Мюзик-холл Костера и Биала был важным театром водевилей в Нью-Йорке, расположенным на Бродвее и Тридцать четвертой улице, где сейчас находится флагманский магазин Macy's . Вместимость зала - 3748 человек, что вдвое больше, чем у многих театров. Стоимость билетов варьировалась от 25 центов за место в галерее до 1,50 доллара за место в оркестре. [1] Место было основано Джоном Костером (1844-1895) и Альбертом Бьялом (1842-1897) в конце 19 века и закрыто в 1901 году.
История
В мюзик-холле выступали многие выдающиеся исполнители того времени, и он известен в истории кино как место проведения первой публичной выставки Vitascope 23 апреля 1896 года. [2]
Музыкальный зал Костера и Биала был преемником концертного зала Костера и Биала. Это раннее заведение располагалось на 23-й улице. В этом месте Костер и Биал заняли Оперный театр Брайанта, место проведения шоу менестрелей . Они предлагали еду и напитки вместе с водевилем , в обход закона о запрещении подачи алкоголя в кинотеатрах, заменив занавеску на складной веер. [3]
Последний мюзик-холл Костера и Бьяла возник, когда они переехали на окраину города в бывший Манхэттенский оперный театр, огромный театр, построенный на Геральд-сквер в 1892 году Оскаром Хаммерстайном I в погоне за своей страстью к большой опере . [ необходима цитата ] Быстро столкнувшись с финансовыми проблемами, Хаммерштейн решил преобразовать свой театр в формат водевиля. Он предложил Костеру и Биалу партнерство, в рамках которого он будет управлять развлечениями, а они - едой. Новый мюзик-холл Костера и Бьяла открылся 28 августа 1893 года и оказался очень успешным. Однако Хаммерштейн поссорился со своими партнерами, и последовали судебные процессы. В конце концов Костер и Биал выкупили Hammerstein и управляли театром исключительно самостоятельно. [4] Театр окончательно закрылся в 1901 году и был снесен, чтобы освободить место для универмага Macy's. [5]
Первая выставка Vitascope
Небольшая реклама, смешанная с десятками других рекламных роликов в The New York Times 19 апреля 1896 года, гласила:
- МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗАЛ КОСТЕР И БИАЛА, 34-я ул.
- ДО ЗАТРА (ПОНЕДЕЛЬНИК) НОЧЬ.
- ЕДИНСТВЕННЫЙ ШЕВАЛЕР.
- 2 --- НОВЫЕ ПЕСНИ --- 2
- Вместе со всеми остальными
- ОТЛИЧНЫЕ ИНОСТРАННЫЕ ЗВЕЗДЫ.
- ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ - Должное уведомление будет отправлено о первом
- публичная выставка последнего чуда Эдисона,
- ВИТАСКОП. [6]
(На самом деле Vitascope был изобретен и разработан Томасом Арматом вне организации Edison , но по взаимному соглашению компания Edison Kinetograph приобрела, изготовила и продала его, представив его как изобретенного Эдисоном).
Картины проецировались на двадцатифутовый экран в богато украшенной позолоченной рамке. [2] 24 апреля Times сообщила:
- ВИТАСКОП ЭДИСОНА приветствовал. "Проектирующий кинетоскоп" впервые выставлен в Koster and Bial's. ... Последняя игрушка гениального изобретателя - это проекция фигур его кинетоскопа в стиле стереоптикона на белый экран в затемненном зале. В центре балкона большого мюзик-холла стоит любопытный объект, который снизу похож на двойную башенку большого монитора. В передней части каждой половинки по два продолговатых отверстия. Башня аккуратно покрыта ... синей бархатной парчой ... Движущиеся фигуры примерно в половину натурального размера.
- ... в башне послышалось гудение и рев, и на экран упал необычно яркий свет. Затем в поле зрения появились две прекрасные блондинки эстрадной эстрады в розовых и голубых платьях [7] , танцующие танец с зонтиком с похвальной быстротой. Их движения были четко определены. Когда они исчезли, зрителей поразил вид разъяренного прибоя, разбивающегося о песчаный пляж у каменного пирса. Пародийный боксерский поединок между высоким худым комиком и низким, толстым, комическая аллегория под названием «Доктрина Монро»; Мгновение движения в фарсе Хойта «Молочно-белый флаг» повторяется снова и снова, а танец юбки высокой блондинки завершает виды, которые все были удивительно реальными и необычайно волнующими. [8]
В более поздней статье Times упоминалось, что «[г-н Эдисон] купил примерно за 5000 долларов два старых, но все еще исправных локомотива и несколько десятков платформ. Он построил около четверти мили железнодорожного полотна в укромном месте, а не далеко от своей лаборатории. Через несколько недель он запустит поезда с каждого конца пути и доведет их до крушения ... Все инциденты с крушениями поезда будут улавливаться машинами, размещенными с короткими интервалами рядом с путями. . " [9]
Рекомендации
- ^ Кахан, Юлий (1897). Официальный театральный гид Юлиуса Кана . Нью-Йорк. п. 67.
- ^ a b Рамзи, Терри (1926), «Миллион и одна ночь: история кинофильма до 1926 года», переиздание Саймона и Шустера Эссандесс в мягкой обложке, 1964 год. Расположение на Бродвее и Тридцать четвертая: с. 117; 20-футовый экран и позолоченная рама, стр. 232.
- ^ Мэри К. Хендерсон и Джеральд Шёнфельд (2004). Город и театр: история театров Нью-Йорка . Уотсон-Гаптил. ISBN 0823006379., стр. 128 , включая фото театра
- ^ Гордон, Джон Стил (ноябрь 1997 г.). «Сигары и Бродвей: как неутомимый импресарио превратил облако дыма в несколько состояний» . Американское наследие. Архивировано из оригинала на 2009-01-09 . Проверено 26 мая 2008 ., Том 48, Выпуск 7
- ^ Аноним (22 июля 1901 г.). «Закрыт мюзик-холл Костера и Бьяла». Нью-Йорк Таймс .
- ↑ The New York Times, 19 апреля 1896 г., стр. 11
- ↑ Во второй статье, опубликованной 26 апреля, говорилось, что «только на двух фотографиях, показанных в четверг, были выявлены цвета», и отмечалось, что «[ручное] колерование картинок - одна из самых деликатных задач, с которыми сталкивается [Эдисон]] ....
- ^ Аноним (24 апреля 1896 г.). "ВИТАСКОП ЭДИСОНА ПРИВЕТСТВУЕТ. Проекционный кинетоскоп" впервые выставлен в Koster and Bial's ". New York Times, стр. 5.
- ^ «ПОСЛЕДНЕЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ЭДИСОНА; с его помощью он покажет нам крушение железной дороги и Папу, читающего мессу» . Нью-Йорк Таймс . 26 апреля 1896 г. с. 10.