Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Портрет Генри, принца Уэльского (в центре), и Джона Харингтона, позже 2-го лорда Харингтона Экстонского , работы Роберта Пика Старшего, 1603 г.

Роберт Пик (с. 1551-1619) был английский художник активно в поздней части Елизаветы I царствование и на протяжении большей части правления Джеймса I . В 1604 году он был назначен живописцем наследника престола принца Генриха ; и в 1607 году сержант-художник короля Якова I - должность, которую он разделил с Джоном Де Крицем . [1] Пика часто называют «старшим», чтобы отличить его от его сына, художника и продавца гравюры Уильяма Пика (ок. 1580–1639) и от его внука, сэра Роберта Пика (ок. 1605–1667), который последовал за своим отцом в семейный бизнес по продаже печати. [2]

Пик был единственным художником английского происхождения из группы из четырех художников, чьи мастерские были тесно связаны между собой. Другими были Де Критц, Маркус Гираертс Младший и художник-миниатюрист Исаак Оливер . Между 1590 и примерно 1625 годами они специализировались на ярко раскрашенных, полноразмерных «костюмах», уникальных для Англии того времени. [3] Не всегда можно с уверенностью приписать авторство Пику, Де Критцу, Гираертсу и их помощникам. [4]

Карьера [ править ]

Ранняя жизнь и работа [ править ]

Изображение шествия , c. 1600, хорошо известная работа, изображающая Елизавету I, которую несут ее придворные (см. Ниже в разделе « Картины» ).

Пик родился в семье Линкольншира примерно в 1551 году. [5] Он начал свое обучение 30 апреля 1565 года под руководством Лоуренса Вудхэма [6], который жил у вывески «Ключ» в Голдсмитс- Роу, Вестчип . [7] Через три года после миниатюриста Николаса Хиллиарда он поступил в ученики в компанию Goldsmiths 'Company в Лондоне. [8] Он стал свободным гражданином компании 20 мая 1576 года. Его сын Уильям позже пошел по стопам своего отца как свободный человек компании Goldsmiths 'Company и художник-портретист. [9] Обучение Пика было бы похоже на обучение Джона де Крица.и Маркус Гираертс Младший , который, возможно, был учеником фламандского художника Лукаса де Хере . [10]

О Пике впервые услышали в профессиональном плане в 1576 году, когда он получал жалованье в Канцелярии Ревелей , отдела, который курировал придворные торжества Елизаветы I. Когда Пик начал заниматься портретной живописью, неясно. [11] По словам историка искусства Роя Стронга , он «прочно обосновался» в Лондоне к концу 1580-х годов, имея «модную клиентуру». [12] Платежи, сделанные ему за портреты, зарегистрированы в счетах Ратленда в Бельвуаре в 1590-х годах. [13] Подписанный портрет 1593 года, известный как «Военный командующий», показывает ранний стиль Пика. Остальные портреты сгруппированы вместе с ним на основе аналогичной надписи. [10] Его портретный формат в три четверти длины типичен для того времени.

Художник принца Генри [ править ]

В 1607 году, после смерти Леонарда Фрайера, [14] Пик был назначен сержантом-художником короля Якова I, разделив кабинет с Джоном Де Крицем, занимавшим этот пост с 1603 года. Роль заключалась в написании оригинальных портретов и их портретов. репродукции в виде новых версий для подарков или отправки в иностранные суды, а также копирование и реставрация портретов других художников из королевской коллекции .

Помимо копирования и реставрации портретов, сержанты-художники также брались за декоративные работы, такие как роспись знамен и сценических декораций. [15] Пергаментные свитки Управления работ свидетельствуют о том, что Де Криц руководил украшением королевских домов и дворцов. Поскольку работы Пика там не записаны, кажется, что Де Криц взял на себя ответственность за более декоративные задачи, в то время как Пик продолжил свою работу в качестве королевского художника-портретиста. [6] Однако Пик и Пол Исаксон расписали каюты, резьбу и герб на корабле Prince Royal в 1611 году. [16]

Принц Генрих , c. 1610. Его нога опирается на щит с изображением принца Уэльского, титул, присвоенный ему в том же году.

В 1610 году Пик был описан как «художник принца Генриха» [10], шестнадцатилетнего принца, который собирал вокруг себя значительный культурный салон . Пик заказал перевод Книги IV Architettura Себастьяно Серлио , которую он посвятил принцу в 1611 году. [5] Ученые пришли к выводу из платежей, сделанных Пику, что его должность художника принца Генриха привела к его назначению сержантом-живописцем в король. [10] Выплаты были перечислены домашним чиновником принца сэром Дэвидом Мюрреем как выплаты из Тайного кошелька."Мистеру Пеку". 14 октября 1608 года Пику заплатили 7 фунтов стерлингов за «картины, сделанные по приказу Его Высочества»; и 14 июля 1609 года ему заплатили 3 фунта стерлингов «за картину Его Высочества, которую подарили в обмен на картину короля». Примерно в то же время Исааку Оливеру заплатили 5,10 шиллинга. за каждую из трех миниатюр князя. Однако отчеты Мюррея показывают, что принц платил за теннисные мячи больше, чем за любую картину. [17]

Пик также указан в отчетах сэра Дэвида Мюррея за период с 1 октября 1610 года по 6 ноября 1612 года, составленных до дня, когда Генри, принц Уэльский, умер, вероятно, от брюшного тифа [18] в возрасте восемнадцати лет: «Мистеру Пику за картины и рамы за 12 фунтов стерлингов; две большие фотографии принца в длинном оружии, посланные за море за 50 фунтов стерлингов; и ему за стирку, чистку и отделку картин и изготовление рамок за 20,4 шиллинга за пеню». [19] Пик значится в отчетах о похоронах Генри в рубрике «Мастера и офицеры завода» как «мистер Пик, старший художник». По этому случаю ему было выделено семь ярдов траурной ткани плюс четыре для слуги. Также указан «Мистер Пик, младший художник», то есть сын Роберта Уильям,которому было выделено четыре ярда траурной ткани.[20]

После смерти князя, Пике перешел к семье брата Генри, Чарльз, герцог Йоркский, будущего Карла I в Англии . В отчетах за 1616 год, в которых Пик назван художником принца, говорится, что ему заплатили 35 фунтов стерлингов за «три картины его высочества». [21] 10 июля 1613 года ему заплатили 13,6 фунтов стерлингов 8 пенсов. вице-канцлером Кембриджского университета , «полностью удовлетворяя его портрет принца Чарльза», за портрет в полный рост, который до сих пор находится в библиотеке Кембриджского университета . [22]

Смерть [ править ]

Пик умер в 1619 году, вероятно, в середине октября. До относительно недавнего времени считалось, что Пик умер позже. Эрна Ауэрбах , Tudor Artists , Лондон, 1954, стр. 148, например, он умер примерно в 1625 году. Каталог выставки «Эпоха Карла I» в галерее Тейт в 1972 г., стр. 89, предположил, что Пик был активен только в 1635 году. Его завещание было составлено 10 октября 1619 года и подтверждено 16-го. [23] Дата его захоронения неизвестна, потому что Великий лондонский пожар позже уничтожил реестры его приходской церкви St Sepulcher-without-Newgate . [24]Это было время нескольких смертей в художественном сообществе. Николас Хиллиард умер в январе; Королева Анна , которая так много сделала для покровительства искусству, в марте; и художник Уильям Ларкин , сосед Пика, в апреле или мае. [25] Хотя Яков I правил до 1625 года, историк искусства Рой Стронг считает, что 1619 год «можно с полным основанием считать окончательной датой якобинской живописи». [26]

Картины [ править ]

Надпись на портрете Энн Ноллис

Трудно приписать и датировать портреты этого периода, потому что художники редко подписывали свои работы, а их мастерские создавали портреты в массовом порядке , часто используя стандартные портретные узоры. Некоторые картины, однако, были приписаны Пику на основании метода записи года и возраста натурщика на его задокументированном портрете «военачальника» (1592 г.), который гласит: «M.BY.RO. | PEAKE «(« Сделано Робертом Пиком »). [27] Историк искусства Эллис Уотерхаус , однако, подозревал, что леттер мог работать более чем в одной студии. [28]

Изображение шествия [ править ]

Изображение шествия (фрагмент), гр. 1600

Картина, известная как Королева Елизавета, идущая в процессии в Блэкфрайарс в 1601 году , или просто Картина Шествия (см. Иллюстрацию), теперь часто считается работой Пика. Атрибуция была сделана Роем Стронгом, который назвал это «одной из величайших визуальных загадок елизаветинской эпохи». [29] Это пример принятого в более поздний период ее правления обычаев рисовать Елизавету в виде иконы , изображая ее намного моложе и более торжествующей, чем она была. Как выразился Стронг, «[t] это Глориана в ее закатном сиянии, хозяйка декораций, рассчитанного впечатляющего представления себя своим обожающим подданным». [29] Джордж Вертю , восемнадцатый век.антиквар , назвал картину «не хорошо и не плохо». [30]

Стронг сообщает, что процессия была связана с свадьбой Генри Сомерсета, лорда Герберта и леди Анны Рассел, одной из шести фрейлин королевы, 16 июня 1600 года. [31] Он опознает многих лиц, изображенных в процессии, и показывает, что вместо носилок , как предполагалось ранее, королева Елизавета сидит на колесной повозке или колеснице. Стронг также предполагает, что пейзаж и замки на заднем плане не должны быть реалистичными. В соответствии с стилистическими традициями елизаветинской эпохи, они являются символическими и представляют валлийские владения Эдварда Сомерсета, графа Вустера , наследником которого был его сын лорд Герберт. [32]Граф, возможно, заказал картину в честь своего назначения на должность Мастера Королевского коня в 1601 году. [33]

Пик явно писал королеву или придворных не с натуры, а с «типажей» или стандартных портретов, используемых в мастерских того времени. Портреты королевы подвергались ограничениям, и примерно с 1594 года, похоже, существовала официальная политика, согласно которой она всегда изображалась молодой. В 1594 году Тайный совет приказал найти и уничтожить неподобающие портреты королевы, так как они нанесли Елизавете «большое оскорбление». [34] Знаменитый портрет Дитчли (ок. 1592 г.), написанный Маркусом Гираертсом Младшим , использовался в качестве образца, иногда называемого «Маской молодости», до конца правления. Ясно, что портрет Герартса послужил образцом для королевы.изображение s в картине процессии.[35] На других фигурах также есть признаки того, что они построены по шаблонам, что приводит к ошибкам в перспективе и пропорциях. [36]

Принцесса Елизавета , впоследствии королева Богемии , 1606 г .; ее внук унаследовал английский престол как Георг I .

Портреты в полный рост [ править ]

В начале 1590-х годов портрет в полный рост вошел в моду, и художественные покровители знати начали добавлять галереи таких картин в свои дома в качестве культурной демонстрации. [37] Пик был одним из тех, кто удовлетворил это требование. Он также был одним из первых английских художников, исследовавших индивидуальный или групповой портрет в полный рост с активными фигурами, помещенными в естественный пейзаж, стиль живописи, который стал модным в Англии. Как главный художник принца Генри, Пик, кажется, должен был показать своего покровителя в образе лихого молодого воина. [38]

В 1603 году он написал двойной портрет принца и его друга детства Джона Харингтона , сына лорда Харингтона Экстонского (см. Выше) , который сейчас находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке . Двойной портрет установлен на открытом воздухе, стиль, введенный Гираертсом в 1590-х годах, и сочетание фигур Пика с животными и пейзажем также предвещает жанр спортивной картины. [15] Деревенское расположение и рекреационная тематика придают картине неформальный вид. Действия естественны для обстановки, огороженного оленьего парка с замком и городком вдали. Харингтон держит за рога раненого оленя, а Генри обнажает меч, чтобы нанести удар . Принц носит на поясе жемчужину Святой Георгий убивает дракона, намек на его роль защитника королевства. Его меч - атрибут королевской власти, и молодой дворянин преклоняет колени в его службе. [39] Олень - это лань , неместный вид, который в то время содержался в королевских парках для охоты. Вариант этой картины из Королевской коллекции , написанной ок. 1605, показывает Роберта Деверо, 3-го графа Эссекса , вместо Джона Харингтона и показывает герб Деверо. [40] [41]

В том же году Пик также написал свой первый портрет единственной выжившей дочери Джеймса I, Елизаветы . Эта работа, как и двойной портрет, к которому она могла бы быть добавлена, по-видимому, была написана для семьи Харингтонов, которые были опекунами Елизаветы с 1603 по 1608 год. [42] На заднем плане портрета Елизаветы изображена сцена охоты. вторя двойному портрету, и две дамы сидят на искусственном холме, модном в то время в садовом дизайне. [43]

Пик снова нарисовал Генриха на открытом воздухе примерно в 1610 году. На этом портрете, который сейчас находится в Королевском дворце Турина , принц выглядит чуть старше, чем на двойном портрете 1603 года; но его левая нога опирается на щит с изображением трех перьев принца Уэльского , титул, который он не носил до 1610 года. Генрих изображен в образе молодого человека, готового вытащить из ножен инкрустированный драгоценными камнями меч. . Портрет почти наверняка был отправлен в Савойю в связи с предложенным в январе 1611 года браком между Генрихом и инфантой Марией, дочерью Карла Эммануила I, герцога Савойского . [44]

Дочь Якова I Елизавета также была ценным залогом брака. Ее тоже предложили Савойе в качестве невесты принца Пьемонта , наследника Чарльза Эмануэля. Обмен портретами в рамках предложения руки и сердца был обычным делом и обеспечивал регулярную работу королевских художников и их мастерских. Принц Генрих заказал у Пика портреты, чтобы отправить их в различные иностранные суды, с которыми велись брачные переговоры. Рассказы принца показывают, например, что два портрета, написанных Пиком с изображением его оружия в 1611–1612 годах, были «отправлены за море». [45]

Генрих, принц Уэльский, верхом на лошади , ок. 1611. Крылатая фигура Времени была обнаружена после очистки. [46]

На сохранившемся портрете этого времени изображен принц в доспехах, восседающий на белом коне и тянущий за чубец крылатую фигуру Отца Времени . [46] Историк искусства Джон Ширан предполагает, что это классический намек, означающий возможность. [38] Старик несет копье Генри и шлем с перьями; и ученый Крис Кэпл указывает, что его поза подобна позе смерти Альбрехта Дюрера в « Рыцаре, Смерти и Дьяволе» (1513 г.). [47]Он также отмечает, что старик был написан позже, чем другие компоненты картины, поскольку кирпичи стены просвечивают сквозь его крылья. Когда картина была отреставрирована в 1985 году, стена и фигура времени впервые были открыты современным глазам, будучи закрашенными в какой-то момент в семнадцатом веке не руками Пика. Картина также была вырезана, единственный оригинальный край холста остался слева. [48]

Леди Элизабет Поуп [ править ]

Леди Элизабет Поуп, одетая в драпированную мантию и соответствующий тюрбан, ок. 1615

Портрет леди Элизабет Поуп, сделанный Пиком, возможно, был заказан ее мужем, сэром Уильямом Поупом , в ознаменование их брака в 1615 году. Леди Элизабет изображена с распущенными волосами, что является символом девственности невесты. [49] Она носит драпированную мантию, расшитую семенами жемчуга в виде страусиных перьев, и соответствующий тюрбан . Мантия, завязанная на одном плече, носилась в придворных масках Якоба , как показывают эскизы костюмов Иниго Джонса . Тем не менее, почти нагота на картине делает изображение реального маскирующего костюма маловероятным. [50] Распущенные волосы и классическая драпированная накидка также фигурируют в современных олицетворениях.абстрактных понятий в масках и картинах. Историк искусства Йельского университета Эллен Чирельштейн утверждает, что Пик изображает леди Элизабет как олицетворение Америки, поскольку ее отец, сэр Томас Уотсон, был основным акционером компании Virginia . [50] [51]

Оценка [ править ]

Принц Чарльз, как герцог Йоркский , по заказу Кембриджского университета, 1613 г.

В 1598 году Фрэнсис Мерес в своей книге «Палладис Тамиа» включил Пика в список лучших английских художников. [13] В 1612 году Генри Пичем писал в «Упражнениях джентльмена», что его «хороший друг мистер Пик» вместе с Маркусом Гераертсом был выдающимся «масляным красителем». [52] Эллис Уотерхаус предположил, что жанр сложных костюмов был в такой же степени декоративным, как и пластическое искусство. Он отмечает, что эти работы, «эмалевый блеск» которых стал очевиден после чистки, уникальны в европейском искусстве и заслуживают уважения. Их производили в основном мастерские Пика, Герартса Младшего и Де Критца. [4]Ширан обнаруживает влияние ярких узорчатых и цветных миниатюр Хиллиарда на работы Пика и твердо помещает Пика в «культовые традиции поздней елизаветинской живописи». [38] Он использовал методы европейского маньеризма и следовал искусственному и декоративному стилю, характерному для елизаветинской живописи. [53] К тому времени, когда он был назначен сержантом-художником в 1607 году, его неотразимый и полунаивный стиль был несколько старомодным по сравнению с Де Крицем и другими современниками. [54] [55] Тем не менее, портреты Пика принца Генри - первые, в которых он изображен в позах «действия». [56]

Ширан считает, что творчество Пика превратилось в консерватизм, а его талант «приглушен массовым производством». Он описывает кембриджский портрет Пика, принца Чарльза в образе герцога Йоркского, как плохо нарисованный, с безжизненной позой, в стереотипной композиции, которая «подтверждает то, что художник полагался на многократно повторяемую формулу в его более поздние годы». [38] Историк искусства и куратор Карен Хирн, с другой стороны, хвалит работу как «великолепную» и обращает внимание на натуралистически оформленную записку, прикрепленную к занавеске. [46] Пик написал портрет в честь визита Чарльза в Кембридж 3 и 4 марта 1613 года, во время которого он получил степень магистра - через четыре месяца после смерти своего брата.[57] Изображение принца Чарльза в подвязкеи Меньший Джордж, Пик здесь возвращается к более формальному, традиционному стилю портретной живописи. [58] Записка, прикрепленная к занавеске из золотой ткани , раскрашенной в стиле trompe-l'œil , напоминает на латыни о визите Карла. [59] Рентген портрета показывает, что Пик нарисовал его поверх другого портрета. Pentimenti , или признаки изменения, могут быть обнаружены: например, правая рука Чарльза первоначально лежала на его талии. [22]

Галерея [ править ]

  • Портрет Анны Ноллис , 1582 год. Приписывается Роберту Пику коллекцией Бергера, Денверский художественный музей.

  • Перегрин Берти, ок. 1585–90. Расписан картеллино Ламли, в центре слева [60]

  • Портрет мужчины (неизвестный военачальник, 60 лет), 1593 год. Центр британского искусства Пола Меллона, Йель.

  • Фрэнсис Уолсингем, графиня Эссексская , и ее сын Роберт, позже 3-й граф Эссекс , 1594 г. [61]

  • Женский портрет, 1600. Центр британского искусства Пола Меллона, Йельский университет

  • Первый известный портрет принцессы Елизаветы, 1603 г. - возможно, сопутствующий двойной портрет Пика того же года [62]

  • После смерти принца Генриха в 1612 году Пик переехал в дом своего брата, будущего Карла I Англии, изображенного здесь в мантии Ордена Подвязки , ок. 1611–12.

  • Леди Анна Поуп, невестка Елизаветы Поуп, 1615 год. Ее платье украшено гвоздиками, розами и клубникой; вишни на дереве символизируют добродетель. [63]

  • Элизабет Пулетт, 1616 год. Натурщик носит украшенный драгоценностями и перьями колпак , своего рода домашний головной убор. Пятно на ее лице - это модный кусок бархата или шелка, приклеенный к ее коже. [64]

См. Также [ править ]

  • Художники Тюдоровского двора

Ссылки [ править ]

  1. ^ Стронг, Рой С. «Елизаветинская живопись: подход через надписи, 1: Роберт Пик Старший», журнал Burlington , Vol. 105, No. 719 (февраль 1963 г.), 53–57 (проверено 12 января 2008 г.).
  2. ↑ В отчетах о похоронах принца Генри Роберта Пика называют «мистером Пиком, старшим художником», а Уильяма Пика - «мистером Пиком, младшим художником». Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 155.
    • Внук Пика сэр Роберт Пик (иногда ошибочно называемый его сыном) был посвящен в рыцари королем Карлом I во время гражданской войны в Англии . Парламентарии схватили его после осады Бейсинг-хауса , который находился под его командованием. Уолпол, Анекдоты живописи , 221.
  3. ^ «Нет ничего подобного в современной европейской живописи». Уотерхаус, Живопись в Британии , 41.
  4. ^ a b Уотерхаус, Живопись в Британии , 41.
  5. ^ а б Хирн, Династии , 186.
  6. ^ а б Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 153.
  7. ^ «Ключ» был бы знаком, идентифицирующим магазин и дом Вудхэма, как это было обычно до нумерации улиц.
  8. ↑ Когда-то предполагалось, что Пик был намного моложе Хиллиарда: в 1969 году историк искусства Рой Стронг назвал его «самым важным последователем Хиллиарда среди молодого поколения» ( The English Icon, 19). Эдмонд, «Новый свет на художников Якоба», 74.
  9. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 153.
  10. ^ a b c d Уотерхаус, Живопись в Британии , 43.
  11. ^ Вайс (2001 и 2006) считает, что самые ранние приписываемые работы Пика - это портреты Артура, лорда Грея де Уилтона и Хамфри Вингфилда, датированные 1587 годом, после Английской иконы Стронга1969 года. Портрет Энн Ноллис, приписываемый Пику, в коллекции Бергера в Художественном музее Денвера , однако, имеет характерную надпись Пика и датируется 1582 годом.
  12. ^ Сильный, английская икона , 225.
  13. ^ a b Стронг, "Подход через надписи", 53.
  14. ↑ Фрайер был сержантом-художником с 1595 года.
  15. ^ a b Gaunt, Court Painting in England , 53.
  16. Перейти ↑ Perrin, WG, The Autobiography of Phineas Petit , NRS (1918) , p.77, & Appendix v., Pp.207-210, painting account
  17. ↑ Edmond, Hilliard & Oliver, 153. В апреле 1509 года принц заплатил 8 фунтов стерлингов за теннисные мячи, в мае - 7,10 фунта стерлингов, а в июне - 8,14 фунта стерлингов, 0,0 пенсов.
  18. ^ Письмо писатель Джон Чемберлен (1553-1628) записал: «Это было истинно думаличто болезнь не была, кроме обычной лихорадки ....Которая царила и бушевалавсей Англии Конечность болезниказалась, лежит в его голове , для лечения чего его побрили и применили теплых петухов и только что убитых голубей, но безуспешно ». Письмо Дадли Карлтону от 12 ноября 1612 года. Письма Чемберлена , 67–68.
    • Историк Алан Стюарт отмечает, что современные эксперты предполагали кишечную лихорадку , брюшной тиф или порфирию , но этот яд был самым популярным объяснением в то время. Стюарт, Король Колыбелей , 248.
  19. ↑ Edmond, Hilliard & Oliver , 154. Относительно высокая цена двух изображений принца в оружии (доспехах) могла быть связана с использованием золота или серебра на деталях.
  20. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 155.
  21. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 174.
  22. ^ а б Хирн, Династии , 189.
  23. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 170, 212.
  24. ↑ Эдмонд, «Новый свет на художников Якоба», 74. Вто же время были сожжены пластинкихудожника Уильяма Ларкина .
  25. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 170.
  26. ^ Цитируется Эдмондом, «Новый свет на художников Якобинца», 74.
  27. ^ См. Стронг, «Подход через надписи», 53–7, и The English Icon , 225–54.
  28. ^ Уотерхаус, Живопись в Великобритании , 42–3.
  29. ^ a b Сильный, Культ Елизаветы, 17.
  30. ^ Vertue в Ноутбуки , цитируемые Strong, Культ Элизабет, 20.
  31. ^ Сильный, Культ Елизаветы, 23–30.
  32. ↑ Сильный, Культ Елизаветы , 41. Упомянутые замки - Чепстоу и Раглан на валлийских границах.
  33. ↑ Подробный анализ см. В Стронге, «Королева: Триумфальная Элиза », в The Cult of Elizabeth, 17–55.
  34. ^ Сильный, Gloriana, 147.
    • Хей, Елизавета I , 153-54.
  35. ^ Сильный, Глориана, 148.
  36. ^ Сильный, Глориана, 155.
  37. ↑ Кристофер Браун, «Рубеж шестнадцатого века», в Hearn, Dynasties , 171.
  38. ^ a b c d Джон Ширан, Биография Роберта Пика в коллекции Тейт (получено 1 января 2008 г.)
  39. ^ Китсон, Британская живопись, 1600–1800 , 13.
    • Strong English Icon , 234.
  40. ^ Сильный, Английский Икона , 246.
  41. ↑ Изображенные на ветвях гербы руководителей могут отражать знания о работе Лукаса Кранаха Старшего , который часто использовал этот мотив, и рисовал портреты саксонских и габсбургских принцев на охоте.
  42. ↑ Hearn, Dynasties , 185. По обычаю королевские дети воспитывались в домах знатных семей. Элизабет жила с семьей Харингтонов в аббатстве Кумб , недалеко от Ковентри. Лорд Харингтон умер в Вормсе в 1613 году на обратном пути из сопровождения ее в Гейдельберг с ее новым мужем Фредериком V, курфюрстом Палатином . Леди Харингтон посещала Елизавету в Гейдельберге с 1616 года почти до самой своей смерти в 1618 году.
  43. ↑ Хирн, Династии , 185.
  44. ^ Хирн, Dynasties , 187-88. Мария никогда не была замужем; она поступила во францисканский монастырь в 1629 году.
  45. ↑ Hearn, Dynasties , 188.
    • Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 154.
  46. ^ а б в Хирн, Династии , 188.
  47. ^ Caple , Объекты , 88-91.
    • Рыцарь, смерть и дьявол , Альбрехт Дюрер, 1513 г.
  48. ^ Caple , Объекты , 88-91.
    • Невосстановленная версия Генри, принца Уэльского, верхом на лошади.
  49. ^ Невест того времени часто описывают как появляющихся «в волосах». Например, Джон Чемберлен написал Алисе Карлтон, что Фрэнсис Карр, графиня Сомерсет , была «замужем в волосах» со своим вторым мужем Робертом Карром, 1-м графом Сомерсетом , недавно развелась со своим первым мужем, Робертом Деверо, 3-м графом Эссекса. , по причине его бессилия. Письмо Алисе Карлтон, 13 декабря 1613 г. Письма Чемберлена , 116.
    • См. Также Стюарт, Cradle King , 113.
  50. ^ a b Чирельштейн, «Леди Элизабет Поуп: геральдическое тело», в Renaissance Bodies , 36–59.
    • Рибейро, Мода и художественная литература , 89.
  51. ^ Chirelstein, "Леди Элизабет Pope: Геральдический Тело", в органах Возрождения , 36-59.
  52. ↑ Он также решил, что Николас Хиллиард и Исаак Оливер «не уступали никому в христианском мире по внешнему виду в маленьком» (миниатюрные портреты). Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 168.
  53. ^ Eras элегантности - елизаветинской эпохи
  54. ^ Художественная галерея Нового Южного Уэльса
  55. ^ Тейт Британия
  56. ^ Рецензия на Пропавший принц: Жизнь и смерть Генри Стюарта CD Несбитт
  57. ↑ Эдмонд, «Новый свет на художников Якоба», 74.
  58. ↑ Хирн называет это «возвращением к застывшему величию портретной живописи континентального двора». Хирн, Династии , 188.
  59. ↑ Латинская надпись переводится: «Карл, мы, музы, поскольку вы соизволили согласиться на то и другое, приветствовали вас как нашего гостя и расписали вас в скромном долге. Посещение университета на десятом году правления его отца над Англией, на 4 марта он был зачислен в ряды Мастеров и принят в эту палату Сената вице-канцлером Валентином Кэри ". Хирн, Династии , 188.
  60. ↑ Для получения информации об истории атрибуции см. Обсуждение в книге «Благородное лицо: каталог ранней портретной живописи 1545–1660 годов» , Галерея Вайса, 2001.
  61. ↑ Записано в Strong, English Icon , 1969, как «Неизвестная женщина и ребенок». Продан на аукционе в 1990 году как «Портрет Фрэнсис Уолсингем, графини Эссекской и ее сына, 1594 год» (получено 8 февраля 2009 года).
  62. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Портрет, вероятно, был заказан опекуном Елизаветы, лордом Харингтоном Экстонским, как украшение двойного портрета Пика, изображающего ее брата, принца Генри, с сыном лорда Харингтона Джоном.
  63. ↑ Примечания к галерее, Тейт Британия (получено 29 января 2008 г.).
  64. ↑ Примечания к галерее, Коллекция Бергера (получено 19 апреля 2012 г.).

Библиография [ править ]

  • Ауэрбах, Эрна. Тюдоровские художники; исследование художников на королевской службе и портретной живописи на иллюминированных документах со времен присоединения Генриха VIII до смерти Елизаветы I. Лондон: Лондонский университет, Athlone Press, 1954. OCLC 1293216.
  • Капл . Объекты . Лондон: Рутледж, 2006. ISBN  0-415-30589-6 .
  • Чемберлен, Джон. Письма Чемберлена. Под редакцией Элизабет Томсон. Нью-Йорк: Козерог, 1966. OCLC 37697217.
  • Чирельштейн, Эллен. «Леди Элизабет Поуп: геральдическое тело». В телах эпохи Возрождения: человеческая фигура в английской культуре, c. 1540–1660 , под редакцией Люси Гент и Найджела Ллевеллина, 36–59. Лондон: Reaktion Books, 1990. ISBN 0-948462-08-6 . 
  • Эдмонд, Мэри. Хиллиард и Оливер: жизни и творчество двух великих миниатюристов. Лондон: Роберт Хейл, 1983. ISBN 0-7090-0927-5 . 
  • Эдмонд, Мэри. «Новый свет на художников Якобинца». Журнал Burlington 118 (февраль 1976 г.): 74–83.
  • Гонт, Уильям. Придворная живопись в Англии от Тюдоров до Викторианской эпохи. Лондон: Констебль, 1980. ISBN 0-09-461870-4 . 
  • Хей, Кристофер. Элизабет I. Лондон: Пирсон Лонгман, 1999. ISBN 0-582-43754-7 . 
  • Хирн, Карен. Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии, 1530–1630 гг. Лондон: Tate Publishing, 1995. ISBN 1-85437-157-6 . 
  • Китсон, Майкл. Британская живопись, 1600–1800 . Мельбурн: Национальная галерея Виктории, 1977 г. ISBN 0-7241-0043-1 . 
  • Рибейро, Эйлин . Мода и фантастика: платье в искусстве и литературе в Стюарте, Англия . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2005. ISBN 0-300-10999-7 . 
  • Стюарт, Алан. Король-колыбель: Жизнь Джеймса VI и I. Лондон: Чатто и Виндус, 2003. ISBN 0-7011-6984-2 . 
  • Сильный, Рой. Культ Елизаветы: елизаветинские портреты и театрализованное представление. Лондон: Пимлико, 1999. ISBN 0-7126-6481-5 . 
  • Сильный, Рой. «Елизаветинская живопись: подход через надписи. 1: Роберт Пик Старший». Журнал Burlington 105 (февраль 1963 г.): 53–57.
  • Сильный, Рой. Английская икона: портреты елизаветинских и якобинских времен. Лондон: Фонд британского искусства Пола Меллона; Нью-Йорк: Книги Пантеона, 1969. OCLC 78970800.
  • Сильный, Рой. Глориана. Лондон: Пимлико, 2003. ISBN 0-7126-0944-X . 
  • Уолпол, Гораций . Анекдоты живописи в Англии: с некоторыми сведениями об основных художниках и заметках о других искусствах, собранных покойным Джорджем Верту . Том II. Лондон: Генри. Г. Бон, 1849. Полный вид из Google Книги . Проверено 1 января 2008 г.
  • Уотерхаус, Эллис. Живопись в Великобритании, 1530–1790 гг. 3-е изд. Лондон: Пингвин, 1978. ISBN 0-14-056101-3 . 
  • Галерея Вайс. Модное сходство: ранние портреты, 1550–1710 гг . Лондон: Галерея Вайс, 2006. OCLC 75489656.
  • Галерея Вайс. Благородное лицо: каталог ранней портретной живописи, 1545–1660 гг . Лондон: Галерея Вайс, 2001. OCLC 80022178.

Внешние ссылки [ править ]

  • Пик в Национальной портретной галерее
  • «Тезка», стихотворение современного американского поэта Роберта Пика, посвященное Роберту Пику Старшему.
  • 38 Картины или после Роберт Пик на Art Великобритании сайте