Джо « Хитрый Сэм » Нэнтон (1 февраля 1904 - 20 июля 1946) был американским тромбонистом в оркестре Duke Ellington Orchestra .
Хитрый Сэм Нэнтон | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Джозеф Нэнтон |
Родившийся | 1 февраля 1904 г. |
Умер | 20 июля 1946 г. | (42 года)
Жанры | Джаз , свинг |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Тромбон |
Связанные действия | Дюк Эллингтон |
Ранний период жизни
Джо Нэнтон родился в Нью-Йорке и начал профессионально играть в Вашингтоне, округ Колумбия, с группами, возглавляемыми Клиффом Джексоном и банджоистом Элмером Сноуденом .
С 1923 по 1924 год Нэнтон работал с Harmony Five Фрейзера. Через год он выступил со Сноуденом. В возрасте 22 лет Нэнтон нашел свою нишу в оркестре герцога Эллингтона, когда он неохотно занял место своего друга Чарли Ирвиса в 1926 году, и оставался с Эллингтоном до его ранней смерти в 1946 году. Нэнтон вместе с Лоуренсом Брауном занимал якорь в секции тромбонов. .
Вау-вау
Нэнтон был одним из великих первооткрывателей поршневого немого . В 1921 году он услышал, как Джонни Данн играет на трубе с поршнем, который, как понял Нантон, можно использовать для аналогичного эффекта на тромбоне. [1] Вместе с трубачом Эллингтона Буббер Майли , Нантон в значительной степени ответственен за создание характерного эффекта вау-вау или ва-ва. Их очень выразительное рычание и звуки плунжера были основным ингредиентом в раннем «джунгли» звучании группы, которое развилось во время выступления группы в конце 1920-х годов в Гарлемском « Cotton Club ». По словам Барни Бигарда , Нэнтон «схватил свой поршень. Он тоже мог использовать эту штуку. Он говорил с вами. Я сидел там, смотрел на него, и каждый раз, когда он говорил« ва-ва », я говорил "ва-ва" своим ртом, следуя за ним на всем протяжении ". [1] Чувствуя впечатляющую ловкость рук Нантона, веселый альт-саксофонист Отто Хардвик , всегда склонный отмечать друзей подходящими прозвищами, окрестил Нантона «Хитрым Сэмом»: «Все, что угодно, чтобы избавить себя от неприятностей - в этом он был хитрым». [1]
С первых дней своей карьеры в группе Эллингтона Tricky Sam регулярно появлялся. Но он и Майли особенно хорошо работали в сочетании, часто играя в гармонии или «играя друг с другом» (приукрашивая и развивая музыкальную тему предыдущего солиста в своей новой музыкальной идее). Нэнтон и Майли успешно применили навыки плунжера в своей игре, чтобы вызывать настроение, людей или образы.
Знаменитый эффект медного рычания был ярко описан сыном герцога Эллингтона, Мерсером Эллингтоном :
В рычании есть три основных элемента: звук рожка, гортанное полоскание горла и собственно гудящая нота. Рот должен иметь форму, чтобы издавать различные гласные звуки, и помимо пения из горла манипуляции с поршнем добавляют акценты ва-ва, которые придают рогу язык. Я должен добавить, что в традиции Эллингтона, помимо плунжера снаружи, в роге используется прямой немой звук , и это приводит к большему давлению. Некоторые игроки используют только поршень, и тогда звук обычно более грубый, менее пронзительный и не так хорошо артикулирован. [1]
Нэнтон и Майли дали оркестру Эллингтона репутацию одной из самых «грязных» джазовых групп. Многих слушателей взволновали непристойные грубые звуки их рычания и немого звука. Среди лучших примеров их стиля - "East St. Louis Toodle-oo", "Блюз, который я люблю петь", " Black and Tan Fantasy ", "Goin 'to Town" и "Doin' the Voom-Voom" . После преждевременного ухода Майли в 1929 году Нэнтон научил Кути Уильямс , преемницу Майли, некоторым приемам рычания и толкания, которые использовала Майли. Уильямс сам по себе стал виртуозом-плунжером и помог группе сохранить свое неповторимое звучание. Создаваемые ими звуки копировались многими медными солистами эпохи свинга .
В то время как другие медные духовые гитаристы стали искусными в технике рычания и плунжера, звук Нэнтона был его собственным. Он разработал, в дополнение к другим трюкам в своей сумке, удивительный эффект «я-я» с поршнем в сочетании с прямым немым безмолвным глушителем для трубы Magosy & Buscher. Подобно повару, ревностно охраняющему рецепт сенсационного блюда, он до своей преждевременной смерти хранил детали своей техники в секрете даже от своих товарищей по группе.
Однако известны некоторые составляющие уникального звука «я-я» Нэнтона: вставка трубы без звука в колокол, использование большого водопроводящего поршня вне колокола и «говорение» в инструмент во время игры. Этот вид разговора включал изменение полости рта при тихом воспроизведении различных гласных звуков без фактической вибрации голосовых связок. Его палитра почти вокальных звуков была радикальной для своего времени и помогла создать уникальные голоса в композициях Эллингтона, таких как " The Mooche ", "Black and Tan Fantasy" и " Mood Indigo ".
Смерть
Нэнтон умер от инсульта [2] в Сан-Франциско, Калифорния , 20 июля 1946 года, во время гастролей с оркестром Эллингтона. Его смерть стала огромной потерей для оркестра Эллингтона. В то время как более поздние тромбонисты, в том числе Тайри Гленн и Квентин Джексон , пытались воспроизвести технику плунжера Хитрого Сэма, никто не смог полностью воспроизвести его звук. У Нэнтона было множество разнообразных выражений лица, и его замысловатые приемы не были хорошо задокументированы.
Рекомендации
- ^ a b c d Джо «Хитрый Сэм» Нэнтон о «Все о джазе».
- ^ Генри Мартин, Кейт Уотерс, Джаз: первые 100 лет
Внешние ссылки
- Vintage Mutes: VintageMutes.com - Виртуальный музей исторических немых ветров
- Записи Хитрого Сэма Нэнтона в Discography of American Historical Recordings .