Джейс Саллум (род. 1958) - канадский художник-мультидисциплинар.
Джейс Саллум | |
---|---|
Родившийся | 1958 г. |
Национальность | Канадский |
Образование | Калифорнийский университет, Сан-Диего (MFA, 1988), Музей американского искусства Уитни , Программа независимых исследований (1988), Институт искусств Сан-Франциско (BFA, 1980), Центр искусств и творчества Банфа (1978-1979), Школа Банфа изящных искусств (1975) |
Известен | фотография, кино и видео, инсталляция, кураторство |
Награды | Премия генерал-губернатора в области изобразительного искусства и медиа (2014) |
Ранний период жизни
Внук сирийских иммигрантов из долины Бекаа в Ливане , он родился и вырос в Келоуне, а с 1997 года живет в Ванкувере. [1] Он получил степень BFA из Сан - Франциско художественный институт в 1980 году, а затем магистра изобразительных искусств степени из Университета Калифорнии, Сан - Диего в 1988. [2] [3] Salloum жил и работал в Бейруте, Нью-Йорк, Сан-Франциско, Торонто и другие места.
Карьера
Междисциплинарный художник, Саллум с 1978 года занимается инсталляциями, фотографиями, видео, перформансами и текстом, а также курирует и координирует широкий спектр культурных проектов. [4] [5] [3] [6]
Его работы включены в более чем сто постоянных коллекциях, [7] , включая Художественную галерею Онтарио , Торонто, Азию Art Archive , [8] Центр Помпиду , Париж, [9] J. Paul Getty Museum , Лос - Анджелес, Музей современного искусства, Белград , Музей Америки, Манагуа, Никарагуа, Музей современного искусства , Нью-Йорк, Национальная галерея Канады , Оттава, [10] Национальный музей современного искусства, Афины , Коллекция Сарадара, Бейрут, Ливан, Шарджа Art Foundation , ОАЭ, Художественная галерея Ванкувера , Британская Колумбия. Помимо этих музеев и галерей, работы Саллума были собраны многочисленными университетами, включая Американский университет Бейрута , Ливан, Университет Бирзейт , Рамаллах, Палестина, Университет Карлтона , Оттава, Центр современных арабских исследований, Джорджтаун , Колумбийский университет , Нью-Йорк. Йорк, Университет Конкордия , Монреаль, Университет Дьюка , Северная Каролина, Северо-Западный университет , Эванстон, Иллинойс, Колледж искусства и дизайна Онтарио , Торонто, Университет Британской Колумбии , Ванкувер, Калифорнийский университет , Университет Пенсильвании , Филадельфия, Йельский архив фильмов , Нью-Хейвен, Коннектикут. [7]
После первого посещения Школы изящных искусств Банфа (ныне Центр искусств и творчества Банфа) в 1975 году Саллум вернулся в 1978 году, чтобы изучать фотографию, проведя год в Художественном институте Сан-Франциско, изучая рисунок, фотографию и живопись. [11] Под руководством Хьюберта Хона (который работал с Анселем Адамсом и помогал Майнору Уайту ) Саллум изучал технические, формальные тонкости создания фотографии. [11] Центр в то время был местом сотрудничества и товарищества, где художники подталкивали друг друга к развитию своих способностей. [11] Именно в это время Саллум начал работать с цветной фотографией. Его работа «Местоположение / дислокация (я)» - часть «безымянной» серии - началась в Банфе и продолжается по сей день. [11] Основные фотографии продолжающейся "безымянной" серии в значительной степени документируют окраины и периферию многих городов. [12] Эти изображения разнообразны и представляют архив города, когда они установлены и выставлены Саллумом. [12] Саллум отмечает, что его фотографии предлагают «частичные проблески или фрагменты понимания» и, кроме того, нет «полноты знания». [12] После посещения мастер-класса по фотографии летом 1979 года в Банфе Саллум вернулся в Институт искусств Сан-Франциско. [11]
В 2001 году Саллум был приглашен на выставку в Канадский музей цивилизации . [13] Выставка должна была открыться в октябре того же года, но была отменена после 11 сентября . Центральным моментом в решении музея отменить выставку стала видеоинсталляция Саллума, без названия, часть 1: все и ничего, в которой Саллум берет интервью у Сохи Бехара, которая находилась в заключении почти десять лет в тюрьме Хиам в Южном Ливане, который в то время был оккупирован Израилем. . [14] В видео Бечара выражает необходимость противостоять израильской оккупации, что было воспринято директорами Канадского музея цивилизации как неоднозначное. Фанатичный жест отменить выставку и подвергнуть цензуре голоса канадско-арабских художников был широко осужден публикой. [13] [15] После обсуждения в Палате общин, в котором премьер-министр Жан Кретьен выразил свою поддержку выставке, выставка открылась по графику. [13]
В 2005 году Саллум получил заказ от галереи « Альтернатор Келоуна» для создания новой видеоработы для их видеопроекта «Temporal Transmissions», который стал частью празднования столетия города в 2005 году. Salloum создал 38 - минутное видео, без названия части 4: терра в Cognita , что интервью местных Syilx Резидентов и документов первых Наций истории и позорное наследие продолжающегося колониализма Канады. [16] За день до показа город Келоуна попытался подвергнуть произведения цензуре и отменил запланированный премьерный показ. Саллуму удалось убедить галерею генератора переменного тока Келоуны показать фильм той же ночью, и в последующие недели после большого освещения в прессе и публичных дебатов город списал весь проект компиляции и отказал в окончательном финансировании из-за галереи генератора переменного тока. [16] Видео было заявлено местными исконными народами как их собственный фильм и было показано в школах как часть их истории. [16]
В 2014 году он стал лауреатом Премии генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств . [17] В 2016 году он был номинирован на премию Scotiabank Photography Award . [18]
Живой архив
С 1982 года Саллум накопил огромное количество исследовательских материалов для того, что впоследствии стало инсталляцией « Кан Я Ма Кан / Было и не было» (1995). [19] Для Саллума этот материал представляет собой живой архив, который «ставит под сомнение понятия истории и методологии исследования, их роль в стирании историй , а также опосредованный процесс, присущий репрезентации и (неправильному) пониманию другой культуры…» [19] Это представление о живом архиве повторяется во всех работах Саллума, и его можно увидеть как в его инсталляционных работах, так и в его кураторских занятиях. [20] Архивные интервенции - это способ художественного производства в родном Саллуме, Ливане, который стал обычным явлением после ливанской гражданской войны 1975-1990 годов, и большая часть работы коллег Саллума, в частности, Валида Раада , Акрама Заатари , Джоаны Хаджитомас и Халила Джоридж и Ламия Джоридж - в некотором роде ориентированы на архив. [21] Например, архивы, используемые в безымянной серии Саллума , не статичны, а динамичны. [19]
Большая часть продолжающихся безымянных сериалов сосредоточена вокруг вопросов сопротивления и репрезентации. [22] Следы, которые человек оставляет на месте - следы «я», которые формируют то, что Саллум называет историями «я», - записываются Саллумом на видео в попытке ввести личное пространство в «контекст внутренней социальной и политический сайт ". [19] Как отмечают Джим Дробник и Дженнифер Фишер, «практика Саллума фотографировать работает как своего рода визуальный дневник акта« прохождения ». Противодействуя туристическим снимкам, сделанным «с первого взгляда», он старается хорошо знать место, прежде чем фотографировать его ». [23] Саллум разыгрывает роль «куратора-коллекционера» в своей «безымянной» серии, в которой он не только активно делает фотографию, но и объединяется с другими. Изображения приобретают другое значение, когда собираются вместе, как архив города и его окраин. [23] На выставке "безымянные" фотографии Саллума представляют собой "созвездия" города, смысл которых множественен и неопределенен, частично определяемый самими зрителями. [23] Изображенные в таком виде фотографии Саллума производят впечатление человека, увиденного во время прогулки по городу. Фотографии расположены по-разному, в том числе изолированы по отдельности, попарно или собраны в группы. [24] Эта репрезентативная стратегия представляет собой не просто статический архив города, но постоянно меняющийся, динамичный, живой архив, через который зрителю предлагается пройти или пройти мимо.
Джим Дробник и Дженнифер Фишер, «Джейс Саллум: Архив улицы» в Роберте Бине, изд. «Изображение и надпись: Антология современной канадской фотографии» (Торонто: YYZBooks), 177.
В 1992 году, через два года после окончания гражданской войны в Ливане , Джейс Саллум посетил Ливан со своим тогдашним помощником художником Валидом Раадом . [25] За год Саллум записал более 200 часов видеозаписей, а также несколько тысяч фотографий. Также он собрал полтонны документов и нашел пленку. Этот архив станет основой для двух фильмов: « Это не Бейрут» (1994) и « До юга» (Talaeen a Junuub) (1993), а также серии фотографий под названием (сайты +) разграничения (1992–94). [25] Используя большие объемы медиа, от фотографии до видео, инсталляции Саллума пытаются захватить значительное количество изображений, которые пытаются захватить (и представить) регион MENA . Инсталляция 1995 года Kan ya ma Kan (كان يا ما كان) («Было и не было») была кульминацией процесса накопления, начавшегося с 1982 года, и включала в себя часть материала 1992 года и исследовала производство истории Ближнего Востока и знания и роль художника в создании такой истории. [25] Зрителей музея поощряли физически взаимодействовать с материалом. Они могли трогать и реорганизовывать то, что было представлено перед ними, становясь частью выставки и реконструкции истории. [25]
Представляя сопротивление
Большая часть видео- и фотографической архивной практики Саллума касается вопросов визуального представления. [26] Например, безымянный видеоряд сталкивается с проблемами репрезентации, обращая взгляд на поля, прося нас взаимодействовать с тем, что находится на периферии, и смотреть на них. [26] То, что находится на краю бытия, требует от нас пересмотреть любое значимое различие между способами представления фактов и способами вымысла. [26] Его ранний фильм « Введение в конец спора / Говоря за себя ... Говоря за других» (مقدمة لنهائيات جدال) (1990), снятый совместно с палестинским режиссером Элией Сулейманом, отмечает заинтересованность Саллума в отказе от любых различие между формами документального и современного искусства. Документальный фильм размывается вымышленным в его продолжающемся исследовании условий репрезентации. [19]
С проблемой представительства для Саллума переплетается проблема сопротивления. [20] В своем видео без названия, часть 1: все и ничего (2001), Саллум берет интервью у Сохи Бечара , члена Ливанского национального сопротивления / Фронта ливанского сопротивления, которая содержалась в лагере для задержанных Хиам в Южном Ливане с 1988 по 1999 год. Лагерь находился в ведении армии Южного Ливана и Сил обороны Израиля, которые в то время оккупировали Южный Ливан . За десятилетие Amnesty International опубликовала многочисленные отчеты о ужасных условиях лагеря, и Саллум отмечает, что «различные пытки, которым подвергались задержанные, включали поражение электрическим током (пальцы, язык, мочки, нос, пальцы ног, груди, соски, гениталии), избиения, заключение в куб (квадрат 3 фута), замачивание, повешение и длительное лишение сна ». [20] Видеоинтервью Саллум с Бехарой дает представление о сопротивлении как в способности Бечары давать свидетельские показания об условиях в Хиаме, так и в ее способности быть фигурой сопротивления как популярной фигурой в Ливане. [25]
Избранные произведения [27]
Видео / Фильм
- «.. В отсутствие героев ..» Часть IV: Война / Пример контекста - Введение , 60:00, VHS to 3⁄4 »1984
- «.. В отсутствие героев ..» Часть IV: Война / Случай для контекста , 43:00, VHS на 3⁄4 »1984
- «Восхождение человека ...» 24:00, Часть I: Бесшумный бег, 4:42; Часть I: Приложение, 4:40; Часть II: Условия милосердия, 6:15; Часть III: Акты потребления, 8 : 00, VHS до 3⁄4 дюйма, 1985–1987 годы [28] [29] [30]
- Выстрелив из пистолета, вы не можете остановить пулю , 8:00, 8-миллиметровая видеокассета и фильм Super-8, 1988 [31]
- Мукаддима Ли-Нихаят Джидал (Введение в конец спора ) / Говоря от лица ... Говоря от лица других, 41:41, 8 мм и VHS, английский, арабский, французский и иврит (со-режиссер Элиа Сулейман), 1990 (1988) [17]
- (Talaeen a Junuub) / Up to the South, 60:00, Hi-8 & Reg-8, финал BetacamSP, арабский, английский и французский (со-режиссер Валид Раад), 1993 (1992)
- (Это не Бейрут) کان ها پا کان Kan Ya Ma Kan // Было и не было, 49:00, Hi-8, VHS & 35mm orig., BetacamSP final, Arabic и English, Lebanon / USA / Canada, 1994 (1992)
- без названия, часть 1: все и ничего , 40:40, DVM, арабский и французский с английскими субтитрами, Франция / Канада (с Соха Бехара), 2001 (1999) [17]
- без названия часть 2: красота и восток , 50:15, DVM. Бывшая Югославия (Босния и Герцеговина, Хорватия, Македония, Сербия и Черногория, Словения), Австрия, США, Канада, 2003 (1999)
- без названия, часть 3а: оккупированные территории, 23:00, DVM, арабский с английскими субтитрами, Ливан / Канада,
- без названия, часть 3b: (как будто) красота никогда не заканчивается .. , 11:12, арабский с английскими субтитрами, Ливан / Канада, (2000, 1992, 1982, 2002)
- без названия, часть 4: terra (in) cognita , 37:30, DVM, N'Syilx'cen & English, Syilx (Okanagan), Канада, 2005 г.
- без названия, часть 5: не все потеряно, но некоторые вещи могли быть потеряны по пути (или) окончания и начала, а некоторые промежуточные точки , 113: 00, DVM, территория Сайлкс (Оканаган), Канада
- без названия, часть 6: резонанс / вес историй , 146: 45, HD, Аотеароа / Новая Зеландия (с Те Миринга Хохайя), 2010 (2009)
- без названия, часть 7.1: сцены / настройки , 5:11, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не сердце (фрагменты), HD, 2010 (2008)
- без названия, часть 7.2: сборка , 14:13, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), Deri / Farsi & Hazaragi с субтитрами на английском языке, HD, 2010 (2008)
- без названия, часть 7.3: shahnameh / band-e-amir , 30:30, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), Deri / Farsi & Hazaragi с субтитрами на английском языке, HD, 2010 (2008 г.) )
- без названия часть 7.4: внутренности пещеры , 4:42, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), HD, 2010 (2008)
- без названия часть 7.5: фрагменты статуи , 6:16, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), HD, 2010 (2008)
- без названия, часть 8: esquina caliente, 11:55, испанский с английскими субтитрами, DVM, 2016 (2003)
- без названия, часть 9: на этот раз , 6:13, Дери / Фарси и Хазараги с английскими субтитрами, Афганистан / Канада, HD, 2020 (2008)
Инсталляция, скульптура и фото проекты
- Ночные / дневные фотографии: Сан-Франциско, Долина Смерти и окрестности , серебряно-желатиновые фотографии, тонированные селеном, 1977–78 гг.
- сквозь тишину, которая летит позади меня .. , 50 отпечатков серебристо-желатинового оттенка селеновым оттенком (1978-1979)
- SX-70 Polaroid и Type 58 и 59, фотографии Polacolor, (1981-1982)
- Неустойчивое согласие (1981–1983 годы)
- «... Восхождение человека ...» (Акты потребления), размеры варьируются, (1985-1988)
- Последние карты и текущие стадии / исходные маршруты из группы из 30 серебряно-желатиновых отпечатков (1980-1985 гг.)
- «... В отсутствие героев ...» Часть I: наследственные маршруты , из группы из 55 хромогенных фотографий (1980-1983 гг.)
- «... В отсутствие героев ...» Часть III: Парадигматические сдвиги , фотографии 30 x 40 дюймов, (1984)
- «... В отсутствие героев ...» Часть IV: Безжалостная Истина (Война / Случай для контекста ), чернила и фотографии, макеты смешанной техники; оттиски любезно предоставлены Общественным архивом Канады (1984)
- Предопределенные значения мгновенного дизайна, взятые из контекста . Фотографии Polaroid размером 8 x 10 дюймов (1982 г.)
- ненадежное согласие , коллаж 8,5 x 11 дюймов на страницах бумаги для писем, серия (1982)
- напоминание о вас (изображения без звука) , окрашенные / окрашенные черно-белые фоторепродукции размером 8 x 10 дюймов и установка звуковой петли. Размеры переменные, (1987-1988)
- повторные помолвки , хромогенные фотографии размером 16 x 20 дюймов с видеокассеты с наложенным текстом (1988 г.)
- Глупые удовольствия ... , 20 "x 24" (50,8 x 61 см), фотографии Polaroid с текстом (1988-1989)
- безымянные фотографии: Нью-Йорк (различные названия: TO THE TRADE, Thunderbolt 22 унции, ДОМАШНИЙ ШОКОЛАД, Нейтраль / Тормоза / Рулевое управление, Хромогенные фотографии Ektacolour. Размеры варьируются, (1988-2003)
- کان ها پا کان Kan ya ma Kan (Было и не было) , документы, репродукции, фотографии, пленка, видео, объекты, акрил, стекло, переменные размеры, (1995-2005)
- (сайты +) разграничения .. , 75 - 16 ”x 20” хромогенные фотографии с текстами, (1992)
- карта мира , скульптурная инсталляция, документы, фотографии, органическое вещество, рисунки, предметы, тушь, десятичная доска. 98 x 144 дюйма (243,8 x 365,8 см), (1999-2009)
- все и ничего и другие работы из текущего проекта «без названия» , многоканальная видеоинсталляция, размер переменной, (2001-2009)
- безымянные фотографии: субъективное сходство. Фотографии Жикле. Размеры переменные, (2003-)
- безымянные фотографии: местоположение / расположение, цифровые фотографии. Размеры переменные, (2004-2013 гг.)
- сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, - это не сердце , цифровые струйные фотографии, видеокадры, картины, рисунки, предметы, документы (с Хадимом Али), (2008-2012)
- не все потеряно, но некоторые вещи могли быть потеряны по пути (или) окончания и начала и некоторые промежуточные моменты, а также другие работы из текущей видеокассеты, без названия, 1999-продолжающийся , многоканальная видеоинсталляция, размер переменной , (2010)
- безымянные фотографии: локация / дислокация (я): условные обещания , (2012-2013)
- Кан я ма Кан (Было и не было) (фрагменты), документы, репродукции, фотографии, пленка, видео, объекты, акрил, размеры переменные, (2013-2015)
- безымянные фотографии: локация / дис-локация (и): подбирая места , (2014)
- История фотографии , Галерея MKG127, Торонто, (2016)
- безымянные фотографии: локация / дислокация (я): за чертой , (2017)
- безымянные фотографии: локация / дислокация: правдоподобие и перестановки , (2019)
- сердце, в котором нет любви / боли / щедрости - это не сердце (фрагменты) , цифровые струйные фотографии, видео петли, рисунки, предметы, документы, (2014-2015)
- Скульптуры из рваной бумаги : бумага и фотобумага, (2017-2020)
Публичное искусство
- Маневр : хромогенные фотографии размером 9–30 дюймов на 40 дюймов , оригинальная зеркальная плитка, Cameron Public House, Торонто (1985)
- 17 мая 1998 года , фотография и текстовая инсталляция в развалинах леса на открытом воздухе в бывшем поместье Корниш, Колд-Спринг, Нью-Йорк, (1988)
- Territory , Artspeak & Presentation House, 30 изображений, выставленных в транзитных помещениях Ванкувера с вывесками с задней подсветкой, кураторы Мелани О'Брайан и Хельга Пакасаар, Ванкувер, (1988)
- Проект Footprints Community Art Project , мозаики на тротуарах, спроектировал и спроектировал мозаику «Сердце города» на улице Мейн и Гастингс и «мемориальную мозаику» в парке Оппенгеймер, центр Истсайд, коллектив desmedia, Ванкувер, (2001)
- (не) секретные материалы : публичные архивы; Настоящие истории / история современности, Художественная галерея Ванкувера (комиссия), (2005)
- Territory , Artspeak & Presentation House, 30 изображений, показанных в транзитных приютах города Ванкувер, Ванкувер, (2006)
- Прибрежные , 30 крупномасштабных фотографий мест / дислокаций в транзитных убежищах, продюсер: Городская комиссия по общественному искусству Ванкувера, (2016)
- Культурные перспективы , Галерея муниципальной башни Сиэтла, Сиэтл, (2016)
- когда-либо близко , Платформы 2020: Общественные работы: серия из 4 изображений на 18 цифровых рекламных щитах, Комиссия по общественному искусству города Ванкувер
- За пределами сегодняшнего дня , «Пандемия» - это портал , курируемый cheyanne turions, SFU Galleries, Ванкувер; Практика BIPOC во время Covid19 , Исследования этнокультурных историй искусства, Университет Конкордия, Монреаль; & Сила в цифрах , Галерея MKG127, Торонто (онлайн), (2020)
Представление
- '... В отсутствие героев ...': Часть IV: Безжалостная Истина (Война / Случай для контекста) , Торонто, Виннипег, Ванкувер, (1984-1985)
- световой конус , Сан-Диего и Сан-Франциско, (1988)
- конкретизация эфемерного / эфемерного бетона: отбрасывание «идентичности» с водой в ванне (и ванной) во время пребывания в ванне , Ванкувер и Бристоль, Англия, (2002-2003 гг.)
- представление непредставимого: арабского искусства не существует , Фонд Зенита, Музей Барбакана, Лондон, Англия, (2004)
- вскрытие косой мышцы при вскрытии намерения: образы смерти в ограниченной генеалогии , Университет Южной Флориды, Тампа, (2004 г.)
- sans titre / без названия , Université du Québec à Montréal, Монреаль, (2004)
- права человека и самоопределение , Университет Британской Колумбии, Ванкувер (2004 г.)
- генеалогия настоящего: без названия , Галерея генератора переменного тока, Келова, (2005)
- прерывая ориентализм: отрицая траекторию , Центр А, Театр СФУ, Ванкувер, (2008)
- представление непредставимого: субъективное сходство I : Художественная галерея Говетт-Брюстер, Нью-Плимут, Новая Зеландия, (2008)
- представление непредставимого: субъективные сходства III : Мы объявляем / Летающий университет, Галерея Гаше, Ванкувер, (2008)
- Фрейминг культуры / вовлечение сообщества, производства и процессов через великое разделение или субъективное сходство и где вы решите разместить себя или быть размещенным .., Университет Саймона Фрейзера, Ванкувер, (2010)
- субъективное сходство: конкретизация эфемерного - социальная конвергенция , Shift Symposium, Strandline Curatorial Collective, MacKenzie Art Gallery, Regina, (2011)
- материальные картографы: выживание в колониальном стиле / добро пожаловать в мой дом (с Мануэлем Пиной), Конференция по исполнению утопий, Университет Британской Колумбии, Ванкувер, (2014)
- секретные агенты .. работают в / из безымянных фотографий: локация / дис-локация (и): подбирая пространства , Карлтонский университет, Оттава, (2015)
Рекомендации
- ^ "Civilization.ca - Земли внутри меня - Биографии художников" .
- ^ «Художник-мелиоративный» .
- ^ а б "Джейс Саллум | Банк видеоданных" .
- ^ "Видео Джейса Саллума" .
- ^ "Джейс Саллум - Местоположение / Dis-location (s): Beyond the pale" . Музей МакКорда .
- ^ Хулбум, Майк (2004-04-14). Мечтатели-практики: беседы с кинохудожниками . ISBN 9781552452004.
- ^ а б Саллум, Джейс (12 мая 2018 г.). "Джейс Саллум: CV / Резюме" (PDF) . Проверено 16 октября, 2020 .
- ^ «Джейс Саллум: История настоящего» .
- ^ «Национальный музей современного искусства - Центр Помпиду» . 2020-02-25.
- ^ «Джейс Саллум» .
- ^ a b c d e "Банфский центр и фотографическая практика". Панель конференции Художественной ассоциации университетов Канады, 13 октября 2017 г.
- ^ а б в Уоллес, Кит (2003). Джейс Саллум: Как заставить изображения работать . Галерея Грунт.
- ^ а б в Кэмпбелл, Дебора. «Художник-мелиоративный» . Канадское искусство . Проверено 5 июня 2020 .
- ^ Фрейзер, Грэм (19 октября 2001 г.). «Спорный экспонат наводит огонь». Торонто Стар .
- ^ «Художник в центре Истсайда Джейс Саллум получил премию генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств» . Пролив Джорджия . 2014-03-04 . Проверено 5 июня 2020 .
- ^ а б в Харрис, Марк (7 июня 2007 г.). «Режиссер выдвигает на первый план голоса коренных народов». Пролив Джорджия .
- ^ a b c Художник в центре Истсайда Джейс Саллум получил премию генерал-губернатора в области визуальных и медиаискусств Чарли Смита, 4 марта 2014 г.
- ^ «Познакомьтесь с номинантами на премию Scotiabank Photography Award 2016 | CBC Arts» .
- ^ а б в г д Саллум, Джейс (2006). "Без названия / Без названия: Видеоинсталляция в виде активного архива". В Merewether, Чарльз (ред.). Архив . Лондон и Кембридж, Массачусетс: Галерея Уайтчепел и MIT Press. стр. 185 -186. ISBN 978-0-85488-148-2.
- ^ а б в Саллум, Джейс (2007). "без названия / без названия: видеоинсталляция в виде активного архива". В Гроссмане, Алане; О'Брайен, Айн (ред.). Проектирование миграции: практика транскультурного документального кино . Wallflower Press. ISBN 9781905674046.
- ^ Элиас, Чад (2018). Посмертные изображения: современное искусство и политика памяти в Ливане после гражданской войны . Дарем, Северная Каролина, и Лондон: издательство Duke University Press. С. 2–4. ISBN 978-0-8223-4766-8.
- ^ «Джейс Саллум» . Vimeo . Проверено 9 мая 2020 .
- ^ а б в Фишер, Дженнифер; Дробник, Джим (2005). «Джейс Саллум: Архив улицы». В Бине, Роберт (ред.). Изображение и надпись: антология современной канадской фотографии . Торонто: YYZBooks. С. 166–179.
- ^ Уоллес, Кит (июль – август 2016 г.). «Кусочки мира: фотография Джейса Саллума». Muse : 39–41.
- ^ а б в г д Саллум, Джейс (2007). "без названия / без названия: видеоинсталляция в виде активного архива". Проектирование миграции: практика транскультурного документального кино . Лондон: Wallflower Press.
- ^ а б в Саллум, Джейс (январь 2005 г.). «В / материальные картографии: новое арабское видео». Третий текст . 19 (1): 27–31. DOI : 10.1080 / 09528820412331318532 . S2CID 142953416 .
- ^ Саллум, Джейс. «Джейс Саллум: Список работ» (PDF) . Проверено 16 октября, 2020 .
- ^ «Восхождение человека - части I, II и III | WWW.li-ma.nl» .
- ^ «Авангард» . 1988 г.
- ^ «Независимый» . 1987 г.
- ^ «Выстрелив из пистолета, вы не сможете остановить пулю | www.li-ma.nl» . www.li-ma.nl . Проверено 1 июня 2020 .
Внешние ссылки
- Видео работы на Vimeo