Карл Блоссфельдт
Карл Блоссфельдт (13 июня 1865 — 9 декабря 1932) [1] — немецкий фотограф и скульптор. Он наиболее известен своими фотографиями растений и живых существ крупным планом, опубликованными в 1929 году под названием Urformen der Kunst . [2] Он, как и его отец, был вдохновлен природой и тем, как растут растения. Он считал, что «завод надо ценить как целостное художественно-архитектурное сооружение». [ нужна ссылка ]
Среди его контактов в Берлинской школе искусств и ремесел был Хайнц Варнеке . [3] С 1923 года он был профессором Vereinigte Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst (Соединенные государственные школы изобразительного и прикладного искусства) в Берлине, Германия. Он умер в возрасте 67 лет.
Блоссфельдт никогда не получал формального образования в области фотографии, но с 1890 по 1896 год учился у Морица Мёрера. Назначенный на должность преподавателя в Институте Королевского музея искусств в 1898 году (где он оставался до 1931 года), он создал архив для своих фотографий. [1]
Блоссфельдт разработал серию самодельных камер, которые позволили ему фотографировать поверхности растений с беспрецедентным увеличением и детализацией. Это отражало его неизменный интерес к повторяющимся узорам, встречающимся в текстурах и формах природы. [4] [1]
В Берлине с конца девятнадцатого века до его смерти работы Блоссфельдта в основном использовались в качестве учебных пособий и были представлены вниманию общественности в 1929 году его первой публикацией Urformen der Kunst (Формы искусства в природе). Опубликованная в 1929 году, когда Блоссфельдту было 63 года и он был профессором прикладного искусства в Vereinigte Staatsschulen für freie und angewandte Kunst, Urformen der Kunst быстро стал международным бестселлером и, в свою очередь, сделал Блоссфельдта знаменитым почти за одну ночь. Открытые им абстрактные формы и структуры в природе производили впечатление на современников. Блоссфельдт быстро стал основополагающей книгой по фотографии. Объективные и детализированные изображения Блоссфельдта были высоко оценены Вальтером Бенджамином [ 5] .который заявил, что Блоссфельдт «сыграл свою роль в этом великом исследовании инвентаря восприятия, которое окажет непредвиденное влияние на наше представление о мире». Он сравнил его с Мохой-Надь и пионерами Новой Объективности и поставил его достижения рядом с великими фотографами Огюстом Сандером и Эженом Атже . Сюрреалисты также защищали его, и Жорж Батай включил его изображения в периодическое издание « Документы » в 1929 году .
Публикация его рабочих коллажей в 2001 году [7] поставила под сомнение легитимность его ассоциации с Новой объективностью , поскольку было показано, что его методы отличаются от методов других художников движения. [ нужна ссылка ]
