Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кеннет Лейтон в 1981 г. Фото: Р. Лейтон

Кеннет Лейтон (2 октября 1929 - 24 августа 1988) был британским композитором и пианистом. Его сочинения включают церковную и хоровую музыку, пьесы для фортепиано, органа, виолончели, гобоя и других инструментов, камерную музыку, концерты, симфонии и оперу. Он занимал различные академические должности в университетах Лидса, Оксфорда и Эдинбурга.

Биография [ править ]

Лейтон родился в Уэйкфилде , Йоркшир, 2 октября 1929 года в семье небогатых родителей, которые рано отметили его музыкальные способности и зачислили его хористом в Уэйкфилдский собор . Воодушевленный своей матерью и приходским священником (который помог получить фортепиано), он начал уроки игры на фортепиано и рано начал прогрессировать. В 1940 году он поступил в гимназию королевы Елизаветы , играл на школьных собраниях и концертах и ​​сочинял настройки стихов для голоса и фортепиано, а также сольные фортепианные пьесы (включая Сонатину соч.  1a, 1946, его первое опубликованное произведение). Еще учась в школе (в 1946 году) он получил лицензию Королевской музыкальной академии ( LRAM).) в фортепианном исполнении. Получив государственную стипендию для изучения классической литературы в университете, Лейтон был принят в Королевский колледж в Оксфорде в 1947 году, где он также получил стипендию Гастингса , получив степень бакалавра классики в 1950 году. После получения степени классики он начал учиться. одновременно получил степень в области музыки, которую преподавал композитор Бернард Роуз , и получил степень бакалавра музыки в Оксфорде в 1951 году. В Оксфорде он привлек внимание Джеральда Финци , одного из первых сторонников и друга, который исполнил некоторые из его произведений (например, «Симфония»). для струнных, соч.3  , 1949) со струнными игроками Ньюбери и познакомил его с Воаном Уильямсом, который фасилитировал и посетил некоторые из его выступлений в Лондоне. [1] Леопольд Стокски представил свою увертюру «Римская примавера» (соч.  14) с Королевской филармонией в Ливерпуле в 1951 году. В том же году он был удостоен стипендии Мендельсона , которая дала ему возможность учиться у Гоффредо Петрасси в Риме, [2] где он встретил свою первую жену, Лидию Анжелу Виньяпиано, от которой у него было двое детей (Анджела и Роберт). Его дочь Анджела Лейтон - академик и поэтесса.

По возвращении из Италии в 1952 году Лейтон некоторое время преподавал в Музыкальной школе Королевской морской пехоты в Диле . Он занимал стипендию Грегори по музыке в 1953–56 гг. В Университете Лидса , а в 1956 г. был назначен лектором, а затем и читателем по музыке в Эдинбургском университете . В 1968 году он перешел в Оксфордский университет , где сменил Эдмунда Руббру на посту научного сотрудника по музыке в Вустерском колледже. Лейтон вернулся в Эдинбург в качестве профессора музыки Рейда в 1970 году, занимая кафедру до своей смерти в 1988 году. [3] В 1981 году он женился на Жозефине Анн Прескотт.

В отличие от большинства своих оксфордских современников, Лейтон происходил из рабочего района промышленного северного города; так что его раннее восхождение к известности тем более примечательно. [4]Хотя он провел большую часть своей взрослой жизни в Шотландии, он всегда считал себя приземленным йоркширцем. Он избегал возможности сделать карьеру пианиста, надеясь, что должность в университете даст ему большую творческую свободу и время для сочинения, хотя он периодически давал сольные концерты и передачи, а иногда дирижировал университетским оркестром. После периода пребывания в Италии в его жизни преобладали произведения, которые продолжались непрерывно, несмотря на неспокойный период в конце 1970-х и начале 1980-х годов, связанный с разводом и повторным браком. Лейтон был довольно замкнутым человеком, избегал саморекламы и немного стеснялся общественных мероприятий, ценил тишину и покой, хотя ему нравилась семейная жизнь и обучение (особенно гармония и контрапункт).На протяжении большей части своей карьеры ему удавалось совмещать университетские обязательства с композитором, но в последующие годы ему становилось все труднее, и он намеревался уйти на пенсию раньше, чтобы иметь больше времени для сочинения. Действительно, Лейтон никогда не чувствовал себя полностью комфортно и непринужденно с титулом «университетского профессора» и разочаровался в бремени административных обязанностей в Эдинбурге. В Лидсе он подружился с поэтом.Джеффри Хилл и художники Терри Фрост и Морис де Сосмарес. С этого периода также берет начало прочная дружба с семьей Валлфиш (музыканты Питер , Рафаэль и Анита Ласкер-Валлфиш ). Среди его выдающихся студентов в Оксфорде и Эдинбурге были Дональд Ранниклс , Николас Клеобери и композитор Найджел Осборн , сменивший его на посту профессора Рейда в Эдинбурге. Джеймс Макмиллан также учился в Эдинбурге во время пребывания Лейтона [5] и описал его как «чудесного учителя». [6]Хотя Лейтон написал много церковной музыки и иногда слишком упрощенно относился к композиторам церковной музыки, он не был ни прихожанином, ни членом какой-либо конгрегации, и даже не был традиционно религиозным. Его интересы к литературе и любовь к природе и сельской местности отражены в настройках английской поэзии во многих произведениях, таких как Симфонии 2 и 3 (Опп.  69 и 90) и Земля, Сладкая Земля (соч.  94). [7] Лейтон любил гулять со своей собакой по холмам, любил шотландское нагорье и часто бывал на западных островах (в 1960-х годах часто в старом автофургоне). Поездки в Малл и Айону в начале 1970-х годов предвещают появление оперы «Колумба» (соч.  77, 1978). У него также были друзья на острове Арран., которую он посещал регулярно. Он умер дома в Эдинбурге в 1988 году, через шесть месяцев после того, как ему поставили диагноз «рак пищевода». Его могила находится на кладбище Глен Саннокс на Арране.

Музыка [ править ]

Самые ранние юношеские работы Лейтона, характерные для его оксфордских лет и хорошо проиллюстрированные Veris Gratia (Op.  9, 1950), отчасти находились под влиянием английской традиции, представленной Воганом Уильямсом , Финци , Гербертом Хауэллсом и Уолтоном . [8] Его собственный, более самобытный стиль, однако, возник и быстро укрепился между 1950 и 1955 годами и, вероятно, во многом обязан периоду учебы у Петрасси в Италии и знакомству с творчеством широкого круга европейских композиторов 20-го века. Он всю жизнь сохранял страсть к музыке Баха (см. Его отмеченную наградами Fantasia Contrappuntistica Op.  24, 1956). [9]Несколько произведений отражают эксперименты или заигрывание с сериализмом , хотя работы Лейтона в целом характеризуются сильным чувством лиризма, диатонизма, контрапунктического мастерства, хроматизма и ритмических изобретений.

Он сочинил широкий диапазон музыки (более 100 произведений, 96 с номерами опусов, см. Ниже) для множества различных конфигураций инструментов, часто для заказов, особых случаев и исполнителей. Его произведения включают церковную музыку, камерную, органную и фортепианную музыку, а также крупномасштабные оркестровые произведения и оперу (соч.  77, 1978), основанную на жизни Колумбы (либретто поэта Эдвина Моргана ). [10] Священная и литургическая музыка широко известна и регулярно исполняется по всей Великобритании (и широко записывается, например, на лейблах Chandos, Hyperion, Naxos, ASV , Priory). [11] Лейтон много сделал для того, чтобы сохранить и трансформировать викторианскую традицию английской хоровой музыки, очистить ее благочестие и перетащить в (конец) двадцатого века.[12] Неизменно популярной ранней пьесой является «Люлли, Лулла, ты, маленький ребенок», соч. 25b, место действия Ковентри Кэрол , в то время как гимн «Капля, капля, медленные слезы» (завершающий «Crucifixus pro nobis», соч. 38, 1961) также появлялся во многих записях. [13] Границы между духовной, хоровой и светской музыкой, однако, часто стираются в творчестве Лейтона, в котором широко используется вокал. Гимны и хоралы также занимают видное место в инструментальной музыке. [14] Хорошим примером является «Сияющая река», которая лежит в основе Фантазии на мелодию американского гимна (соч. 70, для кларнета, виолончели и фортепиано), а также пронизывает Вторую симфонию (соч. 69, ниже), рядом с последней проповедью Джона Донна в финале. [15]

Сольная фортепианная музыка, которая варьируется от миниатюр для юных исполнителей до сложных продвинутых произведений, была записана различными артистами (Эрик Паркин, Питер Уоллфиш, Маргарет Фингерхат , Анджела Браунридж, Стивен Хаф ) [16], а также произведения для органа, которые включают в себя праздничную оду (1966), дуэт мучеников (Op.  73), прелюдия, скерцо и Пассакалия (Op.  41), Мисс де Глория (Op.  82) и концертный орган с литаврами (ор.  58, ср Пуленк), широко известному как вдохновение новой жизни и энергии в британский органный репертуар конца 20 века. [17] Произведения для виолончели (лирическая элегия (соч. 5) написано, когда он был студентом) появляется на различных записях, в частности, Рафаэля Валлфиша ; Концерт для виолончели был впервые представлен Флоренс Хутон и сэром Джоном Барбиролли в 1956 году. [18]

Камерные произведения включают отмеченное наградами фортепианное трио (соч.  46), три струнных квартета, фортепианный квинтет и квартет, а также Фантазийный октет (соч.  87) на темы Перси Грейнджера , заказанный для концерта, посвященного столетию Грейнджера на Эдинбургском фестивале 1982 года. [19] В последние годы масштабные произведения также стали более известными благодаря новым записям. Среди них - вторая симфония (Sinfonia mistica, соч. 69, 1974), медитация о смерти в память о своей матери (CHAN10495). Хотя это глубоко духовное произведение, оно не лишено театрального чутья, включая два скерцо с джазовыми нотками (которые один рецензент воспринял как угрожающие), предполагающие композитора с хитрым чувством юмора. Последние фортепианные произведения включают три основных произведения. Они отмечают кульминацию всей жизни сочинения для инструмента: Соната для четырех рук (соч.  92, 1984/5) с джазовыми ритмами и навязчивым хоралом; [20] Прелюдия, Гимн и Токката (соч.  96, 1987) для двух фортепиано с центральным гимном ( Пребывай со мной , сильно замаскированный) и финальной Токкатой; [21] и разоблачающие «Четыре романтические пьесы» (соч. 95, 1986), описанную одним рецензентом как одну из самых мощных и образных фортепианной музыки конца 20-го века. [22]

Большинство работ Лейтона были записаны и коммерчески доступны на компакт-дисках, хотя остаются некоторые заметные исключения. Большая часть его работ публикуется компанией Novello and Co.

Произведения (Opus nos) [ править ]

  • 1а Сонатина № 1 (фортепиано);
  • 1б Сонатина № 2 (фортепиано);
  • 2 соната № 1 (фортепиано);
  • 3 Симфония для струнных;
  • 4 Соната для скрипки № 1 (и версия для флейты / фортепиано);
  • 5 Элегия (виолончель; и орк версия); (1953)
  • 6 Veris Gratia Cantata;
  • 7 скерцо, два фортепиано;
  • 8 Ипполит (Кантата);
  • 9 Veris Gratia;
  • 10 Just Now the Lilac is in Bloom (Cantata Baritone / String Orch);
  • 11а «Неаполь», «Рапсодия на неаполитанские темы» (фортепиано / оркестр);
  • 11 Концерт для фортепиано с оркестром № 1;
  • 12 Концерт для скрипки;
  • 14 Primavera Romana (орхидея);
  • 15 Концерт для альта, арфы, литавры и струнного оркестра;
  • 16 Свет-невидимка (хор / орх);
  • 17 Соната № 2 (фортепиано);
  • 18 Пассакалия, Хорал и Фуга (оркестр);
  • 19 Бурлеск (оркестр);
  • 19а Серенада для флейты и фортепиано;
  • 20 Соната для скрипки № 2;
  • 21 «Рождественская песнь» (оркестр и орг.);
  • 22 Пять этюдов (фортепиано);
  • 23 Концерт для гобоя и струнного оркестра;
  • 24 Fantasia Contrappuntistica (фортепиано);
  • 25 «Три гимны» (вкл. Люлли Лулла);
  • 26 Концерт для двух фортепиано, литавр и оркестра;
  • 27 Соната для фортепиано № 3;
  • 28 Птицы (хор);
  • 29 Фантазия на имя Баха (альт / фортепиано);
  • 30 вариаций (фортепиано);
  • 31 Концерт для виолончели (оркестр; и версия для виолончели / фортепиано);
  • 32 струнный квартет № 1;
  • 33 струнный квартет № 2;
  • 34 фортепианный квинтет;
  • 35 партита для виолончели / фортепиано;
  • 39 Концерт для струнного оркестра (1960-1);
  • 41 Прелюдия, Скерцо и Пассакалия (орг);
  • 42 Симфония № 1;
  • 43 Семь вариаций для струнного квартета;
  • 44 месса (Двойной хор);
  • 45 Служба причастия в D;
  • 46 фортепианное трио;
  • 47 пьес для Анджелы (фортепиано);
  • 48 метаморфоз (скрипка и фортепиано);
  • 49 Et Resurrexit (org);
  • 50 Missa Brevis;
  • 51 Конфликт: Фантазия на две темы (фортепиано);
  • 52 соната для виолончели соло;
  • 53 танцевальная сюита № 1;
  • 54 Три псалма;
  • 55 Пасхальная последовательность (chor / org);
  • 56 Шесть этюдов – вариаций (фортепиано);
  • 57 Концерт для фортепиано с оркестром № 3;
  • 58 Органный концерт;
  • 59 Танцевальная сюита № 2;
  • 60 танцевальная увертюра;
  • 61 Laudes Animantium (хор);
  • 62 Магнификат и Нунк Димиттис (Вторая служба);
  • 63 фортепианный квартет (контрасты и варианты);
  • 64 соната для фортепиано;
  • 65 Шесть елизаветинских текстов песен;
  • 66 Sarum Mass;
  • 67 Месс для Амплфорта;
  • 68 Laudate Pueri (хор);
  • 69 Симфония № 2;
  • 70 Фантазия на мелодию американского гимна (кларнет / виолончель / фортепиано);
  • 71 Laudes Montium (хор);
  • 72 Шесть фантазий на мелодии гимнов (орг);
  • 73 мученика, диалоги на тему шотландского псалма (орг);
  • 74 Гимн Материи (хор / орх);
  • 75 «Последовательность для всех святых» (хор);
  • 76 импровизаций, De profundis (гарпия);
  • 77 Колумба (опера);
  • 78 Columba mea, Песнь песней (вокал / оркестр);
  • 79 Пробуди мою славу (вокал / припев / орг);
  • 80 Фантазия на хорал (" Es ist genug ") (скрипка / орг);
  • 81 Missa Cornelia (хор / орг);
  • 82 Missa de Gloria (орг);
  • 83 Animal Heaven (хор / орх);
  • 84 Это чудеса твои (вок / орг);
  • 85 Alleluia Pascha Nostrum (виолончель / фортепиано);
  • 86 Домашние животные (фортепиано);
  • 87 Фэнтези-октет (струнные);
  • 88 Концерт для клавесина, блокфлейты (или флейты) и струнного оркестра;
  • 89 Танцевальная сюита № 3;
  • 90 Симфония № 3;
  • 91 Желание мира (хор);
  • 92 Соната для фортепианного дуэта (фортепиано);
  • 93 Veni Redemptor (орг);
  • 94 Earth, Sweet Earth (вокал / фортепиано);
  • 95 Четыре романтических пьесы (фортепиано);
  • 96 Прелюдия, гимн и токката (2 фортепиано).

В 1968 году он сочинил «Утренние песнопения: Jubilate Deo» специально к столетию школы Монктон Комб , которую спели в соборе Святого Павла во время службы благодарения в школе.

Награды [ править ]

  • 1951 - Стипендия Мендельсона
  • 1951 - Премия Королевского филармонического общества.
  • 1956 - Премия Бузони за композицию (Fantasia Contrappuntistica op.24)
  • 1960 - Премия Национальной федерации музыкальных обществ за лучшее хоровое произведение года.
  • 1960 - докторская степень по музыке, Оксфордский университет
  • 1965 - Первая премия города Триест за новое симфоническое произведение (Симфония №1, op.42) [23]
  • 1966 - Премия Бернхарда Шпренгеля в области камерной музыки (Фортепианное трио op.46)
  • 1967 - Медаль Коббетта за выдающиеся заслуги перед камерной музыкой
  • 1977 - почетный доктор, Сент-Эндрюсский университет.
  • 1982 - научный сотрудник Королевского музыкального колледжа.

Ссылки [ править ]

  1. ^ D. McVeagh, 2005, Джеральд Финци. Его жизнь и музыка, Boydell Press, 182, 194; К. Лейтон, Воспоминания о Джеральде Финци http://www.geraldfinzi.org/01-about/articles_03.php ; ср. в Р. Джордан (редактор), 2007, Часы Года. Антология Джеральда и Джой Финци, Chosen Press, 45-6. Ср. Библиотека университета Лидса "Коллекция KL".
  2. ↑ Изначально он подал заявку на обучение у Луиджи Даллапиккола , который не смог его взять. Во многом по инициативе Лейтона Даллапиккола был удостоен звания почетного доктора Эдинбургского университета, где они познакомились в 1973 году.
  3. ^ Music Web International ; Смит 2004, 8
  4. ^ О посещении Финци дома Уэйкфилдов см. McVeagh 2005, 215. И: https://www.geograph.org.uk/photo/2438315
  5. ^ R.Dunnett "Learning with Leighton", Полная партитура (Novello) Зима 1998, 103; П. Спайсер, 2011, Призыв. Хоровая музыка Кеннета Лейтона и Джеймса Макмиллана, REG CD348, стр.3.
  6. ^ Макмиллан, Джеймс (2019). Шотландская песня: жизнь музыки . Эдинбург: Бирлинн. п. 27. ISBN 978-1-78027-617-5.
  7. ^ Земля, Сладкая Земля, «монументальная концепция и исполнение» (ABACUS CD 109-2; Линн CKD329), на основе стихов Джерарда Мэнли Хопкинса ; Симфония 3 (CHAN8741) имеет настройку «Музыкального инструмента» Элизабет Барретт Браунинг ; "Animal Heaven" (Op. 83) имеет настройки американцев, Уолта Уитмана и Джеймса Дики (MetierCD MSV92036).
  8. ^ Veris Грация (RLPO / Хэндли / Wallfisch / Кэрд Чандос 8471), посмертно посвященный Finzi, получили различные выступления под дубинки Finzi с Жаклин дю Пре и Анны Шаттлвортом как солистов.
  9. ↑ Подзаголовок «Посвящение Баху», также отсылающий к Бузони, он получил премию Бузони за композицию на конкурсе в Больцано в 1956 году, где его представил очень молодой Маурицио Поллини . «Начало конкурса» . Больцано : Международный конкурс пианистов, Фонд Ферруччо Бузони. Архивировано из оригинального 14 ноября 2009 года . Проверено 18 октября 2010 года .
  10. ↑ Впервые исполненный в Королевском театре Глазго в 1981 году, дирижировал Родерик Брайдон; 2-е перформанс в соборе Глазго, 1986 и 1990
  11. ↑ П. Хардвик, «Литургическая церковная музыка Кеннета Лейтона, часть 1», The Diapason, февраль 2005 г., 22–25; П. Хардвик, "Литургическая церковная музыка Кеннета Лейтона, часть 2", The Diapason, март 2005 г., стр. 15–17
  12. ↑ J. Craig-McFeely, 1993, Howells and Leighton, Sacred Choral Music, ASV CD DCA 851. См. Также H. Truscott, 1975, «Два традиционалиста: Кеннет Лейтон и Джон Маккейб» в L. Foreman (ed), British Music Сейчас: 145–54. Лондон, Пол Элек.
  13. ^ Например, Layton, Polyphony, Hyperion CDA66925; Спайсер / Ламсден, Finzi Singers, Chandos 9485; С. Робинсон, Сент-Джонс, Кембридж, Наксос, DDD8.555795; Скотт, Собор Святого Павла, Гиперион CDA66489; Shepherd, Schola Cantorum Oxford, Manor MLR0191; Джеффкоут, Сент-Катаринс, Кембридж, PRCD436; Роуленд, «Из розы», «Кембридж Христа» REGCD243; Лейтон, Тринити-колледж Кембриджа, CDA68039.
  14. ^ P.Spicer, KL Premier Recordings, CHAN9132, стр.3.
  15. ^ Hilton / R.Wallfisch / P.Wallfisch, CHAN9132; Hickox / BBC Wales, Leighton Orchestral Works, том 2, CHAN10495.
  16. ^ Например, Паркин, Abacus ABA402-2; Fingerhut, Chandos CHAN9818, CHAN10601; Wallfisch, Chandos 9132; Хаф, английский фортепианный альбом CDA67267; Браунридж, Дельфийский DCD34301.
  17. ^ Ф. Джексон, Йоркский собор, Чандос 6602; Дж. Скотт, Органные шедевры двадцатого века, Приорат PRCD643; Харрисон / Ли, Органные дуэты, Линкольнский собор, Гильдия GMCD7368; Weaver, Индианаполис, Gothic G49060; Townhill, Полное собрание сочинений для органа KL, Сент-Мэри, Эдинбург, PRCD326. Известная запись органных произведений (выбор редактора Gramophone в сентябре 2014 г.)сделана Стивеном Фарром на органе Ригера в Сент-Джайлсе, Эдинбург, Resonus10134.
  18. ^ Wallfisch / Terroni BMS439CD; Naxos DDD8.571352; Thomson / Wallfisch / SNO Chandos8741.
  19. ^ Темы Грейнджера, Академия Святого Мартина в полях, Чандос 9346; Dutton Digital CDLX7118; Meridian CDE 84460 (Эдинбургский квартет); и CDE 84465.
  20. ↑ Написано для фортепианного дуэта Дэвида Неттла и Ричарда Маркхэма, давшего первые выступления; Х. и Х. Дэвис, фортепианные дуэты ХХ века, ASCCSCD12.
  21. ^ Голдстоун / Клеммово, геологоразведочный, CD DivineArt25024.
  22. ↑ P. Spicer, 2007, «Kenneth Leighton» в R. Jordan (ed), 2007, 256-7; Браунридж, DCD34301-3; Fingerhut, Chan9818. Выступление Лейтон на записи Британского музыкального общества, BMS408.
  23. ↑ Премьера Альдо Чеккато в Театре Верди, Триест, Италия, 31.5.1966; Премьера в Великобритании с Чарльзом Гроувсом , RLPO, 17.10.1967; Браббинс / BBC Wales, Chandos 10608.

Источники [ править ]

  • Смит, Кэролайн Дж (2004). Кеннет Лейтон: биобиблиография . Praeger Publishers ( издательство Greenwood Publishing Group ). ISBN 0-313-30515-3.

Информация также содержится в буклетах, прилагаемых к различным компакт-дискам Leighton.