Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джон Бойделл (1801), после Уильяма Бичи

Джон Boydell ( / б ɔɪ d əl / ; 19 января 1720 ( Новый стиль ) - 12 декабря 1804) был британский издатель известен своими репродукциями гравюр . Он помог изменить торговый дисбаланс между Великобританией и Францией в гравюрах и положил начало британской традиции в этой форме искусства. Сам бывший гравер, Бойделл продвигал интересы художников, а также меценатов, и в результате его бизнес процветал.

Сын землемера , Бойделл поступил в ученики к Уильяму Генри Томсу , художнику, которым он восхищался, и научился гравюре. Он основал свой бизнес в 1746 году и примерно в то же время опубликовал свою первую книгу гравюр. Бойделл не особо задумывался о своих творческих усилиях и в конце концов начал покупать работы других, став не только художником, но и торговцем печатными изданиями. Он стал успешным импортером французской гравюры в 1750-х годах, но был разочарован их отказом продавать гравюры натурой. Чтобы вызвать взаимную торговлю, он заказал Уильяму Уоллетту впечатляющую гравюру Ричарда Уилсона « Уничтожение детей Ниобы»., которая произвела революцию в полиграфической торговле Десять лет спустя, во многом благодаря инициативе Бойделла, торговый дисбаланс изменился, и за свои усилия он был назван членом Королевского общества .

В 1790-х Бойделл начал большое шекспировское предприятие, которое включало создание Шекспировской галереи , публикацию иллюстрированного издания пьес Шекспира и выпуск фолианта с гравюрами, изображающими сцены из произведений Шекспира. Свой вклад внесли некоторые из самых выдающихся художников того времени, такие как Бенджамин Уэст и Генри Фузели .

Всю свою жизнь Бойделл посвящал время гражданским проектам: он дарил искусство государственным учреждениям и баллотировался на государственные должности. В 1790 году он стал лорд-мэром Лондона . В Французские войны привели к прекращению в Континентальной торговле в конце 1790 - х годов. Без этого бизнеса фирма Бойделла пришла в упадок, и он почти обанкротился после своей смерти в 1804 году.

Ранние годы [ править ]

Бойделл родился, согласно его памятнику в старом еврействе Святого Олава в Лондоне (который позже был перенесен в Сент-Маргарет-Лотбери после сноса здания Святого Олава) в Доррингтоне , в округе Вур , Шропшир, Джозайе и Мэри Бойделл ( урожденная Милнс). получил хотя бы частичное образование в Merchant Taylors 'School . Его отец был землемером, и ожидалось, что юный Бойделл, старший из семи детей, пойдет по его стопам. [1] [2] В 1731 году, когда Бойделлу было одиннадцать, семья переехала в Хаварден , Флинтшир . [3] В 1739 году он стал управляющим домом вДепутат Джон Лоутон и сопровождал его в Лондон. Год спустя, как и многие другие предприимчивые молодые люди того времени, Бойделл решил отплыть в Ост-Индию в надежде разбогатеть, но отказался от этой схемы в пользу возвращения во Флинтшир и Элизабет Ллойд, женщине, за которой он ухаживал. Неясно, собирался ли он заниматься землеустройством в настоящее время. [2] [4]

В любом 1740 или 1741, Boydell увидел отпечаток замка Hawarden на Уильяма Генри Томс и был так рад с ним , что он сразу же отправился снова в Лондон , чтобы узнать эстамп и Ллойд обещал ждать его. [2] [5] Бойделл поступил в ученики к Томсу и поступил в Академию Сент-Мартинс-Лейн, чтобы изучать рисование. Каждый день он работал с Томом около четырнадцати часов, а по вечерам посещал уроки рисования. [2] [6] Спустя шесть лет усердие Бойделла позволило ему выкупить последний год своего ученичества, и в 1746 году он основал независимый магазин на Стрэнде, который специализировался на топографических гравюрах стоимостью шестьпенсы за дешевую печать или один шиллинг за дорогую печать. [3] [7]

Готовность Бойделла взять на себя ответственность за свой бизнес на столь раннем этапе своей карьеры указывает на его амбиции и предприимчивость. Независимые магазины были рискованными в 1740-х годах, потому что никаких строгих законов об авторском праве , кроме Закона об авторском праве гравировки 1734 года (известного как «Закон Хогарта»), еще не было. Пиратство опубликованных книг и гравюр стало самостоятельной профессией и значительно снизило прибыль таких издателей, как Бойделл. [8]

«Вид, сделанный около склада в Дептфорде » Бойделла , позже опубликованный в его собственном « Собрании видов в Англии и Уэльсе» (1770 г.)

Примерно в 1747 году Бойделл опубликовал свою первую крупную работу «Мостовая книга» , для которой он рисовал и вырезал каждый отпечаток самостоятельно. Он стоил один шиллинг и содержал шесть пейзажей, на каждом из которых, что неудивительно, видное место занимал мост. Год спустя, в 1748 году, Бойделл, по-видимому, финансово обеспеченный, женился на Элизабет Ллойд. У пары не было детей, и Елизавета умерла в 1781 году. [9]

В начале своей карьеры Бойделл осознал, что его гравюры не имеют большого художественного достоинства, и позже сказал, что они были собраны другими, «больше для того, чтобы показать улучшение искусства в этой стране [Британии] с момента их публикации, а не из любого представления об их творчестве». собственные достоинства ». [10] Это может объяснить, почему в 1751 году, когда он стал членом Компании канцелярских товаров , он начал покупать тарелки других художников и публиковать их в дополнение к своим собственным. Обычно гравер, такой как Уильям Хогарт , имел свой собственный магазин или приносил готовые гравюры издателю. Приняв на себя двойную роль художника и продавца печатной продукции, Бойделл изменил традиционную организацию типографий. [11]Он не поддавался прихотям общественного вкуса: если его гравюры не продавались хорошо, он мог пополнить свои доходы, продавая гравюры других художников. Он также понимал озабоченность как гравера, так и издателя. Фактически, как издатель, он много сделал для того, чтобы повысить уровень уважения к граверам, а также обеспечил им более высокие комиссионные. [12]

Успех [ править ]

Святой Антоний Падуанский, проповедующий птицам. Гравюра на дереве по Сальватору Розе
В конечном итоге Бойделл заработал 15 000 фунтов стерлингов на гравюре Уильяма Вуллетта 1776 года « Смерть генерала Вульфа» Бенджамина Уэста (1770), большая часть из которых была за счет экспорта. [13]

В 1751 году, имея большой объем гравюр, Бойделл переехал в более просторное помещение по адресу Чипсайд, 90 . [3] К 1755 году он опубликовал «Собрание ста двух взглядов и т. Д.». в Англии и Уэльсе . Эта дешевая, но успешная книга дала ему капитал для инвестиций. [14] Он все больше погружался в коммерческую сторону полиграфического бизнеса и, как и большинство дилеров, начал импортировать отпечатки для продажи. В их число входили репродукции пейзажей таких художников, как Клод Лоррен и Сальватор Роза . [3] Основная часть импорта пришлась на бесспорных мастеров гравюры.в 18 веке: французы. Бойделл заработал небольшое состояние в 1750-х годах на этих импортированных гравюрах. [15] Его ранний успех был признан в 1760 году, когда он был назначен членом Королевского общества . [16] Уинифред Фридман, которая много писала о Бойделле, объясняет, что, несмотря на этот успех, «Бойделла раздражало то, что французы не предоставляли кредит и не обменивались печатными изданиями; от него требовалось произвести наличные. Бойделл принял меры. , и это был поворотный момент ». [2] [17]

В 1761 году Бойделл решил, что он попытается торговать с французами натурой - от чего они отказывались в прошлом из-за низкого качества британских гравюр. Чтобы ознаменовать это изменение, у него должен был быть действительно эффектный принт. С этой целью он нанял Уильяма Вуллета , ведущего гравера в Англии, чтобы гравировать книгу Ричарда Уилсона « Уничтожение детей Ниобы» . [2] Вуллетт уже успешно выгравировал картину Клода Лоррена 1663 года «Отец Психеи, приносящий жертву в храме Аполлона для Бойделла в 1760 году». [3] Бойделл заплатил ему примерно 100 фунтов стерлингов за « Ниобу».гравировки, ошеломляющая сумма по сравнению с обычными ставками. Этот единственный акт патронажа повысил гонорары граверов по всему Лондону. [15] Печать имела огромный успех, но, что более важно, французы приняли ее в качестве оплаты натурой. Фактически, это была первая британская гравюра, которую активно желали на континенте. [18] К 1770 году британцы экспортировали гораздо больше гравюр, чем импортировали, в основном благодаря Бойделлу. [19]

Бизнес Бойделла процветал, и вскоре он нанял своего племянника Джозайю Бойделла , чтобы тот помог ему. Биограф Бойделла Свен Брунтьен предполагает, что одной из причин раннего и феноменального успеха Бойделла была его специализация. В отличие от «его конкурентов [которые продавали руководства, атласы и другие разнообразные книги] ... его [бизнес] был почти полностью сконцентрирован на продаже репродуктивных репродукций». [20] Брунтьен утверждает, что «несмотря на обширные продажи различных типов репродуктивных принтов, именно отпечатки современной истории составили основную часть успеха Бойделла как продавца полиграфии». [13] Наиболее заметной из них была картина Бенджамина Уэста « Смерть генерала Вульфа» 1770 года., выгравированный Вуллетом для Бойделла в 1776 году. [2] [3] Еще в 1767 году Бойделл перестал гравировать гравюры самостоятельно и начал полагаться исключительно на комиссионные и сделки, и именно от них он получил прибыль. [15]

Римский Памятник в Игеле в Княжествах из Luxemburgh , цветные гравюры , опубликованных Джон Boydell, Лондон (1783) от картины Эдварда Рукер (1712? -1774) после Уильяма Парса (1742-1782)

Бойделл открыл новый рынок с Ниобе, и он быстро развил этот успех. [21] Имея процветающий бизнес и резервный капитал, он приступил к реализации нескольких амбициозных проектов, часто одновременно. В 1769 году он начал работу над «Собранием эстампов, гравированных по образцам самых ценных картин Англии» . Его последний и девятый том был закончен в 1792 году и имел большой успех у критиков и финансов. [22] В 1773 году он начал работу над «Набором гравюр, выгравированных по образцам самых ценных картин из собрания Ее Императорского Величества Императрицы России, недавно находившегося во владении графа Орфорда в Хоутоне в Норфолке» , который был закончен в 1788 году. [2]

В дополнение к этим проектам и в середине своей работы над Шекспиром Бойделл экспериментировал с акватинтой в «Истории реки Темзы» , опубликованной в 1796 году. Брунтьен пишет: «Хотя это и не первая книга по цветной акватинте, [она] была первой крупной книгой, и он должен был подать пример тому типу иллюстраций, который должен был пользоваться широкой популярностью в Англии в течение примерно сорока лет ». [23] Бойделл также опубликовал Оригинальное произведение Уильяма Хогарта в 1790 году и Поэтические произведения Джона Мильтона и Жизнь поэта (то есть Милтона) в 1794 году.

Производительность и прибыльность фирмы Бойделла стимулировали британскую полиграфическую промышленность в целом. К 1785 году годовой экспорт британской гравюры достиг 200 000 фунтов стерлингов, а импорт упал до 100 фунтов стерлингов. Бойделл получил признание и похвалу по всей Англии как проводник этого ошеломляющего экономического разворота. В 1773 году он был награжден золотой медалью Королевской академии за заслуги в развитии полиграфической торговли. [16] В 1789 году на обеде в Королевской академии принц Уэльский произнес тост «за английского торговца, который покровительствует искусству лучше, чем Великая Монарка, олдермен Бойделл, Торговый меценат». [24]

Шекспировское предприятие [ править ]

Основная статья: Галерея Бойделла Шекспира
«Зимняя сказка» , действие II, сцена 3, из картины Джона Опи, заказанной и подготовленной для гравировки Галереей Шекспира.

Главным достижением Бойделла стал его шекспировский проект, которому суждено было занять большую часть последних двух десятилетий его жизни. Проект состоял из трех частей: иллюстрированного издания пьес Шекспира, публичной галереи картин, изображающих сцены из пьес, и фолианта гравюр по мотивам картин. [25]

Идея грандиозного издания Шекспира возникла во время ужина в доме Джозии Бойделла в ноябре 1786 года. Сам список гостей свидетельствует о обширных связях Бойделла в художественном мире: Бенджамин Уэст , художник короля Георга III ; Джордж Ромни , известный художник; Джордж Николь , продавец книг короля и художник; Уильям Хейли , поэт; Джон Хул , ученый и переводчик Тассо и Аристотеля ; и Дэниел Брейтуэйт , инженер. В большинстве источников также упоминается художник Пол Сэндби.. Хотя первоначальная идея издания, вероятно, принадлежала не Бойделлу, он был тем, кто ухватился за нее и развил ее. [3] Он хотел использовать издание для содействия развитию британской школы в истории живописи . [26]

«Великолепное и точное» издание Шекспира, которое Бойделл начал в 1786 году, было в центре внимания предприятия. [27] Печатный фолиант и галерея были просто ответвлениями основного проекта. В рекламе, предшествующей первому тому издания, Николь написал, что «великолепие и великолепие в сочетании с правильностью текста были главными целями этого издания». [28] Бойделл отвечал за «великолепие», а Джордж Стивенс , известный редактор Шекспира, отвечал за «правильность текста». Сами тома были красивыми, с позолоченными страницами. Даже качество бумаги было необычайно высоким. [29]Иллюстрации были напечатаны независимо друг от друга, и их можно было вставлять и удалять по желанию заказчика. Первые тома драматических произведений были опубликованы в 1791 году, а последний - в 1805 году. [30] Издание финансировалось за счет кампании по подписке, в которой покупатели предлагали частичную предоплату, а затем платили оставшуюся сумму при доставке. Такая практика была вызвана тем фактом, что в конечном итоге на предприятие было потрачено более 350 000 фунтов стерлингов - огромная сумма по тем временам. [31]

Когда она открылась 4 мая 1789 года по адресу: Pall Mall , 52 , в Шекспировской галерее было 34 картины, а к концу периода ее существования было от 167 до 170. [32] Сама галерея пользовалась успехом у публики и стала фешенебельной достопримечательностью. Это захватило воображение публики и стало самоцелью. [33]

Джеймс Гилрэй , которого не видели в гравюрах Шекспировской галереи, ответил « Шекспир принесен в жертву: или« Приношение алчности » .

Чтобы проиллюстрировать издание и предоставить изображения для фолио, Бойделл получил помощь самых выдающихся художников и граверов того времени. Среди художников были Ричард Уэстолл , Томас Стотхард , Джордж Ромни , Генри Фузели , Бенджамин Уэст , Анжелика Кауфман , Роберт Смирк , Джон Опи , а также племянник и деловой партнер Бойделла Джозия Бойделл. Среди граверов были Франческо Бартолоцци и Томас Кирк . [34] Отношения Бойделла с его художниками, особенно с иллюстраторами, были в целом благоприятными. Джеймс Норткотпохвалил либеральные платежи Бойделла. В письме 1821 года он писал, что Бойделл «сделал больше для развития искусств в Англии, чем вся знать вместе взятые! Он заплатил мне более благородно, чем любой другой человек; и его память я буду всячески уважать. ". [35]

В начале предприятия реакция была в целом положительной. Два отзыва из самых влиятельных газет Лондона того времени укрепили и подтвердили интерес публики к проекту и усилиям художников. Однако была и некоторая критика. В частности, сатирический гравер Джеймс Гилрэй, похоже, был возмущен тем, что ему не было поручено гравировать какую-либо из шекспировских сцен, и в отместку опубликовал « Жертвоприношение Шекспира: или Приношение алчности» всего через шесть недель после открытия галереи. [3] [36] Гилрэй продолжил работу над другими карикатурами, такими как Бойделл, приносящий в жертву произведения Шекспира дьяволу денежных мешков . [37]По мере того как проект затягивался, критика усиливалась. Тем не менее, проект Бойделла по-прежнему вдохновлял подражателей. Томас Маклин попытался основать Галерею поэтов, подобную Галерее Шекспира, и также было начато несколько историй Англии в масштабе издания Шекспира. Однако, как и предприятие Бойделла, они в конечном итоге закончились финансовой катастрофой. [38]

Фолио, на котором собраны гравюры с картин, было самым продолжительным наследием предприятия Бойделла: он переиздавался в 19 веке, и ученые описали его как предшественник современной книги журнального столика . [39]

Гражданская служба [ править ]

Среди всех работ , порожденных этими издательских предприятий, Boydell еще нашел время , чтобы быть олдерменом из дешевой палаты в 1782 году, мастер Общества канцелярскими в 1783 году, шериф Лондона в 1785 году, и лорд - мэр Лондона в 1790. [2] [40] Обладая преданным гражданским духом и стремлением к продвижению бизнеса, Бойделл воспользовался своим общественным положением, чтобы отстаивать государственное и частное покровительство искусству. Он часто жертвовал картины из своих собственных коллекций Лондонской корпорации для вывешивания в Ратуше.. Он надеялся, что его пожертвование может побудить других к такой же щедрости. Однако он оставался единственным участником. [41] В 1794 году был опубликован каталог, в котором перечислены все работы, которые Бойделл пожертвовал Ратуше. В предисловии он объяснил, почему сделал такие большие подарки:

Джон Бойделл показан в 1791 году, когда он был лорд-мэром Лондона.

Некоторых может удивить, какие пожертвования я мог бы иметь, чтобы подарить лондонскому Сити такое количество дорогих картин; основные причины, которые повлияли на меня, были следующие: во-первых: чтобы выразить свое уважение к корпорации и моим согражданам, во-вторых: доставить удовольствие публике и иностранцам в целом, в-третьих: быть полезными артистам, показывая их труды с наибольшей пользой; и, в-четвертых, просто с целью доставить себе удовольствие. [42]

В 1794 году Бойделл заказал и подарил Роберту Смирку « Промышленность и благоразумие » . Большинство других работ, которые подарил Бойделл, были столь же дидактическими. Этими дарами он обращался к своим товарищам по торговле и ремесленникам, среднему классу, который был бы слишком рад, если бы такая выдающаяся фигура продвигала их ценности. [43]

В своей речи перед Советом, призывающей отремонтировать здание с целью демонстрации общественного искусства, Бойделл сделал поразительное заявление о том, что, если удастся убедить богатых покровительствовать искусству, они откажутся от своих нечестивых поступков:

кто-то может быть найден среди множества расточителей нынешней эпохи вместо того, чтобы разорять себя игрой или расставлять ловушки, чтобы развратить молодых женщин, их ложными обещаниями и многими другими плохими пороками; будут радоваться такой возможности исправить себя, выйдя из ловушек, наложенных на них злом, и создать мужчин и женщин, которые постоянно ждут, чтобы сбить с пути молодых и неосторожных, владеющих большим имуществом, которые могут здесь иметь удовольствие и удовлетворение, чтобы создать настоящий рай на земле, освещая место, которое будет вечно сиять и демонстрировать их щедрость. [44]

Потребители среднего класса Бойделла одобрили бы его связь между моралью и искусством. [45]

Упадок бизнеса, смерть и наследие [ править ]

Эта гравюра с изображением короля Георга III (основанная на картине Уильяма Бичи из Королевской коллекции ) была опубликована компанией Бойделла 1 декабря 1804 года, за 11 дней до смерти Бойделла. Адрес компании по-прежнему указывается как «Галерея Шекспира, Пэлл-Мэлл и на Чипсайд, 90».

В 1789 году разразилась французская революция , а четыре года спустя разразилась война между Великобританией и Францией . В течение следующего бурного десятилетия торговля с Европой становилась все труднее. Поскольку бизнес Бойделла сильно зависел от внешней торговли, особенно французской, его средства к существованию были под угрозой. Когда этот рынок был отрезан из-за войны в 1793 году, бизнес Бойделла существенно снизился. Он был вынужден продать Шекспировскую галерею через лотерею, чтобы его бизнес оставался платежеспособным. [46] Он умер в декабре 1804 года до розыгрыша лотереи, но после того, как все ее 22 000 билетов были проданы. [2]

По словам Джозайи, Джон Бойделл простудился, когда отправился в Олд-Бейли в сырой туманный день для выполнения своих обязанностей олдермена. [2] Он умер 12 декабря 1804 г., почти банкротом, но не без большого одобрения публики. Он был похоронен 19 декабря 1804 года в церкви Св. Олава Старого еврейства , на его похоронах присутствовали лорд-мэр, олдермены и несколько художников. [47]

Бойделл практически в одиночку сделал британские гравюры жизнеспособным экономическим товаром и разрушил французское господство в торговле. В письме к сэру Джону Андерсону с просьбой к парламенту принять закон о частной лотерее для продажи Шекспировской галереи, Бойделл заявил, что «достаточно сказать, что весь курс этой коммерции [торговли печатной информацией] изменился». [48] The Times написала 7 мая 1789 года: «Историческая живопись и гравюра почти полностью обязаны мистеру Бойделлу своим нынешним прогрессом». [48]Бойделл также сыграл роль в изменении характера меценатства в Великобритании. Пока он не выступал за общественное покровительство на различных гражданских должностях, правительство имело мало общего с британским искусством. По словам Брунтьена, «именно благодаря энтузиазму Бойделла и других английское правительство в конечном итоге выделило средства на создание Национальной галереи в 1824 году». [49] Бойделл помог сделать художников независимыми от аристократического покровительства, предоставив им коммерческие возможности. Он «пытался освободить художников от традиционных форм государственного и аристократического патронажа, внушив публике вкус к репродуктивным репродукциям исторических сюжетов». [12] Запись Бойделла в Национальном биографическом словаре.заканчивается оценкой, что «ни одно печатное издательство до или после никогда не оказывало такого большого влияния на курс британского искусства». [2]

Племянник и деловой партнер Бойделла, Джозия Бойделл, некоторое время продолжал бизнес своего дяди в Чипсайд 90 , но к 1818 году бизнес был ликвидирован Джейн Бойделл, а активы были куплены Херстом, Робинсоном и компанией [50].

Заметки [ править ]

  1. ^ Брунтьен, 7; Фридман, 34 года.
  2. ^ Б с д е е г ч я J K L Клейтон .
  3. ^ a b c d e f g h Запад .
  4. ^ Bruntjen, 7-8.
  5. ^ Брунтьен, 8; Фридман, 34 года.
  6. ^ Брунтьен, 9; Фридман, 34–35.
  7. ^ Bruntjen, 12.
  8. ^ Bruntjen, 9-12.
  9. ^ Брунтьен, 13–15; Фридман, 35 лет.
  10. ^ "Бойделл, Джон"  . Национальный биографический словарь . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.
  11. ^ Брунтьен, 15.
  12. ^ а б Брунтьен, 245.
  13. ^ а б Брунтьен, 38.
  14. ^ Bruntjen, 16.
  15. ^ а б в Брунтьен, 20.
  16. ^ а б Брунтьен, 42.
  17. ^ Фридман, 36; Брунтьен, 20.
  18. ^ Брунтьен, 20; Фридман, 38–39.
  19. ^ Фридман, 41; Брунтьен, 38.
  20. ^ Bruntjen, 29-30.
  21. ^ Bruntjen, 30.
  22. ^ Bruntjen, 40-41.
  23. ^ Брунтьен, 183-84.
  24. ↑ Цитируется в Merchant, 69.
  25. ^ Bruntjen, 71-72.
  26. ^ «Предисловие», Сборник гравюр ; см. Friedman, 4–5; Купчая, 69.
  27. ^ "Проспект", Сборник эстампов .
  28. ^ «Предисловие».
  29. ^ Брунтьен, 102-03.
  30. ↑ Торговец, 70–75.
  31. ^ Хартманн, 58; Фридман, 83–85.
  32. ↑ Friedman, 4, 83. Точная инвентаризация неизвестна, большинство картин исчезло.
  33. ↑ Фридман, 70.
  34. ^ Пэлл Мэлл, северная сторона, прошлые постройки .
  35. ↑ Цит. По Хартманну, 61.
  36. ^ Уодделл .
  37. ↑ Торговец, 76.
  38. ^ Bruntjen, 118-21.
  39. ^ Bruntjen, 160.
  40. ^ Bruntjen, 197; Фридман, 43 года.
  41. ^ Bruntjen, 210-13.
  42. ^ Цитируется в Bruntjen, 213-14.
  43. ^ Брунтьен, 216-17.
  44. ^ Цитируется в Приложении III, Bruntjen, 275.
  45. ^ Брунтьен, 244; Фридман, 52–54.
  46. ^ "№ 15752" . Лондонская газета . 6 ноября 1804 г. с. 1368.
  47. ^ Торнбери .
  48. ^ a b Цитируется по Фридману, 52.
  49. ^ Брунтьен, 227-28.
  50. ^ "№ 17426" . Лондонская газета . 1 декабря 1818 г. с. 2156.

Ссылки [ править ]

  • Гравюры Шекспира Бойделла: 90 гравюр известных сцен из пьес . Dover Publications, 2004. ISBN 0-486-43651-9 . 
  • Коллекция эстампов с картинок, написанных для иллюстрации драматических произведений Шекспира художниками Великобритании . Лондон: Джон и Джозия Бойделлы, 1805.
  • Бальстон, Томас. "Джон Бойделл, издатель:" Коммерческий меценат "". Подпись 8 (New Series 1949): 3–22.
  • Брунтьен, Свен Герман Арнольд. Джон Бойделл (1719–1804): Исследование меценатства и издательского дела в грузинском Лондоне . Нью-Йорк: издательство Garland, 1985. ISBN 0-8240-6880-7 . 
  • Клейтон, Тимоти. « Джон Бойделл (1720–1804) ». Оксфордский национальный биографический словарь (требуется подписка). Издательство Оксфордского университета. 2004. Проверено 19 ноября 2007 г. ISBN 0-19-861411-X . 
  • Фридман, Шекспировская галерея Уинифред Х. Бойделл . Нью-Йорк: Garland Publishing Inc., 1976. ISBN 0-8240-1987-3 . 
  • Хартманн, Садакичи. Шекспир в искусстве . Сер. Любителей искусства. Бостон: LC Page & Co., 1901.
  • «Бойделл, Джон»  . Национальный биографический словарь . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900. (1908, издание 2: 1012–1013).
  • Мартино, Джейн и Десмонд Шоу-Тейлор, ред. Шекспир в искусстве . Лондон; Нью-Йорк: Меррелл, 2003. ISBN 1-85894-229-2 . 
  • Торговец, В. Моэлвин. Шекспир и художник . Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1959.
  • Живопись, Вивьен. Джон Бойделл . Художественная галерея Гилдхолл, 2005. ISBN 1-902795-11-3 . 
  • Саламан, Малкольм С. Шекспир в живописи . Эд. Чарльз Холм. 1916. Нью-Йорк: Бенджамин Блом, Инк., 1971.
  • Сантаниелло, AE «Введение». Гравюры Бойделла Шекспира . Нью-Йорк: Бенджамин Блум, 1968.
  • Шеппард, FHW, изд. « Пэлл-Мэлл, северная сторона, старые постройки ». Обзор Лондона. Тт. 29 и 30: Сент-Джеймс Вестминстер, часть 1. Лондон, 1960. 325–338. Проверено 21 ноября 2007 г.
  • Тейлор, Гэри. Переосмысление Шекспира: история культуры, от реставрации до наших дней . Нью-Йорк: Вайденфельд и Николсон, 1989. ISBN 1-55584-078-7 . 
  • Томпсон, Лоуренс. "Бойделл Шекспир: английский памятник графическому искусству". Хроника библиотеки Принстонского университета 1.2 (1940): 17–24.
  • Торнбери, Уолтер. « Чипсайд: центральный район ». Старый и Новый Лондон . Vol. 1. Лондон: Центр столичной истории, 1878. 332–346. Проверено 19 ноября 2007 года.
  • Уодделл, Роберта. « Контрольный список Джеймса Гилрея, часть 7 ». Публичная библиотека Нью-Йорка . 2004. Проверено 26 ноября 2007 г.
  • Запад, Ширер. " John Boydell . Grove Dictionary of Art (требуется подписка). Ed. Jane Turner. London; New York: Grove / Macmillan, 1996. ISBN 1-884446-00-0 . Проверено 26 ноября 2007 года. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Выставка иллюстраций Шекспира в Особых коллекциях библиотеки Луптона
  • Шекспир в иллюстрациях Гарри Руша из Университета Эмори