Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кения Хара原 研 哉 (Хара Кения)
Кения hara.jpg
в Центре дизайна Nippon , 2012 г.
Родившийся
 Япония , префектура Окаяма
ОбразованиеМагистерская программа (курс дизайна) Художественного университета Мусасино
ИзвестенКоммуникационный дизайн / Дизайн идентификации
Веб-сайтhttps://www.ndc.co.jp/hara/

Кения Хара (原 研 哉, Hara Ken'ya , 1958 г.р.) - японский графический дизайнер, куратор и писатель. Он окончил Художественный университет Мусасино . [1]

Хара - один из ведущих дизайнеров Японии [2], и его книги Designing Design и White признаны необходимыми для всех, кто изучает теорию дизайна и эстетику . [3] [4]

Хара был арт-директором Muji с 2001 года и разработал программы церемонии открытия и закрытия Зимних Олимпийских игр 1998 года в Нагано .

В 2008 году Хара стала партнером модного лейбла Kenzo для запуска мужского аромата Kenzo Power . [5] Он также разработал официальные плакаты для EXPO 2005 Aichi , создал систему указателей для больницы Умеда и визуальную идентификацию для Художественного музея префектуры Нагасаки , работал над новым дизайном для универмага Мацуя в Гиндзе , среди многих других дизайнерских проектов. . [1]

В 2021 году Хара стала партнером Xiaomi и разработала новый логотип для компании, который был представлен 31 марта 2021 года, заменив предыдущий. [6]


Выставки [ править ]

В 2000 году он организовал выставку « Ре-дизайн: товары повседневного спроса 21 века» . [5]

Эта выставка сначала проводилась на Takeo Paper Show в Токио, а затем побывала в Великобритании (Глазго), Дании (Копенгаген), Гонконге, Канаде (Торонто) и Китае (Шанхай, Шэньчжэнь, Пекин). [7]

По словам Хары, редизайн - это «средство, с помощью которого можно исправить и обновить наши представления о сущности дизайна, скрытой в очаровательной среде объекта, который настолько нам слишком знаком, что мы больше не можем его видеть». [8]

Он пригласил 32 ведущих японских творцов из различных областей, таких как архитектура, графический дизайн, освещение, мода, фотография, для создания нового дизайна некоторых очень обыденных предметов, и каждый участник отвечал за один предмет редизайна. [9] Сигеру Бан изменил дизайн туалетной бумаги, Масахико Сато - штампы для въезда / выезда в паспортах в международных аэропортах, Кенго Кума - ловушка для тараканов, Каору Менде - спички, Косуке Цумура - подгузники, Наото Фукасава - чайные пакетики. [9]

В 2004 году Хара спланировала и организовала выставку « HAPTIC – Awakening the Senses» , которая была посвящена сенсорному восприятию человека в дизайне. Для этой выставки он пригласил различных создателей, таких как модельер Косуке Цумура, графический дизайнер Шин Собу, дизайнеров продукции Джаспер Моррисон и Наото Фукасава , архитекторы Кенго Кума и Тойо Ито ", чтобы разработать объект, не основанный на форме или цвете, а мотивированный, прежде всего, «тактильные» соображения ». [10] Термин « тактильный» означает «относящийся к осязанию или приятный для него». [11]

Среди его других выставок - выставка макарон для архитекторов (Токио) , Tokyo Fiber - Senseware, проходившая в Париже, Милане и Токио , Japan Car (Париж и Лондон). [12] [13]

Книги [ править ]

В разделе «Дизайн дизайна» Хара объясняет свои теории и философский подход к дизайну. Хара пишет о сущности дизайна: «Существует неограниченное количество способов мышления и восприятия. В моем понимании дизайн означает намеренное применение к обычным объектам, явлениям и коммуникации сущности этих бесчисленных способов мышления и восприятия». [14] «Создание чего-то нового с нуля - это творчество, но раскрытие неизвестного - это также акт творчества. Возможно, последнее более полезно для определения того, что такое дизайн». [8]

Он также является автором другой книги « Белый» , в которой белый цвет рассматривается как концепция дизайна. Он указывает, что «белый - это цвет, от которого ускользнул цвет, но его разнообразие безгранично». [15] В этой книге Кения Хара подчеркивает важность «пустоты» как в визуальных, так и в философских традициях Японии и ее применение в дизайне. Хара пишет: «В некоторых случаях белый цвет означает« пустоту ». Белый как цвет превращается в символ небытия. Тем не менее, пустота не означает« ничто »или« отсутствие энергии »; скорее, во многих случаях она указывает на состояние , или кизен , которые, вероятно, будут наполнены контентом в будущем. Исходя из этого предположения,применение белого может создать мощную энергию для общения ».[16]

В 2018 году английское издание Nihon no dezain: Biishiki ga tsukuru mirai было выпущено под названием Designing Japan: A Future Built on Aesthetics . В этой работе Хара объясняет свое видение того, как его отрасль может поддержать Японию в создании будущего, основанного на уникальной философии красоты, а также на мудрости краудсорсинга со всего мира. Книга является основой для понимания сути японской эстетики, сохраняя при этом практический подход к обстоятельствам и будущим возможностям Японии.

Награды [ править ]

Кения Хара - обладатель множества наград:

2003: Премия Токийского клуба арт-директоров, главный приз за рекламную кампанию Muji "Horizon".

2001: Премия Mainichi Design Award 2000

1999: Премия премьер-министра: выставка "Японский календарь", "Календарь ЭКСПО-2005"

1998: Награда за дизайн вывесок, главный приз, Япония, за систему вывесок для больниц Умеда . [17]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 467. ISBN. 978-3-03778-501-0.
  2. ^ "The Japan Times. Кения Хара: будущее дизайна" . Проверено 9 марта 2019 .
  3. ^ "Специальная лекция Кении Хара" . Проверено 7 марта 2019 .
  4. ^ «DesignBoom. Кения Хара: Проектирование дизайна» . Проверено 9 марта 2019 .
  5. ^ a b Designing Design , springer.com; по состоянию на 20 июня 2015 г.
  6. ^ «XIAOMI ПРЕДСТАВЛЯЕТ НОВУЮ« ЖИВУЮ »БРЕНДИНГОВУЮ ИДЕНТИЧНОСТЬ» . https://blog.mi.com/ . Проверено 31 марта 2021 года . Внешняя ссылка в |website=( помощь )
  7. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. С. 48–51. ISBN 978-3-03778-501-0.
  8. ^ а б Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 22. ISBN 978-3-03778-501-0.
  9. ^ а б Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. С. 25–47. ISBN 978-3-03778-501-0.
  10. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 69. ISBN. 978-3-03778-501-0.
  11. ^ "Выставки | TAKEO PAPER SHOW 2004 - HAPTIC" . Проверено 7 марта 2019 .
  12. ^ "О себе: Проектный институт Хара" . Проверено 7 марта 2019 .
  13. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 52. ISBN 978-3-03778-501-0.
  14. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 19. ISBN 978-3-03778-501-0.
  15. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 213. ISBN 978-3-03778-501-0.
  16. ↑ Хара, Кения (2010). Белый . Цюрих: Ларс Мюллер. п. 36. ISBN 978-3037781838.
  17. ↑ Хара, Кения (2011). Проектирование дизайна . Баден: Ларс Мюллер. п. 465. ISBN 978-3-03778-105-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Профиль в Институте дизайна Хара в Центре дизайна Nippon
  • Уайт , Издательство Ларса Мюллера, 2010 г.
  • Designing Japan , Японский фонд издательской индустрии культуры, 2018 г.