Жан-Лоран Ле Ге (ок. 1710 - после 1786 [1] ) был французским архитектором в стиле неоклассицизма с неудовлетворительной карьерой, проведенной в основном в Германии. Его артистическая личность оставалась туманной до недавнего времени, хотя ему было позволено иметь множество учеников среди авангарда неоклассицизма. Он выиграл Римскую премию в области архитектуры в 1732 году, которая, после необъяснимой задержки, отправила его учиться во Французскую академию в Риме с декабря 1738 по январь 1742 года, когда директор Жан Франсуа де Трой отметил его при отъезде. " il ya du feu et du génie" . [2]После того, как он вернулся в Париж, о нем нет никаких записей, но примерно в 1745 году он был в Берлине, где опубликовал восемь офортов (1747–1748 гг.) С планами и фасадами церкви Святой Ядвиги (нынешний собор Святой Ядвиги) в Берлине. он создавал в сотрудничестве с Георгом Венцеслаусом фон Кнобельсдорфом , до недавнего времени главным архитектором Прусского Фридриха II ; церковь была построена по измененному варианту плана Иоганном Буманом с июня 1748 года и Иоганном Готфридом Бюрингом в 1772–1773 годах.
Ле Гей служил архитектором Кристиана Людвига II, герцога Мекленбург-Шверинского с октября 1748 года до смерти герцога в 1756 году. Для него он спроектировал формальный водный сад в Шверине , но ничего не построил; его проект Людвигслуста остался на бумаге, и его помощник Иоганн Иоахим Буш начал работу в 1763 году, после отъезда Ле Ге. В 1756 году он был назначен первым архитектором Фридриху Прусскому. Для Фредерика он спроектировал Коммуны (или служебное крыло) в форме полукруглых колоннад, окруженных купольными и портиковыми павильонами, которые будут стоять перед Новым дворцом в Потсдаме ; проект был реализован в 1765-66 гг. по несколько измененному проекту Карла фон Гонтарда . Он добавил к замку в Ростоке бальный зал (Eriksen 1974; Erouart 1982), но после ссоры с королем в 1763 году Ле Ге, похоже, мало что построил.
Он безрезультатно провел два года, 1766–1767, в Англии (Eriksen 1974: 200), хотя сэр Уильям Чемберс воспользовался возможностью скопировать некоторые из своих рисунков [3], а затем вернулся в Париж, где опубликовал четыре экстравагантно своеобразных сюжета. офорты фонтанов, руин, гробниц и ваз, датированные 1767-68 гг., которые были собраны как Collection de Divers Sujets de Vases, Tombeaux, Ruines, et Fontaines Utiles aux Artistes Inventée et Gravée par J.-L. Ле Ге, Architecte (1770). Они обеспечивают большое количество неоклассических мотивов в goût grec , но их предполагаемое происхождение в Риме в 1740-х [4] было опровергнуто (Erouart 1982), хотя они показывают влияние Джамбаттисты Пиранези . [5]
Ле Гей учил Этьена-Луи Булле , Пьера-Луи Моро-Деспру , Мари-Жозефа Пейра и Шарля де Вайи , через которых его влияние на неоклассические разработки было более важным, чем прямое влияние всего, что он построил. Гилберт Erouart, исследуя сохранившиеся картины и рисунки Ле Geay в к заключению , что, а не серый кардинал неоклассицизма, вклад Ле Geay в был ограничен живописных техниках живописных презентационных рисунков.
Смотрите также
- Архитектурный портал
Заметки
- ^ Он обратился к герцогу Мекленберг-Шверина с просьбой о пенсии, чтобы иметь возможность жить в Риме. (Эриксен 1974: 200).
- ^ "Там есть огонь и гений". Жильбер Эруар с большим количеством рисунков и гравюр Ле Гэя (Erouart, 1983) пришел к выводу, что добрые слова де Троя были преувеличены историками искусства.
- ↑ Они были вставлены в альбом Чемберса о его путешествиях по континенту с 1749-54 гг. (Миддлтон 1983: 767), что вызвало некоторую путаницу, которая в течение нескольких лет давала им неоправданно раннюю дату и наводила на мысль о призраках ранней роли Ле Гея в неоклассицизме, опровергнутой Гилберт Эруар.
- ^ Джон Харрис, "Le Geay, Piranesi и международный неоклассицизм в Риме" Очерки истории архитектуры, представленные Рудольфу Витткауэру (Нью-Йорк) 1969, стр 189-96.
- ^ Эмиль Кауфманн начал раздутую переоценку Le Geay в 1952 году, предположив, что влияние могло быть наоборот: «Возможно, знаменитый стиль Пиранези лучше назвать стилем Le Geay», - писал Кауфманн в «Трех революционные архитекторы: Булле, Леду и Лекё " Труды Американского философского общества" (1952: 452).
Рекомендации
- Эриксен, Свенд (1974). Ранний неоклассицизм во Франции . Лондон: Faber & Faber.
дальнейшее чтение
- Эруар, Гилберт (1982). L'architecture au Pinceau. Жан-Лоран Леге. Un Piranésien français dans l'Europe des Lumières . Париж: Electa Moniteur. Подробный обзор Робина Миддлтона, The Burlington Magazine 125 № 969 (декабрь 1983 г.), стр. 766–767.