Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Шарлем-Эдмоном Дюпоншелем ( 1804-1860 ), французским военным и кавалером Почетного легиона.

Анри Дюпоншель

Анри Дюпоншель (28 июля 1794 - 8 апреля 1868) [1], в свою очередь, был французским архитектором, дизайнером интерьеров, художником по костюмам , сценографом, режиссером-постановщиком , управляющим директором Парижской оперы и ювелирным мастером . Его часто путали с Шарлем-Эдмоном Дюпоншелем , современником, который также жил и работал в Париже. [2]

Ранняя жизнь и образование художника [ править ]

Он родился в семье Генри Дюпоншеля на улице Ломбард в Париже в семье Пьера-Анри Дюпоншеля (ок. 1752 - 18 октября 1821 г.), который управлял продуктовым хозяйственным магазином, и Мари-Женевьев-Виктуар Теронен (ум. 8 августа 1842 г.). Впоследствии семья переехала на улицу Сент-Круа-де-ла-Бретонери. Согласно ранним биографиям, Дюпоншель брал уроки у художника и энтузиаста театра Пьера Герена и был однокурсником Эжена Делакруа . [3] Дюпоншель и Делакруа остались хорошими друзьями, и много лет спустя, в 1831 году, Дюпоншель рекомендовал Делакруа в качестве попутчика и художника для продолжительной поездки в Марокко.с дипломатом графом Шарлем де Морне. Дюпоншель, который сам не знал Морнея, имел некоторое влияние благодаря своей дружбе с актрисой мадемуазель Марс , любовницей Морнея. Вернувшись из поездки, Делакруа создал одну из самых известных своих картин «Алжирские женщины» (1834 г.). [4]

Архитектор и дизайнер интерьеров [ править ]

Дизайн нового оперного театра Ботреля, Крепине и Дюпоншеля (февраль 1861 г.)

Ранние биографы также говорят, что Дюпоншель посещал курсы архитектуры в Школе изящных искусств , но к этому следует относиться с осторожностью, поскольку в списках студентов нет записей. На момент смерти своего отца в 1821 году он фактически стал архитектором, но некоторые источники ставят это под сомнение, говоря, что он был любителем и не знал технической стороны предмета. Позже, в феврале 1861 года, Дюпоншель сотрудничал с двумя другими более известными архитекторами, Ботрелем [5] и Альфонсом-Николя Крепине  [ фр ] , и представил архитектурный проект на конкурс на дизайн нового оперного театра. Ж. Бурден отрицательно написал в " Фигаро"что эти проекты примечательны тем, что показывают, что, хотя Дюпоншель изучал этот предмет, маловероятно, что он получил диплом, и что назвать его архитектором было бы преувеличением. Он также отметил, что на протяжении всей своей карьеры Дюпоншель обычно извлекал выгоду из сотрудничества с другими. Однако, когда были объявлены результаты, Дюпоншель и его сотрудники выиграли приз за второе место в размере 4000 франков из 170 участников. [6]

Первые записи о деятельности Дюпоншеля относятся к области архитектуры и внутреннего убранства. В конце 1818 года он был связан с молодым архитектором по имени Леонар-Фердинанд Верней, но в каком качестве не ясно. Свекор Вернея был директором Театра де ла Порт-Сен-Мартен , и это, возможно, оказало большое влияние. Duponchel может также служил с Camille Пирона архитектором для hôtel Particulier (городской дом) барона Джеймса де Ротшильда , и это , как правило , согласились , что , как минимум , он обеспечил неоклассический декор для бальных и нео- помпейские для бильярдной. Пьер Сисерии Лебе-Гиган, художники-сценографы в Опере, сделали декоративную живопись, которая положила начало отношениям, которые оказались важными для последующей карьеры Дюпоншеля. Работа также открыла важное покровительство со стороны барона. Продолжая свое сотрудничество с Пироном, Дюпоншель также выполнил в 1821 году неопомпейский декор для отеля актера Тальмы на улице де ла Тур-де-Дам. В 1826 году он руководил строительством элегантного небольшого отеля в стиле итальянского Возрождения на необычном месте, расположенном между садом и двором отеля Hôtel de Bourrienne на рю д'Отвиль. [7]

Художник-постановщик и режиссер [ править ]

Сцена из «Балета мертвых монахинь» в Роберте дьябле (1831 г.), совместной работе Сисери и Дюпоншеля [8]

Дюпоншель работал художником-постановщиком в Комеди-Франсез , где в 1827 году вместе с Сисери в качестве художника-декоратора вместе с Сисери создавали декорации 15 века для пьесы Жан-Мари Мели-Жанен « Людовик XI» (15 февраля 1827 года). [9] Вскоре после этого Дюпоншель присоединился к Сисери в Опере. 8 августа 1827 года на шестом и последнем представлении балерины Марии Тальони в ее дебютном балете «Сицилия» (23 июля) в Парижской опере Дюпоншель создал новую традицию, бросив на сцену корону из белых роз. занавес, впервые цветы были брошены на сцену в этом театре. [10]

Duponchel также стал режиссером, работал практически на всех спектаклях в Опере от около 1828 до к 1849 году, начиная с Обера «s Немая из Портичи [11] и в том числе Галеви » s La Juive , [12] Мейербера «s Гугенотах (производство стоимостью 160 000 франков), [13] и заканчивая Le prophète Мейербера . [11] Альфонс Руайер назвал его «Александром мизансцены ». [11]Он был художником-новатором, способствовавшим внедрению «местного колорита», ранее не характерного для постановок в Опере. [14] [11] Вместе с Чичери он создал сцену для призрачного балета Филиппо Тальони «Балет мертвых монахинь» в третьем акте оперы Мейербера « Роберт дьябле» (1831). (Мари Тальони танцевала Элену, Настоятельницу.) [15] [16] Сценарий балета был предложен самим Дюпоншелем, заменив ранее задуманный уравновешенный сценарий, действие которого происходило на Олимпе.. Дюпоншель также ввел новые технические приемы, в том числе английские ловушки для внезапного появления и исчезновения призраков. Эта сцена стала настолько известной, что запомнилась до конца века. Мейебир даже начал жаловаться, что зрелище слишком много и отодвигает свою музыку на задний план. [17] В прессе появился термин «Duponchellerie» для обозначения сценических зрелищ, которые считались чрезмерными. [18] Дюпоншель также сотрудничал с Хиген-Огюстом Каве в написании либретто «балетной оперы» Галеви 1832 года « La tentation» . [19]

Импресарио [ править ]

Спальня Дюпоншеля в зале Le Peletier в Опере , спроектированная Жан-Жаком Фешером (1836 г.)

Официальные должности Дюпоншеля в Опере включали Inspecteur du matériel de la scène (1829–31) и Directeur de la scène (1831–1835), но после того, как Луи Верон ушел в отставку в 1835 году, Дюпоншель стал единственным директором 1 сентября 1835 года и совместным директором. с Эдуардом Монне 1 декабря 1835 года. [20] Это был финансово трудный период в Опере после выхода Луи Верона на пенсию. Государственная субсидия театру упала с 870 000 франков в год до 620 000 франков, что составляет около одной трети годового бюджета. Дюпоншель заключил союз с Мари-Александр Агуадо, которые помогли покрыть дефицит. Продолжая испытывать трудности, Дюпоншель стал соруководителем с Леоном Пилле 1 июня 1840 года, но двое мужчин поссорились, и Дюпоншель ушел, вернувшись на свою прежнюю должность сценического директора в октябре 1841 года. Агуадо умер в 1842 году, создав дальнейшие финансовые дела. проблемы, и Пилле установил близкие отношения с певицей Розин Штольц , оказывая ей поддержку при выборе ролей в Опере и вызывая разногласия внутри компании и среди публики. После жестоких нападок в прессе и увеличения его потерь, он был вынужден уйти в отставку в октябре 1847 года. Затем Дюпоншель вернулся в администрацию Оперы в качестве содиректора с Нестором Рокепланом.. Дюпоншель ушел из оперы в ноябре 1849 года. [21]

Премьеры (за исключением отмеченного) в течение двух периодов Дюпоншеля в качестве директора Оперы включали: [22]

  • Первое руководство (1 сентября 1835 г. - октябрь 1841 г.)
    • Гугеноты Мейербера , большая опера в 5 действиях (29 февраля 1836 г.)
    • Пантомима-балет в 2-х действиях (21 сентября 1836 г.) Адамова « Дунайская вода»
    • `` Эсмеральда '' Бертина , большая опера в 4-х действиях (14 ноября 1836 г.)
    • Страделла Нидермейера , большая опера в 5 действиях (3 марта 1837 г.)
    • Гвидо и Джиневра Галеви , большая опера в 5 действиях (5 марта 1838 г.)
    • Бенвенуто Челлини Берлиоза , опера в 2-х действиях (10 сентября 1838 г.)
    • Обера в Ле дез лаковые fées , большая опера в 5 действиях (1 апреля 1839)
    • Мученики Доницетти , большая опера в 4-х действиях (10 апреля 1840 г.)
    • Фаворит Доницетти , большая опера в 4-х действиях (2 декабря 1840 г.)
    • Романтическая опера Вебера « Фрейшуц» в 3-х действиях в редакции Берлиоза (7 июня 1841 г.) [23]
    • Адамова Жизель , фантастический балет в 2-х действиях (28 июня 1841 г.)
  • Второе руководство (октябрь 1847 г. - ноябрь 1849 г.)
    • Джерсалем Верди , большая опера в 4-х действиях (26 ноября 1847 г.)
    • Мейербер Le prophète , большая опера в 5-ти действиях (16 апреля 1849 г.)

Продавец и производитель золота и серебра [ править ]

Портрет мадам Дюпоншель, дизайн Жан-Жака Фешера для миниатюрной оправы из драгоценного металла

11 февраля 1842 года, вскоре после того, как Duponchel первый ушел с поста директора Оперой, он подписал контракт с ювелиром и белладонны , Жан-Валентин Морель , который ранее был в мастерской Жана-Батиста Fossin . Совершенно не разбираясь в ювелирном деле , Дюпоншель привнес в предприятие вкус и энергию, а также значительный капитал, полученный от продажи своей оперной привилегии.Пилле за 500 000 франков. Побывав в Лондоне в 1825, 1836 и 1838 годах, он был убежден, что уровень искусства серебряного дела во Франции сопоставим с английским. Их предприятие, организованное в квартире по адресу 39 rue Neuve-Saint-Augustin под названием Morel & Cie, стало очень успешным. На выставке 1844 года Морель получил золотую медаль. [24]

К концу 1846 года, однако, возникли разногласия между двумя партнерами, в результате чего Дюпоншель выиграл судебный процесс, который привел к роспуску товарищества и предоставлению ему права единоличного владения имуществом и товарами. Морелю запретили продолжать заниматься серебряным делом в Париже, и он перевел свой бизнес в Лондон в партнерстве с сыном Фоссина Жюлем. [25] [26] Тем временем Дюпоншель восстановил свое место директора Оперы, где он оставался до 13 ноября 1849 года, но также продолжал успешно вести бизнес по продаже золота и серебра с другими партнерами, о чем свидетельствует их участие в выставке 1849. [27]

Minerve по Simart и Duponchel (1855)

Шедевр фирмы является серебро из слоновой кости и золота и слоновой кости скульптуры Minerve , по заказу герцога Люин для Саль де fêtes в его ЗАМОК Dampierre . Статуя является репродукцией Афины Парфенос , работы древнегреческого скульптора Фидия , известной римлянам как Минерва . Скульптор Пьер-Шарль Симарприступили к созданию модели весной 1844 года, а Maison Duponchel начал свою работу в 1846 году, завершив ее в 1851 году. Серебро использовалось для туники и щита богини, а бронза - для змеи и оружия. Слоновая кость использовалась для участков тела: лица, шеи, рук и ног богини; туловище Победы (в руке богини); и голова Медузы на щите. Вогнутая сторона щита изображает битву между амазонками и афинянами, а выпуклая сторона - битва между гигантами и богами. Сандалии изображают спор кентавров с лапифами . Металлопластикасделал Делагранж де Ланьи. Статуя стоит на мраморном постаменте с барельефами, изображающими Пандору, получающую дары от богов. Готовая статуя, включая постамент, имеет высоту более девяти футов и была выставлена ​​на Парижской международной выставке 1855 года . К великому раздражению Дюпоншеля, организаторы потребовали, чтобы он выставил работы во Дворце изящных искусств, а не во Дворце индустрии , который собирал гораздо больше людей. Несмотря на это, произведение привлекло большое внимание как на выставке, так и в прессе и было удостоено Почетной медали. [28]

Более поздняя карьера [ править ]

Могила Анри Дюпоншеля на кладбище Пер-Лашез

Золотой и серебряный бизнес Дюпоншеля оставался успешным, но архитектура и опера продолжали привлекать его. Время от времени он сотрудничал с несколькими своими коллегами-дизайнерами из Оперы, включая Шарля-Антуана Камбона , Пьера Сисери, Жюля Дитерля и Эдуарда Деплешена , а также Жан-Батиста-Жюля Клагманна  [ фр ] . В 1854 году он снова был кандидатом на пост директора Оперы, но не был выбран. [29]

В 1861 году Дюпоншель присоединился к Театру водевиля в качестве художника-декоратора, а Ж. Дж. Дормей - художественным руководителем, а предприниматель Бену отвечал за финансовые вопросы. Он не пытался воссоздать зрелищные представления, которые он использовал в Опере, а, скорее, продолжал развивать реалистичные декорации, которые уже были созданы в этом театре в предыдущее десятилетие. [30]

Дюпоншель был описан Генрихом Гейне как «худощавый желтый человек с лицом гробовщика». [31] Он умер в Париже в возрасте 73 лет и попытался передать свой золотой бизнес, который был весьма ценным, своему сыну Людовику-Максиму (родился 15 октября 1832 года). Однако мать Людовика Мария-Жозефина Бланшар (1810–1896) получила контроль над ним в ноябре 1869 года, и вскоре он исчез. [32] Дюпоншель похоронен на кладбище Пер-Лашез .

Почести [ править ]

  • Шевалье в Почетного легиона (11 мая 1839) [33]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Dion-Tenenbaum 1997, pp. 66, 73. Его имя при рождении было написано «Генри», которое намного позже было изменено на «Анри». Хюбнер 1992 считает днем ​​рождения Дюпоншеля 25 июля, а его имя - «Чарльз (Эдмонд)» (разницу в именах см. Ниже). Согласно Tamvaco 2000, стр. 963 г. путаница между 25 и 28 июля происходит от некролога Дюпоншеля Будена 1868 г., где датой рождения Дюпоншеля является 25 июля 1794 г., а такжедатой 10  термидора IIпо французскому революционному календарю (которая использовалась в официальные документы на момент рождения Дюпоншеля). Последняя дата фактически соответствует 28 июля 1794 года. Еще более ранний источник, Belgian Annuaire dramatique pour 1843 , p. 20есть запись «28 июля 1794 г. Дюпоншель (Анри), бывший директор Gr. Op.» Другие источники называют 1795 годом рождения Дюпоншеля. Один из самых ранних - Vapereau 1858, p. 38 и 1795 повторяется в двух других некрологах (цитируется Тамвако 2000, стр. 963: Маркс 1868 и Эно 1868).
  2. ^ Путаница личностей, в результате которой имя Шарля-Эдмона Дюпоншеля было дано Анри Дюпоншелю, была сделана на ранней стадии. Vapereau 1858, стр. 38, дает неправильное имя (а также неправильный 1795 как год его рождения), как и Ларусс 1870, с. 1412 . Неправильные имена часто и постоянно использовались различными авторами, даже совсем недавно (например, Kelly 2004, p. 172, определяет директора Оперы как Шарля-Эдмона Дюпоншеля), несмотря на статью Дион-Тененбаум 1997 года и даже раньше. , Биография Айвора Геста 1956 года о Фанни Черрито (см. Стр. 117 ) и его сборник переписки Артура Сен-Леона 1981 года., который состоит из трех букв: нет. 4 к «Анри Дюпоншелю», внизу датировано «2 августа 1847 года»; № 5 на «Анри Дюпоншель», датированный внизу «10.8.47 Лондон»; и нет. 6 к «Анри Дюпоншелю», вверху датируется «Ванна, 1 сентября 1847 г.», а внизу «Ванна 1/9/47» (см. Гость 1981, стр. 39 и стр. 40 и 41 ; происхождение: Архивы Nationales , Paris, Series AJ 13 : Box 477). Дополнительное свидетельство содержится в юридическом документе, касающемся завещания его матери, в котором он идентифицируется как Анри Дюпоншель (Ledru-Rollin & Levesque 1847, стр. 543 ). Кроме того, как упоминает Тамвако, на редких дошедших до нас письмах, написанных Дюпоншелем, есть его монограмма "H.D".в качестве фирменного бланка (Tamvaco 2000, p. 963, примечание 200).
  3. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 66; Ледрю-Роллен и Левеск 1847, стр. 543 (дата смерти матери); Уайтли 1998, стр. 792 (Герен как любитель театра).
  4. ^ Marrinan 2009, стр. 195-196.
  5. ^ Возможно Жюльен-Альфонс Bottrel (с. 1818-1870), ученик Феликса Дюбан (Бро & Дюбуа [1893], т. 3, стр. 374).
  6. ^ Участие Дюпоншеля было неофициальным, и он не упоминался в проектах, когда они были воспроизведены Сезаром Дали  [ фр ] в его Revue générale de l'Architecture et des Travaux publics , vol. 19 (1861 г.) лист 48 . Дион-Тененбаум 1997, стр. 66, цитирует Г. Бурдена 14 февраля 1861 г., стр. 3 и Жак 1986, стр. 26 и другие. Первый конкурс на проект нового оперного театра, который впоследствии стал известен как Дворец Гарнье., было объявлено 30 декабря 1860 года и закрыто 31 января 1861 года. Оно требовало представления предварительных проектов, которые должны были обозначать «la pensée de leurs auteurs» («мысли их авторов»). Не было никаких ограничений в отношении того, кто мог участвовать в конкурсе, и были представлены проекты как любителей, так и архитекторов (Mead 1991, p. 60). Шарль Гарнье был окончательно выбран архитектором после второго, более требовательного конкурса позже в том же году (Mead 1991, стр. 76–78).
  7. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 66-67.
  8. ^ Что касается Роберты ля сНаОго , Chouquet 1873, стр. 396 , считает, что Чицери создал декор, а Дюпоншель - мизансцену .
  9. ^ Карлсон 1972, стр. 61.
  10. ↑ Карлсон, 1972, стр. 72–73; Гость 2008, с. 121–122.
  11. ^ а б в г Хюбнер 1992.
  12. ^ Chouquet 1873, стр. 398 .
  13. ^ Chouquet 1873, стр. 399 .
  14. ^ Истоки Гранд Опера . Проверено 23 февраля 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  15. ^ Согласно Brozoska 2003, с. В 190 году Мари Тальони танцевала в 6 спектаклях, после чего ее сменила Луиза Фицджеймс, исполнившая роль 232 раза. Гость 2008, стр. 208, говорит Тальони, танцевала ее 7 раз, после чего роль взяла на себя Полин Дюверне . Карлсон 1972, стр. 75 приписывает хореографию «Балета монахинь» Жану Коралли , но и Брозоска, и Гость говорят, что хореография была создана Филиппо Тальони. Гость, п. 209 упоминает, что Коралли, вероятно, поставил хореографию дивертисмента во втором акте.
  16. ^ Карнеги 2006, стр. 15-16 .
  17. ^ Карлсон 1972, стр. 75.
  18. ^ Карлсон 1972, стр. 84.
  19. ^ Смит (2003), 102 и п. 19
  20. Перейти ↑ Williams 2003, pp. 429; Lacombe 2003, стр. 27.
  21. ↑ Герхард, 1998, стр. 34–35; Карлсон 1972, стр. 79 (1841 г., возвращение к постановщику).
  22. ↑ Информация в этом списке взята из Pitou 1990, pp. 1428–1431.
  23. ^ Немецкая опера Вебера была премьера 18 июня 1821 в Берлине. Для постановки Парижской оперы его перевели на французский Эмильен Пачини и Гектор Берлиоз . Берлиоз сочинил речитативы, чтобы заменить разговорный диалог, и аранжировал часть другой музыки Вебера для балета-дивертисмента , включая отрывки из его случайной музыки для Preciosa и своей оперы Oberon . Берлиоз также оркестровал фортепианную пьесу Вебера Aufforderung zum Tanz (Holoman 1992, стр. 435). Спектакль отличался большей верностью оригиналу, чем предыдущая французская адаптация Томаса Соважа и Кастиль-Блейза , известная какРобин де Буа , который, тем не менее, имел огромный успех по всей Франции. Оперу также поставил на немецком языке Итальянский театр в 1829 году. См. Walsh 1981, стр. 58–59, 215.
  24. ↑ Дион-Тененбаум, 1997, стр. 68–69.
  25. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 69-70.
  26. ↑ Master Jewelers на сайте christies.com, по состоянию на 29 февраля 2012 г.
  27. ↑ Дион-Тененбаум, 1997, стр. 70–71. L'Illustration (4 августа 1849 г.) о предметах из драгоценных металлов, которые Дюпоншель выставил в том году: «il nous semble qu'il est dangereux pour un directeur d'opéra de cultiver l'orfèvrerie perfectionnée et de mener de front deux arts qui ont tant de sympathie l'un pour l'autre. Que M. Duponchel y réfléchisse! "
  28. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 71; Джонстон 1985, стр. 284–285; Буйе 1910, стр. 260–263 .
  29. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 69–71.
  30. ^ Карлсон 1972, стр. 126.
  31. Перейти ↑ Cairns 1999, p. 104.
  32. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 73–74.
  33. ^ Dion-Тененбаум 1997, стр. 68.

Библиография [ править ]

  • Буден, Amédée (1868). Le Panthéon de la Légion d'Honneur. Том II , некролог Дюпоншелю. Париж: Бюро, 5 проезд Шоссон.
  • Буйе, Анри (1910). L 'orfèvrerie française aux XVIIIe et XIXe siècles. Vol. 2: L 'orfèvrerie française au XIX века. Première période . Пэрис: Лоран. Посмотреть в Интернет-архиве .
  • Бурден, Г. (14 февраля 1861 г.). "Concours public pour la nouvelle salle d'opéra", " Фигаро" .
  • Браулт, Эли; Дюбуа, Александр ([1893]). Les Architectes par leurs oeuvres (3 тома, на французском языке). Париж: Х. Лоран. OCLC 457134263 . Elibron Classics (переиздание 2005–2006 гг.): OCLC 226396637 .  
  • Brzoska, Matthias (2003) "Meyerbeer: Robert le Diable и Les Huguenots ", переведенный Кристофером Смитом, в Charlton 2003, стр. 189–207.
  • Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 . Лондон: Аллен Лейн. Пингвин Пресс. ISBN 978-0-7139-9386-8 . 
  • Карлсон, Марвин (1972). Французская сцена в девятнадцатом веке . Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-0516-3 . 
  • Карнеги, Патрик (2006). Вагнер и искусство театра . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10695-4 . 
  • Чарльтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд Опера . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-64118-0 . 
  • Шуке, Гюстав (1873). История драматической музыки во Франции (на французском языке). Пэрис: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
  • Делер, Э. (1907). 1793–1907: Les Architectes élèves de l'école des Beaux-Arts , второе издание. Париж: Librairie de la Construction modern. Посмотреть в Google Книгах .
  • Дион-Тененбаум, Энн (1997). "Multiple Duponchel" , в Revue de l'Art , том 116, стр. 66–75. ISSN 0035-1326 . 
  • Эно, Луи (12 апреля 1868 г.). La Vogue parisienne , 3-й курс, № 17.
  • Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке , перевод с немецкого на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28857-4 . 
  • Гость, Айвор (1956). Фанни Черрито: Жизнь романтической балерины . Лондон: Дом Феникса. OCLC 4506387 . 
  • Гость, Айвор, редактор (1981). Письма балетмейстера: Переписка Артура Сен-Леона . Лондон: Книги о танцах. ISBN 978-0-903102-58-2 . 
  • Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже . Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN 978-1-85273-119-9 . 
  • Холомон, Д. Керн (1992). "Берлиоз, Гектор" в Сэди 1992, т. 1. С. 434–439.
  • Хюбнер, Стивен (1992). "Дюпоншель, Чарльз (Эдмонд)" в Сэди 1992, т. 1, стр. 1279.
  • Хюбнер, Стивен (1992). "Роберт ле дьябле" в Сэди 1992, т. 3. С. 1357–139.
  • Жак, Энни (1986). La carrière de l'architecte au XIX e siècle . Экспозиция-досье музея Орсе. Париж. Объявление на сайте Musée d'Orsay .
  • Джонстон, Уильям Р. (1985). «II Later Ivories» в Randall 1985, стр. 281–289.
  • Келли, Томас Форрест (2004). Первые ночи в опере . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10044-0 . 
  • Лакомб, Эрве (2001). Ключи к французской опере в девятнадцатом веке , перевод Эдварда Шнайдера. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21719-5 . 
  • Лакомб, Эрве (2003). «Машина и государство», перевод Кристофера Смита в Charlton 2003, стр. 21–42.
  • Ларусс, Пьер (1870). Гранд Словник Universel дю XIX е siècle , т. 6. Париж. Посмотреть в Интернет-архиве .
  • Ледрю-Роллен; Левеск, Дж. А. (1847). Журнал дю Пале. Recueil le plus Complete de française юридической науки. Том II . Париж: Bureaux, rue des Grands-Augustins, 7. Посмотреть в Google Книгах .
  • Летелье, Роберт Игнатиус (2007). Джакомо Мейербер: Читатель . Ньюкасл, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 . 
  • Марринан, Майкл (2009). Романтический Париж: истории культурного ландшафта, 1800–1850 гг . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 978-0-8047-5062-2 . 
  • Мид, Кристофер Кертис (1991). Парижская опера Шарля Гарнье: архитектурная эмпатия и ренессанс французского классицизма , стр. 185. Нью-Йорк: Фонд истории архитектуры. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 978-0-262-13275-6 . 
  • Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 . Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-26218-0 . 
  • Рэндалл, Ричард Х. младший (1985). Шедевры слоновой кости из художественной галереи Уолтерса . Нью-Йорк: Hudson Hills Press. ISBN 978-0-933920-42-2 . 
  • Сэди, Стэнли , редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 . 
  • Смит, Мэриан (2003). «Танцы и танцоры» в Чарльтоне (2003), стр. 93–108.
  • Тамвако, Жан-Луи (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, à Paris sous les deux restorations (2 тома, на французском языке). Париж: Издания CNRS. ISBN 978-2-271-05685-6 . 
  • Тернер, Джейн (редактор, 1998). Словарь искусств , переизданный с небольшими исправлениями, 34 тома. Нью-Йорк: Роща. ISBN 978-1-884446-00-9 . 
  • Ваперо, Г. (1858). Dictionnaire universel des contemporains . Париж: Ашетт. Посмотреть в Интернет-архиве .
  • Уолш, Т.Дж. (1981). Вторая имперская опера: Театр Lyrique Paris 1851–1870 . Нью-Йорк: Риверран Пресс. ISBN 978-0-7145-3659-0 . 
  • Уайтли, Джон (1998). "Герэн, Пьер (-Нарцисс)" в Turner 1998, vol. 13. С. 791–795.
  • Уильямс, Саймон (2003). «Зрелище прошлого в большой опере» в Чарльтоне, 2003, стр. 58–75.
  • Циммерманн, Райнер (1998). Джакомо Мейербер: Eine Biografie nach Dokumenten (на немецком языке). Берлин: Партас. ISBN 978-3-932529-23-8 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • "Nécrologie" (уведомление о смерти на французском языке) в Le ménestrel (19 апреля 1868 г.)
  • «Notice d'autorité personne» для Анри Дюпоншеля (1794–1868) в BnF : cb150898702
  • «Notice d'autorité personne» для Эдмона Дюпоншеля (1795–1868) в BnF: cb14658688m
  • «Дюпоншель, Шарль-Эдмон (французский архитектор, 1804 г.р.)» , Союзный список имен художников, Исследовательский институт Гетти .