Джон Степплинг (родился 18 июня 1951 года в Бербанке, Калифорния ) - американский драматург, сценарист и педагог. Пьесы Степплинга ставились в США и Европе. Он получил стипендии от Фонда Рокфеллера и Национального фонда искусств , резиденцию в колонии Макдауэлла и получил награды PEN-West, LA Weekly и Dramalogue за свою театральную работу.
Джон Степплинг | |
---|---|
Родившийся | Бербанк, Калифорния , США | 18 июня 1951 г.
Альма-матер | Голливудская средняя школа |
Занятие | Драматург, сценарист, педагог |
Известная работа | Берег Мечты Создатель |
Супруг (а) | Гуннхильд Скродал Степплинг |
Награды | Сотрудник Национального фонда искусств Фонда Рокфеллера |
Веб-сайт | John-Steppling |
Ранний период жизни
Степлинг родился в Бербанке, вырос в Голливуде и учился в школе Hollywood High. Его мать, бывшая королева красоты, ставшая букмекером , страдала алкоголизмом. Его отец, Карл Степплинг, был актером по совместительству и помощником по гардеробу в общественном театре. [1] Его дед, Джон Степплинг , был актером немого кино, который снимался во многих фильмах Эссане . Степплинг отметил, что его воспитание, переходящее из одного района в другое в Лос-Анджелесе в семье, находящейся на периферии киноиндустрии, повлияло на его работу, в частности, «Берег мечты» . Его переживания «изнанки» Лос-Анджелеса повлияли на персонажей его пьес, которые часто касаются маргинальных слоев американского общества. [ необходима цитата ]
1970-е: Нью-Йорк, Лос-Анджелес, «Падуя-Хиллз».
Знакомство Степплинга с театром произошло со сцены Нью-Йорка вне Бродвея в 1970-х годах, где он увидел, как его двоюродный брат Джим Сторм выступил на премьере блюза Сэма Шепарда « Бешеный пёс» 1971 года . Во время своего пребывания в Нью-Йорке Степплинг вращался в кругах, связанных с писателями и артистами группы «Theatre Genesis», включая Мюррея Медника [2]
Вернувшись в Лос-Анджелес, Степлинг стал одним из основателей Мастерской и фестиваля драматургов Падуа-Хиллз в 1978 году вместе с Мюрреем Медником и Сэмом Шепардом. Степплинг оставался участником Падуи на протяжении большей части своего 17-летнего существования, среди других известных драматургов, связанных с фестивалем, таких как Мария Ирен Форнес , Джон Робин Байтц , Мартин Эпштейн, Келли Стюарт и Джон О'Киф .
1980-е: Лос-Анджелес, The Taper, Too, Берег мечты , Shaper, 52 Pick-UP Элмора Леонарда , "Heliogabalus"
В 1980-х Степплинг написал пьесы « Шея» , « Эдди Коттрел у фортепиано» , « Клоуз» , «Формирователь» и «Берег мечты» . Mark Taper Forum проявил интерес к его работе , и некоторые из его пьес были разработаны в коническом спонсировале мастерских.
«Формирователь» (1984) был выбран для фестиваля новых американских пьес Humana в Луисвилле, Кентукки, и номинирован на Пулитцеровскую премию . В это время Степплинг также работал писателем по найму для Голливуда, в частности, адаптировав роман Элмора Леонарда « Пикап 52» режиссера Джона Франкенхаймера .
В 1986 году, в день театрального выхода 52 Pick-Up , фильм The Dream Coast , вдохновленный отцом Степплинга и его друзьями, работающими на периферии киноиндустрии, открылся в Taper, Too . В следующем году пьеса была опубликована в журнале West Coast Plays [3] .
Роберт Иган, бывший художественный директор-продюсер Mark Taper Forum , проявлял особый интерес к Степплингу в этот период. В то время как работы Степплинга, которые в модернистской традиции являются одновременно эмоционально и политически мрачными и эстетически сложными, считались непригодными для основной сцены Тейпера, многие из работ драматурга были разработаны в рамках новой программы работ Тейпера, Тейпер, тоже.
В эту эпоху слово «степплинский» вошло в обиход театрального мира Лос-Анджелеса. [4] В конце 1980-х критик Los Angeles Times Роберт Келер мог написать о растущей репутации Степплинга как о потенциально «чистейшем, лучшем поэте сцены, которого Лос-Анджелес произвел в этом поколении». [5]
В конце 1980-х годов Степлинг основал компанию Heliogabalus. Steppling в подростковой Свадьбе , победитель ПЕН - центре литературной премии для драмы в 1987 году, возникла как производство Гелиогабало. Позже он был поставлен в Нью-Йорке, как и « Море Кортеса» («Дом современного театра и искусства»).
1990-е: Море Кортеса , Подростковая свадьба , «Минимальный цирк», «Империя красных губ», «Фабрика животных».
В первые годы десятилетия Степлинг написал и поставил «Волнение» , « Стандарт породы» , « Теорию чудес» и «Море Кортеса» .
« Море Кортеса» , созданное для Театрального центра Лос-Анджелеса , стало поворотным моментом в критическом восприятии Степлинга. Сильви Дрейк из Los Angeles Times написала, что пьеса была «мощной, но трудной для восприятия, потому что она безнадежно безнадежна и практически лишена юмора». [6]
Кинорежиссер Барбет Шредер помогал финансировать производство в Нью-Йорке отмеченной наградами " Подростковой свадьбы" в 1991 году в журнале " Нью-Йорк" . [7]
В этот период Степплинг продолжал вести семинары. В 1990 году покойный актер и режиссер Рик Дин возродил одноактный фильм Степплинга « Шея» (1982), который имел успех у критиков. Он был продлен в The Lost Studio, которым руководила Синда Джексон.
В 1990-е годы Степплинг также начал сниматься в кино и на телевидении, в том числе работал в « Крекере» и написал сценарий к фильму «Фабрика животных» (2000) Стива Бушеми по роману Эдварда Банкера.
В начале девяностых Степплинг вместе с Миком Коллинзом и Синдой Джексон основал Circus Minimus. Мастер-классы проводились в The Lost Studio Джексона. Степплинг сказал Яну Бреслауэру из Los Angeles Times : «Речь идет не только о театре; это об идеях, характере исполнения и творческом процессе» [8].
Circus Minimus свернули, а за ним последовала Empire Red Lip, в число основных участников которой входили бывшие студенты Падуи. Расположенная в Сильверлейке, Los Angeles Empire Red Lip сосредоточена на совместных проектах, каждый из которых связан с интенсивным чтением текста: «Покорение Нового Света» , например, возникло из сочинения Бартоломе де лас Касаса ; «Убитый сон» и «Белый холодный девственный снег» - это косвенные комментарии к пьесам Уильяма Шекспира .
Степплинг написал экранизацию для «Фабрики животных Эдди Банкера», режиссером которой был Стив Бушеми, в которой снимались Виллем ДаФо, Эдвард Ферлонг и Микки Рурк. Он покинул Штаты вскоре после завершения фильма.
2000-е: Лодзинская киношкола, « Собачья пасть» , «Нация стрелков», « Призрачная удача».
В начале тысячелетия Степлинг переехал в Европу. После пребывания в Париже и Лондоне он переехал в Польшу, чтобы преподавать в Национальной киношколе в Лодзи . Во время своего пребывания в Лодзи Степлинг сделал адаптацию « Короля Лира» Уильяма Шекспира с участием Мариан Опании и Мика Коллинза в главной роли. Производство было выполнено на трех языках: польском, английском и норвежском.
Степплинг ненадолго вернулся в Лос-Анджелес, чтобы наблюдать за постановкой пьесы « Собачья пасть» в 2002 году , которая была разработана в мастерской Тейпера и совместно с режиссером Робертом Иганом.
Ближе к концу десятилетия Степлинг переехал в Норвегию, где в 2009 году написал и снял двадцатиминутный фильм « Тогда они меня узнали» при поддержке Mid Nordic Film Commission . Фильм снимался в городе Рисса, Норвегия, с его давним соавтором Ли Киссманом.
В 2010 году Степплинг вернулся в Южную Калифорнию и вместе со своим сыном Лексом организовал новый театральный концерн Gunfighter Nation. Первая постановка «Проект Аламо» проходила в Театре «Одиссея» в Западном Лос-Анджелесе. Вторая постановка группы The LA History Project ознаменовала возвращение Степлинга в The Lost Studio.
В конце 2010 года Степплинг представил « Призрачную удачу» , на главную роль Степплинг пригласил своего кузена Джеймса Шторма, который получил награду LA Weekly за лучшую пьесу.
Он вернулся в Норвегию, где живет с женой и сыновьями-близнецами.
Степплинг написал научно-популярную книгу « Эстетическое сопротивление и антиинтерес: то, что не позволяет себе говорить» , выпущенную в 2016 году компанией Mimesis International. [1]
Личная жизнь
Степплинг женат на норвежском режиссере Гуннхильд Скродал Степплинг и живет в Норвегии, где проводит мастер-классы по писательскому мастерству и является художественным руководителем Gunfighter Nation. Он ведет блог о политике, искусстве и текущих событиях на своем веб-сайте и опубликовал множество политических статей в Counterpunch, Dissident Voice и Znet.
Публикации
- Абсолютная катастрофа: художественная литература из Лос-Анджелеса (издательство Santa Monica Review Press и Dove Books), 1996;
- Море Кортеса и другие пьесы (Солнце и Луна), 1999;
- Пьесы западного побережья 21/22 (Калифорнийский театральный совет), 1987;
- Лучшее с Запада (Padua Hills Press), 1991;
- Лос-Анджелес под влиянием: 20 писателей из Лос-Анджелеса, их влияние и их работы (Doublewide Press), 2002
- Эстетическое сопротивление и антиинтерес: вещи, о которых нельзя говорить (мимесис), 2016
Рекомендации
- ^ Б Haeder, Пол (27 апреля 2016). «Глаз смотрящего: нет ничего нового - диссидентский голос» . disidentvoice.org .
- ^ Ширли, Дон (13 января 2002 г.). «Все кусаются, где бы он ни был» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 июля 2015 .
- ^ West Coast Пьеса 21/22 (Калифорнийский театр совет), 1987
- ^ Каммарата, Кейт (24 августа 2011 г.). «Рецензия: Собачья пасть» . Nytheatre.com . Проверено 2 июля 2015 .
- ^ Келер, Роберт (21 января 1990 г.). «Волнение творчества, на грани театра: Джон Степплинг счастлив создавать хороший, честный театр, вне зависимости от того, есть ли у него хит или нет» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 июля 2015 .
- ^ Дрейк, Сильви (1 мая 1992 г.). «Обзор сцены:« Кортез »исследует знакомую территорию» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 июля 2015 .
- ^ Саймон, Джон (5 августа 1991 г.). «Высоко и сухо» . Нью-Йорк : 44–45 . Проверено 2 июля 2015 .
- ^ Бреслауэр, янв (12 декабря 1993 г.). «Театр: от минимума до максимума» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 июля 2015 .
Внешние ссылки
- Нация стрелков
- Джон Степплинг дал интервью Харви Перру, журнал BOMB
- Веб-сайт и блог Джона Степплинга