Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джон Клют
Джон Клют GoH Loncon.jpg
РодившийсяДжон Фредерик Клют 12 сентября 1940 (80 лет) Канада
( 1940-09-12 )
Род занятийАвтор, критик, писатель
Языканглийский
ЖанрНаучная литература, романы

Джон Фредерик Клют (родился 12 сентября 1940 г.) [1] - канадский писатель и критик, специализирующийся на научной фантастике и фэнтези-литературе , живущий в Англии и Соединенных Штатах с 1969 года. Его описывают как «неотъемлемую часть общества. история научной фантастики » [2] и« возможно, самый выдающийся читатель-критик НФ в наше время, и один из лучших, когда-либо известных этому жанру ». [3] Он был одним из восьми человек, которые основали английский журнал Interzone в 1982 году [2] (среди других были Малкольм Эдвардс , Колин Гренланд, Роз Кавени и Дэвид Прингл ).

Статьи Клюта о спекулятивной фантастике появлялись в различных изданиях с 1960-х годов. Он является соредактором Энциклопедии научной фантастики (с Питером Николлсом ) и Энциклопедии фэнтези (с Джоном Грантом ), а также пишет Иллюстрированную энциклопедию научной фантастики , каждая из которых получила награду Hugo Awards как лучший не- Вымысел. В 1994 году он получил премию « Пилигрим» , присужденную Ассоциацией исследований научной фантастики за заслуги в области научной фантастики. Клют также является автором сборников обзоров и эссе « Штрихи» ,Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры , результаты , канарейка и простите за вторжение . Его роман 2001 года « Яблочное семя» , космическая опера , был отмечен «комбинацией идейной плодовитости и горючего языка» [4] и был выбран в качестве выдающейся книги New York Times за 2002 год [5].

В 2006 году Клют опубликовал сборник эссе «Темный сад: краткий лексикон ужасов» . Третье издание «Энциклопедии научной фантастики» (с Дэвидом Лэнгфордом и Питером Николлсом ) было выпущено в Интернете в виде бета-версии в октябре 2011 года и с тех пор было значительно расширено; он выиграл премию Хьюго за лучшую работу , связанную с в 2012 г. энциклопедию ' странице статистики s сообщила , что, по состоянию на 24 марта 2017 года, Clute был автором значительное большинство статей: 6,421 соло и 1,219 в сотрудничестве, на общую сумму более 2408000 слов (более во всех случаях вдвое больше, чем у Дэвида Лэнгфорда, второго по значимости вкладчика ). [6]Большинство из них - записи авторов, но есть также некоторые записи для СМИ, в частности, для « Звездных войн: Эпизод VII - Пробуждение силы» .

Клют был почетным гостем на Loncon 3, 72-й Всемирной конвенции научной фантастики , с 14 по 18 августа 2014 года.

Личная жизнь [ править ]

Клют вырос в Канаде и жил в Соединенных Штатах с 1956 по 1964 год. Он получил степень бакалавра гуманитарных наук в Нью-Йоркском университете в 1962 году, когда жил с писательницей и художницей Памелой Золин .

Клют женился на художнице Джудит Клют в 1964 году. [7] Он был партнером Элизабет Хэнд с 1996 года. [8]

Карьера [ править ]

Первым профессиональным изданием Клюта было длинное научно-фантастическое стихотворение под названием «Плач Каркажу», которое появилось в TriQuarterly в 1959 году. Его первым рассказом (одним из немногих) был «Человек должен умереть», который появился в New Worlds в 1966 году.

В 1960 году он работал заместителем редактора Collage , чикагского «красивого» журнала, в котором было всего два выпуска; он опубликовал ранние работы Харлана Эллисона и Р. А. Лафферти .

В 1977 году Клют опубликовал свой первый роман «Партия лишения наследства» ( Allison & Busby ). Эта история о неблагополучной семье, хотя и не является явной фантазией, имеет фэнтезийный характер, как и многие другие произведения постмодернистской литературы . Рецензент Ифдэри Бейли писал, что эта «повседневная история семейной жизни в трагедии мести , отношений и откровений, скрытых личностей и утраты идентичности, инцеста и наследования, о которых размышляет Отец, Который не умрет, - быстро и уверенно продвигается вперед. к его заключению с силой и контролем ". [9]

Второй роман Клюта, Appleseed (2001), - это история торговца Натанаэля Фрира, который пилотирует управляемый искусственным интеллектом звездолет под названием Tile Dance, направляющийся на планету Эолхсир для доставки партии нанотехнологических устройств. Фрир встречает человека, называющего себя Джонни Эпплсид, который воссоединяется с Фриром со своей потерянной любовницей, Свирепой Месяц-племянницей. Тем временем ужасающая, уничтожающая данные «мемориальная доска» угрожает цивилизациям галактики. Клют предложил это как первый роман в трилогии. Автор научной фантастики и фэнтези Поль Ди Филиппо назвал его «космической оперой 21 века». [4] Кейт Брук предположил, что сам Клют будет лучшим рецензентом этого многослойного романа. [10]

Просмотр [ править ]

Первые значительные обзоры научной фантастики Клюта появились в конце 1960-х годов в журнале New Worlds . [2] Он писал обзоры художественной и научной литературы в таких периодических изданиях, как Interzone , Los Angeles Times , The Magazine of Fantasy & Science Fiction , The New York Review of Science Fiction , The Observer , Omni , The Times Literary Supplement , The Washington Post , и в других местах; некоторые из этих произведений появились в его раннем сборнике « Штрихи» .

Хотя Клют в основном известен своей критикой художественной литературы, он также изучал и другие жанры, например, кино. Его язык может быть как прямолинейным и забавным, так и честным; у некоторых обзорных колонок есть такие заголовки, как «Ерунда - это то, из чего хорошая приключенческая фантастика делает шелковые кошельки», [11] «Прометей Эмфизема», [12] «Пустая бутылка. Пустой разум. Пустая книга», [13] » Книга Рта », [14] и« Маг Ш * т ». [15]

Чрезмерная откровенность [ править ]

Клют выступил с полемикой, которую он назвал «Протоколом чрезмерной откровенности», в которой утверждает, что обозреватели научной фантастики и фэнтези не должны драться из-за дружбы:

Рецензенты, которые не говорят правды, подобны холестерину. Это комочки жира. Они морить сердце голодом. Я, конечно, забил несколько артерий, иногда держал рот на замке из-за «дружбы», которая в конечном итоге является ничем иным, как личным интересом. Так что, возможно, пришло время остановиться. Возможно, нам следует установить Протокол чрезмерной откровенности, соглашение внутри сообщества, согласно которому чрезмерная внутренняя резкость менее разрушительна, чем лицемерие терапии инсульта, что правдивость является способом выражения любви; любовь к себе; любовь к другим; любовь к жанру, который утверждает, что говорит правду о важных вещах; любовь к жителям планеты; любовь к будущему. Потому что правда - это все, что у нас есть. И если мы не будем разговаривать сами с собой и не будем использовать все инструменты, имеющиеся в нашем распоряжении в наше время на Земле, чтобы говорить правду, никто другой этого не сделает.[3][16] [17]

Его обзорная колонка с таким названием началась в Science Fiction Weekly и перешла в Sci-Fi Wire .

Стиль письма [ править ]

Размещая эссе о себе для «Энциклопедии научной фантастики» , Клют писал, что его «критика, несмотря на некоторые необычайно яркие неясности, остается в основном практической; она появилась в основном в форме обзоров, некоторые из которых были довольно объемными». [18] Он сказал интервьюеру:

Связи между одним предложением и другим могут быть на несколько уровней ниже в терминах подразумеваемых или установленных метафор. И английский обычно пишут не так, но я инстинктивно пишу именно так. Когда он срабатывает, он может стать до абсурда претенциозным - это все разные линии гармонии и никакой музыки - но когда этого не происходит, это может быть то же самое, что может почувствовать кто-то, кто только зародился в языке. [19]

Мэтью Дэвис писал: «Клют выделяется не только из-за глубины и широты его знаний, но и из-за индивидуальности его письма; даже самое формальное предложение, взятое из одной из его схоластических работ, легко идентифицируется благодаря его индивидуальности. суждение и стиль ". [2] Рич Хортон из SF Site согласился с тем, что Клют - "человек, известный прежде всего как критик, и, более того, человек, известный своим огромным умом и словарным запасом, а также своим удовольствием владеть обоими ... любым, кто знаком с Джоном Клютом. критические работы будут знать, что его проза не проста, хотя она точна и в своих лучших проявлениях волнует ». [20]

Автор Генри Уэсселлс в обзоре The Darkening Garden писал:

Те из нас, кто желает минимальной джонсоновской прямоты (одно прямое утверждение, подобное удару по голове), будь то в качестве отправной точки или в качестве заключения, действительно должны знать лучше к настоящему моменту. Клют - мастер перифразии и кружащейся, повторяющейся метафоры , использующей пиротехническую дикцию, чтобы вызвать озарения, которые одновременно рассчитаны и спонтанны. ... Из «Темного сада» ясно, что Клют прочитал и усвоил огромное количество книг и цитирует их с точностью и точностью. [21]

Критический прием [ править ]

Хилари Бейли, рецензируя The Disinheriting Party , написала:

Комический тайминг Клюта всегда правильный, и, как хороший скакун, он держит свой ветер до конца. Вокруг странных событий - бессмертный отец, оплодотворяющий своих жен и детей странными фруктами, личности, скрытые даже от самих людей, изменение местоположения от Нью-Йорка до Ламбета, до ужасного корабля смерти, на котором персонажи приседают и бормочут, - Джон Клют остается на ногах, играя над ними ярким светом индивидуального воображения. Образы и метафоры, как в поэзии, срастаются, возникают и повторяются, не теряя ни слова. Он твердый и блестящий, но, возможно, Джон Клют, пытаясь избежать помоя, сантиментов и долгих времен, слишком сильно скачет. Выбирая сложный сюжет, он может заставить историю развиваться слишком быстро, чтобы выдержать тяжесть образов, которые он накладывает на нее.двигается слишком быстро, чтобы раскрыть все, что он идиосинкразически видит.[9]

Описывая критику Клюта, Дэвис писал:

Когда его критика впервые появилась в New Worldsего эссе были типичными для вызывающей споры художественной литературы Новой волны, которую они сопровождали; они были контркультурными, имплицитно антиамериканскими, намеренно стилизованными и вводили как интеллектуальный жаргон, так и четырехбуквенные слова. ... Писатели научной фантастики, отчаянно желая, чтобы их рецензенты заиграли за них, обнаружили, что интеллектуальная сообразительность Клют, казалось, умаляет первенство писателей и присваивает их творческий огонь. Рецензирование научной фантастики часто имело сильную тенденцию быть сюжетно-ориентированным или преувеличивать технологическое содержание, в то время как редакции сюжета Клюта, как правило, заставляли его казаться без усилий превосходящим трудоемкую книгу в руке, а его обширная болтливость и очень драматичный стиль письма могли вызывать у фанатов фантастики враждебное чувство неполноценности. ... Клют знал, что научная фантастика не только достойна настоящей критики, но и нуждается в ней. ...Клют сказал, что канадские писатели-фантасты, какА.Е. Ван Фогт и Гордон Диксон писали о главных героях, на которых лежит бремя продвижения человечества вверх по эволюционной лестнице, и можно сказать, что Клют взял на себя аналогичную ответственность за понимание самого себя в научной фантастике. [2]

В обзоре « Взгляните на доказательства» Дуглас Барбур призывает читателя: «Найдите эту книгу! Вы не пожалеете!» и восхищается

Постоянная способность Клюта контролировать поле каждый год, его готовность, по крайней мере, проверять шлаки, а также привлекать золотых. Многие из нас, кто читает так много жанровых материалов, приходят к моменту, или, по крайней мере, я подозреваю, что это случайное знакомство, и поэтому дают довольно `` ориентированные на удовольствие '' обзоры, в которых просто говорится: `` Если вам нравятся такие вещи, вам понравятся '' Вот этот.' Примечательно, что Клют столько прочитал и отказался снизить свои стандарты ни на йоту. Нам очень повезло, что он продолжает публиковать свои мнения с таким остроумием и стилем. Он нам нужен. Но мы также можем наслаждаться им. [17]

Клют приобрел репутацию критика еще до того, как появился его второй роман, и некоторые рецензенты признали, что им было «трудно» читать; другие находили это «пугающим» для обзора, как будто попытка несла в себе опасность оказаться неудачной. Пол Ди Филиппо был взволнован Appleseed , написав:

Эта книга находится на вершине горы достижений в постмодернистской космической опере, которая ушла раньше, комментируя всех своих предшественников (не случайно имя исчезнувших инопланетных старейшин в самой книге), добавляя свой блестящий завершающий камень к вершине. Любой читатель, даже поверхностно знакомый с научной фантастикой, раскроет множество намеков в этом романе (и не только на научную фантастику, но и на многие другие поп-культуру и литературу), накладывая кожу на кожу смысла на опыт чтения, во многом как мир Клавир. сам формируется по-луковичному. [4]

Некоторые рецензенты придерживались двух мнений:

Прочтите эту книгу, чтобы получить часто опьяняющее удовольствие от просодии - хотя, по мнению некоторых, это может быть просто слишком хорошо. Или прочтите его, чтобы узнать о тщательно перекомпонованных и хорошо продуманных, хотя и трудноосуществимых деталях обстановки и технологии. Или для ощущения действительно другого будущего ... Или для случайных забавных диалогов - особенно с Mamselle Cunning Earth Link, наиболее интригующим персонажем. (Иногда мне казалось, что я улавливаю отголоски , в частности, Альфреда Бестера .) [20]

Джон С. Снайдер также предложил «Классику будущего или полную тарабарщину?»:

Это смелое и энергичное воплощение видения Клюта будущей цивилизации, в которой социальная демонстрация является навязчивой идеей и где грань между стилем и содержанием размыта. И это Appleseed «S самая большая проблема. В то время как Клют пишет поэтично и дико вызывающе, он жертвует стилем ради содержания. Яблочный попадается как пейот питания учебного эксперимент, слияние Уильяма Берроуза « Naked Lunch и Льюис Кэрролл » s Jabberwocky ... Это действительно никогда не ясно , что происходит, или для чего - но это звучит действительно здорово . [22]

и Кит Брук писал: «Это не более чем -written романа, что это сильно -written один В лучшем случае это фантастически эффективный метод:. spangly слово-портрет , который имеет реальное чувство удивления . разрывное от каждой страницы На своем худшее, это мешает, ослепляя читателя дико детализированными представлениями Клюта ". [10]

Библиография [ править ]

Критика [ править ]

  • Штрихи [1966-1986] (Serconia Press, 1988), ISBN  0-934933-03-0
  • Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры [1987–1993] (Serconia Press, 1996) [неверная дата на титульном листе], ISBN 0-934933-05-7 (твердый переплет), ISBN 0-934933-06-5 (бумага)  
  • Результаты [1993–2003] (Публикации Beccon, 2003), ISBN 1-870824-47-4 
  • Темный сад: Краткий словарь ужасов (Payseur & Schmidt, 2006), ISBN 0-9789114-0-7 
  • Канареечная лихорадка (Публикации Бекона, 2009 г.), ISBN 978-1-870824-56-9 
  • Простите это вторжение: Fantastika in the World Storm (Beccon Publications, 2011), ISBN 978-1-870824-60-6 
  • Пребывание (публикации Beccon, 2014 г.), ISBN 9781-870824-63-7 

Художественная литература [ править ]

  • Сторона лишения наследства (Эллисон и Басби, 1977), ISBN 0-85031-134-9 
  • Appleseed (Orbit, 2001), ISBN 1-85723-758-7 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Джон Клют в базе данных интернет-спекулятивной фантастики
  2. ↑ a b c d e Дэвис, Мэтью Джон Клют: Якфесты в Эмпиреи. Архивировано 21 ноября 2008 г., Wayback Machine , Strange Horizons , 18 сентября 2006 г.
  3. ^ a b Csicsery-Ronay, Иштван (март 1997 г.). «Критик» . Научно-фантастические исследования . Гринкасл, Индиана: Университет ДеПау . 24 (71): 139–149. ISSN 0091-7729 . 
  4. ^ a b c Ди Филиппо, Пол (18 июня 2001 г.). « Appleseed : главный критик научной фантастики стоит на плечах Кордвейнера Смита и А. Э. ван Фогта, чтобы исследовать новую вселенную» . SciFi.com . Архивировано из оригинального 25 марта 2009 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  5. ^ "Известные книги" , The New York Times , 3 декабря 2002 г.]
  6. ↑ Лэнгфорд, Дэвид (24 марта 2017 г.). «Статистика» . Энциклопедия научной фантастики . Проверено 3 апреля 2017 года .
  7. ^ Clute, Джон. "Резюме Джона Клюта" . Johnclute.co.uk . Проверено 25 августа 2012 года .
  8. ^ "Джон Клют: Фантастика" . Locus Online . 27 сентября 2009 года Архивировано из оригинала 5 октября 2012 года . Проверено 25 августа 2012 года .
  9. ^ a b Бейли, Ифдари (24 июня 1977 г.). «Что видим, чего упускаем» . Трибуна . Лондон . Проверено 30 августа 2012 года .
  10. ^ a b Брук, Кейт (17 ноября 2001 г.). « Яблочное семя Джона Клюта» . Бесконечность плюс . Проверено 30 августа 2012 года .
  11. ↑ Clute, Джон (25 января 1999 г.). «Чрезмерная откровенность: ерунда - вот из чего хорошая приключенческая фантастика делает шелковые кошельки» . SciFi.com . Архивировано из оригинального 13 января 2008 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  12. ↑ Clute, Джон (31 октября 2005 г.). «Чрезмерная откровенность: Прометей Эмфизема» . SciFi.com . Архивировано из оригинального 7 -го января 2008 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  13. ↑ Clute, Джон (22 сентября 1997 г.). «Чрезмерная откровенность: пустая бутылка. Пустой ум. Пустая книга» . SciFi.com . Архивировано из оригинала 19 декабря 2007 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  14. ↑ Clute, Джон (2 декабря 2002 г.). «Чрезмерная откровенность: Книга из уст» . SciFi.com . Архивировано из оригинала 8 марта 2008 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  15. ↑ Clute, Джон (23 января 2006 г.). «Чрезмерная откровенность: чушь маг» . SciFi.com . Архивировано из оригинального 7 -го января 2008 года . Проверено 28 августа 2013 года .
  16. ^ Клют, Джон (1996). Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . С. 3–4. ISBN 0-85323-820-0.
  17. ^ a b Барбер, Дуглас (март – апрель 1998 г.). «Обзор SFRA». Обзор SFRA . Ассоциация исследований научной фантастики (232): 9–11. ISSN 1068-395X . 
  18. ^ Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). «Клют, Джон (Фредерик)». Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина . п. 239. ISBN 0-312-13486-X.
  19. ^ Мэтью, Дэвид (2001). «Теряя нашу амнезию: интервью с Джоном Клютом» . Бесконечность плюс . Проверено 30 августа 2012 года .
  20. ^ a b Хортон, Рич (2001). « Яблочное семя » . SF Сайт . Проверено 30 августа 2012 года .
  21. ^ Wessells, Генри (март 2007). « Темнеющий сад: Краткий словарь ужасов Джона Клюта». Нью-Йоркское обозрение научной фантастики . Плезантвиль, Нью-Йорк: Dragon Press. 19 (223): 4, 5. ISSN 1052-9438 . 
  22. ↑ Снайдер, Джон С. (март 2002 г.). «Рецензия на книгу: Яблочное семя Джона Клюта» . Размеры Scifi. Архивировано из оригинального 17 октября 2012 года . Проверено 31 августа 2012 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Энциклопедия научной фантастики , третье издание
  • Джон Клют в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
  • Джон Клют в Энциклопедии научной фантастики
  • Джон Клют в Энциклопедии фэнтези