Керубини ( / ˌ к ɛr ʊ б я п я / КЕРР -uu- ПЧЕЛЫ -nee ; итальянский: [luiːdʒi kerubiːni] ; 8 или 14 сентября [1] 1760 - 15 марта 1842 г.) был итальянский Классическая и Романтическое [2 ] [3] композитор. Его наиболее значимые произведения - оперы и духовная музыка. Бетховен считал Керубини величайшим из своих современников. Его оперы были высоко оценены и интерпретированы Россини . [4]
Ранние годы [ править ]
Керубини родился Марией Луиджи Карло Зенобио Сальваторе Керубини во Флоренции в 1760 году. Точная дата его рождения неизвестна. Хотя иногда указывается 14 сентября, свидетельства из записей крещения и самого Керубини говорят о том, что 8-е сентября является правильным. Возможно, самым убедительным доказательством этого является его имя Мария, которое является традиционным для ребенка, родившегося 8 сентября, в праздник Рождества Богородицы. [1] Его обучение музыке началось в возрасте шести лет с его отцом, Бартоломео, маэстро al cembalo («Мастер клавесина », другими словами, руководитель ансамбля по игре на клавесине ). Рассмотренный вундеркиндом , Керубини изучалконтрапункт и драматический стиль в раннем возрасте. К тринадцати годам он написал несколько религиозных произведений.
Взрослая жизнь и первые оперы [ править ]
В 1780 году он был удостоен стипендии великого герцога Тосканы для изучения музыки в Болонье и Милане . [1] В ранней оперной серии Керубини использовались либретти Апостоло Зенона , Метастазио (Пьетро Трапасси) и других, которые строго придерживались стандартных драматических условностей. На его музыку сильно повлияли Никколо Джоммелли , Томмазо Траэтта и Антонио Саккини , которые были ведущими итальянскими композиторами того времени. Премьера первого из двух его комических произведений, Lo sposo di tre e marito di nessuna, состоялась в венецианском театре в ноябре 1783 года.[1]
Чувствуя себя скованным итальянскими традициями и желая экспериментировать, Керубини в 1785 году отправился в Лондон, где поставил две серии опер и оперу-буффа для Королевского театра . В том же году он совершил экскурсию в Париж со своим другом скрипачом Джованни Баттиста Виотти , который представил его Марии-Антуанетте и парижскому обществу. Керубини получил важное поручение написать Демофун на французское либретто Жана-Франсуа Мармонтеля, которое станет его первой музыкальной трагедией . За исключением короткой поездки в Лондон и Турин на серию оперы.По заказу короля Виктора Амадея III , Керубини провел остаток своей жизни во Франции [1], где он был посвящен в масонскую ложу Великого Востока Франции «Сен-Жан де Палестина» в 1784 году.
Французская ассимиляция [ править ]
Керубини принял французскую версию своего имени, Мари-Луи-Шарль-Зеноби-Сальвадор Керубини ; это встречается во всех дошедших до нас документах, в которых указано его полное имя после 1790 года [1], хотя его итальянское имя пользуется популярностью в настоящее время. Спектакли Демофона были благосклонно приняты в Королевской академии музыки в 1788 году. С помощью Виотти Театр де Месье в Тюильри назначил Керубини своим директором в 1789 году. Три года спустя, после переезда на улицу Фейдо и падения театра. монархии, компания стала известна как Театр Фейдо. Эта должность дала Керубини возможность прочитать бесчисленное количество либретто и выбрать то, которое лучше всего соответствовало бы его темпераменту.
Музыка Керубини стала проявлять больше оригинальности и смелости. Его первым крупным успехом стала « Лодойская» (1791), которую восхищали реалистическим героизмом. Затем последовали Элиза (1794), действие которой происходит в Швейцарских Альпах , и Меде (1797), самая известная работа Керубини. Les deux journées (1800), в которых Керубини упростил свой стиль, пользовались популярностью. Премьера этих и других опер состоялась в Театре Фейдо или Комической Опере. Чувствуя финансовую безопасность, он женился на Анне Сесиль Туретт в 1794 году и создал семью из трех детей.
Последствия Французской революции повлияли на Керубини до конца его жизни. Политика вынуждала его скрывать свои связи с бывшей аристократией и добиваться государственных постов. Хотя Наполеон считал его слишком сложным, Керубини писал по крайней мере одно патриотическое произведение в год на протяжении более десяти лет. [1] Он был назначен музыкальным директором Наполеона в Вене на часть 1805 и 1806 годов, после чего дирижировал несколькими своими произведениями в этом городе.
В 1808 году Керубини был избран ассоциированным членом Королевского института Нидерландов . [5]
От оперы до церковной музыки [ править ]
После Les deux journées парижская публика стала отдавать предпочтение более молодым композиторам, таким как Буальдье . Опера-балет Керубини « Анакреон» потерпел полную неудачу, и большинство постановок после него не имели успеха. «Фаниска» , созданная в 1806 году, стала исключением, получив восторженный отклик, в частности, со стороны Гайдна и Бетховена. Les абенсераги (1813), героический набор драмы в Испании в последние дни мавританского царства Гранады , была попытка Керубини , чтобы конкурировать с Спонтини «s La Весталки ; он получил критические похвалы, но мало выступлений.
Разочарованный отсутствием признания в театре, Керубини все чаще обращался к церковной музыке, написав семь месс , два реквиема и множество более коротких пьес. В этот период (при восстановленной монархии ) он был назначен Surintendant de la Musique du Roi , должность, которую он занимал до падения Карла X (1830 г.). В 1815 году Лондонское Королевское филармоническое общество поручило ему написать симфонию, увертюру и сочинение для хора и оркестра, дирижировать выступлениями которых он специально поехал в Лондон, что увеличило его известность.
Реквием Керубини до минор (1816), посвященный годовщине казни короля Франции Людовика XVI , имел огромный успех. Работа вызвала большое восхищение Бетховена, Шумана и Брамса . В 1836 году Керубини написал Реквием ре минор для исполнения на собственных похоронах. Это только для мужского хора, так как религиозные авторитеты критиковали его использование женских голосов в более раннем произведении.
Старость и наследие [ править ]
В 1822 году Керубини стал директором консерватории и закончил свой учебник Cours de contrepoint et de fugue в 1835 году. Его роль в консерватории привела его к конфликту с молодым Гектором Берлиозом , который в своих мемуарах изображал старого композитора как шутку. педант. Некоторые критики, такие как Бэзил Дин, утверждают, что изображение Берлиоза искажало образ Керубини у потомков. Есть много намеков на личную раздражительность Керубини среди его современников; Адольф Адам писал: «Некоторые утверждают, что его характер был очень уравновешенным, потому что он всегда был зол». Тем не менее, у Керубини было много друзей, в том числе Шимановская , Россини , Шопен.и, прежде всего, художник Энгр . У них были общие интересы: Керубини был увлеченным художником-любителем, а Энгр любил играть на скрипке. В 1841 году Энгр создал самый знаменитый портрет старого композитора.
Хотя камерная музыка не составляет большой части его творчества, то, что он написал, было важно. Вильгельм Альтманн в своем « Handbuch für Streichquartettspieler» (« Справочнике для струнных квартетов» ) о шести струнных квартетах Керубини заявил, что они первоклассные, а №№ 1 и 3 считают шедеврами. Его струнный квинтет для двух скрипок, альта и двух виолончелей также считается первоклассным произведением.
При жизни Керубини получил высшие и самые престижные награды Франции. В их число входили кавалер Почетного легиона (1814 г.) и меморандум Академии изящных искусств (1815 г.). В 1841 году он был назначен Commandeur de la Légion d'honneur, первым музыкантом, получившим это звание. [6]
Керубини умер в Париже в 1842 году в возрасте 81 года и похоронен на кладбище Пер-Лашез , всего в четырех метрах от своего друга Шопена. Его могила была спроектирована архитектором Ахиллом Леклером и включает в себя фигуру скульптора Огюстена-Александра Дюмона, изображающую «Музыка», венчающую бюст композитора венком.
Работает [ править ]
Оркестровая музыка [ править ]
- Увертюра соль мажор (1815)
- Симфония ре мажор (1815)
- Марше Фунэбре (1820)
Камерная музыка [ править ]
- Струнный квартет No. 1 ми-бемоль (1814)
- Струнный квартет № 2 до (1829) - транскрипция Симфонии ре мажор с новой второй частью
- Струнный квартет No 3 ре минор (1834)
- Струнный квартет No. 4 ми ми (1835)
- Струнный квартет No. 5 фа (1835)
- Струнный квартет No 6 ля минор (1837)
- Струнный квинтет (2 скрипки, альт, 2 виолончели) ми минор (1837)
Массы и секции мессы [ править ]
- Пять месс (написано 1773–1776 гг., Утеряно)
- Messe solennelle brève в си-бемоль (1805, сомнительный)
- Credo a capella для восьми голосов и органа (1806)
- Месса ля для трех голосов (1809, сомнительная)
- Messe de Chimay in F (1809)
- Месса торжественная ре минор (1811) для принца Эстерхази
- Месса (4th messe solennelle) в C (1816)
- Кредо в D (1816)
- Реквием до минор для смешанного хора (1816) памяти Людовика XVI
- Missa solemnis in E (1818)
- Месса в G (1819 г.) по случаю коронации Людовика XVIII
- Месса в си-бемоль (1821, сомнительная)
- Messe solennelle in A для коронации Карла X (1825 г.)
- Реквием ре минор для мужского хора (1836), написанный к его собственным похоронам [7]
Мотеты и другие хоровые произведения [ править ]
- Кантата Амфион (1786)
- Cantata Circé (премьера 1789 г.)
- Труа chœrs : музыка к пьесе La Mort де Мирабо по Жан-Батист Pujoulx (1791)
- Кантата Клитемнестра (1794)
- Cantata Hymne au printemps («Гимн весне») (1815)
- Гимн дю Пантеон (1794 г.) [8]
- 38 мотетов
Опера [ править ]
- Смотрите Список опер Луиджи Керубини
Учебные пособия [ править ]
- Трактат о контрапункте и фуге (1841 г.)
Ссылки [ править ]
Цитаты [ править ]
- ^ a b c d e f g Уиллис, в Сэди (ред.), стр. 833
- ^ [1]
- ^ «В его опере« Меде »явно присутствуют романтические черты, например, во многих смелых гармонических прогрессиях». Sohlmans Musiklexikon
- ^ Холден, стр. 174
- ^ "Мари Луи Чарльз Зеноби Сальватор Керубини (1760 - 1842)" . Королевская Нидерландская академия искусств и наук . Проверено 5 октября +2016 .
- ^ Уиллис, в Сэди (ред.), Стр. 834
- ^ Дин стр.30
- ^ Hymne дю Panthéon: Гранд Choeur ля Глуар Мучеников де ла liberté и де сес défenseurs , слова Мари-Жозефа Шенье , составленные в 1794 годучтобы отпраздновать смерть Марата (ср Cherubini в Словаредела Musique, Жерара Pernon, страница 57).
Источники [ править ]
- Альтман, Вильгельм, Handbuch für Streichquartettspielers , Амстердам: Hinrichtshofen, 1972
- Керубини, Луиджи (с Фроманалом Галеви , Cours de contrepoint et de fugue , Париж: М. Шлезингер, 1835 г., OCLC 11909698
- Дин, Бэзил, Керубини (Оксфордские исследования композиторов, 1965)
- Коббетт, WW (ред.), Циклопедический обзор камерной музыки Коббетта , Oxford University Press, 1963.
- Холден, Аманда (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4 .
- Уиллис, Стивен К. , «Керубини, (Мария) Луиджи (Карло Заноби Сальвадор)» в Сэди, Стэнли (ред.), Оперный словарь New Grove , Vol. 1, AD, Нью-Йорк: MacMillan, 1994. ISBN 0-935859-92-6 .
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Луиджи Керубини . |
- Луиджи Керубини в Британской энциклопедии
- Запись Луиджи Керубини в Католической энциклопедии
- Струнный квартет Луиджи Керубини №№ 1 и 3 и струнный квинтет - звуковые фрагменты и обсуждение произведений
- Бесплатные партитуры Луиджи Керубини в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Луиджи Керубини в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)