Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джойс Саммерс
Баффи истребительница вампиров персонаж
Джойс Саммерс (Кристин Сазерленд) .png
Первое появление« Добро пожаловать в Адскую пасть » (1997)
Последнее появление« Баффи - истребительница вампиров, сезон десять » (2014)
СделаноДжосс Уидон
АктерКристин Сазерленд
Кэнди Кларк (не каноник )
Информация во вселенной
ПринадлежностьСкуби Банда
КлассификацияЧеловек

Джойс Саммерс - вымышленный персонаж из телесериала ужасов « Баффи - истребительница вампиров» (1997–2003). В исполнении Кристин Сазерленд , Джойс является матерью главного героя, Баффи Саммерс , и появляется в 58 из 144 эпизодов, это самый повторяющийся персонаж сериала и только один, который появляется в каждом сезоне.

Предпосылка сериала заключается в том, что Баффи - последняя Истребительница , молодая женщина, наделенная мистическими силами сверхчеловеческими способностями, чтобы сражаться и побеждать вампиров , демонов и другие злые силы в вымышленном городе Саннидейл.. Как и все Истребительницы до нее, ее выбрали и сообщили о ее судьбе, когда ей было 15 лет. Ее мать не знает о полномочиях и обязанностях своей дочери, пока Баффи не вынуждена рассказать ей в конце второго сезона телесериала. Хотя Джойс шокирована этим откровением, она быстро выздоравливает и остается источником стабильности для небольшого круга друзей Баффи и Баффи, которые помогают ей, получившей название Банды Скуби. В конце концов, Джойс может спокойно переносить опасную битву с демонами Баффи и даже гордиться и уважать способности своей дочери. Ее естественная смерть от болезни в пятом сезоне вынуждает Баффи стать взрослой.

Создание и кастинг [ править ]

Телесериал « Баффи - истребительница вампиров» (часто упрощенный как « Баффи» ) был создан Джоссом Уидоном , который изначально использовал концепцию девочки-подростка, которой наделяются сверхчеловеческие силы для борьбы со злом, в сценарии, который стал фильмом в 1992 году. Исход фильма, Уэдон создал сериал, который разворачивается вскоре после событий фильма и в общих чертах основан на его финале. В конце фильма, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, Баффи сражается и побеждает банду вампиров в спортзале своей школы. В начале телесериала Баффи и ее мать Джойс, которая развелась с отцом Баффи, переезжают в новый городок под названием Саннидейл.где Баффи будет посещать среднюю школу Саннидейла, которая, ей неизвестно, расположена на портале в ад, называемом Адской пастью . В сериале объясняется, что она переехала из Лос-Анджелеса после того, как сожгла спортзал, отметив ее как проблемную ученицу и тревожную дочь. [1] [2] В сериале регулярно используются элементы темного фэнтези и ужаса, чтобы представить реальные проблемы, с которыми регулярно сталкиваются подростки, причем многие ситуации также отражают страхи и тревоги взрослых. [3]

Родителей Баффи в фильме почти не видно, но ее мать Джойс ( Кристин Сазерленд ) играет в сериале заметную роль. Сазерленд, фанат фэнтези-фантастики, которой не нравится жанр ужасов, недавно переехала в Голливуд из Нью-Йорка в 1996 году и не искала активно актерскую работу, когда ее агент позвонил ей с возможностью сыграть Джойс. Сазерленд проходил прослушивание в тот же день, что и Дэвид Бореаназ , ангел романтического интереса Баффи , и был впечатлен тем, насколько естественно она чувствовала себя непринужденно с материалом на чтения с сценаристами и агентами по кастингу. [4]Сазерленд заявила в интервью, что она сильно отождествляет себя с подростками. Сочувствие к ним заставило ее защищать не только актеров, но и их персонажей. [4] Тем не менее, сюжетная линия, в которой Джойс одержима как мать из ада, была одним из любимых возможных сценариев Сазерленда, но она была вырезана. [5]

Прогресс [ править ]

Сезоны 1 и 2 [ править ]

Баффи знакомится с ее новой школой как студентка, которая обеспокоена как эмоционально, так и академически. Она считает, что с переездом в Саннидейл она начинает все сначала, и ее мать также верит и поддерживает эту идею. [6] Пока Баффи учится в школе в первых сериях, Джойс, которая недавно развелась, занята обустройством своего дома и управлением художественной галереей. [7] Изначально не желая снова участвовать в своей роли Истребительницы, Баффи, тем не менее, сталкивается со школьным библиотекарем Джайлзом ( Энтони Хед), ее новый Наблюдатель, наставник и учитель, которому поручено научить ее сражаться с вампирами и другими демонами, с которыми ей суждено встретиться. Баффи не рассказывает своей матери об этом развитии событий, а Джойс остается в неведении о роли Баффи как Истребительницы и о влиянии Джайлза на ее жизнь, чем она позже возмущается, когда он кажется ближе к Баффи, чем Джойс. [8]

Первоначальная роль Джойс в сериале, по словам ученого Дж. П. Уильямса, очень похожа на персонажа Супермена Лоис Лейн , которая не может различить сходство между Кларком Кентом в очках и Суперменом без очков. Авторы часто называют Баффи супергероем , и первоначальное незнание Джойс способностей и обязанностей Баффи создает скептицизм как среди персонажей сериала, так и среди зрителей по поводу интеллекта и мотивации Джойс. [9] Например, Джойс видит в чрезвычайно внимательном Джайлзе просто учителя, заботящегося о Баффи как ученице, который в прошлом испытывал академические проблемы. [10]

Это умышленное игнорирование призвания Баффи было хорошо проанализировано исследователями Баффи . Постоянной темой в « Баффи» является почти непреодолимый разрыв между поколениями подростков и взрослых. На протяжении всего сериала взрослые либо не могут, либо не хотят видеть настоящие ужасы, с которыми сталкиваются подростки. Как мать Баффи, Джойс неоднократно сталкивается с доказательствами роли своей дочери как Истребительницы; Сазерленд видел в этом форму отрицания со стороны Джойс. [5]Конфликт между Джойс и Баффи одновременно трагичен и юмористичен. Когда Баффи пропускает занятия или остается допоздна, чтобы выполнить свои обязанности Истребительницы, Джойс остается попытаться наказать ее, ограничив ее домом. Джойс реагирует на ужасные ситуации, с которыми приходится сталкиваться Баффи, устанавливая для нее регулярные и неудобные ограничения, такие как заземление в тот момент, когда Баффи должна противостоять и попытаться убить Мастера (главу культа вампиров, который пытается выполнить пророчество, которое он убьет Истребителя и откроет Адскую пасть в Саннидейле), саркастически сказав Баффи: «Я знаю - если ты не уйдешь, это будет конец света», хотя на самом деле это может быть, [ 11]или сказать Баффи, что она свободна делать свой собственный жизненный выбор, когда Баффи точно знает, какова ее судьба, и что она может включать смерть молодой. Эта двойственность языка усиливает разрыв между поколениями персонажей. [9]

То, как я, как Джойс, вижу Баффи как Истребительницу, в некотором роде символично, когда вы смотрите на своего ребенка и понимаете, что он совершенно другой человек, чем вы, и что у них другие дары и другое призвание. Это разделение. В данном случае это просто более экстремально, и потому что дело не только в том, что она невероятная пианистка. Это то, что имеет моральную причину, поэтому вызывает двойственные чувства. «Я твоя мать, я старше и мудрее, но все же ты моя дочь, и ты действительно впечатляющий человек, который ходит по местам и борется с вещами, выходящими за рамки того, что мне когда-либо придется делать в моей жизни. продолжительность жизни.'

Кристин Сазерленд [5]

Джойс, по словам автора Лорны Джоуэтт, типичный «родитель подросткового ужаса»: любящий и поддерживающий, но на самом деле не сталкивающийся и не знающий истинной степени реальности, поэтому неэффективен в помощи своему ребенку. [12] Она воплощает ожидание, что матери должны интуитивно понимать своих детей. [9] Баффи противостоит отрицанию своей матери в « Становлении.", финал второго сезона, заставляя Джойс увидеть реальность того, что есть и чем занимается Баффи. В результате их противостояния Джойс ставит Баффи ультиматум, в котором она либо останется дома, либо никогда не вернется. Поскольку Баффи вынуждена помешать Апокалипсис, она принимает решение своей матери, уходит из дома и, в конечном счете, Саннидейл. Сазерленд прочитал сценарий финала второго сезона в своей машине, не в силах перестать читать до разрешения, где она сидела, рыдая, когда выясняется, что Баффи уходит . [4]Во время их горячей встречи Баффи говорит своей матери: «Открой глаза, мама. Как ты думаешь, что происходило в последние два года? Ссоры? Странные происшествия. Сколько раз ты смывала кровь с моей одежды и Вы все еще не поняли? " Джойс в ответ пытается снова ограничить Баффи, затем пытается физически сдерживать ее, после чего Баффи заканчивает представления Джойс о родительском авторитете, легко подавляя ее и выходя за дверь. [12]

Несмотря на трудности с пониманием Баффи, Джойс часто выражает свою любовь к дочери и поддерживает ее, когда другие взрослые этого не делают. Любовь, которую выражает Джойс, интерпретируется учеными как попытка компенсировать то, что она не смогла интуитивно понять, что что-то происходило с ее дочерью до того, как стало известно, что Баффи - Убийца. После этого откровения Джойс делает много попыток понять, что делает Истребитель. Многие сцены, в которых Джойс дарит Баффи любовь и поддержку, происходят в их доме, делая его центром материнской преданности, стабильности и безопасности. Кадры обычно составляются таким образом, что они не видны в одном кадре, или разделены такими объектами, как столы, или размещены в противоположных сторонах комнаты, визуальное представление о неспособности Джойс понять свою дочь »s обязанности и полномочия.[12]

Сезоны 3 и 4 [ править ]

Третий сезон открывается возвращением Баффи домой из Лос-Анджелеса в конце « Энн ». Джойс и Баффи сначала очень неуютно друг с другом во время следующего эпизода « Вечеринка мертвеца », в то время как Баффи начинает понимать, как тяжело было время Джойс без нее. [13] Сазерленд приветствовал изменение; она чувствовала, что отношения между Джойс и Баффи «стали намного богаче» после того, как Джойс наконец узнала и столкнулась с ролью Баффи как Истребительницы. [5] Открытый конфликт «Вечеринки мертвеца» заставляет Джойс принести домой проклятую маску, которая призывает зомби в дом во время вечеринки, убивая несколько человек.Автор Никки Стаффорд рассматривает зомби на вечеринке как символ полной неразберихи, связанной с возвращением Баффи.[14] Во время вечеринки Баффи чувствует себя так неуютно в кругу семьи и друзей, что подумывает о том, чтобы снова уйти. Джойс и лучшая подруга Баффи Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ) сердито противостоят Баффи; Джойс признает, что она не знает всех ответов и что выставить Баффи ультиматум было ошибкой. Эпизод знаменует возвращение Джойс в качестве родителя; признание ею собственных недостатков в ошибке отталкивания Баффи - мера благородства, обычная для персонажей Джосса Уидона. [12]

Осознав, что Баффи - Истребительница, Джойс начинает выражать беспокойство за благополучие и долгосрочные планы Баффи. В третьем сезоне представлены два эпизода, в которых Джойс является главным персонажем. Оба они считают Баффи родительской фигурой над Джойс. В « Band Candy » эпизод начинается с раздражительности Баффи, а Джойс вместе с Джайлсом работает над составлением расписания для учебы и убийств, но эти роли быстро растворяются в наступающем хаосе. Пытаясь принести жертву демону, призрачный мэр Саннидейла опьяняет взрослых города шоколадными плитками с наркотиками, заставляя их превращаться в подростков. [15]Джойс ведет себя как 16-летняя девушка, перспектива, которую Кристин Сазерленд нашла не только забавной, но и болезненной, поскольку она вернула воспоминания, с которыми она не сталкивалась годами. [5] Джайлз также пострадал, превратившись в своего юного злодея, который Джойс считает неотразимым (они занимаются сексом в полицейской машине в центре Саннидейла). [16] Джайлз стал отцом Баффи после развода ее родителей, и Баффи находит влечение Джойс к Джайлзу тревожным. Джойс встречалась раньше (" Тед"), но Баффи и, следовательно, зрители не видят в Джойс сексуального персонажа; она прежде всего мать. По словам Лорны Джоуэтт, Джойс редко встречается среди персонажей сериала:" Джойс всегда и только мать Баффи, никогда просто другой человек или член команды ». [12]

Второй случай смены ролей - в эпизоде ​​« Пряник », где дети снова демонстрируют больше мудрости, чем взрослые. Эпизод отмечен как подчеркивающий этот мотив, поскольку разрыв между родителями и детьми преувеличен и символизируется замешательством Джойса. В попытке узнать больше об обязанностях своей дочери Истребительница, Джойс следует за Баффи в ночном патруле, приносит закуски и говорит, что хочет понаблюдать за работой Баффи. Джойс находит двух мертвых детей на детской площадке и очень обеспокоена. После того, как Баффи успокаивает свою мать, Скуби обнаруживают, что дети - проявление демона, единственная цель которого - разрывать сообщества, вызывая моральную панику.. Тем временем Джойс полностью поглощен поиском виновника очевидных убийств. Она основывает родительскую активистскую организацию под названием «Матери против оккультизма» (или «MOO» к огорчению Баффи) вместе с матерью Уиллоу, ученым и экспертом по воспитанию, настолько самовлюбленным, что она практически игнорирует свою дочь. И Баффи, и Уиллоу, чьи колдовские навыки растут, захвачены МОО, который пытается сжечь их на костре. [17] [18]Джойс берет на себя роль лидера, выступая перед обеспокоенными родителями с речью о неестественном зле в городе, ссылаясь на «убийц и ведьм» среди других монстров. Ее принуждение к участию в темном мире Баффи с его катастрофическими последствиями представляет ее чувство беспомощности по отношению к призванию Баффи. Она неспособна защитить или понять, что Баффи должна вынести - еще одно проявление отчуждения родителей-подростков. [12] [19] [примечание 1]

В четвертом сезоне, когда Баффи и Уиллоу учатся в колледже, роль Джойс значительно сокращается. Кристин Сазерленд и ее семья переехали жить в Италию, поэтому она снялась всего в пяти эпизодах сезона, [5] включая первый, « Первокурсник », когда Баффи возвращается домой во время своей изумительной первой недели в колледже и обнаруживает, что Джойс заполнила свою комнату упаковочными ящиками из художественной галереи. Этот знак того, что жизнь ее матери продолжается без нее, усиливает дезориентацию Баффи и подчеркивает независимую жизнь Джойс. [20] Из- за того, что ее мать находится на расстоянии, Баффи должна начать решать некоторые свои проблемы в одиночку, наименьшая из которых - приготовление ужина на День Благодарения для Джайлза и банды Скуби в « Море».Баффи встречает в колледже женщину-профессора психологии, которая бросает ей вызов и расстраивает, но также подтверждает ее интеллект, чем Баффи не была так хорошо известна. Профессор Мэгги Уолш в первой части сезона становится заменой Баффи. [9] Последний эпизод сезона, « Беспокойный », исследует сны Уиллоу, Ксандера Харриса ( Николас Брендон ), Джайлза и Баффи. Джойс появляется как соблазнительница Ксандера (в красной шелковой ночной рубашке) и снова появляется во сне Баффи, когда Баффи бродит по залам колледжа. Джойс застряла в стене, говоря, что она довольна варить лимонад и учится играть в маджонг.. Загадочная природа «Беспокойного» позволяет аналитикам объяснить глубину персонажей и их взаимоотношений, а также предзнаменование событий, которые произойдут в последующих сезонах. Заключение Джойс в тесноте во сне Баффи указывает на то, что Баффи считает жизнь своей матери очень ограниченной. [9] Отверстие в стене, через которое Джойс и Баффи разговаривают, вкратце показывает только голову и плечи Джойс, которые, по словам Никки Стаффорд, являются преобладающим изображением в эпизоде ​​пятого сезона « Тело », в котором рассказывается о смерти Джойс. и его непосредственные последствия. [21]

Сезон 5: смерть Джойс [ править ]

Как отмечает автор Роз Кавени, Джойс становится центральной в темах пятого сезона о семье и Баффи, сталкивающихся с силами, с которыми она не может бороться или контролировать. В семье Саммерсов появляется новый персонаж: Баффи получает 14-летнюю сестру по имени Дон ( Мишель Трахтенберг ), которая является мистическим воплощением «ключа», открывающего портал в измерение ада. До прибытия Доун Джойс испытывала одиночество, поскольку Баффи берет на себя все больше обязанностей, в какой-то момент замечает, что в ее доме становится очень тихо без присутствия Баффи. Она нечаянно приглашает румынского вампира-мистика графа Дракулу.в результате. Хотя Доун не знает, кто она такая, Баффи узнает свою истинную личность после того, как заподозрит, что Дон пытается навредить Джойс. После того, как Джойс испытала изнуряющие головные боли, потеряла сознание и потребовала госпитализации, она узнает, что у нее опухоль головного мозга. Побочным эффектом опухоли является то, что Джойс видит Доун такой, какая она есть на самом деле: яркая, красивая, мистическая энергия, которую необходимо защитить от вреда. Несмотря на то, что она знает правду о происхождении Доун, Джойс все еще любит ее, понимая, что она невиновна, принадлежащая к семье Саммерс, и сотрудничает с Баффи и Джайлзом в ее защите. Заклинание, сделавшее Рассвет человеком, также сделало ее биологически связанной с Джойс и Баффи. Чтобы защитить Дон, а также заботиться о Джойс после операции на мозге, Баффи переезжает из общежития и возвращается в семейный дом.Райли Финн ( Марк Блукас ), парень Баффи в прошлом году, уходит в эпизоде ​​« В лес ». После его ухода и в эпизоде ​​« Я был создан, чтобы любить тебя », Баффи начинает чувствовать, что ей не нужен парень. Ее уверенность в этом решении сразу же подрывается в конце эпизода, когда она приходит домой и обнаруживает на диване безжизненное тело своей матери. Смерть Джойса полностью исследуется в «Теле», поскольку все персонажи изо всех сил пытаются понять, как некогда яркая Джойс стала телом в морге. [22] [23] [24]Ученый Джес Баттис пишет, что в отличие от того, как члены семьи изображаются на протяжении всего сериала как отсутствующие (Уиллоу), хаотичные (Ксандер) или крайне разрушительные (Аня), Джойс балансирует между этими крайностями. Легкость ее успеха в материнстве с жестоким супергероем и мистическим ключом при кажущейся нормальной жизни подрывается опухолью мозга, и только тогда она и другие персонажи приходят к пониманию того, какая у нее сложная работа. Для ученых опухоль представляет собой физическое проявление неспособности позаботиться о Баффи или форму смерти, с которой Баффи не скоро столкнется. [25]

Для Джосса Уидона опухоль представляла собой не что иное, как рак. Он планировал убить Джойса уже в третьем сезоне, и он написал эпизод, чтобы отразить то, что он испытал, когда потерял собственную мать из-за аневризмы мозга. В 2001 году Уидон сказал интервьюеру: «Я знал, что собираюсь убить Джойс, и я знал, что то, что я хотел запечатлеть - потому что я потерял свою собственную мать - это то странное глупое горе и различные реакции людей на смерть. . " [26] «Тело» начинается со сцены рождественского ужина, на которой председательствует Джойс как глава выбранной ею семьи. За столом Баффи, Доун, Джайлз, Уиллоу, ее девушка Тара ( Эмбер Бенсон ), Ксандер и его бывшая подруга-демон Аня ( Эмма Колфилд). С прагматической точки зрения сцена была включена, чтобы титры не затягивали драматические моменты, когда Баффи находила свою мертвую мать и пыталась ее воскресить. Уидон не хотел включать какие-либо элементы, разрушающие иллюзию, представленную в эпизоде. [27] В мире, где главные герои-подростки, которые становятся взрослыми, должны регулярно сталкиваться с ужасами и злом, Джойс представляет стабильную и предсказуемую жизнь. Ее смерть разрушает иллюзию, что реальная или нормальная жизнь - которую Баффи часто говорит, что она хочет, но не может иметь - без проблем. [12] Джойс оплакивают все персонажи сериала. Даже аморальный вампир Спайк ( Джеймс Марстерс) выражает свои соболезнования. В более раннем эпизоде ​​он признался очень сочувствующей Джойсу о том, что его столь же аморальная и безумная любовница Друзилла ( Джульетта Ландау ) оставила его. [28] [29] Точно так же Аня, у которой очень мало опыта с человеческими эмоциями и слабостями, смущена и неожиданно опечалена смертью Джойса. [30]

Другие выступления [ править ]

Джойс появляется в четырех эпизодах после ее смерти в «Теле», сначала как молодая женщина в пятом сезоне « Вес мира »: у Баффи есть повторяющиеся, но ложные воспоминания о том, как ее родители принесли Дон домой новорожденным. [31] Эпизод касается неспособности Баффи справиться со смертью своей матери и ее неадекватности в защите Доун, а также исследует одержимость Баффи своей неудачей и чувством вины. [32] Эпизод шестого сезона « Снова нормальный»"утверждает, что мир Саннидейла Баффи является проявлением психопатологии: после удара демона Баффи убеждается, что мир, в котором она является героем, является иллюзией. Ее родители, которые остались счастливыми в браке, навещают ее в психиатрической больнице. и побудить ее сразиться с соблазнительным миром, который она вообразила, и вернуться с ними домой. [33] [34] Джойс появляется дважды в седьмом сезоне: она преследует Рассвет как лицо Первого Зла в « Беседах с мертвыми людьми », [ 35] [36] и снова появляется как воплощение Первого Зла во сне Баффи в « Принесении ночи ». [37]

Влияние [ править ]

На протяжении всего сериала Баффи часто выражает беспокойство по поводу того, что ее хотят и принимают. Одно из самых явных проявлений ее беспокойства - в эпизоде ​​первого сезона « Кошмары».", где сбываются кошмары персонажей. В кошмаре Баффи ее отец жестоко говорит ей, что он больше не хочет проводить с ней время из-за ее дефектов дочери. Она также обеспокоена тем, что ее мнимое беспокойное поведение в школе и непослушание дома могла быть важной причиной разрыва брака ее родителей. Она отталкивает своих друзей и семью, чтобы защитить их от того, с чем ей приходится сталкиваться, одновременно полагаясь на их помощь. Психологи, пишущие о Баффи, заявляют, что она является кандидатом в тревожное расстройство, поскольку чаще всего люди с диагнозом тревожные расстройства беспокоятся и зацикливаются на проблемах, поведение, которое, как показывают исследования, передается по наследству. В этом свете они анализируют действия Джойс как чрезмерно защищающие Баффи в ранние сезоны:ее бдительность заставляет Баффи пробираться в дом и выходить из него через окно спальни. Джойс также постоянно поощряет ее избегать одноклассников с плохим поведением.[38] Несмотря на это, забота Джойс о Баффи считается одной из причин, по которой Баффи смогла прожить столько же, сколько и она - гораздо дольше, чем другие Истребительницы, которые исторически обычно умирали очень молодыми - и является источником Сила Баффи. Джойс и Джайлз часто работают аналогичным образом, чтобы направлять Баффи морально и эмоционально. Трагический роман Баффи с Ангелом, отношения, которые не могли принести ни одному из них счастья, был прерван отчасти после того, как Джойс попросила Энджел положить конец этому. [39]

По словам Лорны Джоуэтт, Джойс - это средство, с помощью которого старшие зрители могут судить о действиях младших персонажей. Джоуэтт видит в Джойс «постфеминистского матриарха»: она - глава семьи, которая редко требует присутствия мужчин. Баффи, по словам Джоуэтта, происходит от двух женских линий: линии Slayer и линии Summers. В отличие от Баффи, Джойс никогда не заявляет, что ее бросили мужчины, и она сохраняет женские черты: она управляет художественной галереей, имеет других друзей и встречается. [12]Джес Баттис утверждает, что роль Джойс как матери Баффи остается в основном незамеченной из-за общественных ожиданий, которые зрители ожидают от матерей-одиночек - по крайней мере, до ее смерти. Горе Баффи должно совпасть с тем, что Баффи стала тем, кем была Джойс. В этом процессе Баффи изо всех сил пытается сыграть роль Джойс, находя это труднее, чем быть Истребительницей. [25]

Появления [ править ]

Баффи истребительница вампиров
В телесериале Джойс появилась в качестве гостя в 59 сериях:
Сезон 1 (1997): « Добро пожаловать в Адскую пасть », « Урожай », « Ведьма », « Ангел », « Кукольный спектакль », « Кошмары », « Девушка-пророчество »
Сезон 2 (1997–98): « Когда она была плохой », « Тяжелая школа », « Мама инков », « Тед », « Плохие яйца », « Сюрприз », « Невинность », « Заколдованная, обеспокоенная и сбитая с толку. »,« Страсть »,« Убитые смертью »,« Становление (части 1 и 2) »
Сезон 3 (1998–99): « Анна », « Вечеринка мертвеца », « Вера, надежда и трюк », « Ленточная конфета », « Прогулка влюбленных », « Поправки », « Пряник », « Беспомощность », « Плохо». Девочки »,« Последствия »,« Враги »,« Earshot »,« Выбор »,« Выпускной бал »,« Выпускной, часть 1 »
Сезон 4 (1999–2000): « Первокурсник », « Страх сам по себе », « Девушка этого года », « Кто ты », « Беспокойный ».
Сезон 5 (2000–01): « Баффи против Дракулы », « Настоящий я », « Замена », « Из моего разума », « Нет места лучше дома », « Дурак от любви », « Тень », Прослушивание страха »,« В лес »,« Треугольник »,« Контрольно-пропускной пункт »,« Кровные узы »,« Сокрушение »,« Я был создан, чтобы любить тебя »(умирает),« Тело »(только труп)» Навсегда "(только тень)"Вес мира »(только во сне / воспоминаниях Баффи)
Сезон 6 (2001–02): « Снова нормальный » (в галлюцинациях Баффи)
Сезон 7 (2002–03): « Беседы с мертвыми людьми » (как «Первое зло»), « Принеси ночь » (только во сне Баффи)

Примечания [ править ]

  1. ↑ Сазерленд привел свою дочь Элеонору на съемочную площадку во время съемок «Пряника» и попытался познакомить ее дочь с актером, играющим демона, в полном костюме и гриме, но ее дочь (которая уже встречалась и болтала с актерами) в костюмах мумий из «Вечеринки мертвеца») боялась приближаться к нему. (Держатель, стр. 315)

Цитаты [ править ]

  1. ^ Kaveny, стр. 14.
  2. ↑ Стаффорд, стр. 2–6.
  3. ^ Уилкокс, стр. 18.
  4. ^ a b c Голден и Холдер, стр. 213–217.
  5. ^ a b c d e f Holder, стр. 315–318.
  6. ↑ Голден и Холдер, стр. 2–5.
  7. ↑ Tracy, pp. 138–142.
  8. ^ Стаффорд, стр. 184.
  9. ^ a b c d e Уилкокс и Лавери, стр. 64–69.
  10. Перейти ↑ Tracy, pp. 55–56.
  11. Перейти ↑ Wilcox, pp. 18, 22.
  12. ^ Б с д е е г ч Джоветт, стр. 177-183.
  13. ^ Холдер и др. , Стр. 143–145.
  14. ↑ Стаффорд, стр. 181–187.
  15. ^ Холдер и др. , Стр. 151–153.
  16. ^ Стаффорд, стр. 192–193.
  17. ↑ Стаффорд, стр. 198–199.
  18. ↑ Holder, et al , pp. 163–165.
  19. ↑ Wilcox and Lavery, pp, 198–201.
  20. ^ Стаффорд, стр. 215–217.
  21. ↑ Стаффорд, стр. 244–246.
  22. ^ Уилкокс, стр. 177–178.
  23. ^ Kaveny, стр. 27-31.
  24. ^ Ruditis, стр. 55-57.
  25. ^ a b Battis, стр. 77–79.
  26. ↑ Mendoza, Manual (22 мая 2001 г.). «Баффи» берет на себя гораздо больше, чем вампиры », The Dallas Morning News , стр. 1С.
  27. ^ Уидон, Джосс (2008). Баффи Истребительница вампиров: Пятый сезон полностью ; DVD-комментарий к серии "Тело". [DVD]. 20 век Фокс.
  28. ^ Jowett, стр. 161.
  29. ^ Ruditis, стр. 61-63.
  30. ↑ Стаффорд, стр. 266–268.
  31. ^ Ruditis, стр. 73-75.
  32. ^ Стаффорд, стр. 274–275.
  33. ^ Ruditis, стр. 136-138.
  34. ↑ Стаффорд, стр. 301–302.
  35. ^ Ruditis, стр. 186-188.
  36. ^ Стаффорд, стр. 326-330.
  37. ^ Ruditis, стр. 196-198.
  38. ↑ Дэвидсон, стр. 82–85.
  39. ↑ Дэвидсон, стр. 69–70.

Библиография [ править ]

  • Баттис, Джес (2005). Кровные отношения: избранные семьи в Баффи Истребительнице вампиров и Ангеле , McFarland & Company, Inc., Publishers. ISBN  0-7864-2172-X
  • Дэвидсон, Джой (ред.) (2007). Психология Джосса Уидона: несанкционированное исследование Buffy, Angel и Firefly , Benbella Books. ISBN 978-1-933771-25-0 
  • Голден, Кристофер; Холдер, Нэнси (1998). Баффи Истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 1 , карманные книги. ISBN 0-671-02433-7 
  • Холдер, Нэнси; Мариотт, Джефф; Харт, Мариэлизабет (2000). Баффи Истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 2 , карманные книги. ISBN 0-671-04260-2 
  • Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и убийца: учебник по гендерным исследованиям для фанатов Баффи , Wesleyan University Press. ISBN 978-0-8195-6758-1 
  • Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение истребителя вампиров: новое, обновленное, неофициальное руководство по Баффи и Ангел , Tauris Parke в мягкой обложке. ISBN 1-86064-984-X 
  • Рудитис, Пол (2004). Баффи Истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 3 , Саймон и Шустер. ISBN 0-689-86984-3 
  • Юг, Джеймс (редактор) (2003). Баффи Истребительница вампиров и философия: страх и трепет в Саннидейле , Open Court Books. ISBN 0-8126-9531-3 
  • Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN 978-1-55022-807-6 
  • Трейси, Кэтлин (1998). The Girl's Got Bite: неофициальное руководство по миру Баффи , книги эпохи Возрождения. ISBN 1-58063-035-9 
  • Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи Истребительницы вампиров , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3 
  • Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что поставлено на карту в изданиях Buffy the Vampire Slayer , Rowman and Littlefield Publishers. ISBN 0-7425-1681-4