Дагерротип

Дагерротип Луи Дагера в 1844 году работы Жана-Батиста Сабатье-Бло

Дагерротип ( / г ə ɡ ɛr ( я ) ə т aɪ р , - г ( я ) oʊ - / ; ^{[1] [2] [3]} Французский : Дагерротип ) процесс, или дагерротип , был первым общедоступным фотографическое процесс, широко использовавшийся в 1840-х и 1850-х годах.

Изобретенный Луи-Жаком-Манде Дагером и представленный во всем мире в 1839 году ^{[4] [5] [6],} дагерротип был почти полностью вытеснен к 1860 году новыми, менее дорогостоящими процессами, позволяющими получать более удобные для просмотра изображения. В конце 20-го века небольшое количество фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов, возродили дагерротип.

Первым достоверным изображением Авраама Линкольна был этот дагерротип его избранного конгрессмена США в 1846 году, приписываемый Николасу Х. Шепарду из Спрингфилда, штат Иллинойс.

Чтобы получить изображение, дагеротипист полировал лист посеребренной меди до зеркального блеска, обрабатывал его парами, которые делали его поверхность светочувствительной, экспонировал его в камере столько, сколько считалось необходимым, что могло быть всего несколько секунд для ярко освещенных объектов или намного дольше при менее интенсивном освещении; сделать видимым полученное скрытое изображение на нем, окурив его парами ртути ; Удалите его светочувствительность с помощью жидкой химической обработки, промойте и высушите, а затем запечатайте легко повреждаемый результат за стеклом в защитном корпусе.

Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности, обычно находящейся под стеклом, и будет выглядеть либо положительно, либо отрицательно , в зависимости от угла, под которым оно просматривается, от того, как оно освещено и от того, отражается ли светлый или темный фон в стекле. металл. Самые темные области изображения - просто чистое серебро; более светлые участки имеют микроскопически мелкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень нежная, и даже легкая протирка может привести к необратимым повреждениям. Некоторое потускнение по краям нормально.

Некоторые типы антикварных фотографий, чаще всего амбротипы и тонотипы , но иногда даже старые гравюры на бумаге, очень часто ошибочно идентифицируются как дагерротипы, особенно если они находятся в небольших, украшенных орнаментом футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. . Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень специфическому типу изображения и среде, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.

История [ править ]

Начиная с эпохи Возрождения художники и изобретатели искали механический метод захвата визуальных сцен. ^[7] Используя камеру-обскуру , художники вручную отслеживали то, что они видели, или использовали оптическое изображение в камере в качестве основы для решения проблем перспективы и параллакса , а также определения значений цвета. Оптическое уменьшение реальной сцены в трехмерном пространстве с помощью камеры-обскуры до плоского изображения в двух измерениях повлияло на западное искусство , так что в какой-то момент считалось, что изображения, основанные на оптической геометрии (перспективе), принадлежат более развитой цивилизации. Позже, с появлениемМодернизм , отсутствие перспективы в восточном искусстве из Китая , Японии и в персидских миниатюрах были переоценены. ^{[8] [9] [10]}

В начале семнадцатого века итальянский врач и химик Анджело Сала писал, что порошкообразный нитрат серебра почернел на солнце, но не нашел практического применения этому явлению.

Открытие и коммерческая доступность галогенидов: йода , брома и хлора несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 году, бром - Лёвигом в 1825 году и Балардом в 1826 году независимо, а хлор - Шееле в 1774 году) означало, что фотографические процессы с серебром которые полагаются на сокращении йодида серебра , бромид серебра и хлорид серебра до металлического серебра стали возможными. Дагерротип - один из этих процессов, но не первый, поскольку Ньепс экспериментировал с бумажными негативами из хлористого серебра, в то время как метод Веджвудаэксперименты были с нитратом серебра, как трафареты букв Шульце. Франсуа Араго уговорил Ипполита Баяра подождать, прежде чем обнародовать свой бумажный процесс. ^[11]

Предыдущие открытия светочувствительных веществ и методов, в том числе нитрата серебра по Albertus Магнуса в 13 - м веке, ^[12] серебро и мел смеси путем Иоганна Генриха Шульца в 1724, ^{[13] [14]} и Джозеф Ньепс «ы битума основанное светопечатание в 1822 год способствовал развитию дагерротипа. ^{[7] [15]}

Первая надежно задокументированная попытка захватить изображение, сформированное камерой-обскурой, была сделана Томасом Веджвудом еще в 1790-х годах, но, согласно описанию его работы сэра Хэмфри Дэви в 1802 году :

Изображения, полученные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком тусклыми, чтобы в какое-либо умеренное время оказать влияние на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью мистера Веджвуда в его исследованиях по этому вопросу, и для этой цели он сначала использовал нитрат серебра, о котором ему говорил друг, как вещество, очень чувствительное к воздействию света. ; но все его многочисленные эксперименты с их первичной целью оказались безуспешными. ^[16]

Развитие во Франции [ править ]

В 1829 году французский художник и химик Луи-Жак-Манде Дагер , получив камеру-обскуру для своей работы над живописью театральных сцен у оптика Шевалье, связался с Нисефором Ньепс , которой уже удалось сделать запись изображения из камера-обскура с использованием изобретенного им процесса: гелиографии . ^[18]

Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс изобрел один из первых двигателей внутреннего сгорания ( Пиреолофор ) вместе со своим братом Клодом и улучшил велосипед, а также экспериментировал с литографией и связанными с ним процессами. Их переписка показывает, что Ньепс сначала не хотел разглашать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы предотвратить раскрытие каких-либо секретов до того, как изобретение было улучшено, они использовали числовой код для безопасности. ^[19] 15, например, означало действие солнца на загар на кожу человека ( действие solaire sur les corps ); 34 - камера-обскура ( chambre noir ); 73 - серная кислота. ^[20]

Письменный контракт, составленный между Нисефором Ньепсом и Дагером ^[21], включает обязательство Ниепса обнародовать детали изобретенного им процесса - процесса асфальтирования или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения убытков и обязался разработать камеру и улучшить процесс. Усовершенствованный процесс в конечном итоге получил название Physautotype .

Ранние эксперименты Ньепса возникли из его интереса к литографии и были сосредоточены вокруг захвата изображения в камере (тогда называемой камерой-обскурой), чтобы получить гравюру, которую можно было каким-то образом напечатать с помощью литографии. ^[22] Асфальтовый процесс или гелиография требовали столь длительного воздействия, что Араго сказал, что он не пригоден для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы использовать их, чтобы адаптировать и улучшить то, что оказалось процессом дагерротипирования.

После смерти Ньепса в 1833 году его сын Исидор унаследовал права на контракт, и между Дагером и Исидором была составлена ​​новая версия. Исидор подписал документ, в котором признал, что старый процесс был усовершенствован до пределов, которые были возможны, и что новый процесс, который будет носить только имя Дагера, был в шестьдесят-восемьдесят раз быстрее, чем старый асфальт (битум), изобретенный его отцом. Это был дагерротипический процесс, в котором использовались йодированные посеребренные пластины и который был разработан с парами ртути.

Чтобы воспользоваться изобретением, было бы предложено четыреста акций по тысяче франков каждая; секретность будет снята после того, как будет продано сто акций, или права на процесс могут быть куплены за двадцать тысяч франков.

Дагер писал Исидору Ньепсу 2 января 1839 г. о своей беседе с Араго:

Он видит трудности с этим путем подписки; почти наверняка - как и я сам убедился с тех пор, как посмотрел свои первые образцы, - что подписка не годится. Все говорят, что это превосходно, но это будет стоить нам тысячи франков, прежде чем мы изучим его [процесс] и сможем судить, может ли он оставаться в секрете. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделают этого, потому что думают, что это [секрет] откроется сам по себе, и теперь у меня есть доказательство того, что многие думают так. Я полностью согласен с идеей г-на Араго, что заставить правительство купить это открытие, и что он сам будет заниматься этим в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и поддержат; так мне кажется, что у него больше шансов на успех; таким образом,мой дорогой друг, я думаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала М. Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук ...^[23]

Исидор ничего не сделал для изобретения дагерротипа, и его не раскрывали в деталях. ^[24] Тем не менее, он получал государственную пенсию, назначенную ему вместе с Дагером.

Майлз Берри, патентный поверенный, действующий от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум Совету казначейства, пытаясь повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью вскрыть его в Англии. на благо общества ».

Сообщите партии, что Парламент не разместил средства

в распоряжении казначейства

у которого можно было сделать покупку этого описания

(неразборчивая подпись)

Казначейство написало Майлзу Берри 3 апреля, чтобы проинформировать его о своем решении:

(К) Майлзу Берри, эсквайр, Ченсери-лейн, 66

Сэр,

Подав перед лордами и т. Д. Вашу заявку от имени господ Дагер и Ньепс, это правительство приобретет их патентное право на изобретение, известное как «дагерротип». Я имею приказ сообщить вам, что Парламент не предоставил средств в распоряжение их светлости, у которых можно было купить это описание

3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон

(запись на полях) Заявка отклонена ^{[25] [26]}

Без принятия парламентом законопроектов, как это было принято во Франции, когда Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак - в Палате пэров, не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был предоставлен миру бесплатно французским правительством, за исключением Англии и Уэльса, патентные права которых контролировал Ричард Бирд.

Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Бирд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии ^{[27] [28] [29] [30] [31]} В это время астроном и член Палаты депутатов Франсуа Араго искал способ решение, согласно которому изобретение будет бесплатно предоставлено миру посредством принятия законов французским парламентом. Ричард Берд контролировал большинство лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуана Клода, который купил лицензию непосредственно у Дагера.

В США Александр С. Уолкотт ^[32] изобрел зеркальную дагерротипную камеру, согласно отчету Джона Джонсона, за один день после прочтения описания процесса дагерротипа, опубликованного в английском переводе. ^[33]

Отец Джонсона поехал в Англию с несколькими образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бирдом, который купил патент на камеру, а год спустя сразу купил патент на дагерротип. Джонсон помогал Берду создать портретную студию на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и некоторое время руководил студией дагерротипирования Бирда в Дерби, а затем в Манчестере, прежде чем вернуться в США. ^[34]

Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюры размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменили портретным объективом Петцваля, который давал более крупные и четкие изображения.

Антуан Клоде ^[35] купил у Дагера лицензию непосредственно на производство дагерротипов. Его дядя, банкир Виталь Ру, распорядился, чтобы он вместе с Жоржем Бонтемсом возглавил стекольный завод в Шуази-ле-Руа, и переехал в Англию, чтобы представлять завод с выставочным залом в Хай-Холборне. ^[36] В какой-то момент Бирд подал в суд на Клоде с целью заявить, что у него была монополия на дагерротипию в Англии, но проиграл. ^[37] Первоначально цель Ньепса состояла в том, чтобы найти метод воспроизведения гравюр и рисунков для литографии.. Он начал экспериментировать со светочувствительными материалами и сделал контактную печать с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре - первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в том, чтобы покрыть оловянную пластину иудейским битумом (асфальтом), и действие света по-разному отвердило битум. Пластина промывалась смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позже Дагер и Ньепс усовершенствовали процесс гелиографа, физавтотип, снизили время воздействия до восьми часов. ^[38]

Ранние эксперименты требовали нескольких часов выдержки в камере, чтобы получить видимые результаты. Современные фотоисторики считают, что истории о том, как Дагер обнаружил появление ртути случайно из-за того, что в шкафу осталась чаша с ртутью, или, как вариант, сломанный градусник, являются ложными. ^{[39] [40]}

Еще одна история счастливого происшествия, в которой современные фотоистки сомневаются, была рассказана Луи Фигуе о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной пластине, которая идеально оставила свой рисунок на пластине при свете. ^[41] Заметив это, Дагер якобы написал Ньепсу 21 мая 1831 года, предлагая использовать пластины из йодированного серебра в качестве средства получения световых изображений в камере.

Дагер не дал четкого описания своего метода открытия и позволил этим легендам стать актуальными после того, как секретность была снята.

Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 г. показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты по предложению Дагера, хотя он сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 года показывают, что использование йодированных серебряных пластин было связано с Дагером, а не с Ньепсом. ^[42]

Жан-Батист Дюма , президент Национального общества поощрения науки ( Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химик, предоставил свою лабораторию в распоряжение Дагера. По словам австрийского химика Йозефа Марии Эдера , Дагер не разбирался в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения необработанных солей серебра. ^{[14] [42]}

Первое упоминание в печати (1835 г.) и публичное сообщение (1839 г.) [ править ]

Абзац пришитые к концу обзора одного из Дагера диорама очков ^[43] в журнале дез ARTISTES 27 сентября 1835 года ^[44] Диорама картина оползня , который произошел в «Ла Валле - де - Гольдау », сделал прохождение упоминания слухов, ходивших по парижским студиям о попытках Дагера сделать визуальную запись на металлических пластинах мимолетного изображения, производимого камерой-обскурой:

Говорят, что Дагер нашел способ собрать на подготовленной им пластине изображение, созданное камерой-обскурой, таким образом, чтобы портрет, пейзаж или любой вид, проецируемый на эту пластину обычной камерой, obscura, оставляет там отпечаток в свете и тени и, таким образом, представляет собой наиболее совершенный из всех рисунков ... подготовка, нанесенная на это изображение, сохраняет его на неопределенное время ... физические науки, возможно, никогда не представляли чуда, сопоставимого с этим один. ^[45]

Еще одним ключом к установлению даты изобретения процесса является то, что, когда парижский корреспондент лондонского периодического издания The Athenaeum сообщил об публичном объявлении дагерротипа в 1839 году, он упомянул, что производимые в настоящее время дагерротипы были значительно лучшего качества, чем те, он видел «четыре года назад».

На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств, состоявшемся в Institut de Françe в понедельник, 19 августа 1839 г. ^{[46] [47]} Франсуа Арагократко упомянул более ранний процесс, который разработал Ньепс, и Дагер помог улучшить, не называя их по имени (гелиограф и физавтотип), в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркнув их неудобства и недостатки, такие как то, что экспозиция длилась до восьми часов, что требовало полный день экспозиции, в течение которого солнце двигалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделирования в круглых объектах, а фотографический слой был склонен отслаиваться пятнами, восхваляя дагерротип в ярких выражениях. Упущение такого вклада Нисефора Ньепса привело к тому, что сын Ниепса, Исидор, возмутился, что его отец игнорируется как первый, кто запечатлел изображение, полученное камерой с помощью химических средств, и Исидор написал брошюру в защиту репутации своего отца.Histoire de la decouverte improprement nommé daguerréotype ^[48] (История открытия, неправильно названного дагерротипом) ^{[24] [49]}

Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Талбот объявил о своем процессе «чувствительной бумаги» с хлоридом серебра. ^{[заметка 2]}

Вместе эти объявления заставили первых комментаторов выбрать 1839 год в качестве года рождения фотографии или ее публикации. Позже стало известно, что роль Ньепса была преуменьшена в усилиях Араго по популяризации дагерротипа, и первая фотография, записанная в « Истории фотографии» Эдера, была сделана в 1826 или 1827 годах. Репутация Ниепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря возмущение его сына Исидора по поводу того, что ранние эксперименты его отца были упущены или проигнорированы, хотя Нисефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.

Фраза «рождение фотографии » использовалась разными авторами для обозначения разных вещей - либо обнародование процесса (в 1839 году) как метафора, указывающая на то, что до этого процесс дагерротипирования держался в секрете; или дата, когда первая фотография была сделана камерой или камерой (с использованием процесса асфальта или гелиографии), предположительно 1822 год, но исследования Эдера показывают, что это, скорее, было 1826 год или позже. ^{[51] С} другой стороны, первые фотографии Фокса Талбота были сделаны «блестящим летом 1835 года». ^[52]

Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, по которому вознаграждение за изобретение будет выплачиваться по подписке. Однако начатая ими кампания по финансированию изобретения провалилась. Франсуа Араго, чьи взгляды на систему патентования изобретений можно почерпнуть из выступлений, которые он произнес позже в Палате депутатов (он, очевидно, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не думал о том, чтобы собирать деньги путем подписки на был хорошим, и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.

Дагер не патентовал свое изобретение и не извлекал из него выгоду обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство получит права в обмен на пожизненную пенсию Дагеру и сыну и наследнику Ньепса Исидору. Затем правительство представит процесс создания дагерротипа «бесплатно миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный поверенный, действующий от имени Дагерра, подал заявку на патент.№ 8194 от 1839 г .: «Новый или усовершенствованный метод получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент подавался на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все заграничные колонии и плантации Ее Величества». ^{[53] [54]}Это была обычная формулировка английских патентных описаний до 1852 года. Только после принятия Закона 1852 года, объединившего патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная охрана была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил патентные права у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который, по-видимому, не соблюдал. Таким образом, Соединенное Королевство и «Колонии и плантации за рубежом» стали единственными местами, где по закону требовалась лицензия на производство и продажу дагерротипов. ^{[54] [55]}

Большая часть ранних работ Дагера была уничтожена, когда его дом и мастерская загорелись 8 марта 1839 года, когда художник Сэмюэл Морс приехал из США. ^{[56] [57] [58]} Малькольм Дэниел указывает, что «выживают менее двадцати пяти фотографий Дагера с надежной атрибуцией - всего лишь горстка натюрмортов, парижских пейзажей и портретов с момента зарождения фотографии». ^[59]

Камера-обскура [ править ]

Камера - обскура (латы «темная камера») в своей простейшей форме является естественным явлением. ^[60]

Широколистное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, которые удовлетворяют требованиям камеры-обскуры или камеры-обскуры : источник яркого света (солнце), тень, которую дает лиственный полог, и плоская поверхность, на которую помещается изображение. проецируются - и, конечно же, дыры, образованные промежутками между листами. Изображение солнца будет отображаться в виде круглого диска, а при частичном затмении - в виде полумесяца. ^[61]

Четкое описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в Атлантическом кодексе (1502 г.): (он назвал ее oculus искусственный глаз, что означает «искусственный глаз») ^[62]

Если фасад здания, или места, или ландшафта освещен солнцем, и в стене комнаты в здании, обращенном к нему, просверливается небольшое отверстие, которое не освещается напрямую солнцем, то все объекты освещаются Солнцем отправят свои изображения через это отверстие и появятся в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию.

В другом блокноте он написал:

Вы увидите эти изображения на листе белой бумаги, который вертикально разместите в комнате недалеко от этого отверстия, и вы увидите все вышеупомянутые объекты на этой бумаге в их естественной форме или цвете, но они будут казаться меньше и вверх ногами из-за пересечения лучей на этом отверстии. Если эти изображения сделаны из освещенного солнцем места, они будут выглядеть на бумаге такими же раскрашенными, как и они. Бумага должна быть очень тонкой, и смотреть на нее нужно сзади. ^[63]

В 16 веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие большим отверстием и очковой линзой старика ( двояковыпуклой линзой для коррекции дальнозоркости), что позволило получить гораздо более яркое и резкое изображение. ^{[60] [64] [65] [66]}

К концу 18 века небольшие, легко переносимые устройства коробчатой ​​формы, оснащенные простой линзой, внутренним зеркалом и матовым стеклянным экраном, стали популярными среди состоятельных любителей для создания эскизов ландшафтов и архитектуры. Камера была направлена ​​на сцену и зафиксирована, лист тонкой бумаги был помещен поверх матового стекла, затем карандашом или ручкой можно было обвести изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но ускользающие маленькие световые картины на экране вдохновили нескольких людей на поиски способа запечатлеть их более полно и эффективно - и автоматически - с помощью химии.

Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камерой-обскурой как средством для определения правильных пропорций и перспективы , иногда очень полезным при планировании знаменитых театральных сцен, которые он рисовал, и еще более крупных ультрареалистичных панорам, которые он выставлял в своей популярной диораме. .

Производство пластин [ править ]

Изображение дагерротипа формируется на полированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но для подложки можно использовать и другие металлы, такие как латунь, и дагерротипы также могут быть изготовлены на твердых серебряных листах. Предпочтительно поверхность из очень чистого серебра, но можно использовать серебро (чистота 92,5%) или монеты США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра. В практике XIX века обычный исходный материал, пластина Шеффилда , производился с помощью процесса, который иногда называют покрытием плавлением. Лист чистого серебра был наплавлен на вершину толстого медного слитка. Когда слиток многократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой былогальванизируйте слой чистого серебра на голый медный лист. Иногда эти две технологии совмещали: на пластину Шеффилда наносили финишное покрытие из чистого серебра путем гальваники.

Чтобы углы пластины не рвали полировальный материал при полировке пластины, края пластины загибали назад с помощью запатентованных устройств, которые также могли служить держателями пластин, чтобы не касаться поверхности пластины во время обработки. ^{[67] [68]}

Процесс [ править ]

Полировка [ править ]

Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряную сторону пластины нужно было отполировать до почти идеального зеркального блеска. При сенсибилизации серебро должно быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений, поэтому дагеротипист должен был выполнить по крайней мере последнюю часть операции полировки и очистки незадолго до использования. В 19 веке шлифовку производили полировкой, покрытой шкурой или бархатом, сначала гнилым камнем , затем ювелирными румянами , а затем ламповой сажей . Первоначально работа была полностью ручной, но вскоре были изобретены машины для полировки. Наконец, поверхность была промыта азотной кислотой, чтобы сжечь все остаточные органические вещества.

Сенсибилизация [ править ]

В темноте или при свете защитной лампы серебряная поверхность подвергалась воздействию паров галогенов . Первоначально использовались только пары йода (из кристаллов йода при комнатной температуре), образуя поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие паров брома значительно увеличило чувствительность покрытия из галогенида серебра . Также может быть использовано воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Типичным было заключительное повторное дымообразование с йодом.

Экспозиция [ править ]

Затем пластина переносилась в камеру в светонепроницаемом держателе пластин. Удаление темного защитного слайда или открытие пары дверок в держателе обнажило чувствительную поверхность внутри темной камеры, а снятие крышки с объектива камеры начало экспонирование, создав невидимое скрытое изображение на пластине. В зависимости от используемой химии сенсибилизации, яркости освещения и способности линзы концентрировать свет, необходимое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут. ^{[70] [71]} После того, как экспозиция была признана завершенной, объектив закрыли крышкой, а держатель снова сделали светонепроницаемым и удалили из камеры.

Развитие [ править ]

Скрытое изображение проявилось в видимой области после нескольких минут воздействия паров, выделяемых нагретой ртутью в специально изготовленном проявочном боксе. О токсичности ртути было хорошо известно в XIX веке, но меры предосторожности принимались редко. ^{[72] Однако} сегодня опасность контакта с ртутью и другими химическими веществами, традиционно используемыми в процессе дагерротипирования, воспринимается более серьезно, как и риск выброса этих химикатов в окружающую среду. ^{[73] [74] [75]}

В варианте процесса Беккереля , опубликованном в 1840 году, но очень редко используемом в 19 веке, пластина, сенсибилизированная дымом одним йодом, была разработана путем общего воздействия солнечного света, проходящего через желтое или красное стекло. Иодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и не подвергался влиянию, но скрытое изображение, создаваемое камерой синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально изменяло цвет каждой точке на пластине, поэтому что эта «солнечная ванна» с цветным фильтром усиливает ее до полной видимости, как если бы пластина экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы получить видимое изображение без проявления.

Исправление [ править ]

После проявления световая чувствительность пластины была остановлена ​​удалением неэкспонированного галогенида серебра мягким раствором тиосульфата натрия ; Первоначальный метод Дагера заключался в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.

Золочение, также называемое золотым тонированием, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стальному серому изображению немного более теплый оттенок и физически укрепить порошкообразные частицы серебра, из которых оно состоит, на поверхность был нанесен раствор хлорида золота, и пластина была кратковременно нагрета над пламенем, затем осушена, промыта и высушена. . Без этой обработки изображение было нежным, как «пыль» на крыле бабочки.

Кожух и другие варианты отображения [ править ]

Даже при усилении позолотой поверхность изображения все еще была очень легко повреждена, а воздух потускнел серебро, поэтому готовая пластина была заклеена защитным покровным стеклом и заклеена полосками бумаги, пропитанной гуммиарабиком . В США и Великобритании для отделения поверхности изображения от стекла обычно использовался мат из позолоченной латуни, который в США называли предохранителем, а в Великобритании - пинчбеком . В континентальной Европе для этой цели обычно использовался тонкий картонный коврик или паспарту .

Было два основных метода отделки дагерротипов для защиты и демонстрации:

В США и Великобритании традиция хранения миниатюрных картин в деревянном футляре, обтянутом кожей или бумагой с рельефным рисунком, продолжилась до дагерротипа. Некоторые дагеротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. Иногда использовались покрытые черным лаком футляры, украшенные вставкой из перламутра . Более массивный корпус Union был сделан из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента лака для дерева), сформированного в нагретой форме для создания декоративного скульптурного рельефа. Слово «Союз» относилось к смеси опилок и лака - производство корпусов Union началось в 1856 г. ^[76]Во всех случаях внутренняя часть крышки была облицована бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность, отражающуюся в пластину для просмотра, и для защиты покровного стекла. ^{[77] Однако в} некоторых случаях два дагерротипа располагались напротив друг друга. Обтянутые изображения можно было выложить на столе или выставить на каминной полке . Большинство кейсов были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно этого не делали. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стене в простой или сложной раме. ^{[78] [79]}

Консерваторы смогли определить, что дагерротип Уолта Уитмена был сделан в Новом Орлеане, и главной подсказкой был тип каркаса, который был сделан для настенного крепления во французском и континентальном стиле. ^[80] Подтверждением происхождения Нового Орлеана был обрывок бумаги из Le Mesager , двуязычной газеты того времени, который использовался для приклеивания пластины к раме. ^[81] Другими подсказками, используемыми историками для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и характерные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаной полировкой, которая оставляет на поверхности очень тонкие параллельные линии. ^[82]

Поскольку сам дагерротип находится на относительно тонком листе мягкого металла, его легко разрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это было сделано с миниатюрными картинами. ^[83] Другие творческие способы использования дагерротипных портретов заключались в установке их в брелках и футлярах для часов , шкатулках для драгоценностей и других богато украшенных серебряных или золотых шкатулках, ручках тростей , а также в брошках, браслетах и ​​других украшениях, которые теперь называют коллекционерами "дагеррейские украшения". ^[84] Покровное стекло или кристалл были прикреплены либо непосредственно к краям дагерротипа, либо к отверстию его приемника, и обычно предусматривалась защитная крышка на петлях.

Необычные характеристики [ править ]

Дагеротипы обычно перевернуты по бокам - зеркальные изображения, потому что они обязательно просматриваются со стороны, первоначально обращенной к объективу камеры. Хотя дагеротипист мог прикрепить перед линзой зеркало или отражающую призму для получения правильного результата чтения, на практике это делалось редко. ^{[85] [86]}

Использование любого типа насадки вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая требуемое время экспозиции, и, если они не имели очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правильно читаемый текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде в дагерротипе могут быть только свидетельством того, что это копия типичного неправильно читаемого оригинала.

Опыт просмотра дагерротипа не похож на просмотр фотографий любого другого типа. Изображение не ложится на поверхность пластины, после переключения с положительного на отрицательный при регулировке угла обзора зрители испытывают призрак в космосе, мираж, который возникает, когда глаза правильно сфокусированы. Конечно, при воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром исходного дагерротипа, больше не будет очевиден. Другие процессы, которые имеют аналогичные впечатления от просмотра, - это голограммы на кредитных картах или пластинах Липпмана . ^[87]

Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно скопировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии также изготавливались методом литографии или гравировки . ^[88] Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.

Хорошо экспонированный и резкий широкоформатный дагерротип способен точно записывать мелкие детали с разрешением, с которым современные цифровые камеры не могут сравниться. ^[89]

Уменьшение времени выдержки [ править ]

В начале 1840-х годов были представлены два нововведения, которые резко сократили требуемое время экспозиции: объектив, который давал гораздо более яркое изображение в камере, и модификация химического состава, используемого для сенсибилизации пластины.

Самые первые дагерротипные камеры нельзя было использовать для портретной съемки, так как время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены линзами Chevalier, которые были « медленными » (около f / 14 ). ^{[заметка 3]}Они проецировали на пластинку резкое и неискаженное, но тусклое изображение. Такая линза была необходима для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько изумления и похвалы, когда впервые были выставлены дагерротипы, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипического оборудования. Используя эту линзу и оригинальный метод сенсибилизации, можно увидеть несколько минут требовалось, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную сцену. Можно было бы предложить гораздо более «более быстрый» объектив - простое исключение встроенной фиксированной диафрагмы в объективе Chevalier увеличило бы его рабочую диафрагму примерно до f / 4,7.и уменьшили время экспозиции почти на 90 процентов, но из-за существующей конструкции линз гораздо более короткая экспозиция была бы за счет периферийно искаженного и гораздо менее четкого изображения. За редким исключением, дагерротипы, сделанные до 1841 года, представляли собой статические предметы, такие как пейзажи, здания, памятники, скульптуры и натюрморты . Попытки портретной фотографиис линзой Chevalier натурщик должен был смотреть на солнце в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижным и выглядеть приятным, что обычно приводило к отталкивающим и нелестным результатам. Зеркальный объектив Woolcott, который производил крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделал возможной портретную съемку с помощью процесса дагерротипирования, и это были первые фотографические портреты, которые были созданы. В 1841 году была представлена портретная линза Петцваля. ^{[90] [91] [92]} Профессор Андреас фон Эттингсхаузен обратил внимание своего коллеги, профессора Петцваля, на необходимость создания светосильного объектива для дагерротипических камер, который продолжил сотрудничество с Voigtländer.Фирма разработала объектив, который сократил бы время, необходимое для экспонирования дагеротипических пластин для портретной съемки. Пецваль не знал о масштабах своего изобретения в начале работы над линзами, а позже сожалел, что не защитил свои права, получив патент на свое изобретение. Это была первая линза, созданная с использованием математических вычислений, и эрцгерцог Людвиг предоставил в распоряжение Петцваля команду математиков, специализирующихся на вычислении траекторий баллистики . Он был разработан и оптимизирован для этой цели с научной точки зрения. При рабочей диафрагме около f / 3,6, достаточно выдержки, составляющей всего одну пятнадцатую от необходимой при использовании объектива Шевалье. Несмотря на то, что он давал достаточно резкое изображение в центральной части пластины, где могло быть лицо сидящего, качество изображения ухудшалось по краям, поэтому по этой и другим причинам оно не подходило для пейзажной фотографии, а не для общей замены. для линз типа Шевалье. Петцваль планировал, что его объектив будет трансформируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой - для пейзажа и архитектуры. ^[93]

Другое важное нововведение было химическим. В оригинальном процессе Дагерра пластина была сенсибилизирована только воздействием паров йода . Прорыв произошел с открытием, что при правильном сочетании воздействия паров брома или хлора с этим можно было значительно повысить чувствительность пластины, что, в свою очередь, значительно сократило необходимое время воздействия до пятнадцати-тридцати секунд при благоприятных условиях освещения. по словам Эдера. ^[94] Несколько экспериментаторов обнаружили склонность к использованию хлора и брома в дополнение к йоду: ^[95]Уолкотт, чья «смесь Уолкотта» продавалась его партнером Джоном Джонсоном, который они называли «быстрым»; два несвязанных лиц на фамилию Годдард - Филадельфия врача и химика Пола Бека Годдарда , ^[96] и Джон Фредерик Годдарда , который читает лекции в Галерее Аделаиды , прежде помогая Борода с созданием первого дагерротип портретной студии на крыше Regent Street Polytechnic; ^{[97] [98]} (Джон Фредерик Годдард был первым, кто опубликовал информацию о том, что бром увеличивает чувствительность дагеротипических пластинок в « Литературной газете» от 12 декабря 1840 г.) ^{[99] [100] [101]} и в Вене: Краховила иБратья Наттереры .

Необычные дагерротипные камеры [ править ]

Появился ряд новаторских конструкций камер:

Одной из первых попыток решить проблему нехватки хорошего «светосильного» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотографическое устройство была камера Александра Уолкотта, в которой вместо объектива использовалось вогнутое зеркало и работала по принципу отражающий телескоп . ^{[102] [103]} Зеркало было установлено на одном конце камеры, и фокусировка производилась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по направляющей. Разработанная исключительно для портретной съемки, такая компоновка давала гораздо более яркое изображение, чем объектив Шевалье или даже более поздний объектив Петцваля, но качество изображения было незначительным, и конструкция была удобна только для использования с небольшими пластинами.

Маленькая цельнометаллическая камера Daguerrotype Фридриха Фойгтлендера (1841 г.) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Он был снабжен портретным объективом f / 3.5 Petzval спереди и фокусирующим объективом сзади, а также имел круглые пластины. Всего было выпущено 600 таких фотоаппаратов. ^[104]

Инструкции по использованию камеры Voigtländer гласят:

Руководство по использованию нового дагерротипического аппарата для создания портретов, выполненное по расчетам профессора Петцваля компанией Voigtländer and Son, Вена, напечатано JPSollinger, 1 августа 1841 года.

Фотографируемый должен находиться на открытом воздухе. Для выдержки в пасмурную погоду и темное небо зимой достаточно 3 ½ минут; в солнечный день в тени достаточно 1,5–2 минут, а при прямых солнечных лучах - не более 40–45 секунд. Последний, однако, редко используется из-за глубоких теней, которые создает прямой солнечный свет. ^{[105] [106]}

Заявленное время воздействия, очевидно, относится только к пластинам, сенсибилизированным йодом; улучшенные методы сенсибилизации только вводились в 1841–1842 гг.

В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагеротипических пластин с линзой, которая поворачивалась на угол 150 градусов. Она называлась «Мегаскоп-камера» от «Панорама-камера». ^[107]

В 1841 году Нетто построил студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты. ^{[108] [109]}

Портретная живопись [ править ]

В одной из первых попыток портретной живописи шведский дагерротипист-любитель заставил своего натурщика чуть не потерять глаз из-за того, что практически смотрел на солнце во время пятиминутной экспозиции. ^[110]

Даже с светосильными линзами и гораздо более чувствительными пластинами в условиях освещения в портретной студии требовалась выдержка в несколько секунд в самые яркие дни, а в пасмурные или пасмурные дни натурщик должен был оставаться неподвижным значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.

В заведениях, производящих дагерротипные портреты, обычно на крыше строили дневную студию, очень похожую на оранжерею. В то время как позже в истории фотографии искусственное электрическое освещение применялось в темной комнате, создавая свет жесткими прожекторами и более мягкими прожекторами, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи, чтобы контролировать свет, уменьшать его и делать его однонаправленным. или рассеивайте, чтобы смягчить резкое прямое освещение. Иногда использовалась синяя фильтрация, чтобы сидящему было легче переносить сильный свет, поскольку дагеротипическая пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синем конце спектра, и фильтрация всего остального не приводила к значительному увеличению времени экспозиции.

Обычно это было устроено так, что сидящие опирались локтями на опору, такую ​​как стол для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которых не было на картинке, и это привело к тому, что большинство портретов дагерротипов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения с живыми выражениями лиц, полными характера, поскольку фотографы увидели потенциал новой среды и использовали бы технику живого изображения . Они представлены в музейных собраниях и сегодня наиболее востребованы частными коллекционерами. ^[111] В случае с маленькими детьми, их матери иногда прятали в кадре, чтобы успокоить их и удержать их, чтобы предотвратить размытие. ^[112]

Изображение в дагерротипе часто описывается как образованное амальгамой или сплавом ртути и серебра, поскольку пары ртути из ванны нагретой ртути используются для проявления пластины; но с использованием процесса Беккереля (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы могут быть получены без ртути, а химический анализ показывает, что в конечном изображении с помощью процесса Беккереля ртуть отсутствует. ^[113] Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение образовано из амальгамы с проявлением ртути.

Хотя процесс дагерротипирования мог производить только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала. ^[114] Как и в случае с любой копируемой оригинальной фотографией, контраст увеличивается. В дагерротипе любое письмо будет отображаться задом наперед. При повторном копировании дагерротипа письмо будет выглядеть нормально, а кольца на пальцах руки появятся на правой руке. Еще один способ сделать дагерротип правильным - использовать зеркало при фотографировании.

Дагерротипы делегации индейцев Омахи (коренных американцев) 1852 года в Смитсоновском институте включают дагерротип, скопированный на камеру, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии по краю тарелки. ^[115]

Распространение [ править ]

Андре-Адольф-Эжен Дисдери ^[116] и Жюль Итье из Франции ^[117] и Иоганн Баптист Изенринг из Швейцарии стали выдающимися дагерротипистами. Однако в Великобритании Ричард Берд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и строго контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя нарушителей . ^[118] Среди прочих, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс создали дагерротипы в Великобритании. ^{[119] [120]}

Внешнее видео
Ранняя фотография: изготовление дагерротипов , Музей Дж. Пола Гетти при Академии Хана [121]

Фотография дагерротипа быстро распространилась по Соединенным Штатам после того, как открытие впервые появилось в газетах США в феврале 1839 года. ^{[122] [123] [124]} В начале 1840-х годов изобретение было представлено практикующим в Соединенных Штатах за несколько месяцев. Сэмюэл Морс , ^[125] изобретатель телеграфного кода.

Возможно, Морс был первым американцем, увидевшим дагерротип из первых рук. ^[126] Опыт Морса в искусстве и технологиях в начале 1800-х ^[126] привлек его к дагерротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом. ^[126] В своей работе «Галерея Лувра» Морс использовал камеру-обскура, чтобы точно запечатлеть галерею, которую он затем использовал для создания финальной картины. ^[126]

Морс познакомился с изобретателем дагерротипа Луи-Жаком-Манде Дагером в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера [2]. ^[126] Хотя дагерротип очаровал Морса, он был обеспокоен тем, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом. ^[126] Однако взгляд Морса на дагерротип развеял его страхи, когда он увидел, насколько революционной была его технология. ^[126] Морс написал своему брату Сидни письмо с описанием изобретения Дагерра, которое Сидни затем опубликовал в New-York Observer 20 апреля 1839 года. ^[126] Хотя это был не первый отчет о дагерротипе, появившийся в Америке, он был был первым личным докладом, появившимся в Соединенных Штатах. ^[126]

Рассказ Морса о новом изобретении заинтересовал американскую публику, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипа интегрировалась в Соединенные Штаты. ^[127] Журналы и газеты включали эссе, в которых аплодировали дагерротипу за продвижение демократических американских ценностей, потому что он мог создать изображение без рисования, что было менее эффективно и дороже. ^[127]Появление дагерротипа в Америке также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, в статье, опубликованной в Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 г., дагерротип описывался как обладающий сходными свойствами с камерой-обскурой, но при этом была представлена ​​его замечательная способность «навсегда зафиксировать изображение на бумаге или сделать постоянный рисунок». агентство света », в котором для понимания читателей соединились старые и новые концепции. ^[127]

К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год. ^[128] Одна из этих оригинальных камер с дагерротипом Морзе в настоящее время выставлена ​​в Национальном музее американской истории , филиале Смитсоновского института , в Вашингтоне, округ Колумбия. ^[129] Процветающий рынок портретной живописиВозникла в основном работа странствующих практикующих, которые путешествовали из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за умеренные деньги, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие откладывали дневной доход, чтобы сделать их дагерротип, включая профессиональные портреты. ^[130]

Среди известных дагерротипистов США середины 19 века были Джеймс Пресли Болл , ^[131] Самуэль Бемис , ^[132] Авраам Богардус , ^[133] Мэтью Брэди , ^[134] Томас Мартин Истерли , ^[135] Франсуа Флейшбейн , Иеремия Герни , ^{[136] ]} Джон Пламб- младший, ^[137] Альберт Саутворт , ^[138] Август Вашингтон , ^[139] Эзра Гринлиф Велд , ^[140] Джон Адамс Уиппл , ^[141] и Фредерик Дуглас. ^[142]

Этот метод распространился и на другие части мира:

• Первый дагерротип в Австралии был сделан в 1841 году, но более не сохранился. Самый старый из сохранившихся австралийских дагерротипов - портрет доктора Уильяма Бланда, сделанный в 1845 году. ^[143]
• На Ямайке француз Адольф Дуперли выпустил буклет «Дагерротипы, Дагерианские экскурсии на Ямайке», представляющий собой собрание видов ... снятых на месте с помощью дагерротипа, который, вероятно, появился в 1844 году ^[144].
• В 1857 году Итики Широ создал первую известную японскую фотографию - портрет своего даймё Симадзу Нариакира . ^[145] Фотография была назначит важную культурную собственность в правительстве Японии . ^[146]
• В начале 1850-х годов Огастес Вашингтон уехал из Хартфорда, Коннектикут, чтобы в конечном итоге сделать дагерротипы для политических лидеров Монровии, Либерия. Затем он был избран спикером Палаты представителей Либерии, а затем членом Сената Либерии. ^[147]

Афроамериканские портреты [ править ]

Дагерротип сыграл роль в политических усилиях по продвижению афроамериканцев в Соединенных Штатах после рабства. Лидер аболиционистов Фредерик Дуглас был самым фотографируемым человеком в Америке девятнадцатого века. ^[142] Одним из самых известных его изображений был дагерротип времен Гражданской войны, представленный на выставке 1997 года в Институте искусств Чикаго. ^[148]

Некоторые из самых ранних изображений афроамериканцев были сделаны в виде рабских дагерротипов, взятых у швейцарского ученого Луи Агассиса . Эти дагерротипы, сделанные для Агассиса в Колумбии, штат Южная Каролина, в 1850 году, были обнаружены в Гарвардском музее Пибоди в 1975 году и представлены в музее Амона Картера в 1992 году на выставке «Фотография девятнадцатого века». При наблюдении было обнаружено, что эти дагерротипы использовались по научным и политическим мотивам. ^[149]

Афроамериканские фотографы начала 19 века, такие как Август Вашингтон, и сторонники аболиционизма, такие как Фредерик Дуглас и Соджорнер Трут, заложили основу идеи «нового негра». Фотографы взяли бы дагерротипы, которые изображали бы афроамериканцев в более изощренном свете, чтобы они совпадали с этим пост-рабским образом, создаваемым афроамериканцами. Афроамериканские интеллектуалы 20-го века, такие как У. Б. Дюбуа и Ален Локк, продвигали эти образы через аболиционистские газеты наряду с различными статьями, посвященными представлению идеи «новых негров». ^[150]

Дюбуа представил более 300 фотографий (дагерротипов и др.) Афроамериканцев во всех аспектах существования на своей «выставке американских негров» на Парижской выставке 1900 года ^[142] с помощью своего друга Томаса Дж. Кэллоуэя, который также был официальным лицом экспозиция. Это событие стало значительным достижением для афроамериканцев не только в Америке, но и во всем мире. ^[151]

Астрономическое приложение в 1870-х годах [ править ]

В 1839 году Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции обрисовал множество возможных применений, включая астрономию, и действительно, дагерротип все еще иногда использовался для астрономической фотографии в 1870-х годах.

Хотя процесс влажной пластинки с коллодием предлагал более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и для других приложений с более коротким временем экспонирования, когда должен был произойти транзит Венеры, и наблюдения должны были проводиться с нескольких мест на поверхности Земли, чтобы Для расчета астрономических расстояний дагерротипия оказалась более точным методом визуальных записей через телескопы, потому что это был сухой процесс с большей стабильностью размеров, тогда как пластинки из коллодиевого стекла экспонировались во влажном состоянии, и изображение могло немного искажаться при высыхании эмульсии.

Позднее и современное употребление [ править ]

Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипирования полностью прекратился в начале 1860-х годов, документальные свидетельства указывают на то, что его весьма незначительное использование сохранялось более или менее постоянно в течение следующих 150 лет его предполагаемого исчезновения. ^[152] Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своей старой среды, когда они начали делать новую, более дешевую, более удобную для просмотра, но сравнительно унылую амбротипы и тинотипы. ^[153] Исторически мыслящие фотографы последующих поколений, часто увлеченные дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возродили этот процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов. ^{[154] [155]}Эти эксцентричные поздние применения были чрезвычайно необычными, и сохранившиеся экземпляры, надежно датированные 1860-ми и 1960-ми годами, сейчас чрезвычайно редки. ^[156]

Дагерротип пережил небольшое возрождение в конце 20-го века, и в настоящее время этот процесс практикуется горсткой энтузиастов; считается, что во всем мире их меньше 100 (см. список художников на cdags.org по ссылкам ниже). В последние годы такие художники, как Джерри Спаньоли , Адам Фасс , Патрик Байи-Мэтр-Гран, Алисса С. Саломон ^[157] и Чак Клоуз , вновь представили среду в более широком мире искусства. Использование электронной вспышки в современной дагерротипии решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при дневном свете.

Были проведены международные групповые выставки работ современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, с 182 дагерротипами сорока четырех художников и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, на которой было продемонстрировано семьдесят пять работ тридцати пяти. три художника. В замке кукольного домика Астолата также представлены дагерротипы. Привлекательность медиума заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и раскрывает серебристое изображение, которое может показаться призрачным и неземным, даже будучи идеально резким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимых для создания дагерротипа.

Галерея [ править ]

• Дагерротип Эндрю Джексона в 78 лет.

• Дагерротип Артура Уэлсли, герцога Веллингтона , 74 или 75 лет, сделанный Антуаном Клоде в 1844 году.

• Дагерротип Симадзу Нариакира 1857 года Итики Широ , самая ранняя сохранившаяся японская фотография.

• Солнечное затмение 28 июля 1851 года , является первым правильно экспонируются фотографии солнечного затмения с использованием процесса дагерротипного.

• Дагерротип философа Фридриха Вильгельма Йозефа Шеллинга , сделанный Германом Биоу в феврале 1848 года.

• Дагерротип либертадора Хосе де Сан-Мартина , сделанный в Париже 1848 года.

• 1852 Дагерротип Конрада Хейера в возрасте 103 лет, возможно, самый ранний из когда-либо сфотографированных американцев (родился в 1749 году).

См. Также [ править ]

• Альбуминная печать
• Амбротипия
• Калотип
• Дагерробаза
• Хью Ли Паттинсон
• Жозеф-Филибер Жиро де Пранжи
• Пластина Липпмана
• Ноэль Паймал Леребур
• Физавтотип
• Tintype

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Коу, Брайан (1976). Рождение фотографии: история первых лет, 1800–1900 . Лондон: Эш и Грант. ISBN 0-904069-06-0.
• Дэниел, Малькольм (октябрь 2004 г.). «Дагеррейский век во Франции: 1839–1855» . metmuseum.org.
• Дэвис, Кейт Ф .; Аспинуолл, Джейн Ли; Уилсон, Марк Ф. (2007). Истоки американской фотографии: от дагерротипа до сухой пластинки, 1839–1885 . Художественный музей Нельсона-Аткинса. Канзас-Сити: Фонд семьи Холла. ISBN 978-0-300-12286-2.
• Гернсхайм, Гельмут ; Гернсхайм, Элисон (1968). LJM Daguerre: История диорамы и дагеротипа . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 0-486-22290-X.
• Годдард, Джон Ф. (12 декабря 1840 г.). «Ценное улучшение дагерротипа» (PDF) . Литературная газета и Журнал изящной литературы, искусства и науки . Лондон (1247 г.).
• Ханнави, Джон (2005). Истории успеха: упаковка и презентация фотографического портрета в викторианской Британии 1840–1875 гг . Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 1-85149-481-2.
• Hill, Levi L .; Маккарти, У., младший (1850 г.). Трактат о дагерротипе: все искусство стало проще, и все недавние улучшения выявлены ... (PDF) . Лексингтон, Нью-Йорк: Холман и Грей.
• Хамфри, Сэмюэл Д. (1858). Американский справочник дагерротипа (5 изд.). Нью-Йорк: С. Д. Хамфри.
• Кенни, Адель (2001). Фотографические футляры Источники викторианского дизайна 1840–1870 гг . Schiffer Publishing, Limited. ISBN 0-7643-1267-7.
• Пфистер, Гарольд Фрэнсис (1978). Облицовочные свет: Исторические американские Портрет дагеротипов: выставка в Национальной портретной галерее, 22 сентября 1978-15 января 1979 . Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт. Национальная портретная галерея.
• Рихтер, Стефан (1989). Искусство дагеротипа . Лондон: Викинг. ISBN 0-670-82688-X.
• Рудисилл, Ричард (1971). Зеркальное изображение: влияние дагерротипа на американское общество . Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN 0-8263-0198-3.
• Собешек, Роберт А .; Appel-Heyne, Odette M .; Мур, Чарльз Р. (1976). Дух факта: дагерротипы Саутворта и Хоуза, 1843–1862 гг . Бостон: Д.Р. Годин. ISBN 0-87923-179-3.
• Тан, Сяоцин; Ardis, Paul A .; Мессинг, Росс; Браун, Кристофер М .; Нельсон, Рэндал С .; Овраг, Патрик; Вигандт, Ральф (2010). «Цифровой анализ и восстановление дагерротипов» (PDF) . Университет Рочестера, Рочестер, Нью-Йорк: rochester.edu.
• Вуд, Джон (1991). Америка и дагеротип . Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. ISBN 0-87745-334-9.
• Вуд, Джон (1995). Живописный дагерротип: романтизм и ранняя фотография . Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. ISBN 0-87745-511-2.

Внешние ссылки [ править ]

Найдите дагерротип в Викисловаре, бесплатном словаре.

Викискладе есть медиафайлы по теме дагерротипа .

• Дагерротип. Фотографические процессы. Серия Глава 2 из 12. Музей Джорджа Истмана
• Дагеррейское общество База данных и галереи, ориентированные преимущественно на США
• Дагерротип: архив исходных текстов, графики и эфемеры
• История и описание обработанных дагерротипов Дагерра, портретов автолюбителей и дополнений заметок и наблюдений М.М. Леребура и Сассе Фререс, Lerebours, Opticien de L'Observatoire; Susse Frères, Éditeurs. Париж 1839 г. (на французском языке) Руководство Дагерра по дагерротипу.
• Нанотехнологии Рочестерского университета дагерротипов наYouTube
• Дагерротип панорамы набережной Цинциннати на rochester.edu
• Международное сообщество современных дагерротипов (некоммерческая организация)
• Социальная конструкция портрета американского дагерротипа
• Размеры тарелок дагеротипа
• Коллекция Библиотеки Конгресса
• Коллекция дагерротипов в Канадском центре архитектуры
• Оригинальная камера Giroux Daguerréotype
• Флейшман, Джон; Кунциг, Роберт (1 февраля 2002 г.). «Фотография, снова старое и новое» . Discovermagazine.com.
• Дагерротипы Саутворта и Хоуза Американский музей фотографии
• Веб-сайт музея Бри-сюр-Марн - Пополнение коллекций музея, некоторые из которых связаны с работами Луи Дагера и дагерротипом