Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Что касается судьи, см. Николас Хиллиард (судья) .

Николас Хиллиард
Николас Хиллиард 021.jpg
Родившийся1547
Эксетер , [1] Англия
Умер1619 (71–72 года)
Лондон, Англия
Национальностьанглийский
ИзвестенПортретные миниатюры
Покровитель (ы)Елизавета I , Джеймс I

Николас Hilliard (с 1547 -. 7 января 1619) был английский ювелир и портретист самым известным за его портретных миниатюр членов судов Елизаветы I и Якова I в Англии . В основном он рисовал небольшие овальные миниатюры, но также и некоторые более крупные миниатюры кабинета , примерно до десяти дюймов в высоту, и, по крайней мере, два известных половинных портрета Елизаветы. В течение сорока пяти лет он наслаждался постоянным успехом как артист и продолжающимися финансовыми проблемами. Его картины до сих пор служат образцом визуального образа елизаветинской Англии., сильно отличающийся от большинства стран Европы конца шестнадцатого века. Технически он был очень консервативен по европейским стандартам, но его картины великолепно выполнены и обладают свежестью и очарованием, что обеспечило ему постоянную репутацию "центральной художественной фигуры елизаветинской эпохи, единственного английского художника, чьи работы отражаются в его тонком микрокосме. , мир ранних пьес Шекспира " . [2]

Ранняя жизнь и семья [ править ]

Жена Хиллиарда Алиса, пример влияния французского искусства на его творчество. 1578

Хиллиард родился в Эксетере в 1547 году. [3] Он был сыном Ричарда Хиллиарда (1519–1594) из Эксетера , Девон , также пишется Хеллиер, ювелира, который стал стойким протестантом и был шерифом Эксетера в 1568 году, [4] браком с Лоуренсом, дочерью ювелира из лондонского Сити Джона Уолла . [5] Он был одним из четырех мальчиков: двое других стали ювелирами, а один священником. [6] Хиллиард, возможно, был близким родственником Грейс Хиллер (Хиллиар), первой жены Теофилуса Итона (1590–1657), соучредителя колонии Нью-Хейвен в Америке .[7]

Похоже, что в молодом возрасте он был привязан к семье ведущего протестанта Эксетера Джона Бодли, отца Томаса Бодли , основавшего Бодлианскую библиотеку в Оксфорде . Джон Бодли отправился в изгнание после прихода на престол католической королевы Англии Марии I , и 8 мая 1557 года Хиллиард, которому тогда было десять лет, был записан в Женеве как один из одиннадцати членов семейной группы Бодли на кальвинистской службе под председательством Джон Нокс . Кальвинизм, похоже, не поразил Хиллиарда, но беглый французский, который он приобрел за границей, позже пригодился. [8] Томас Бодли, на два года старше, продолжил интенсивное классическое образование у ведущих ученых в Женеве, но неясно, в какой степени Хиллиард получил аналогичные исследования.

Хиллиард написал свой портрет в возрасте 13 лет в 1560 году [9] и, как говорят, казнил одну из Марии, королевы Шотландии , когда ему было восемнадцать лет. [7]

Хиллиард поступил в ученики к ювелиру королевы Роберту Брэндону (ум. 1591) [10], ювелиру и городскому камергеру Лондона, и сэр Рой Стронг предполагает, что Хиллиард, возможно, также обучался искусству огранки у Левины Тирлинк в этот период. [10] Она была дочерью Симона Бенинга , последнего великого мастера фламандской традиции иллюминации рукописей , и стала придворным художником Генриха VIII после смерти Гольбейна . После семилетнего ученичества Хиллиард стал свободным членом Worshipful Company of Goldsmiths в 1569 году.[5] Он основал мастерскую со своим младшим братом Джоном; другой брат тоже был ювелиром, а младший - священником. [8] Он женился на дочери Брэндона Алисе (1556–1611) в 1576 году [11], и у них было семеро детей.

Карьера [ править ]

Роял Лимнер [ править ]

Елизавета I, « Портрет пеликана » ок. 1572

Хиллиард вышел из ученичества в то время, когда «отчаянно нужен» новый королевский художник-портретист. [10] Два портрета на панелях, давно приписываемые ему, портреты «Феникс» и «Пеликан» датируются ок. 1572–76. Хиллиард был назначен лимнером (миниатюристом) и ювелиром Елизавете I в неизвестную дату; [11] его первая известная миниатюра королевы датирована 1572 годом, а уже в 1573 году он получил отмену аренды от королевы за его «хорошую, верную и верную службу». [12] В 1571 году он сделал «книгу портретов» для графа Лестера , фаворита королевы, и , вероятно, именно так он и стал известен двору;несколько его детей были названы в честь Лестера и его круга.[13]

Несмотря на это покровительство, в 1576 году недавно вышедший замуж Хиллиард уехал во Францию ​​«с единственной целью, кроме как расширить свои познания этим путешествием и в надежде получить от лордов и дам здесь деньги для лучшего содержания в Англии в своем доме. «возвращение», - осторожно сообщил английский посол в Париже сэр Амьяс Поле , с которым Хиллиард оставался большую часть времени. Фрэнсис Бэкон был прикреплен к посольству, и Хиллиард сделал его миниатюру в Париже. [14] Он оставался до 1578–1579, смешиваясь в художественных кругах вокруг двора, оставаясь с Жерменом Пилоном и Джорджем Гентским , соответственно скульптором и художником королевы, и встречаясь с Ронсаром., который, возможно, сделал ему довольно обоюдоострый комплимент, который позже процитировал Хиллиард: «острова действительно редко рождают хитрых людей, но когда они это делают, то это в высшем совершенстве». [15]

Миниатюра д'Алансона , 1577 г.

Он фигурирует в бумагах герцога Алансонского , жениха королевы Елизаветы, под именем «Николас Беллиарт, peintre anglois» в 1577 году, получая стипендию в размере 200 ливров. Миниатюра мадам де Сурди, несомненно, работа Хиллиарда, датируется 1577 годом, когда она была фрейлиной при французском дворе; и другие портреты, которые являются его работами, как полагают, представляют Габриэль д'Эстре (племянницу мадам де Сурди), принцессу де Конде и мадам де Монтгомери. [7]

Деньги были постоянной проблемой для Хиллиарда. Типичная цена за миниатюру, кажется, составляла 3 фунта стерлингов, что хорошо сравнимо с ценой, которую взимал Корнелис Кетель в 1570-х годах: 1 фунт за портрет с головой и плечами и 5 фунтов за портрет в полный рост. [16] Портрет графа Нортумберлендского стоил 3 фунта стерлингов в 1586 году. [17] Примерно в 1574 году Хиллиард вместе с Корнелиусом де Восом вложил деньги в золотой рудник в Шотландии и потерял деньги. [18] В 1599 году Хиллиард получил от королевы годовое пособие в размере 40 фунтов стерлингов, а в 1617 году ему удалось получить монополию на производство миниатюр и гравюр Якова I, от чего Елизавета отказалась в 1584 году. Тем не менее, он был ненадолго заключен в тюрьму.Тюрьма Ладгейт в том году после того, как поручители по долгу другого лица и не может предъявить сумму. Его свекор, очевидно, мало верил в его финансовую хватку; его завещание от 1591 г. предусматривало выплату его дочери пособия, выплачиваемого компанией Goldsmiths 'Company. В том же году королева дала ему 400 фунтов [19], большую сумму, после того, как он сделал вторую Великую печать, и, возможно, имея в виду, что у него не было ренты.

По возвращении из Франции он вложился в схему или, возможно, мошенничество по добыче золота в Шотландии, о чем он все еще горько вспоминал двадцать пять лет спустя. [20] В июле 1601 года, когда в его финансовом состоянии был упадок, Хиллиард написал государственному секретарю Роберту Сесилу письмо, в котором он признал размер годовой ренты в размере 40 фунтов стерлингов, но просил разрешения уехать из Лондона на пенсию и жить в сельской местности дешевле. Он объяснил, что обучал учеников, которые теперь конкурировали с ним на частном рынке живописи. Хиллиард попросил Сесила нанять его сына клерком, потому что он не мог держать его в своей профессии. [21]

Исследования 21 века в поместье Ваддесдон изменили наше понимание его работы, поскольку ему были недавно приписаны две крупномасштабные картины. Портреты сэра Амьяса Поле и Элизабет написаны на панелях из французского дуба, а не на балтийском дубе, который обычно используется в Англии, и считается, что они относятся ко времени Хиллиарда во Франции. Новые данные подтверждают приписывание сэра Роя Стронга в 1983 году портрета Элизабет Хиллиарду. [22]

Более поздняя карьера [ править ]

Большая миниатюра Джорджа Клиффорда, 3-го графа Камберленда работы Хиллиарда, ок. 1590, после его назначения Чемпионом Королевы, в наклонной одежде (которая сохранилась) с перчаткой Королевы в качестве ее благосклонности, прикрепленной к его шляпе. 25,2 х 17,5 см.

После своего возвращения из Франции он жил и работал в доме на Гаттер-лейн, недалеко от Чипсайда , с 1579 по 1613 год, когда его сын и ученик Лоуренс заняли его место и продолжали вести бизнес в течение многих десятилетий. Хиллиард переехал по неизвестному адресу в приходе Сент-Мартинс-ин-зе-Филдс , за город и ближе ко двору. Стронг описывает открытие магазина как «революцию», которая вскоре расширила круг покупателей миниатюр от придворных до дворян, а к концу века - до зажиточных городских купцов. [23]

Помимо Лоуренса, который продолжал в «слабой» версии стиля своего отца, среди его учеников были Исаак Оливер , безусловно, самый важный, и Роуленд Локки . Похоже, он давал уроки и любителям; в письме молодой леди, которое было «закончено» в Лондоне в 1595 году, говорится: «На рисование у меня уходит час после полудня ... Миледи ... говорит мне,

Молодой человек среди роз , c. 1585–1595, Музей Виктории и Альберта . Считается графом Эссексом [24]

Он продолжал работать ювелиром и изготовил несколько впечатляющих «шкатулок с картинками» или украшенных драгоценными камнями медальонов для миниатюр, носимых на шее, таких как драгоценность Lyte в Британском музее , которую, как правило, дарил Джеймс I (более щедрый в это уважение, чем Элизабет) придворному Томасу Лайту в 1610 году. Самыми известными примерами являются Драгоценность Армады , подаренная Элизабет сэру Томасу Хениджу, и Кулон Дрейка, подаренный сэру Фрэнсису Дрейку . В рамках культа Королевы-Девы, скорее всего, придворные должны были носить подобие королевы, по крайней мере, при дворе. У Элизабет была своя собственная коллекция миниатюр, которая хранилась запертой в шкафу в ее спальне, завернутая в бумагу и снабженная этикетками, а та, которая была подписана «Картина милорда», содержала портрет Лестера. [25]

Его назначение , как миниатюрист Корона включало старое чувство художника из манускриптов и ему было поручено украсить важные документы, такие как основополагающий устав от Emmanuel College в Кэмбридже (1584), который имеет ENTHRONED Элизабет в сложных рамках Орнамент в стиле фламандского ренессанса. Он также, кажется, разработал ксилографии рамки титульных страниц и рамки для книг, некоторые из которых имеют его инициалы. [26]

Он пользовался большим уважением как у Якова I, так и у Елизаветы, получив от короля специальный патент о назначении от 5 мая 1617 года, дающий ему единственную лицензию на королевские портреты в гравированной форме на двенадцать лет; он уже производил их, хотя, вероятно, обычно использовал иммигранта Ренольда Эльстрака для гравировки пластин. [27] Более щедрая презентация портретов Джеймса повлияла на качество работы мастерской Хиллиарда. Когда граф Ратленд вернулся из посольства в Данию, шестнадцати членам его партии были вручены золотые цепи с изображением короля, а остальным - просто фотографии. [28]

О уважении современников к Хиллиарду свидетельствует Джон Донн , который в стихотворении «Буря» (1597) восхваляет творчество этого художника. Он умер примерно 3 января 1619 года и был похоронен 7 января 1619 года в церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс , Вестминстер , оставив в своем завещании двадцать шиллингов беднякам прихода, тридцать между его двумя сестрами, некоторое имущество. его служанке, а все остальное его имущество его сыну, Лоуренсу Хиллиарду, его единственному душеприказчику. [7]

Безусловно, самая большая коллекция его работ находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. В Национальной портретной галерее и Британском музее в Лондоне есть несколько других. Условия, в которых хранились миниатюры, гарантируют, что многие из них остаются в отличном состоянии, и избегают внимания реставраторов, хотя обесцвечивание пигментов и окисление серебряной краски - обычное явление.

Стиль [ править ]

Неизвестный мужчина 24 лет, 1572 год, 2 3/8 × 1 7/8 дюйма, Виктория и Альберта .

Он был автором важного трактата по миниатюрной живописи, теперь называемого «Искусство Лимнинга» (ок. 1600 г.), хранящегося в Бодлианской библиотеке . Хотя когда-то считалось, что автором этого трактата был Джон де Криц , сержант Пейнтер Джеймса I, по наставлениям Хиллиарда для одного из его учеников, возможно, Исаака Оливера [7], более поздние исследования утверждают, что Искусство " можно довольно близко датировать и убедительно установить "как работу Хиллиарда. [5]

Мастерами, упомянутыми в «Искусстве Лимнинга», являются Ганс Гольбейн Младший , придворный художник Генриха VIII , и Альбрехт Дюрер , которого он, вероятно, знал только по своим гравюрам . Оба были мертвы к моменту рождения Хиллиарда, и во многих отношениях он даже более консервативен, чем Гольбейн. Он также учился на французском искусстве, в том числе на их рисунках мелом, и ссылается на художника и писателя-теоретика Джан Паоло Ломаццо . Английское искусство было явно провинциальным, а искусство Хиллиарда - это мир, далекий от искусства итальянских художников раннего барокко его времени или его близкого современника Эль Греко (1541–1614).

В « Искусстве Лимнинга» он предостерегал от всего, кроме минимального использования моделирования светотени, которое мы видим в его работах, отражающих взгляды его покровительницы Елизаветы: «Видеть, что лучше всего показать себя, требует не тени места, а открытого света ... Ее Величество ... выбрала свое место, чтобы посидеть для этой цели на открытой аллее красивого сада, где не было ни деревьев, ни тени ... » [29]

Он подчеркивает необходимость уловить «благодать в лице, в котором проявляются привязанности, которые не могут быть хорошо использованы или хорошо оценены, кроме как более мудрыми». Итак, «мудрый рисовальщик» должен «наблюдать» и «ловить эти прекрасные грации, остроумные улыбки и эти украденные взгляды, которые внезапно, как молния, проходят, и на них появляется другое лицо». [30] Его обычная техника (за исключением дубликатов королевских изображений) заключалась в том, чтобы нарисовать все лицо в присутствии ситтера, вероятно, по крайней мере, в двух сеансах. Он держал наготове несколько заготовок телесного цвета разных оттенков, чтобы сэкономить время на укладке «гвоздичной» земли. Затем он очень слабо нарисовал контуры черт лица «карандашом», на самом деле очень тонкой остроконечной белкой.- расческа для волос, прежде чем заполнить их слабыми штриховками. Он добавил к доступным техникам, особенно для одежды и драгоценностей, часто используя крошечные тени, отбрасываемые толстыми точками краски, чтобы придать трехмерность жемчугу и кружеву. [31] Несколько незаконченных миниатюр дают хорошее представление о технике его работы. [32] Он, вероятно, сделал несколько рисунков; конечно мало кто выжил.

Елизавета I, портрет "Феникс", ок. 1575

Его стиль мало изменился после 1570-х годов, за исключением некоторых технических усовершенствований, за исключением того, что многие из его более поздних повторений Джеймса I и его семьи намного слабее, чем его ранние работы. Джеймс не любил сидеть за своим портретом, и Хиллиард, вероятно, редко с ним сидел. С 1590 по своему старому ученику Исаак Оливер был конкурентом, который был назначен портретистом к новой королеве Анне Дании в 1604 году, а затем Генри, принц Уэльского , когда он основал свою собственную семью в 1610 году [33] Оливер путешествовал за границу и разработал более современный стиль, чем его учитель, и определенно лучше рисовал перспективу, хотя не мог сравниться с Хиллиардом по свежести и психологической проницательности.

Галерея [ править ]

Генри Перси, девятый граф Нортумберленд , «граф-волшебник», 1590–1595.

Панельные портреты [ править ]

  • Елизавета I, 1576–1578 гг.

  • Сэр Амиас Полет, 1576–1578 гг.

Портретные миниатюры [ править ]

  • Маргарита де Наварра , 1577 г.

  • Сэр Фрэнсис Дрейк , 1581 г.

  • Сэр Уолтер Рэли , 1585 г.

  • Неизвестный юноша, 1585, V&A

  • Джеймс I , 1603–1609, V&A

  • Кристофер Хаттон ок. 1589

  • Мэри Сидни , графиня Пембрук ок. 1590

  • Леттис Ноллис , графиня Лестерская ок. 1590–1595

  • Елизавета, королева Богемии , дочь Якова I, 1605–16010 гг.

Елизавета I

  • Миниатюра Елизаветы I , ок. 1586–87, Национальный музей , Стокгольм .

  • Миниатюра Елизаветы I , 1572 г., Национальная портретная галерея, Лондон . Самая ранняя миниатюра Элизабет Хиллиард, выполненная, когда ей было 38 лет.

  • Елизавета I играет на лютне c. 1580

  • c. 1587

  • 1595-1600

  • 1595-1600

Рисунок и освещение [ править ]

  • Эскиз лицевой стороны Большой печати Ирландии (никогда не изготавливалась) c. 1584. Рисунки Хиллиарда встречаются редко.

  • Вероятно, один из альтернативных вариантов дизайна, который Элизабет просила для своей новой Великой печати Англии в 1584 году - была выбрана другая версия. V&A.

  • Устав колледжа Эммануэля, Кембридж

  • Рисунок Элизабет Стюарт, Электресс Палатин и ее сына Фредерика Генри, вероятно, для гравюры [34]

См. Также [ править ]

  • Художники Тюдоровского двора
  • Список британских художников
  • Портрет Елизаветы I
  • Портрет сэра Фрэнсиса Дрейка с подвеской в ​​виде дракона, 1591 г.

Примечания [ править ]

  1. ^ Сильный (1975), 3
  2. ↑ Waterhouse (1978), стр.38
  3. ^ Сильный (1975), 3
  4. ^ Корнфорт, Дэвид. "Воспоминания Эксетера - Шерифы Эксетера" .
  5. ^ a b c Кинни (1983), стр. 3–12
  6. ^ Сильный (1975), 3
  7. ^ a b c d e Британика, 1911 г.
  8. ^ a b Стронг (1975), стр.3–4
  9. ^ Первоначально датировано 1550 годом; дата изменена по Эдмонду (1983)
  10. ^ a b c Strong (1987), стр.79–83
  11. ^ a b Рейнольдс (1971), стр. 11–18
  12. ^ Сильный (1975), стр.4
  13. ↑ Веб-сайт Виктории и Альберта, по состоянию на 12 сентября 2007 г.
  14. ^ Стронг (1975), стр. 5 - Пол, кажется, старается избегать любых намеков об эмиграции в этой депеши домой.
  15. ^ Сильный (1975), стр.6
  16. ↑ Strong (1969), стр.49
  17. ^ Бато, GR, ред., Бытовые документы Генри Перси, 9 - й граф Нортумберленд , Camden общества (1962), 64-65.
  18. ^ Элизабет Goldring, Николас Hilliard, Жизнь художника (Лондон, 2019), стр. 127-8.
  19. ↑ Strong (1983), стр.72
  20. ^ Strong (1975), pp.4-7, 17
  21. ^ HMC, Рукописи маркиза Солсбери в Hatfield House , vol.11 (1906), p.306
  22. ^ "Радикально новый взгляд на величайших художников елизаветинской эпохи | Журнал Apollo" . Журнал Аполлон . 29 мая 2017 . Дата обращения 31 мая 2017 .
  23. ^ Сильный (1983), стр.12
  24. ^ Strong (1983), pp.9 и 156-7, дает тождество этой картиныкак «почти наверняка» граф Эссекс
  25. ^ Стронг (1975), стр. 14–18, цитирующий разоблачающий отчет сэра Джеймса Мелвилла о 1564 году, также полностью приведенный в: «Секретные» искусства: елизаветинские миниатюры и сонеты. Патрисия Фумертон, «Представления», № 15 (лето, 1986 г.), стр. 57–97, доступно в Интернете на JSTOR.
  26. ↑ Strong (1983), стр. 62 и 66
  27. ^ Сильный (1983), стр.150
  28. ^ Сильный (1975), стр.17
  29. ^ Цитата из Хилларда в искусстве Limming , гр. 1600, в Strong (1975), стр.24
  30. ^ Искусство Limming , цитируемый в Strong (1975), с.23
  31. ^ VJ Мюррелл в Strong (1983), pp.15-16
  32. ^ Strong (1983), pp.28-9
  33. ^ Веб-сайт Виктории и Альберта (и следующие страницы) [ постоянная мертвая ссылка ], по состоянию на 12 сентября 2007 г.
  34. ^ Сильный (1983), стр. 151

Ссылки [ править ]

  • Коста-де-Борегар, Рафаэль (2000). Молчаливые елизаветинцы: язык цвета в миниатюрах Николаса Хиллиарда и Исаака Оливера . Монпелье: Шарль Уитворт, Коллекция Astraea.
  • Эдмонд, Мэри (1983). Хиллиард и Оливер: Жизни и творчество двух великих миниатюристов . Лондон: Роберт Хейл.
  • Голдринг, Элизабет (2019). Николас Хиллиард, Жизнь художника . Нью-Хейвен и Лондон: Йель. ISBN 978-0-300-241426.
  • Хирн, Карен, изд. (1995). Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 0-8478-1940-X.
  • Кинни, Артур Ф. (1983). "Искусство известкования" Николаса Хиллиарда . Издательство Северо-Восточного университета. ISBN 0-930350-31-6.
  • Рейнольдс, Грэм (1971). Николас Хиллиард и Исаак Оливер . Канцелярия Ее Величества.
  • Сильный, Рой (1969). Английская икона: Елизаветинская и якобинская портретная живопись . Рутледж и Кеган Пол. ISBN 0-7100-6734-8.
  • Сильный, Рой (1975). Николас Хиллиард . Майкл Джозеф. ISBN 0-7181-1301-2.
  • Сильный, Рой (1983). Художники Тюдоровского двора: заново открытая портретная миниатюра 1520-1620 гг . Музей Виктории и Альберта. ISBN 0-905209-34-6.
  • Сильный, Рой (1987). Gloriana: Портреты королевы Елизаветы I . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-25098-7.
  • Уотерхаус, Эллис (1978). Живопись в Британии, 1530-1790 (4-е изд.). Книги пингвинов. (ныне Йельская история искусства серия)

Внешние ссылки [ править ]

  • Драгоценность Heneage или Armada в музее Виктории и Альберта (также содержит миниатюру, которая не показана)
  • Вторая большая печать Елизаветы I, созданная Хиллиардом ок. 1584
  • Медаль «Предупреждения опасностей», гр. 1569, приписывается Хиллиарду
  • «Николас Hilliard на„Молодой человек Среди роз “ » . Картины и рисунки . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 9 сентября 2009 года . Проверено 4 марта 2011 года .
  • «Николас Хиллиард (1547–1619), художник-миниатюрист» . Картины и рисунки . Национальная портретная галерея, Лондон .
  • 12 картин или после Николая Хиллардом на Art UK сайте
  • Выставка Power & Portraiture: живопись при дворе Елизаветы I