Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уильям Паркер, 4-й барон Монтигл . Приписывается Джону де Критцу, около 1615 г.

Джон де Critz или Джон Decritz (1551/2 - 14 марта 1642 (похоронен)) был одним из ряда художников фламандского происхождения , действующих на английском королевском дворе во время правления Джеймса I Англии и Карла I в Англии . Он занимал пост сержанта Пейнтера при короле с 1603 года, сначала вместе с Леонардом Фрайером, а с 1610 года вместе с Робертом Пиком Старшим .

Семья [ править ]

Отцом Джона де Крица был Троил де Криц, ювелир из Антверпена . Де Криц родился в Антверпене . Его фламандские родители привезли его мальчиком в Англию из Антверпена во время гонений испанцев на протестантов в Габсбургских Нидерландах . Он был учеником художника и поэта Лукаса де Хере , также из Антверпена, который, возможно, обучал членов семьи Герартов, а также Роберта Пика . [1] Де Криц зарекомендовал себя как независимый художник к концу 1590-х годов. [2]

Сестра Джона де Крица Магдалена вышла замуж за Маркуса Гираертса Младшего , еще одного фламандского придворного художника, который, возможно, также был учеником де Хира. Де Критца сменил на посту Сержанта Пейнтера его сын Джон Младший (род. До 1599 г.), который участвовал в работе много лет - его отец умер около 90 лет. Джон Младший был убит вскоре после этого в боях в Оксфорде. . Среди других художников из семьи - сыновья Иоанна Старшего, Эммануил (1608–1665 гг.), Который также работал при дворе, и Фома (1607–53 гг.), Которому теперь приписывают многие портреты их традескантских родственников. [3] Томас также работал на корону с 1629 по 1637 год. [4] Оливер де Криц (1626–1651 гг.) Был сыном Иоанна Младшего от его третьей жены; его портрет в Музее Ашмола может быть автопортретом. [5]

Жизнь и работа художника-сержанта [ править ]

В 1603 году де Криц был назначен королем сержантом Пейнтером. Обязанности Де Критца как художника-сержанта включали в себя создание портретов, восстановление декоративных деталей, роспись и золочение королевских карет и барж, а также индивидуальные задачи, такие как рисование знаков и букв на королевском солнечном циферблате. [6] Он также «смело» рисовал для придворных масок и драматических зрелищ, которые требовали сложных декораций и сценических эффектов. [7] Должность сержанта-художника возникла с назначением Джона Брауна в 1511–1512 гг., И последним известным владельцем был Джеймс Стюарт, о котором после 1782 г. нет никаких записей, хотя неясно, была ли эта должность когда-либо фактически отменен. [8] В патенте, выданном 7 мая 1679 г.Роберт Стритер , приводится список предыдущих сержантов-художников, включая «Джона Декрица и Роберта Пика» в качестве совладельцев этого поста. [8] De Critz получил пост в 1603 году , но был впервые описан как обмен офис с Леонардом Fryer, который держал ее так 1595 Роберт Пик был назначен совместно с де Critz в 1607, [9] или 1610 [ 8] . Выплата де Крицу в 1633 году показывает, что ему платили гонорар в размере 40 фунтов стерлингов в год. [10]

Анна Датская . Джон де Криц, около 1605 г.

Роль сержанта-живописца была гибкой в ​​плане определения обязанностей: она включала не только рисование оригинальных портретов, но и их репродукции в новых версиях для отправки в другие суды (король Джеймс, в отличие от Елизаветы, явно не хотел сидеть без дела. его портрет) [11], а также копирование и восстановление портретов других художников из королевской коллекции , а также множество декоративных задач, например, рисование сцен и роспись знамен.

Гораций Уолпол предоставил информацию о некоторых задачах, которые выполнял де Криц в своих «Анекдотах живописи в Англии» , которые он основывал на заметках Джорджа Верту , который встречался с де Крицем и его семьей. В частности, Уолпол процитировал клочок бумаги, «меморандум собственноручно», на котором де Криц писал счета за выполненные работы. [7] На одной стороне был его счет за работу над солнечным циферблатом:

Несколько раз вымазал и положил белой краской камень для солнечной решетки напротив какой-то части покоев короля и королевы, его линии были нарисованы несколькими цветами, буквы, указывающие на беседки, были покрыты тонким золотом, а также слава и резинка, покрытая мелкой галькой, на которой начертаны число и цифры, обозначающие планетарные гаубицы; подобным же образом некоторые буквы, нарисованные черным цветом, сообщают, в какой части компаса будет находиться солнце в любое время, когда оно светит; вся работа была окружена резьбой, окрашенной в стиле каменного, причем полная длина всего шесть футов.

С другой стороны - требование оплаты работы на королевской барже:

Джеймс I. Приписывается Джону де Крицу, ок. 1606

Джон Де Критц demaundeth надбавка за следующие части Worke, а именно. Для ремонта, освежения, мытья и покрытия лаком всего тела уборной баржи Его Величества, а также ремонта прекрасным золотом и светлыми красками многих и различных ее частей, таких как кафедра государственного управления, двери и большая часть антиквариата на окнах, которая была обесцвечена и испорчена, две фигуры у входа были совсем недавно раскрашены и раскрашены, Меркурий и лев, прикрепленные к его корме, и гребная баржа в нескольких местах погашены золотом и красками, а также тафарилы на верхней части баржи во многих частях были золочены и засыпаны фейре-байс. Две фигуры Справедливости и Стойкости - почти конец [ так в оригинале] будучи совсем недавно раскрашенным и позолоченным. Бордюр на внешней стороне нового корпуса был выложен фейер-белым и покрыт зеленым подносом в соответствии с обычаем, существовавшим до сих пор, - и для крепления и раскраски весла на гребной барже было тридцать шесть.

Последний счет Джона де Крица за роспись этих барж и их резьбу Максимилианом Кольтом в 1621 году составил более 255 фунтов стерлингов. [12] Уолпол также отметил, что де Криц нарисовал позолоченную «среднюю часть» потолка в Отландском дворце и отремонтировал картины, и он процитировал счет гардероба для работы над королевскими экипажами: «Джону Де Критцу, сержанту-живописцу, за покраска и золочение добротным золотом кузов и экипажи двух карет, а также экипаж одной колесницы и другие предметы первой необходимости, 179 л. 3 с. 4 д . ан. 1634 г. " [10]

Де Криц позолочил мраморное изображение Максимилиана Кольта для гробницы Елизаветы I , завершенное в 1606 году и написанное Николасом Хиллиардом . Все следы росписи и позолоты исчезли. [13] Позже в том же году он расписал и позолотил гробницу царевны Софии . [14]

Уолпол сказал о де Крице, что «его жизнь следует собирать скорее из канцелярских книг, чем из его работ или его репутации»; а сравнительная обыденность некоторых задач, которые он брал на себя, привела к преуменьшению художественной роли сержанта-художника. Историк искусства Уильям Гонт описывает роль де Критца как «в основном разнорабочего». [6] В редакционной статье Burlington Magazine отмечалось:

В учреждении сержантов-маляров было потешно много легкого веселья, потому что они должны были заниматься такими задачами, как покраска домов, покраска барж и экипажей, установка знамен и транспарантов и так далее. [8]

Неизвестно, где в Лондоне была студия де Крица, но он переехал в приход Сен-Мартен-ин- зе -Филдс перед своей смертью в 1642 году. [9] Он заявил в своем завещании, что до этого прожил тридцать лет. лет в приходе Святого Андрея, Холборн . Джордж Верту записал, что в доме де Крица в Остин-Фрайэрс было три комнаты, заполненные картинами короля. [15] Де Криц был внесен в список субсидий для прихода Сент-Сапулчер-без-Ньюгейт в 1607 году и снова в 1625 году; и поскольку этот приход примыкает к святому Андрею, Холборн, у него, возможно, была студия в Сент-Гробе. [9] Он умер в Лондоне в 1642 году; точная дата неизвестна.

Королевские портреты и испанское посольство 1604 г. [ править ]

Хотя де Криц был плодовитым художником, некоторые из его работ были четко идентифицированы. Художники-портретисты елизаветинского и якобинского периодов часто делали несколько версий не только своих собственных картин, но и картин своих предшественников и современников, и они редко подписывали свои работы. Портреты разных художников часто имеют одинаковые позы или иконографические особенности. Хотя многие картины приписываются де Критцу, полная аутентификация необычна. Историк искусства и критик сэр Джон Ротенштейн резюмировал проблемы:

Определить точную атрибуцию - непростая задача. Это связано с множеством причин, наиболее важной из которых является практика использования успешными художниками помощников. Другой сбивающий с толку фактор - это склонность членов творческих семей к смешанным бракам; Марк Гираертс старший, его сын и тезка, например, оба были женаты на сестрах Джона де Критца. [16]

Как часть продвижения монархии своих политических и династических целей, копии стандартных портретов требовались для представления в качестве подарка и передачи иностранным посольствам. [17] Де Критцу было поручено сделать такие портреты, в том числе три изображения короля Джеймса, Анны Датской и принца Генри , за 53–8 пенсов 20 августа 1606 года для отправки эрцгерцогу Австрии . [18]

Конференция Сомерсет-Хаус . Роспись №1604. Версия Национальной портретной галереи . Роберт Сесил сидит впереди справа.

Густав Унгерер изучал обмен портретами, украшениями и другими подарками во время переговоров и торжеств, связанных с Лондонским договором , мирным договором, подписанным с Испанией в августе 1604 года во время конференции в Сомерсет-Хаусе , когда дипломатический обмен миниатюрами и полнометражными изображениями портреты проходили в непрерывном шоу блестящей саморепрезентации. [19] В этом контексте Унгерер обсуждает оспариваемое авторство знаменитой картины, на которой две группы переговорщиков сидят друг напротив друга за столом для совещаний, «Конференция в Сомерсет-Хаусе» , работа, к которой, возможно, приложил руку Джон де Криц. напрямую или как источник для копирования рисунков.

Роберт Сесил , позже первый граф Солсбери. Приписывается Джону де Крицу, 1602 г.

Обе версии картины, выставленные в Национальной портретной галерее и Национальном морском музее в Гринвиче, подписаны испанским придворным художником Хуаном Пантоха де ла Крус . Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли он художником, поскольку, хотя подписи кажутся подлинными, он никогда не был в Лондоне. [20] Возможно, что либо работы принадлежат фламандскому художнику, возможно, Франсу Поурбусу или Джону Де Критцу, либо были скопированы Пантохой у фламандского художника, находившегося в то время в Лондоне. [21]Пантоха, возможно, создал образы английских переговорщиков, «копируя лица делегатов с миниатюр или стандартных портретов, данных ему или констеблю в Лондоне или отправленных в Вальядолид ... Очевидно, он использовал портрет Сесила в качестве модели. для конференции Сомерсет-хаус, который был стандартным типом портрета Сесила, приписываемого Джону де Критцу ". [22] Безусловно, официально зарегистрировано, что руководитель английской переговорной группы сэр Роберт Сесил подарил лидеру испанских переговорщиков Хуану Фернандесу де Веласко, пятому герцогу Фриасу и констеблю Кастилии, свой портретный портрет, скопированный в мастерская Джона де Крица. [23] Изображение ПантохиЧарльз Ховард, граф Ноттингемский , также выглядит так, как если бы он был скопирован со стандартного портрета. Помимо голов, на картине видны следы мастерской росписи ассистентами, что, возможно, свидетельствует о том, что было создано множество версий, поскольку от участников было много требований на дубликаты картины для целей исторической записи. [22] Картина проливает свет на фрагментарный процесс построения групповых портретов в это время.

См. Также [ править ]

  • Художники Тюдоровского двора

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ Коллекция Тейт (статья о Роберте Пике из Grove Art Online). Проверено 2 июня 2007 года.
  2. ^ Коллекция Бергера. Проверено 31 мая 2007 г. Архивировано 28 сентября 2007 г. на Wayback Machine.
  3. ↑ Некоторые из них были приписаны Эммануэлю в их каталоге 1989 г. и Томасу в издании 2004 г. «Музей Ашмола: Полный иллюстрированный каталог картин» , стр. 305, 2006, Кэтрин Кэсли, Колин Харрисон, Джон Уайтли.
  4. ^ Каталог Ашмола, стр. 266.
  5. ^ Оксфордский словарь искусств , Ashmolean Catalogue, стр. 34; Эллис Уотерхаус, «Живопись в Британии, 1530-1790», стр.77-8, 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне Йельская серия «История искусства»)
  6. ^ a b Уильям Гонт, Судебная живопись в Англии от Тюдоров до Викторианской эпохи , Лондон: Констебль, 1980, ISBN  0-09-461870-4 ; С. 53.
  7. ^ a b Гораций Уолпол , Анекдоты живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках и заметках о других искусствах, собранных покойным Джорджем Верту (Лондон: Бон, 1849), с. 365.
  8. ^ a b c d "Сержанты-художники" (неподписанная передовая статья), в журнале Burlington для знатоков , т. 84, № 493 (апрель 1944 г.), стр. 81.
  9. ^ a b c Мэри Эдмонд, «Новый свет на художников Якобинца», в The Burlington Magazine , Vol. 118, № 875 (февраль 1976 г.), стр. 74–83.
  10. ^ a b Гораций Уолпол , « Анекдоты о живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках» и «Заметки о других искусствах», собранные покойным Джорджем Верту. Переварено и опубликовано из его оригинальных рукописей, том II. Лондон: Генри. Г. Бон, издание 1849 г .; 366 с.
  11. ^ Уильям Гонт, Судебная живопись в Англии от Тюдоров до Викторианской эпохи , Лондон: Констебль, 1980, ISBN 0-09-461870-4 ; С. 52. 
  12. ↑ Девон, Фредерик, изд., Вопросы казначейства в период правления Якова I , Лондон (1836 г.), стр. 276, 289
  13. ^ Элисон Вейр , Елизавета Королева , Лондон: Пимлико, (1998) издание 1999 г., ISBN 0-7126-7312-1 ; С. 486. 
  14. ^ Фредерик Мэдден, Вопросы казначейства в период правления Джеймса I (Лондон, 1836 г.), стр. 60.
  15. ↑ Гораций Уолпол , « Анекдоты о живописи в Англии: с некоторым отчетом об основных художниках» и «Примечания о других искусствах», собранные покойным Джорджем Верту. Переварено и опубликовано из его оригинальных рукописей , т. 2 (Лондон: Генри. Дж. Бон, 1849), стр. 367.
  16. ^ Джон Ротенштейн , Введение в английскую живопись , IBTauris, издание 2001 г., ISBN 1-86064-678-6 ; стр.25. 
  17. ^ Густав Унгерер, «Хуан Пантоха де ла Крус и Circulation подарков между английским и испанскими судами в 1604/5», в шекспировских исследованиях ,ред. Джон Лидс Бэрролл, издательство Fairleigh Dickinson University Press, 1998. ISBN 0-8386-3782-5 ; С. 145. 
  18. ^ HMC Дауншир , т. 2 (Лондон, 1938), стр. 436-7: Фредерик Девон, Вопросы казначейства в период правления Якова I (Лондон, 1836 г.), стр. 46.
  19. ^ «Престиж живописи играл столь же важную роль, как великолепие придворных торжеств или кодифицированный ритуал обмена подарками». Унгерер, стр 145
  20. ↑ Заметки для выставки коллекции Гилберта «Talking Peace 1604: The Somerset House Conference Paintings», 20 мая 2004 - 20 июля 2004. Проверено 3 июня 2007 г .; Густав Унгерер утверждает, что Пантоха, возможно, посетил Лондон с испанской делегацией. См. Густав Унгерер, «Хуан Пантоха де ла Крус и циркуляция подарков между английским и испанским дворами в 1604-1605 годах», в Shakespeare Studies , ed. Джон Лидс Бэрролл, издательство Fairleigh Dickinson University Press, 1998. ISBN 0-8386-3782-5 . 
  21. ^ "Заметки для выставки Коллекции Гилберта" Talking Peace 1604: The Somerset House Conference Paintings ", 20 мая 2004 - 20 июля 2004" . Gilbert-collection.org.uk . Проверено 23 июля 2011 года .
  22. ^ а б Унгерер, стр 173.
  23. ^ Унгерер, р 154. Pantoja имел свою студию в Вальядолиде , затем испанскую королевскую столицу.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Джоном де Крицем Старшим на Викискладе?
  • 48 Картины или после Джона де Critz на Art UK сайте