Мари-Жозеф Пейр (1730 - 11 августа 1785) был французским архитектором, работавшим в неоклассическом стиле .
Мари-Жозеф Пейр | |
---|---|
Родившийся | 1730 |
Умер | 30 августа 1785 г. | (54–55 лет)
Другие названия | Пейр л'Ансьен |
Альма-матер | Французская академия l'École des Artes в Риме |
Занятие | Архитектор |
Награды | Prix de Rome |
Упражняться | Неоклассицизм |
Здания | Театр Одеон |
биография
Он начал свое обучение в Париже у Жака-Франсуа Блонделя в l'École des Arts, где он познакомился с Джованни Никколо Сервандони и на всю жизнь подружился с Шарлем де Вайи . Он выиграл Римскую премию за архитектуру в 1751 году и был пенсионером Французской академии в Риме с 1753 года, где к нему вскоре присоединился Де Вайи, победитель следующего года, который привез с собой Пьера-Луи Моро-Деспру , чья сестра В конце концов Пейр вышла замуж. Пейр оставался в Риме до начала 1756 года, в те годы, когда студенты Академии создавали временные проекты в новой неоклассической манере.
В 1762 году он построил виллу для г-жи Лепретр де Нойбург в юго-западном пригороде Парижа, недалеко от Гобеленов ; снесенный в 1909 году, он известен только по гравюрам в его архитектурном творчестве и по двум фотографиям, сделанным в 1900 году Эженом Атже . Это было упражнение в чисто палладианской манере (Eriksen 1974: 212 и табл. 48), совершенно не похожее на все, что делалось во Франции в то время.
В 1765 году он произвел объем Oeuvres d'Architecture де Мари-Жозеф Peyre , [1] , которые он посвятил, как «плод моих исследований в Италии», к маркизу де Мариньи , брат Помпадур в, который был тщательно подготовленных для его оппозиция в качестве директора королевской семьи и была настроена на новый классицизм в искусстве. Пейр смешал свою работу с тщательно прорисованными видами и фрагментами римских памятников, такими как реконструкция гробницы Цецилии Метеллы , не такой, какой она должна была быть в Риме, а в том виде, в котором она была первоначально построена. [2] Пейр включил грандиозные проекты для академии и собора, который был быстро идентифицирован как «очищенный» неоклассический перевод собора Святого Петра . Том Пейра пополнил репертуар архитектурного дизайна, питавшего неоклассицизм. Признаком его неизменной полезности было его переиздание в 1795 году, после его смерти, с дополнением, composé d'un Discours sur les monments des anciens [3], и его использование английским архитектором Джоном Соуном . [4] Отчасти из-за доверия к публикации, Пейр был назначен архитектором в Фонтенбло в 1772 году вместе со своим другом Шарлем де Вайи.
С 1767 года он работал с Де Вайли над проектом нового Французского Театра, нынешнего Театра де л'Одеон в Париже, который был в центре сложной урбанистической схемы, разбитой множеством противоречивых интересов. [5] Де Вайли и Пейр получили заказ в 1767 году, чтобы начать разработку проекта по заказу Мариньи, на импульсе, полученном благодаря их совместному успеху в Версальской опере. Первые проекты были одобрены типом в конце 1769 года, а следующей весной были пересмотрены проекты; ARRET в совете, 26 марта 1770, разрешающее выполнение проекта в садах бывшей Отель де Конде . Дальнейшие задержки в приобретении дополнительных земель для проекта, совместно финансируемого королем и городом Парижа, отчасти были вызваны длительным отсутствием Конде с 1771 года. Де Вайи вернулся в Италию, а в его отсутствие Мариньи подал в отставку; его преемник, аббат де Терре, отстаивал конкурирующий проект, выдвинутый властями Парижа, который, как ни странно, был замыслом зятя Пейра и друга де Вайли с римских времен, Пьера-Луи Моро-Деспру , ныне архитектор города Парижа. Благодаря усилиям месье, графа де Прованса , брата короля, проект Пейр-де-Вайи был окончательно утвержден в 1778 году с небольшими изменениями его запланированной ориентации, чтобы привести его в соответствие с резиденцией графа де Прованса, резиденцией графа де Прованса. Люксембургский дворец . Работа над фундаментом, уже построенным Моро, началась в мае 1779 года и оплачена месье, и к 16 февраля 1782 года игроки французской комедии , которые с самого начала возражали против этого проекта, были размещены в новом театре, который был открыт Марией-Антуанеттой 9 апреля 1782 года исполнением « Ифигении» Расина .
Пейр был архитектором Hôtel de Nivernais, rue de Tournon, который получил высокую оценку его бывшего хозяина Блонделя [6], и Hôtel de Luzy, rue Férou.
Его портрет был написан Мари-Сюзанной Рослен в 1771 году. [7] Среди его учеников были Шарль Персье, Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен и Жюль де Мериндоль . Младший брат Пейра, Антуан-Жозеф Пейр (1739–1823), [8] и его сын Антуан-Мари Пейр (1770–1843) также были архитекторами. [9]
Заметки
- ↑ В 1967 году было опубликовано факсимиле издания 1765 года.
- ^ (Библиотека Гетти) иллюстрация
- ↑ Отмечено в Hanno-Walter Kruft, A History of Architectural Theory: From Vitruvius to the Present 1994, ch. 13, примечание 154.
- ^ Дэвид Adhead, «„Как римской усыпальнице“: дизайн Джона Соуна для Castello d'Acqua в Уимпол , Кембриджшир и его итальянского происхождения», Аполлон , (апрель 2003) ( на линии текста )
- ^ Окончательный отчет о сложных процедур Моника Steinhauser и Даниэль Рабо, «Le Théâtre ОдеондеШарль де Вайи и Марии-Джозеф Пейр» Ревю де l'Art 19 (1973)стр 8-49; краткое изложение находится в Аллане Брахаме, «Шарль де Вайли и ранний неоклассицизм», журнал Burlington, 114, № 835 (октябрь 1972 г.), стр. 682f.
- ^ Блондель, Cours d'архитектуры I,: 110, отмеченное в Робин Мидлтон, "Жак Франсуа Блондель и« Cours d'Architecture", Журнал Общества историков архитектуры 18 . .4 (декабрь 1959, стр 140- 148) стр.147, и примечание. Блондель также похвалил Odéon, I: 110 и II; 270.
- ^ Иллюстрировано; продана на аукционе 25 июня 2003 г.
- ↑ Обладатель Римской премии 1762 года.
- ^ Рассел Стерджис, Словарь архитектуры и строительства
Рекомендации
- Эриксен, Свенд (Питер К. Торнтон, переводчик), Ранний неоклассицизм во Франции (Лондон: Фабер и Фабер) 1974.
- Hautecoeur, Louis, Histoire de l'architecture classique en France IV (Paris: Picard) 1952: 225 и далее.
- Piranèse et les français, каталог выставки 1740-1790 , 1976: 266ff.
- Пейр, Мари-Жозеф (1795). Oeuvres d'architecture de Marie-Joseph Peyre , второе издание. Париж: Chez l'Editeur, rue des Poitevins. Вид на Галлику .
Диссертация по распределению сравнительных древних поколений в модернах и на рабочих местах в колониях