Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кристофферсон
KristoffersonAlbumCover.jpg
Студийный альбом по
Крис Кристофферсон
ВышелАпрель 1970 г.
Записано1969 г.
СтудияСтудия звукозаписи Monument, Нэшвилл, Теннесси
ЖанрСтрана
Длина41 : 29
ЭтикеткаПамятник
РежиссерФред Фостер
Крис Кристофферсон хронология
Кристофферсон
(1970)		Серебряный язычный дьявол и я
(1971)
Я и Бобби МакГи
Обложка переиздания 1971 года
Обложка переиздания 1971 года

Kristofferson - первый альбом Криса Кристофферсона , выпущенный в апреле 1970 года [1] на Monument Records . Он был переиздан под названием Me и Бобби Макги в 1971 году сразу же после успеха Janis Joplin интерпретации «s этой песни и успех второго альбома Кристофферсон в, The Silver Tongued Дьявола и я . Он стал хитом после переиздания. В 2001 году альбом был переиздан на компакт-диске с четырьмя бонус-треками.

Многие песни на альбоме уже были хитами, так как они были записаны другими артистами, когда Кристофферсон был прежде всего известен как автор песен. Несмотря на это, альбом изначально был коммерческим разочарованием, хотя и достиг 10 строчки в чартах кантри-альбомов.

Фон [ править ]

К 1970 году Кристофферсон, который отказался от военной карьеры, чтобы продолжить писать песни, к большому разочарованию своей семьи, сделал себе имя в сообществе художников Нэшвилла. В 1966 году у Дэйва Дадли был успешный сингл с написанным Кристофферсоном "Viet Nam Blues", а в 1969 году его песня "From the Bottle to the Bottom" была записана Билли Уокером, и она попала в топ-20 кантри. В 1969 году Роджер Миллер был первым артистом, официально выпустившим версию « Я и Бобби МакГи », и она поднялась до 12 строчки в рейтинге стран США. Кристофферсон был частью зарождающегося кружка новых авторов песен, таких как Микки Ньюбери и Шел Сильверстайн., которые стремились привнести поэтический реализм в музыку кантри, и в следующие несколько лет многие песни, которые появятся в дебюте Кристофферсона, будут записаны множеством артистов, включая Джонни Кэша , Дженис Джоплин , Вэйлона Дженнингса , Джерри Ли Льюиса , Рэя Прайс , Уилли Нельсон и Гордон Лайтфут .

Запись и композиция [ править ]

Кристофферсон выпустил сингл "Golden Idol / Killing Time" в 1967 году на Epic Records , который оказался неудачным, и только после того, как он сыграл несколько своих лучших песен продюсеру Фреду Фостеру , у него возникла идея создания LP. В книге Стивена Миллера 2008 года « Кристофферсон: дикий американец» Фостер вспоминает:

Он очень нервничал; он не считал себя певцом. Он обретал уверенность в себе как в писателе. Я думаю, он в принципе знал, что он великий писатель, но еще не доказал этого. Причина, по которой я попросил его спеть четыре песни, заключается в том, что любому композитору может повезти и он может написать одну отличную песню, никогда не больше двух или трех и уж тем более четырех ... Я думаю, к тому времени, когда он был где-то в середине своей второй песни, я был почти в шоке. [2]

Миллер также вспоминает, что, когда Фостер предложил записать альбом, Кристоферсон возразил: «Я не умею петь, я пою как лягушка», на что Фостер ответил: «Да, но лягушка, которая может общаться, потому что ты только что продал меня. " Поскольку в то время у него не было группы, музыканты были собраны в спешке, поэтому продюсерская и инструментальная работа были бесхитростными, с небольшим вниманием к виртуозным соло-брейкам или расцветкам, но эта строгость уравновешивалась разнообразием музыки. материал, представляющий собой смесь кантри, рока и фолка. В своей книге Outlaw: Waylon, Willie, Kris and the Renegades of NashvilleМайкл Стриссгут пишет об альбоме: «Созданный с сессионными музыкантами вне кругов высшего класса, он передавал эклектичность и спонтанность: говорящий блюз появлялся рядом с нежными балладами рядом с безумными джемами». [3]

Название для «Я и Бобби МакГи» было предложено Кристофферсону Фостером, который получил от певца соавторство в качестве соавтора в качестве благодарности и частично был вдохновлен фильмом Феллини « Ла Страда» . [4] Комментируя знаменитый припев песни: «Свобода - это еще одно слово для обозначения того, что нечего терять…», Кристофферсон позже заметил: «Это определенно выражало обоюдоострый меч, которым является свобода. Вы можете быть свободны, но это может быть болезненно. Но, может быть, в самом конце, когда ты уйдешь, ты будешь свободен, когда тебе больше нечего терять, знаешь, когда ты уйдешь ». [4] Заброшенная песня « Sunday Morning Comin 'Down » стала хитом для Рэя Стивенса.в 1969 году попал как в кантри, так и в поп-чарты, и был одним из множества вневременных классических произведений, написанных Кристоферсоном за короткий промежуток времени, слова вызывали образ вневременной остроты, описывая опыт одного человека в отношении алкоголизма, неудач, потери семьи и религия таким образом, что бесчисленное количество людей могло идентифицировать себя с [5] В эпизоде ​​«За пределами Нэшвилла» документального фильма 2003 года « Затерянное шоссе»Кристофферсон признается: «Для меня это была автобиография. Я жил в обреченной квартире и потерял семью, а воскресенье было днем, когда бары были закрыты, и, ммм ... это был не день, чтобы быть одной ». В то время как «Sunday Morning Comin 'Down» открыто намекает на курение наркотиков («На тротуаре воскресным утром я желаю Господу, чтобы меня побили камнями…»), Кристоферсон был столь же откровенен в отношении секса в « Помогите мне пережить ночь» », С текстами, говорящими о стремлении мужчины к сексуальной близости, предметом, который раздвинул границы того, что было приемлемо в заведомо консервативном истеблишменте Нэшвилла. Кристофферсон сказал, что вдохновение для песни он получил из интервью журнала Esquire с Фрэнком Синатрой.. Когда его спросили, во что он верит, Фрэнк ответил: «Выпивка, бабы или библия… все, что помогает мне пережить ночь».

Как AllMusic нота «s Уильям Ruhlmann в своем обзоре Кристофферсона ,«О доказательствах своей первой коллекции песен, Кристофферсон был впереди его музыка кантри сверстников в понимании , что, несмотря на консервативном политическом наклон Нэшвилла, была естественная близость между страной архетип алкоголика, романтически независимого одиночки и рок-н-ролльный архетип романтически свободного хиппи, принимающего наркотики ». Две песни о Кристофферсоне демонстрируют растущее презрение автора песен к истеблишменту и сочувствие к контркультуре, чувства, которые сделали его частью движения Outlaw Country в 1970-х: во-первых, загруженная иронией вступительная часть «Blame It on the Stones» использует Rolling Stones.'положение так называемых моральных коррупционеров, чтобы подчеркнуть разрыв между поколениями; а во втором, «Закон о защите народа», я саркастически критикую полицейских, преследующих невинных хиппи - якобы в интересах общего блага. [6] Как и его друзья Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон, Кристофферсон спорил с руководителями звукозаписывающих компаний по поводу содержания своих записей, при этом звукозаписывающая компания настаивала на том, чтобы он изменил текст в многословном «Лучшее из всех возможных миров» с «черного». и бедный »на« низкий и бедный » [6] во время своего дебюта, что он сделал неохотно.

Другие песни, такие как «From the Other Side of Nowhere» и «To Beat the Devil», создают образ бедного автора песен, борющегося с отчаянием. Последняя песня, в которой рассказчик заводит разговор с дьяволом и отвергает его негативное послание, была написана до того, как был обеспечен его успех, и выдает основную комбинацию решимости и оптимизма Кристоферсона в то время. [6]

Примечания к альбому были написаны Джонни Кэшем, который представил Кристоферсона на фольклорном фестивале в Ньюпорте в 1969 году и в 1970 году стал хитом "Sunday Morning Comin 'Down". Кэш также записал "To Beat the Devil" и "Casey's Last" Поездка »и« По ту сторону ниоткуда ».

Кристофферсон сказал Грэму Томсону из Uncut в 2016 году: «Альбом вполне продюсирован. Я, наверное, не стал бы записывать это так же сейчас, но в то время я чувствовал, что они заставляют песни звучать лучше, чем они были на самом деле! Мне повезло, что мне удалось вложить в эту пластинку столько себя, сколько я сделал, потому что музыка кантри все еще не была так широко открыта, как сейчас ». [ необходима цитата ]

Критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[7]
Справочник по записям КристгауC [8]
Катящийся камень4/5 звезд[9]
Деревенский голосB– [10]

В ретроспективном обзоре журнала Rolling Stone Адам Бресник высоко оценил меланхоличную страсть пения Кристоферсона и назвал альбом «одним из величайших утерянных альбомов эпохи хиппи, шедевром кантри, наполненным рассказами о бродягах и мечтателях, изложенными в грубом стихах. достойны лучших авторов песен в стиле хонк-тонк ". [11] Критик Village Voice Роберт Кристгау проявил меньший энтузиазм, посчитав Кристоферсона «ловким и обычным» как автор песен, но «худшим певцом», которого он когда-либо слышал. «Он не имеет никакого отношения к тональности ... ни фразировки, ни динамики, ни энергии, ни авторитета, ни драматических способностей, ни контроля над верхними двумя третями своего шеститотного диапазона», - писал Кристгау. [8]

Список треков [ править ]

Все песни Криса Кристофферсона, если не указано иное.

  1. «Во всем виноваты камни» (Кристоферсон, Джон Бак Уилкин) - 2:46
  2. «Чтобы победить дьявола» - 4:43
  3. « Я и Бобби МакГи » (Кристофферсон, Фред Фостер ) - 4:23 ( Слушайте ( помощь · информация ) ) 
  4. «Лучший из возможных миров» - 3:01
  5. « Помоги мне пережить ночь » - 2:24
  6. «Закон в защиту народа» - 2:40
  7. «Последняя поездка Кейси» - 3:37
  8. «По ту сторону ниоткуда» - 3:39
  9. «Замок Дарби» - 3:19
  10. « В хорошие времена » - 3:25
  11. «Мечта Дювалье» - 2:58
  12. " Sunday Mornin 'Comin' Down " - 4:34
    Бонусные треки с компакт-диска:
  13. «Наркоман и тупица без меня» - 3:24
  14. «Тени ее разума» - 3:13
  15. «Леди не продается» (Кристоферсон, Кэрол Пью) - 3:27
  16. «Приходи на закат» - 2:36

Персонал (для переиздания CD) [ править ]

  • Крис Кристофферсон - гитара, вокал

с:

  • Чип Янг , Джерри Кеннеди , Джерри Шук - гитара
  • Норберт Патнэм - бас
  • Кенни Баттри - ударные
  • Чарли Маккой - губная гармошка
  • The A Strings - струнные
  • Берген Уайт - струнные аранжировки
Технический
  • Фред Фостер - продюсер, вкладыши
  • Стив Мазур - помощник инженера
  • Джозеф М. Пальмаччо - мастеринг
  • Тодд Паркер, Томми Стронг - инженер
  • Джон Кристиана - менеджер по упаковке
  • Ховард Фрицсон - арт-директор
  • Джон Джексон - менеджер по продукту
  • Кен Ким - арт-директор, обложка
  • Рэндалл Мартин - дизайн
  • Al Quaglieri - продюсер переиздания
  • Ник Шаффран - консультант сериала
  • Джонни Кэш - вкладыши
  • Билли Свон - вкладыши

Графики [ править ]

Альбом - Billboard (Северная Америка)

ГодДиаграммаПозиция
Кантри-альбомы10
Поп-альбомы43

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Крис Кристофферсон - Одноименный - Без депрессии» . Нет депрессии . 1 января 2001 . Проверено 28 ноября 2019 года .
  2. Перейти ↑ Miller 2009 , p. 67.
  3. ^ Streissguth 2013 , стр. 85.
  4. ^ a b Миллер 2009 , стр. 70.
  5. Перейти ↑ Miller 2009 , p. 77.
  6. ^ a b c Миллер 2009 , стр. 84.
  7. ^ Рулманн, Уильям. Кристофферсон в AllMusic
  8. ^ a b Кристгау, Роберт (1981). «Крис Кристофферсон: Кристофферсон» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 16 октября 2017 года .
  9. ^ Обзор Rolling Stone
  10. ↑ Кристгау, Роберт (30 июля 1970 г.). «Потребительский справочник (12)» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 14 апреля 2013 года .
  11. ^ Bresnick, Адам (16 апреля 2001). «Крис Кристофферсон: Кристофферсон» . Rolling Stone . Архивировано 16 апреля 2009 года . Проверено 16 октября 2017 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )

Библиография [ править ]

  • Миллер, Стивен (2009). Кристофферсон: Дикий американец . Омнибус Пресс. ISBN 9780857121097.
  • Стрейссгут, Майкл (2013). Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла . HarperCollins. ISBN 978-0062038180.