 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июнь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Джон Джабез Эдвин Пейсли Мэйолл (17 сентября 1813 года недалеко от Олдема , Ланкашир - 6 марта 1901 года в Саутвике, Западный Сассекс ) был английским фотографом, который в 1860 году сделал первые фотографии королевы Виктории с ограниченным доступом . [1] Пожалуй, наиболее известным его изображением сегодня является его портрет Карла Маркса 1875 года.
Родился в баптистской семье 17 сентября 1813 года в Камерном зале, недалеко от Олдхэма в графстве Ланкашир. Его имя при рождении было зарегистрировано как Джабез Мил. Он был сыном Джона и Элизабет Мил. Его отец был промышленным химиком, который, как полагали, специализировался на производстве красителей для льняной промышленности. [ необходима цитата ]
К 1817 году Джон Мил и его семья жили в Лингардсе, недалеко от Хаддерсфилда, в регионе производства тканей в Западном Йоркшире. В «Справочнике Бейна» за 1822 год отец Мэйолла, Джон Мил, указан как красильщик в Линтуэйте .
Западный Йоркшир (1833-1842) [ править ]
В книгах по истории, посвященных районам Линтуэйт и Слейтуэйт, сообщается, что Джабез Мил в свои 20 лет работал в торговле льняными нитками в Западном Йоркшире. Каноник Чарльз А. Халберт , бывший викарий в церкви Слейтуэйта, недалеко от того места, где в молодости жил Джабез Мил, вспоминает Джабеза в мемуарах:
«Мистер Джабез Э. Мэйалл из Линтуэйта был одним из самых выдающихся уроженцев деревни. Он продолжал красить и изучал химию и другие науки в целом».
Молодой Джабез взял на себя управление красильными заводами своего отца. Джон Сагден в «Записках Слейтуэйта о прошлом и настоящем» (1905) добавляет подробности о том, что, находясь в Западном Йоркшире, Джабез сколотил большое состояние и потерял его «не по своей вине, ни по бесчестию, ни по позору, ни по пренебрежению. долг." Неясно, имел ли в виду Сагден финансовый крах красильных заводов Meal или неудачу следующего предприятия Джабеза в качестве владельца гостиницы на Манчестер-роуд.
В 1834 году Джабез Мил женился на Элизе Паркин , 18-летней дочери Джозефа Паркина, хозяина гостиницы Star Inn на Манчестер-роуд, недалеко от Линтуэйта, Западный Йоркшир. После смерти тестя, Джабез стал владельцем Star Inn, где «обучил многих своих наиболее перспективных клиентов трем рупиям, английскому и латинскому языкам».
Первый сын Джабеза и Элизы Эдвин родился в 1835 году. Их второй сын, Джозеф Паркин, родился в 1839 году; третий сын, Джон, родился 7 января 1842 года [ править ]
Северная Америка [ править ]
В 1842 году Мэйолл решил отправиться в Северную Америку. Именно там в Филадельфии, штат Пенсильвания, он стал известен как Джон Джабез Эдвин Мэйолл. Согласно Canon Hulbert из Almondbury в Йоркшире, 28-летний был умный молодой человек , который имел амбиции за пределами торговли белья: " Slaithwaite едва достаточная сфера его гения , и он эмигрировал в Соединенные Штаты, где он взял тогда еще зарождающееся Искусство фотографии, которое он значительно улучшил своими экспериментами и открытиями ».
В интервью редактору Photographic News Мэйолл заявил, что «впервые взял в руки дагерротип 6 января 1840 года», за два года до отъезда в Америку.
С 1843 года Мэйол создал большое количество дагерротипов, в том числе набор из десяти картинок, иллюстрирующих молитву «Отче наш» .
В 1844 году Мэйолл вступил в партнерство с Сэмюэлем Ван Лоаном , который ранее работал дагерротипистом в английском городе Манчестере, всего в 30 милях от того места, где Мэйолл жил в 1841 году. Ричард Бирд основал галерею дагерротипических портретов на Дьюси-Плейс, Манчестер. на прошло 18 ноября 1841 года бороды на Манчестерском студии американского daguerreotypist Джон Джонсон в ноябре 1842 года, и возможно , что Ван Loan путешествовал с Джонсоном , когда он вернулся в Америку в 1844. [ править ]
Мэйол и Ван Лоан открыли студию на Честнат-стрит, 140, Филадельфия. Они были известны высоким качеством своих дагерротипов. В октябре 1844 года партнерство Van Loan & Mayall получило серебряную медаль за работы, выставленные в Институте Франклина . На выставке 1845 года в Институте Франклина дагерротипы Ван Лоана и Мэйолла были признаны «превосходными и имели право на Третью премию».
В 1846 году партнерство между Ван Лоаном и Мэйолл подошло к концу. Затем Джон Мэйол основал свою собственную студию дагерротипа на Пятой и Честнат-стрит. [ необходима цитата ]
Во время своего пребывания в Америке Мэйалл читал лекции по искусству фотографии. В мае 1846 года он представил « Воспоминания о дагерротипе » Философскому обществу Соединенных Штатов , которое проводило собрание в Филадельфии. Мэйол также имел связи с Центральной средней школой Филадельфии, где его наставник профессор Мартин Бой занимал кафедру химии.
20 июня 1846 года Майалл продал свою студию на Каштановой улице Маркусу Аврелию Руту , учителю письма, проживающему в том же здании. Маркус А Рут (1808–1888) позже стал всемирно известным дагерротипистом и автором важной книги по фотографии под названием « Камера и карандаш ». Продав свою студию портретов дагерротипов в Филадельфии, он вернулся в Англию. [ необходима цитата ]
Карьера художника-дагеротиписта в Лондоне (1846-1860) [ править ]
По возвращении в Англию в 1846 году Мэйол некоторое время работал с Антуаном Клоде в его портретной галерее «Дагерротип» на Кинг-Уильям-стрит, недалеко от Стрэнда в Лондоне. Антуан Клоде (1797–1867) был главным соперником Ричарда Бирда в Лондоне в 1846 году.
К апрелю 1847 года Мэйол основал свой собственный институт дагерротипов в 433 West Strand, Лондон. Корнелиус Джабез Хьюз (1819–1884), который позже стал фотографом королевской семьи на острове Уайт, работал секретарем и главным помощником Мэйолл.
Под заголовком «Новые открытия в дагереотипе» заметка в The Times гласит: « Благодаря новым открытиям, которые он сделал ... он получил возможность делать дагерротипные портреты с помощью совершенно нового процесса, определенной степени деликатности и глубины. тона и реалистичной реальности, никогда ранее не достигнутые им ни одним другим фотохудожником ». В рекламе от мая 1847 г. добавлялось, что в галерее учреждения находится «лучшая коллекция дагерротипических картин, когда-либо выставляемых». Многие из картин Мэйолла, выставленных в галерее Института, были дагерротипами, которые он сделал в Америке, включая «панорамы Ниагарского водопада» и «художественные иллюстрации молитвы Господней»,который был изготовлен четырьмя годами ранее в Пенсильвании. [ необходима цитата]
Фотография высокого искусства [ править ]
Мэйолл считал себя «художником», а не фотографом. В конце 1840-х годов Майалл подчеркивал художественные качества своих дагерротипов. Он считал себя скорее художником, чем простым коммерческим фотографом-портретистом. Оглядываясь назад на 1847 год, Мэйолл вспоминал, что на этом этапе своей карьеры «я был художником, который боролся с трудностями и много посвятил себя совершенствованию своего искусства». (ПРИМЕЧАНИЕ. В отчетах переписи Джон Джеймс Майол всегда называет свою профессию «Художником».)
В начале своей фотографической карьеры в 1843 году, во время учебы у профессора Бойе в Филадельфии, Мэйолл запланировал серию из десяти дагерротипов, которые проиллюстрируют молитву Господню.
В 1845 году, до своего возвращения в Англию, Мэйолл считался пионером в производстве аллегорических фотографий. Два года спустя в своей студии на Стрэнде в Лондоне Мэйолл создавал художественные дагерротипы с такими названиями, как «Этот смертный должен облечься в бессмертие». В апреле 1847 года Майлал написал две статьи в журнале « Атенеум », в которых изложил свои идеи по использованию окраски и «светотени» (светотени) в дагерротипных изображениях.
С 1847 года Майалл сосредоточился на создании «дагерротипных картинок для иллюстрации поэзии и сантиментов», которые он позже должен был показать на Большой выставке 1851 года . В 1848 году Мэйолл изготовил шесть дагерротипных пластин, на которых было изображено стихотворение Томаса Кэмпбелла « Солдатский сон ». [ необходима цитата ]
Мэйолл и Дж. М. В. Тернер [ править ]
Вскоре после основания своей студии на Стрэнде Мэйол познакомился с пейзажистом, английским художником Дж. М. У. Тернером (1775–1851). Тернер регулярно посещал помещения Мэйолла с 1847 по 1849 год, но только по окончании их знакомства Мэйолл понял, кто такой пожилой человек, проявляющий интерес к своей работе.
Тернер был очарован световыми эффектами, снятыми камерой Мэйолла, и он проявил особый интерес к своим дагерротипам Ниагарского водопада . «Он хотел, чтобы я скопировал мои взгляды на Ниагару - тогда это было новшеством для Лондона, - и спросил меня о влиянии радуги на великий водопад».
Он и Тернер обменялись «идеями об обращении со светом и тенью». Он сделал «несколько замечательных дагерротипных портретов» Тернера. Похоже, что эти портреты не были простыми подобиями, а были попыткой создать этюды фигур в стиле Рембрандта.
Мэйолл подчеркивал художественные качества своих дагерротипов. В апреле 1847 года в The Athenaeum была опубликована статья о Fine Art Daguerreotype Studios, в которой его дагерротипы сравнивались с работами Уильяма Эдварда Килберна (1819–1891), который также открыл студию в Лондоне и приобрел репутацию своих цветных дагерротипных портретов. который стремился к искусству миниатюрной живописи.
В те ранние годы Мэйоллу было трудно пробиться в лондонский дагерротипист. Мэйолл прокомментировал, что на этом этапе своей карьеры «я был художником, который боролся с трудностями, и много посвятил себя совершенствованию своего искусства». В переписке с Джорджем Уолтером Торнбери , биографом Тернера, Мэйол вспоминал, что старый художник поддержал его, когда он падал духом: «Когда однажды я несколько разочаровался в своем успехе, я сказал ему, что Лондон слишком велик для человека со стройными средствами, чтобы жить вместе. Он резко обернулся и сказал: «Нет, нет; вы обязательно добьетесь успеха; только подожди. Вы еще молодой человек ".
Похоже, что Мэйолл беспокоился о финансовых издержках возможного судебного иска Ричарда Бирда , патентообладателя дагерротипического процесса в Англии. Мэйол сказал Торнбери: «В то время я вел битву за патентные права дагерротипа». Об этой борьбе с Ричардом Бирдом упоминает Уильям Констебл , лицензиат дагерротипа из Брайтона, который упомянул о конфликте Бирда с «фотографом из Филадельфии».
К августу 1848 года Мэйолл разместил рекламу, назвав себя «мистером Мэйоллом из Филадельфии, США». Мэйол называл свою студию / галерею «Институтом американского дагерротипа».
В марте 1849 года Мэйолл выставлялся в Королевском институте, утверждая, что его дагерротипные портреты были крупнейшими дагерротипными портретами, когда-либо сделанными в Англии. В 1840-х годах самым большим размером дагерротипа была «целая пластина» размером 6 1/2 на 8 1/2 дюймов. Сообщалось, что дагерротипы Мэйолла в два или три раза превышают размер обычной «цельной тарелки».
Сцены, в которых Мэйолл снимает дагерротип Тернера, один и вместе со своей спутницей миссис Бут, появляются в фильме « Мистер Тернер» .
Великая выставка 1851 года [ править ]
В мае 1851 года Великая выставка искусства и промышленности всех наций открылась в Хрустальном дворце в Гайд-парке в Лондоне. За шесть месяцев работы Великую выставку посетили более шести миллионов человек. Мэйолл изготовил серию гигантских тарелок Хрустального дворца и выставки. Тридцать один дагерротипный вид Великой выставки Мэйолл был скопирован и выгравирован и подтвердил более трети иллюстраций, опубликованных в книге John Tallis & Company « История и описание Хрустального дворца и выставки мировой промышленности» (1852 г.).
Шесть стран: США, Англия, Франция, Италия, Германия и Австрия выставили 700 дагерротипов в специальном разделе Большой выставки, посвященной дагерротипам и калотипам . Считается первым международным фотоконкурсом. Мэйолл выставил 72 дагерротипа в разделе фотографий и был отмечен почетным знаком в официальном отчете жюри о фотовыставках. Три из пяти медалей, присужденных дагерротипам, достались американцам Мэтью Брэди , Мартину М. Лоуренсу и Джону Адамсу Уипплу .
Гораций Грили , в то время редактор New York Tribune , писал из Лондона: «Похоже, что в дагерротипах признается, что мы побеждаем мир, в котором учитываются как совершенство, так и дешевизна - во всяком случае, Англия не где сравнивается».
В обзоре дагерротипов, представленных на Большой выставке в Illustrated London News, в английской части выставки были выделены как Антуан Клоде, так и Джон Мэйолл : «Хотя американцы превзошли все нации в производстве дагерротипов, это не следует понимать. что англичане испытывают недостаток в этом виде искусства. Монсеньор Клоде представил очень прекрасную коллекцию. Мистер Мэйолл, которого, возможно, следует считать американцем, также демонстрирует хорошую экспозицию ». Мэйол получил «Похвальную грамоту» за дагерротипы, которые он выставил в Хрустальном дворце, и оглядываясь на карьеру Мэйолла почти тридцать лет спустя Photographic Newsзаявил, что картины, которые он показал на Большой выставке, «вывели его на передний план». [ необходима цитата ]
Портреты выдающихся людей [ править ]
В 1852 году Мэйолл рекламировал второе заведение в Лондоне, расположенное на Риджент-стрит, 224, на углу площади Аргайл, которое, по утверждению Мэйолла, было «лучшим местом для света в Лондоне». В рекламе, опубликованной в Hastings & St Leonards 'News 21 мая 1852 года, посетители Лондона были приглашены осмотреть «обширную коллекцию портретов выдающихся людей мистера Мэйолла» в обоих Дагерротипических учреждениях Мэйолла. Среди них были: Чарльз Диккенс ; Уильям Пенн Коссен ; и Луи Жак Манде Дагер
В мае 1860 года он сделал ряд портретов королевской семьи. Мэйолу было разрешено опубликовать портреты королевской семьи в виде набора визитных карточек. В августе 1860 года карты были выпущены в виде Королевского альбома, состоящего из 14 небольших портретов королевы Виктории, принца Альберта и их детей. Королевский альбом сразу имел успех, были проданы сотни тысяч экземпляров. [ необходима цитата ]
Великобритания начала сбор карт - де - аут портретов известных людей. Еще одна серия королевских портретов Мэйолла была опубликована в 1861 году. Принц Альберт заболел брюшным тифом в декабре 1861 года. Его смерть вызвала огромный спрос на его портреты. Фотографическая News позже сообщила , что в течение одной недели после его смерти «не менее 70.000 из его карт - де - аут были заказаны Marion & Co. » К концу десятилетия, Marion & Co, заплатил Mayall £ 35 000 за его портреты Королевская семья. [ необходима цитата ]
Карт - де - аут ( CDV ) был самым популярным из форматов портрета. CDV также принес наибольший доход. Мэйолл производил более полумиллиона карт в год, что помогло ему обеспечить годовой доход в размере 12 000 фунтов стерлингов. [ необходима цитата ]
Брайтон [ править ]
Он оставил своего старшего сына Эдвина управлять своей лондонской студией и переехал в Брайтон с женой и двумя младшими сыновьями. 18 июля 1864 года он открыл свою новую фотопортретную студию на Кингс-роуд , 90-91 , недалеко от недавно построенного Гранд-отеля . В объявлении, размещенном на страницах Brighton Examiner, он заявил, что он «не пожалел ни усилий, ни опыта при подготовке к размещению знати и дворян, проживающих или посещающих Брайтон, одной из самых эффективных студий из когда-либо построенных». Хотя он адресовал свои комментарии, в частности, «знати и дворянству», Мэйолл признал, что он «не забывал о том ... что умеренные обвинения так же необходимы, как и общее превосходство, для обеспечения широкого общественного покровительства». Мэйолл брал 1,1 фунта стерлингов за набор из 12 портретов с визитом и 5,5 фунтов стерлингов за свои «тщательно обработанные» цветные портретные фотографии. [ необходима цитата ]
В 1869 году его сын Джон Джуниор стал первым человеком, совершившим поездку из Лондона в Брайтон на велосипеде. Согласно Bournemouth Echo (2 мая 1903 г.): «Джон Мэйол-младший был первым велосипедистом, или велосипедистом, как тогда называли себя, пересекшим Брайтон-роуд. 17 февраля 1869 года он проехал на« костоломе »из Трафальгара. -площадь до Брайтона примерно через 12 часов ".
Жена Мэйолла Элиза умерла в Брайтоне в 1870 году. В следующем году, 14 декабря 1871 года в Блумсбери Святого Георгия , он женился на Селии Виктории Хупер (1838-1922), вдове торговца лесом Генри Моргана Хупера и дочери хирурга Уильяма Гарднера. В этом браке родилось еще трое детей: Элси Лена (род. 1872), Освальд (род. 1874) и Сибилла (род. 1876).
Mayall новатор [ править ]
Как художник-дагерротип Мэйалл считал себя пионером и изобретателем, он вводил новые техники и новинки в искусство фотографии.
В 1846 году, во время своего пребывания в Филадельфии, Мэйол предложил использовать слабый раствор аммиака, чтобы улучшить внешний вид дагерротипов и сократить время экспозиции примерно до 9 секунд. Мэйолл также выступал за использование « ламповой сажи », пигмента, полученного из сажи, в качестве средства для полировки пластин дагеротипа.
Гигантские дагерротипы и микроскопические портреты [ править ]
В марте 1849 года Мэйолл выставил «самые большие дагерротипные портреты, когда-либо сделанные в Англии». В газете «Таймс» от 1 июля 1850 года Мэйолл утверждал, что может «делать портреты от 30 дюймов в длину до микроскопических размеров». [ необходима цитата ] ( Лондонский музей науки хранит большой дагерротипный портрет того периода размером 29 на 25 дюймов [2] ).
Он применил свои навыки микрофотографии для создания очень маленьких портретов, которые можно было вставить в украшения. Мемориальное кольцо из золота и черной эмали, содержащее микрофотографию Альберта, принца-консорта, которое , как полагают, было сделано Мэйоллом в 1861 году, хранится сегодня в коллекции фотографий королевской семьи .
Раскрашенные вручную дагерротипы [ править ]
В 1840-х годах дагерротипный портрет практически вытеснил нарисованную вручную портретную миниатюру. Некоторые критики жаловались, что дагерротипный портрет на металлической пластине был холодным и резким, и ему не хватало изящества и очарования мелкомасштабного нарисованного портрета. В марте 1842 года Ричард Бирд запатентовал метод раскрашивания дагерротипных картинок. В следующем месяце газета сообщила, что «мистер Бирд обнаружил способ окраски пластинок после завершения фотографического рисунка, что дает теплоту и правдивость миниатюрной картины». Известно, что Мэйолл использовал подобный метод ручной раскраски дагерротипных портретов во время своего пребывания в Филадельфии. Когда в 1853 году два журналиста посетили новое помещение Mayall на лондонской Риджент-стрит, они наблюдали за работой «комнаты для раскрашивания», в которой «две девушки были заняты работой, «раскрашивая дагерротипные портреты Мэйолла.
«Все использованные ими цвета были сухими минералами и были нанесены тонким концом сухой кисти, заостренным между губами и оставлены для высыхания перед использованием. Небольшое растирание заставило эти оттенки закрепиться на мельчайших порах на поверхности. Каждый цвет, конечно, был нанесен собственной кистью, причем так искусно, что большая тарелка, очень тщательно раскрашенная, с несомненным вкусом, потребовала, как нам сказали, всего часа работы. " («Фотография» Уильяма Генри Уиллса и Генри Морли в домашнем слове 19 марта 1853 г.)
Миниатюрные фотографии на слоновой кости [ править ]
После внедрения коллодийного процесса Арчера ряд фотографов экспериментировали с материалами, отличными от стекла, чтобы использовать их в качестве основы для положительных коллодий. Примерно в 1853 году Адольф Александр Мартин (1824–1896), учитель французского языка, выдвинул идею использования тонких листов эмалированного железа, а в 1854 году ливерпульский фотограф предложил фотографии на темной коже. В начале 1850-х Мэйолл работал над созданием вещества, напоминающего слоновую кость и способного удерживать фотографические изображения на своей поверхности. Он надеялся, что сможет сделать фотографии, очень похожие на портретную миниатюру на слоновой кости. В октябре 1855 года Мэйолл подал патент на свою « Искусственную слоновую кость». для получения фотографических изображений ». (Патент Великобритании № 2381) Смесь измельченной в порошок кости или слоновой кости и белка была преобразована в пасту и объединена с желатином. Смесь« искусственной слоновой кости »раскатывалась в тонкие пластины и специально подготовлена для получения фотографических изображений .
Смерть [ править ]
Мэйолл умер в возрасте 88 лет 6 марта 1901 года в Саутвике, Западный Суссекс . Он был похоронен 19 марта 1901 года в Лансинге, Западный Суссекс .
Ссылки [ править ]
- ^ Джон Планкетт (2003). Королева Виктория: первый медиа-монарх . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-925392-7.[ требуется страница ]
- ^ Нью-Йорк Таймс
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с Джоном Джабезом Эдвином Мэйоллом на Викискладе?
