Ревизионистский вестерн

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Revisionist Western"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( февраль 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Ревизионистское Западная , Антизападный или пост-Западный является поджанр из западного фильма , который прослеживает свои корни к середине 1960 - х годов и ранне- 1970 .

Некоторые постклассические голливудские вестерны начали подвергать сомнению идеалы и стиль традиционного вестерна. Эти ревизионистские вестерны поместили контекст как коренных американцев, так и ковбоев в более мрачную обстановку. Они изображали морально сомнительный мир, где герои и злодеи часто больше походили друг на друга (см. Антигерой , сочувствующий злодей ), чем в более ранних фильмах. Представления о добре и зле расплылись в мире, где действия уже нельзя было назвать хорошими или плохими. В то время как в большинстве классических западных фильмов, в которых этика была ясна и определена, ревизионистский фильм пытался нарисовать моральную «серую» зону, в которой людям приходилось приспосабливаться, чтобы выжить. Это привело к изображениям преступников, таких какБутч Кэссиди и Сандэнс Кид в роли главных героев, а не злодеев.

Этот поджанр также появляется во многих итальянских спагетти-вестернах, а также в австралийских вестернах с мясным пирогом .

Антизападник - это не только кино. Ряд западных романов, например « Кровавый меридиан » Кормака Маккарти, стремятся развеять часть романтизма Дикого Запада. В романе Маккарти отсутствуют четкие моральные образцы для подражания, и он включает в себя эпизоды крайнего насилия как со стороны коренных американцев, так и со стороны охотников за скальпами (среди которых в основном американцы, но также мексиканцы и коренные жители), которые преследуют их.

Голливудские ревизионистские вестерны [ править ]

Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. ( Июль 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Большинство вестернов с 1960-х по настоящее время имеют ревизионистские темы. Многие из них были сняты новыми ведущими кинематографистами, которые увидели в вестерне возможность расширить свою критику американского общества и ценностей в новом жанре. 1952 Верховный суд проведения в Джозеф Берстин, Inc. v. Wilson , а затем, к концу производственного кодекса в 1968 году расширил , что вестерны может изобразить и сделал ревизионист Западным более жизнеспособным жанр. В эту категорию входят фильмы Сэма Пекинпы « Поездка в высокогорье» ( 1962 ) и «Дикая банда» ( 1969 ), « Маленький большой человек» Артура Пенна (1970 ) и Роберта Альтмана « МакКейб и миссис Миллер» ( 1971 ).

Начиная с конца 1960-х, независимые кинематографисты создавали ревизионистские и галлюциногенные фильмы, позже задним числом идентифицированные как отдельный, но родственный поджанр « Кислотных вестернов », которые радикально выворачивают привычные атрибуты западного жанра наизнанку, чтобы критиковать как капитализм, так и контркультуру . Monte Hellman 'S Функции съемки и ездить в Вихрь (1966), Алехандро Ходоровский ' s El Topo ( 1970 ), Роберт Дауни - старшего 'S Дворец Грисера ( 1972 ), Алекс Кокс ' ыУокер ( 1987 ) и« Мертвец» Джима Джармуша ( 1995 ) попадают в эту категорию. ^[1] Фильмы начала 1970-х годов особенно известны своей гиперреалистичной фотографией и производственным дизайном. ^[2] Известные примеры использования оттенков сепии и грязных деревенских декораций - это Little Big Man (1970), McCabe and Mrs. Miller (1971) и Culpepper Cattle Co. (1972).

Другие фильмы, такие как фильмы Клинта Иствуда , были сняты профессионалами, знакомыми с вестерном как с критикой и расширением жанра и за его пределами. В фильмах Иствуда « Преступник Джози Уэльс» ( 1976 ) и « Непрощенный» ( 1992 ) женщины и коренные американцы играли сильные роли второго плана . Фильмы «Долгие всадники» ( 1980 ) и «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» ( 2007 ) - это ревизионистские фильмы, посвященные банде Джеймса . Джеффри РайтИзображение Чернокожего конфедерата Дэниела Холта верхом с Миссурийскими бушвакерами в фильме «Поездка с дьяволом» рассказывает истории о войне на границе с Канзасом и резне Лоуренса .

Спагетти-вестерны [ править ]

Иностранные рынки, которые импортировали вестерн с момента появления немого кино , рано начали создавать свои собственные вестерны. Однако уникальный бренд вестерна возник в Европе в 1960-х годах как ответвление ревизионистского вестерна. ^{[ необходима цитата ]}

Спагетти-вестерн стал прозвищем, первоначально пренебрежительно, для этого широкого поджанра, названного так из-за их общего итальянского происхождения, режиссуры, продюсирования и финансирования (иногда с участием Испании). Первоначально у них был общий итальянский язык , низкие бюджеты и узнаваемая очень подвижная, жестокая, минималистская кинематография, которая помогала избегать (некоторые говорили «демифологизировать») многие условности ранних вестернов. Их часто делали в Испании, особенно в пустыне Табернас в Альмерии , сухая твердость которой напоминала южно-западную Америку. Режиссер Серджио Леонесыграли основополагающую роль в этом движении. Во всех этих фильмах звучит тонкая тема конфликта между англоязычной и латиноамериканской культурами. Леоне представлял Старый Запад как грязное место, заполненное амбивалентными с моральной точки зрения личностями, и этот аспект спагетти-вестерна стал одним из его универсальных атрибутов, как видно из множества этих фильмов, начиная с одного из первых популярных спагетти. Вестерны, « Перестрелка на красных песках» ( 1964 ), а также в других фильмах с Джоном Филипом Лоу (« Смерть на коне» ) или Франко Неро , а также в сериале « Тринити ».

Red Western [ править ]

Остерн, или красный вестерн, был ответом советского блока вестерну и возник в тот же период, что и ревизионистский вестерн. В то время как многие красные вестерны концентрировались на аспектах советской / восточноевропейской истории, некоторые другие, такие как чехословацкий лимонад Джо (1964) и восточно-германские сыновья Большой медведицы-матери (1966), пытались демифологизировать западную по-разному: Lemonade Joe , рассказывая о более нелепых аспектах маркетинга, и The Sons of the Great Mother Bear , показывая, как американские аборигены неоднократно подвергались эксплуатации, рассказывая с точки зрения коренных американцев, а не белых поселенцев.

«Человек с бульвара Капуцинов» ( 1987 ) был чувствительной сатирой на самом западном фильме. Это было также весьма необычно, поскольку это был один из немногих примеров постмодернизма в советском кино.

Список фильмов [ править ]

Этот раздел может содержать неизбирательные , чрезмерные или нерелевантные примеры . Пожалуйста, улучшите статью , добавив больше описательного текста и удалив менее подходящие примеры . Дополнительные предложения см. В руководстве Википедии по написанию лучших статей . ( Июль 2014 г. )

Фильмы [ править ]

1940-е [ править ]

1950-е [ править ]

1960-е [ править ]

1970-е [ править ]

1980-е [ править ]

1990-е [ править ]

2000-е [ править ]

2010-е [ править ]

См. Также [ править ]

• Изображение коренных американцев в кино
• История кино
• Художественная выставка " Запад как Америка"
• Робин Гуд

Ссылки [ править ]