Большая опера

Дега (1876 г.): « Балет монахинь» из балета Мейербера « Роберт дьябле» (1831 г.); одна из первых сенсаций большой оперы

Гранд - опера жанр 19 века оперы как правило , в четырех или пять актах, характеризующихся крупномасштабных слепками и оркестрами, а также (в оригинальных постановках) щедрый и впечатляющий дизайн и сценические эффекты, как правило , с сюжетами , основанными на или вокруг драматических исторической События. Этот термин особенно применяется (иногда специально используется в его французском эквиваленте grand opéra , произносится  [ɡʁɑ̃t‿ɔpeˈʁa] ) к определенным постановкам Парижской оперы с конца 1820-х годов примерно до 1850 года; ^[1] «Большая опера» иногда использовалась для обозначения самой Парижской Оперы.

Термин «большая опера» также используется в более широком смысле по отношению к современным или более поздним произведениям аналогичных монументальных масштабов из Франции, Германии, Италии и других стран. ^[2]

Оно также может использоваться в разговорной речи в неточном смысле для обозначения «серьезной оперы без разговорного диалога». ^[3]

Истоки [ править ]

Париж на рубеже XIX века привлекал многих композиторов, как французских, так и зарубежных, особенно оперных композиторов. Несколько итальянцев, работавших в этот период, в том числе Луиджи Керубини, продемонстрировали, что использование речитатива подходит для написанных мощных драм. Другие, такие как Гаспаре Спонтини , писали произведения, прославляющие Наполеона . Эти оперы были сочинены для императора с большим размахом. Другими факторами, которые привели к превосходству Парижа в оперном спектакле, была способность большой Парижской Оперы ставить масштабные произведения и привлекать ведущих художников, дизайнеров и техников, а также давние традиции французского балета.и сценическое искусство. Например, первым театральным представлением, когда-либо освещенным газом, был « Аладин или Лампе мервейльёз» в Опере в 1823 году; В штате театра работали дизайнеры- новаторы Дюпоншель , Сисери и Дагер .

Установить дизайн Франческо Баньаром для закона I от Il crociato в Egitto по Мейерберу .

Несколько опер Гаспаре Спонтини , Луиджи Керубини и Джоакино Россини можно рассматривать как предшественники французской большой оперы. К ним относятся « Весталь» Спонтини (1807 г.) и Фернана Кортеса (1809 г., переработка 1817 г.), « Абенсеражи» Керубини (1813 г.) и Россини « Сьеж де Коринф» (1827 г.) и « Мойз и Фараон» (1828 г.). Все они обладают размерами и зрелищностью, которые обычно ассоциируются с французской большой оперой. Другой важный предшественник был Il crociato в Egitto от Мейербера , который в итоге стал признанным королем великого оперного жанра. ВIl crociato , поставленный Россини в Париже в 1825 году после успеха в Венеции , Флоренции и Лондоне, Мейерберу удалось совместить итальянский певческий стиль с оркестровым стилем, полученным в результате его немецкого образования, представив гораздо более широкий спектр музыкальных театральных эффектов, чем традиционные Итальянская опера. Более того, Il crociato с его экзотической исторической обстановкой, сценическими оркестрами, эффектными костюмами и темами столкновения культур продемонстрировал многие черты, на которых основывалась популярность большой оперы.

То, что стало основными чертами «большой оперы», было предсказано Этьеном де Жуи , либреттистом Гийома Телля , в эссе 1826 года:

Разделение на пять действий кажется мне наиболее подходящим для любой оперы, объединяющей элементы жанра: [...] где драматическая направленность сочетается с чудесным: где природа и величие сюжета [...] требовали добавления привлекательных праздников и великолепных гражданских и религиозных церемоний к естественному ходу действия и, следовательно, требовали частой смены сцен. ^[4]

Франция [ править ]

Первые великие оперы (1828–1829) [ править ]

Первая опера канона большой оперы - это, по общему мнению, «Мюет де Портичи» (1828) Даниэля Франсуа Обера . Этот рассказ о революции, действие которого происходит в Неаполе в 1647 году (и заканчивается извержением Везувия, в которое падает сама героиня), воплощает музыкальный и сценический сенсационность, которые должны были стать визитной карточкой грандиозной оперы. Либретто Немой была от Скриба, доминирующую силу во французском театре того времени, специализирующуюся на мелодраматических версиях (часто включающих крайности совпадений) на исторические темы, которые были хорошо адаптированы к общественному вкусу того времени. Это было его первое либретто для Оперы; он должен был написать или быть связанным со многими из либретто самых успешных последующих великих опер. Репутация La muette была усилена тем, что она стала эталоном настоящей революции, когда она была выпущена в Брюсселе в 1830 году.

В 1829 году за этим последовала лебединая песня Россини « Гийом Телль» . Находчивый Россини, в значительной степени создавший стиль итальянской оперы, который был захвачен европейским театром, осознал потенциал новых технологий, больших театров и оркестров и современных инструментов и доказал в этой работе, что он может подняться, чтобы встретить их в этой несомненной большая опера. Но его комфортное финансовое положение и изменение политического климата после июльской революции убедили его уйти с поля, и это была его последняя публичная композиция.

Золотой век большой оперы: 1830–1850 гг. [ Править ]

После революции новый режим решил приватизировать ранее управляемую государством Опера, и победителем контракта стал Луи-Дезире Верон, бизнесмен, который признал, что ничего не знает о музыке . Однако вскоре он показал себя чрезвычайно проницательным в понимании общественного вкуса, вложив значительные средства в формулу большой оперы. Его первой новой постановкой была работа, долгое время подписанная на Мейербера, премьера которой была отложена из-за революции. Это было удачей как для Верона, так и для Мейербера. Как прокомментировал Берлиоз , Мейерберу «не только повезло быть талантливым, но и талантливо быть удачливым». ^[5] Новая опера Мейербера Роберт диаблехорошо сочетается с либеральными настроениями Франции 1830-х годов. Более того, его мощная смесь мелодрамы, зрелища, щекотки (включая балет призраков развратных монахинь) и драматических арий и хоров очень понравилась новым лидерам вкуса, богатой буржуазии. Успех Роберта был столь же впечатляющим, как и его постановка.

В течение следующих нескольких лет, Верон принес на Обера в Густавом III (1833, либретто Скриба, позже адаптированный для Verdi «s Бал маскарад ) , и Галеви » s La Juive (1835, либретто также по Scribe), и введены в эксплуатацию Мейербера следующая опера «Гугеноты» (1836, либретто Скриба и Дешама), успех которой оказался самой устойчивой из всех великих опер XIX века.

Сделав состояние на управлении Оперой, Верон осторожно передал свою уступку Анри Дюпоншелю , который продолжил его формулу победы, если не на такое финансовое вознаграждение. Между 1838 и 1850, Парижская опера поставил многочисленные грандиозные оперы , из которых наиболее заметным было Галеви La Reine де Chypre (1841) и Карла VI (1843), Доницетти «s La любимые и Les мученики (1840) и Дом Себастьен (1843, либретто Писца) и Мейербера Le prophète (1849) (снова Писец). В 1847 году состоялась премьера первой оперы Джузеппе Верди для Парижа, Ирусалем., адаптация, отвечающая правилам великой оперы, его более ранней песни I Lombardi alla prima crociata .

Для статистики производства большой оперы в Париже см. Список выступлений французских великих опер в Парижской Опере .

Балет в большой опере [ править ]

Примечательной особенностью большой оперы, развивающейся в Париже в течение 1830-х годов, было присутствие роскошного балета, который появлялся в начале второго акта или почти в начале его. Это было необходимо не из эстетических соображений, а для удовлетворения требований богатых и аристократических покровителей оперы, многие из которых больше интересовались самими танцорами, чем оперой, и не хотели, чтобы их регулярное время приема пищи нарушалось. Таким образом, балет стал важным элементом общественного престижа Оперы. ^[6] Композиторы, не соблюдающие эту традицию, могут пострадать в результате, как и Рихард Вагнер с его попыткой поставить исправленный « Тангейзер» в качестве большой оперы в Париже в 1861 году, которую пришлось отозвать после трех спектаклей.Отчасти потому, что балет шел в первом действии (когда поклонники танцоров еще были за ужином).

Великие оперы 1850-х и 1860-х годов [ править ]

Наиболее значительным развитием - а точнее трансформацией - большой оперы после 1850-х годов стал Джузеппе Верди , чьи Les vêpres siciliennes (1855) были более широко представлены в Италии и других итальянских оперных театрах, чем во Франции. Вкус к роскоши и экстравагантности во французском театре снизился после революции 1848 года, и новые постановки прежнего масштаба оказались не столь коммерчески жизнеспособными. Популярный « Фауст» (1859) Шарля Гуно начал жизнь как комическая опера и не превратился в великую оперу, пока не был переписан в 1860-х годах. Les Troyens - Гектор Берлиоз(сочинено 1856–1858 гг., позже переработано), не было дано полноценное исполнение почти через столетие после смерти Берлиоза - хотя отдельные части ставились и раньше, - но дух этого произведения далек от буржуазного вкуса великой оперы 1830-е и 1840-е гг.

К 1860-м годам вкус к великому стилю вернулся. La Reine де Саба по Гуно редко дается в полном объеме, хотя большой тенор арию, «Inspirez-Moi, раса божественно», была популярной особенностью тенор сольные. Мейербер умер 2 мая 1864 года; его поздняя опера, «Африка» , была представлена ​​посмертно в 1865 году. Джузеппе Верди вернулся в Париж для того, что многие считают величайшей французской большой оперой « Дон Карлос» (1867). Амбруаз Томас написал свой « Гамлет» в 1868 году, и, наконец, в конце десятилетия, в Опере состоялась премьера переработанного « Фауста» в формате большой оперы.

Поздние французские великие опера [ править ]

В 1870-1880-е годы новое поколение французских композиторов продолжало создавать масштабные произведения в традициях большой оперы, но часто нарушало ее мелодраматические границы. Стало ощущаться влияние опер Вагнера, и вопрос о том, можно ли эти произведения просто назвать большой оперой, спорный. На счету Жюля Массне, по крайней мере, две крупномасштабные исторические работы: Le roi de Lahore (Париж, 1877 г., по оценке Гроува как «последняя большая опера, имевшая большой и повсеместный успех» ^[7] ) и Le Cid (Париж). , 1885). Другие работы в этой категории включают Polyeucte (Париж, 1878 г.) по Гуно и Генри VIII поКамиль Сен-Санс (Париж, 1883 г.). Эрнест Рейер начал сочинять свой « Сигурд» много лет назад, но, не сумев провести премьеру в Париже, поселился в « Ла Монне» в Брюсселе (1884). Возможно, одна из последних успешных французских великих опер была написана незнакомым композитором Эмилем Паладилем : Patrie! (Париж, 1886 г.). У него было почти 100 представлений в Париже и немало в Бельгии, где происходит действие, но с тех пор он бесследно исчез.

Упадок французской большой оперы [ править ]

Дорогие артефакты большой оперы (которая также требовала дорогих певцов) - Les Huguenots была известна как ночь семи звезд из-за потребности в семи артистах высшего класса - означали, что они были экономически наиболее уязвимыми по мере развития нового репертуара. Следовательно, они потеряли почетное место в Парижской Опере (особенно после того, как многие оригинальные декорации были потеряны в результате пожара в конце 19 века). Тем не менее, как в конце 1917 года Gaité Lyrique посвятил целый сезон жанра, в том числе Галеви La Reine де Chypre .

Французская большая опера сегодня [ править ]

Некоторые из этих произведений - например, Гийом Телль , «Фаворит» , «Вепрес сицилийский» и « Дон Карлос» до сих пор остаются в оперном репертуаре. ^{[8] [9] [10] [11] [12]} Даже те пьесы, которые редко ставятся, все чаще реанимируются для записи на компакт-диски, и многие из них возрождаются на оперных фестивалях и такими компаниями, как Palazetto Bru Zane .

После того, как в ХХ веке практически исчезли из оперного репертуара во всем мире, главные оперы Мейербера снова ставятся ведущими европейскими оперными театрами. ^{[13] [14] [15]}

Большая опера за пределами Франции [ править ]

Италия [ править ]

Французская большая опера была в целом хорошо принята в Италии, где всегда исполнялась в итальянском переводе.

Итальянские оперы с собственным балетом стали относительно распространенными в конце 1860-х - 1870-х годах. Некоторые из них, такие как Il Guarany бразильского композитора Антониу Карлоса Гомеша, были обозначены как «Opera Bal» (то есть «танцевальная опера»). Другие, такие как «Джоконда » Амилкаре Понкьелли, не были, хотя и подходили для описания. Они представляли собой эволюцию большой оперы.

« Аида » Верди , имея всего четыре действия, во многом соответствует формуле большой оперы. Он имеет историческую обстановку, посвящен «столкновению культур» и содержит несколько балетов, а также очень известный Большой марш. Он имел огромный успех как на мировой премьере в Каире в 1871 году, так и на итальянской премьере в Милане в 1872 году. Это привело к увеличению масштаба некоторых произведений других композиторов, последовавших за ней. Это было особенно заметно в произведениях Гомеша ( Фоска в 1873 году и его Сальватор Роза в 1874 году); Маркетти (особенно Густаво Васа в 1875 году); Понкьелли: ( I Lituani в 1874 году) и Джоконда(Милан, 1876 г., переработка 1880 г.)); и Лауро Росси ( «Графиня монс» , премьера состоялась в Турине в 1874 году).

Другие оперы этого масштаба продолжали сочиняться итальянскими композиторами в течение 1880-х и даже 1890-х годов, но с меньшей частотой; примерами являются « Дон Джованни д'Австрия» Маркетти ( 1880 г.) и « Фиглуол Продиго» Понкьелли (также 1880 г.). ^[16]

Германия [ править ]

Французские великие оперы регулярно ставились немецкими оперными театрами; Ранняя статья Рихарда Вагнера изображает немецких оперных менеджеров, спешащих в Париж, чтобы попытаться определить следующий хит. ^[17] Дрезденские выступления Le prophète (на немецком языке) в 1850 году стали поводом для серии статей ученика Вагнера Теодора Улига , осуждающих стиль Мейербера и грубо приписывающих его предполагаемую эстетическую неудачу его еврейскому происхождению, что вдохновило Вагнера на написание своей книги. антиеврейская диатриба Das Judenthum in der Musik («Еврейство в музыке»).

Сам Мейербер был немцем по рождению, но почти все свои зрелые усилия направил на успех в Париже. « Риенци» Рихарда Вагнера , первый успех композитора (спродюсированный Дрезден , 1842 г.), полностью мейерберовский по стилю. Вагнер был в то время искренним поклонником композитора старшего возраста, который помогал ему в постановке спектаклей Риенци и Der fliegende Holländer в Дрездене и Берлине. Как описано выше, Вагнер попытался в 1860/1861 году преобразовать « Тангейзер» в большую оперу, и эта парижская версия , позже адаптированная для Вены, часто ставится и сегодня. Götterdämmerung , как отмечает Джордж Бернард Шоу ,^[18] демонстрирует явные следы некоторого возвращения Вагнера к традициям великой оперы, а также можно привести доводы в пользу Die Meistersinger von Nürnberg . ^[19]

Единственная зрелая немецкая опера Мейербера, « Эйн Фельдлагер» в Шлезиене , по сути, является зингшпилем , хотя в акте 2 есть некоторые характеристики большой оперы с коротким балетом и сложным маршем. Со временем опера была преобразована композитором в L'étoile du nord .

Во многих немецкоязычных домах, особенно в Вене, где Эдуард Ханслик, а позже Густав Малер защищали Мейербера и Галеви соответственно, оперы продолжали хорошо исполняться и в 20 веке. Рост антисемитизма в Германии, особенно после того , как нацистская партия , полученной политическую власть в 1933 году, положила конец произведений этих композиторов на немецких этапах вплоть до современных времен , когда La Juive , Гугеноты , Le Prophete и L'Africaine были возродился. ^{[20] [21] [22] [23]}

Северная Америка [ править ]

Первая американская большая опера « Леонора» была написана американским композитором Уильямом Фраем для Анны Чайльд Сегин, которая сыграла главную роль в 1840-х годах. ^[24]

Цитаты [ править ]

Общая библиография [ править ]

• Бартлет, М. Элизабет К .: «Grand opéra» в Оперном словаре New Grove , 2 : 512–517, изд. Стэнли Сэди , Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1992 ISBN 978-0-935859-92-8 
• Чарльтон, Дэвид: «О природе« большой оперы »», стр. 94–105 в Гектор Берлиоз: Les Troyens, изд. Ян Кемп, Cambridge University Press, 1988 ISBN 978-0-521-34813-3 
• Чарльтон, Дэвид, редактор: Cambridge Companion to Grand Opera , Cambridge University Press, 2003 ISBN 978-0-521-64683-3 
• Кростен, Уильям Лорен: Французская Гранд Опера: искусство и бизнес , King's Crown Press, 1948. OCLC 557984867 , 608910 
• Герхард, Ансельм: урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке , University of Chicago Press, 1998 ISBN 978-0-226-28857-4 
• Хюбнер, Стивен: Французская опера в Fin de Siècle: вагнеризм, национализм и стиль , Oxford University Press, 1999 ISBN 978-0-19-518954-4 
• Пендл, Карин: Эжен Скриб и французская опера в девятнадцатом веке , UMI Research Press, Анн-Арбор, 1979 ISBN 978-0-8357-1004-6 
• Суби, Альбер: Soixante-sept Ans a L'Opéra en une Page, 1826–1893 , Париж, 1893 OCLC 17710718 , 503911859 
• Варрак, Джон ; Уэст, Юэн, редакторы: «Гранд Опера» в Оксфордском словаре оперы , Oxford University Press, 1992 ISBN 978-0-19-869164-8 
• Вольф, Стефан: L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) , Париж, Deposé au journal L'Entr'acte [1962] OCLC 7068320 , 460748195 . Перепечатка: Слаткин, 1983 ISBN 978-2-05-000214-2