Кинейконический режим - это термин для движущегося изображения как мультимодальной формы. Это указывает на подход к анализу фильмов, видео, телевидения и любого случая средств массовой информации с движущимися изображениями, который исследует, как системы значения, такие как изображение, речь, драматическое действие, музыка и другие коммуникативные процессы, работают вместе, чтобы создать значение в пространственном и временном пространстве. кадры съемок и монтажа. [1] [2] [3] [4] [5] [6]
В качестве способа изучения того, как неформальное цифровое видеопроизводство включает в себя не только знакомые функции съемки и монтажа, но и драматизацию личности, опираясь на теорию кино и теорию мультимодальности , Эндрю Берн и Дэвид Паркер в 2003 году ввели термин «кинейконика», объединив Греческие слова « кинеин » означают «движение», а « эйкон » — «образ». [7] [1] Кинейконический анализ обращает внимание на то, как режимы движущегося изображения, такие как речь, музыка, драматическое действие, работают вместе в кинейконических текстах, будь то фильм, видео, видеоигра или анимация, наблюдая как режимы в отдельном кадре, так и то, как эти режимы работают вместе на протяжении всей временной последовательности текста, как внутри, так и за пределами уровня кадра. [1] [8] В этом смысле кинейконическая модель оспаривает предположение Меца о том, что не может быть грамматики фильма ниже уровня кадра. [9]Понятие «модус» вытекает из мультимодальной теории и относится к «набору социально и культурно сформированных ресурсов для создания смысла». Режим классифицирует «канал» представления или коммуникации, для которого ранее не было предложено всеобъемлющего названия. [10] Изучая модусы, такие как звук, движение, изображение и жест, аналитики могут понять, как значение текста строится между системами значений этих семиотических форм и между ними. [11] [12]
Можно понять кинейконический режим, исследуя каждый режим по отдельности, например, прослеживая ритм, мелодию или гармонические паттерны музыки в кадрах фильма и между ними. Однако центральным положением кинейконики является теория того, как «содействующие» режимы организуются «режимами оркестровки» съемок и монтажа: как они сопоставляются, чтобы работать как через пространство фильма (кадры), и через временную шкалу фильма движение изображений во времени, а также основанные на времени режимы языка, музыки и звука. [8] [13]
Кинейконический режим играет важную роль в современном анализе кинотекста, потому что он выходит за рамки преобладающего в киноведении акцента на процессах киносъемки и монтажа к общему набору семиотических принципов, действующих во всех задействованных режимах. Кинейконический режим предоставляет язык для анализа элементов внутри и во всем фильме таким образом, чтобы понять, как все части фильма работают как сами по себе, так и вместе, создавая смысл. При развертывании мультимодальной и социальной семиотической теории коммуникации это также позволяет применять общую аналитическую основу для движущегося изображения .текст и его контекст, так что текст может быть проанализирован в отношении значений, созданных различными средствами демонстрации (проекторы, Интернет, мобильные телефоны) и их дискурсивным окружением (кино, YouTube, планшетные интерфейсы), а также по отношению к их режимам производства и приема.