).
Мой собственный стиль очень похож на моего наставника, покойного Лу Ломбардо, который работал над Сэмом Пекинпой, а также многими лучшими фильмами Роберта Альтмана 1970-х годов.
- ^ Членам американских редакторов кино часто приписывают обозначение ACE после их имен; для Ломбардо см. Коулман, Лори; Фридберг, Диана (2014). Сделайте вырезку: руководство, как стать успешным помощником редактора в кино и на телевидении . CRC Press. п. 164. ISBN 9781317567776.