L'Eclisse (английский: «Затмение» ) - итальянский романтический фильм 1962 года, написанный и снятый Микеланджело Антониони, с Аленом Делоном и Моникой Витти в главных ролях. Снятый в Риме и Вероне [1] история рассказывает о молодой женщине (Витти), которая завязывает роман с уверенным в себе молодым биржевым маклером (Делон). [2] Антониони приписал часть своего вдохновения для L'Eclisse, когда он снимал солнечное затмение во Флоренции. [3] Фильм считается последней частью трилогии , ему предшествуют L'Avventura (1960) и La Notte.(1961). [4] [5] [6]
L'Eclisse | |
---|---|
Режиссер | Микеланджело Антониони |
Произведено | Роберт и Раймонд Хаким |
Написано | Микеланджело Антониони Тонино Герра Элио Бартолини Оттьери Оттьери |
В главной роли | Ален Делон Моника Витти Франсиско Рабаль Луи Сенье |
Музыка от | Джованни Фуско |
Кинематография | Джанни Ди Венанцо |
Отредактировано | Эральдо да Рома |
Распространяется | Cineriz |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 126 минут |
Страна | Италия |
Языки | Итальянский английский |
Театральная касса | 305 миллионов ₤ (в Италии) |
L'Eclisse получил специальный приз жюри на Каннском кинофестивале 1962 года и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь . [7] Описанная Мартина Скорсез как смелый фильм в трилогии, это один из более нашумевших работ режиссера.
Сюжет
В понедельник июля 1961 года, на рассвете, Vittoria ( Моника Витти ), молодой литературный переводчик, обламывает ее отношения с Риккардо ( Рабаль ) в своей квартире в EUR жилом районе Рима, после долгой ночи беседы. Риккардо пытается убедить ее остаться, но она говорит ему, что больше не любит его, и уходит. Когда она идет по безлюдным утренним улицам мимо водонапорной башни ЭУР, Риккардо догоняет ее и идет с ней через лесную зону к ее жилому дому, где они прощаются.
Некоторое время спустя Виттория навещает свою мать ( Лиллу Бриньоне ) на безумной Римской фондовой бирже, которая очень загружена перед входом Виттории. Молодой биржевой маклер Пьеро ( Ален Делон ), подслушивая информацию изнутри, бросается покупать акции, а затем продает их с большой прибылью. Он представляется Виттории; он биржевой маклер ее матери. После объявления о смертельном сердечном приступе коллеги и минуты молчания в память о нем , комната снова взрывается бешеной деятельностью. Выйдя из здания, Виттория и ее мать идут к открытому рынку неподалеку. Виттория пытается обсудить свой недавний разрыв, но ее мать озабочена полученной прибылью.
В тот вечер к Виттории приходит соседка Анита (Розанна Рори), и они обсуждают разрыв первой. Виттория говорит, что у нее депрессия, отвращение и замешательство. Другая соседка, Марта ( Мирелла Риккарди ), звонит и приглашает их в свою квартиру неподалеку. Марта рассказывает о ферме, которую они с мужем имеют в Кении. Для игры Виттория наряжается африканской танцовщицей с темным макияжем и танцует по квартире. Марта, смущенная, просит ее остановиться. Разговор становится кислым, поскольку Марта, колонизатор , беспокоится о «обезьянах», которые вооружаются и угрожают белому меньшинству. Виттория и Анита отвергают такие разговоры. Когда собака Марты Зевс выходит из дома, женщины устремляются за ним. Виттория очарована звуком ограды на ветру. Вернувшись в ее квартиру, Риккардо зовет ее, но она прячется и не отвечает.
На следующий день Виттория и Анита вылетают в Верону на небольшом самолете. По дороге Виттория очарована облаками. В аэропорту она с детским удивлением наблюдает за взлетом и посадкой самолетов. «Здесь так хорошо», - говорит она Аните. Тем временем на Римской фондовой бирже Пьеро занят торговлей. Виттория приезжает на биржу и узнает, что ее мать потеряла около 10 миллионов лир . Другой мужчина потерял 50 миллионов. Виттория следует за мужчиной по многолюдным улицам в небольшое кафе, где видит, как он рисует цветы на небольшом листе бумаги и пьет минеральную воду, прежде чем двинуться дальше. Она встречает Пьеро, и он отвезет ее в квартиру ее матери на своем спортивном автомобиле Alfa Romeo Giulietta . Она показывает ему семейные фотографии в рамочках и свою комнату. Пьеро пытается поцеловать ее, но она уклоняется от его паса. Пьеро возвращается в свой офис на Виа По, недалеко от Виа Салария, где он должен сообщить плохие новости своим инвесторам.
После работы за пределами своего офиса Пьеро встречается с девушкой по вызову, о которой он заранее договорился встретиться, но разочарован тем, что она недавно сменила цвет волос с блондинки на брюнетку. Решив не идти с ней, Пьеро едет в квартиру Виттории и стоит у ее окна. Он слышит, как она печатает. После того, как пьяный проходит мимо и замечает Витторию у окна, подходит Пьеро. Пока они разговаривают, пьяный угоняет спортивный автомобиль Пьеро. На следующее утро Пьеро и Виттория прибывают на место крушения, где пьяный въехал на машине в озеро. Виттория наблюдает, как они вытаскивают машину с трупом из воды. Когда они уходят, Виттория удивляется, что Пьеро беспокоится о вмятинах и моторе, а не о мертвом человеке. Им нравится веселая прогулка по парку. Когда они подходят к ее дому, Виттория отвязывает воздушный шар от экипажа и зовет свою новую подругу. Марта говорит ей стрелять в воздушный шар из своей винтовки (Марта ранее стреляла в носорогов и слонов в Кении), что она и делает, когда тот поднимается в небо. . Когда они подходят к ее дому, он целует ее, но она кажется обеспокоенной. Перед тем как уйти, она бросает кусок дерева в бочку с водой.
Вечером Виттория пытается позвонить Пьеро, но его телефон занят. Когда она наконец доходит до него, она не говорит, и он, думая, что это шутка, кричит в трубку и бросает трубку. На следующий день, ожидая снаружи возле своего дома, Виттория заглядывает в бочку с водой и видит, что лес все еще там. Приходит Пьеро и говорит ей, что купил новый BMW взамен своей Alfa Romeo. Она просит пойти к нему домой. Они проходят мимо медсестры, которая везет девочку в детской коляске. Пьеро приводит ее в квартиру своих родителей, которая наполнена прекрасными произведениями искусства и скульптуры. Пока они разговаривают, она кажется нервной и не желает открываться ему: «Двум людям не следует знать друг друга слишком хорошо, если они хотят влюбиться. Но тогда, может быть, им вообще не стоит влюбляться». Они игриво разговаривают, целуют друг друга через стеклянное окно, а затем страстно целуются. После того, как он случайно порвал ее платье, она идет в спальню и смотрит на старые семейные фотографии. В окно она смотрит вниз на улицу, где видит двух идущих монахинь, людей, разговаривающих в кафе, одинокого солдата, стоящего на углу и ожидающего. Пьеро приходит в спальню, и они занимаются любовью.
Некоторое время спустя Пьеро и Виттория лежат на холме и смотрят в небо. Он оглядывается и говорит: «Я чувствую, что нахожусь в чужой стране». Она говорит, что так чувствует себя рядом с ним. Он расстраивается, когда не понимает, что она чувствует. Она говорит: «Мне жаль, что я не любила тебя или любила тебя гораздо больше». Некоторое время спустя в его офисе Виттория и Пьеро игриво целуются и обнимаются на диване, даже борясь на полу, как дети. Когда срабатывает будильник, они готовятся к расставанию. Они обнимаются и говорят о встрече каждый день. Они договариваются встретиться вечером в 20:00 на «обычном месте» возле ее квартиры. В тот вечер, в воскресенье, 10 сентября 1961 года, ни один из них не явился в назначенное место встречи. [8]
Бросать
- Ален Делон, как Пьеро
- Моника Витти, как Виттория
- Франсиско Рабаль, как Риккардо
- Луи Сенье в роли Эрколи
- Лилла Бриньоне - мать Виттории (Антониони)
- Россана Рори, как Анита
- Мирелла Риккарди в роли Марты [9]
Производство
- Места съемок
- Римская фондовая биржа, Рим, Лацио, Италия
- Рим, Лацио, Италия
- Верона, Венето, Италия [1]
Релиз
На театральном тираже в Италии L'Eclisse собрал в общей сложности 305 миллионов лир . [10] Во Франции у фильма было 470 764 просмотра. [11]
Прием
Хотя ранее фильм Антониони L'Avventura был высмеивал на его 1960 премьера, она быстро перепроверены в той степени , что L'Eclisse стал «самым с нетерпением ожидали фильм 1962 Каннского кинофестиваля »; [12] критики начали верить, что подход Антониони «был, возможно, одним из путей вперед для формы искусства, которая могла бесконечно повторяться». [13] L'Eclisse выиграла специальный приз жюри фестиваля и была номинирована на Золотую пальмовую ветвь . [7]
Сегодня она считается одной из самых важных работ Антониони. Дэвид Син писал: «Прошедшие годы, похоже, не уменьшили его влияние как новаторское произведение кино или как более широкий критический анализ эпохи, в которой мы живем. Фильм сохраняет формальную игривость, а его открытая форма предлагает различные способы просмотра. и проецирование на персонажей [...] и общая атмосфера скуки, столь красиво построенная через звук и изображение, все еще кажется в значительной степени знакомой ». [13] Питер Брэдшоу из The Guardian назвал фильм «провидцем» и заявил: «Антониони открывает провал экзистенциального ужаса на римских улицах и просит нас погрузиться в него. Какой это странный и блестящий фильм». [14]
Особо хвалят финальный эпизод, Джонатан Розенбаум [15] и другие считают его одной из наиболее эффективных сцен в творчестве Антониони. Режиссер Мартин Скорсезе в своем документальном фильме об итальянских фильмах под названием « Мое путешествие в Италию» описывает, как этот фильм преследовал и вдохновлял его как молодого кинозрителя, отмечая, что он казался ему «шагом вперед в повествовании историй» и «чувствовал себя не столько историей, сколько рассказом. как стихотворение ". Он добавляет, что финал - это «пугающий способ закончить фильм ... но в то время он также чувствовал себя раскрепощающим. Последние семь минут« Затмения » показали нам, что возможности в кино абсолютно безграничны». [16] В опросах « Sight & Sound», проведенных Британским институтом кино в 2012 году , «Эклисс» был признан одним из 100 величайших фильмов всех времен в опросах критиков и режиссеров. [17]
Тем не менее, время от времени высказывается неодобрение работы. Кинокритик Робин Вуд жаловался, что этот и все фильмы, снятые Антониони после «Аввентуры», были «потаканием своим желаниям», «пораженчеством» и «уходом в по существу самодовольное отчаяние». [18] Джон Лиси из PopMatters раскритиковал работу как «строго интеллектуальную» в ее возвращении к зрителю и написал, что просмотр фильма «не совсем то же самое, что смотреть, как высыхает краска, но темп настолько намеренно медленный, что вполне может быть . " Лизи назвала L'Eclisse «красиво сделанным, исторически важным и чертовски скучным». [19] Сьюзан Долл, напротив, писала, что если работы Антониони «вышли из моды среди кинозрителей, увлеченных постмодернистской иронией и быстрым редактированием, [...] нам от этого хуже. Его работы отражают не только серьезные изменения. в итальянском обществе, но также произошел глубокий сдвиг в культуре кино. Его визуально управляемый стиль и провокационный подход к повествованию подняли планку того, что составляло популярное кино, и зрители в то время воспользовались случаем, чтобы принять его ». [20]
Фильм был включен в список 100 величайших фильмов на иностранном языке BBC 2018 года, составленный 209 кинокритиками из 43 стран мира. [21]
Рекомендации
- ^ a b «Места съемок L'Eclisse» . База данных фильмов в Интернете . Архивировано 18 марта 2015 года . Проверено 15 февраля 2012 года .
- ^ «Эклисс» . База данных фильмов в Интернете . Архивировано 15 января 2021 года . Проверено 15 февраля 2012 года .
- ^ Чатман, Сеймур; Дункан, Пол (2004). Микеланджело Антониони: Исследование . Taschen. п. 84. ISBN 9783822830895.
- ^ Газеты, Аристидес (2008). Введение в мировой кинематограф . Лондон: Макфарланд. п. 246. ISBN. 978-0-7864-3907-2. Архивировано 10 июня 2016 года . Проверено 15 октября 2016 .
- ^ Уэйкман, Джон (1988). Мировые режиссеры: 1945–1985 . HW Wilson. п. 65. ISBN 9780824207632. Архивировано 9 мая 2016 года . Проверено 15 октября 2016 .
- ^ Кэмерон, Ян Александр (1971). Антониони . Praeger. п. 105.
- ^ а б "Каннский фестиваль: L'Eclisse" . Каннский фестиваль . Архивировано 18 сентября 2012 года . Проверено 22 февраля 2009 года .
- ↑ Последняя последовательность содержит изображения, представленные ранее в фильме: медсестра с ребенком, повозка, запряженная лошадьми, проходящий мужчина, шелест деревьев на ветру, вода, текущая из бочки, люди, ожидающие автобуса, разбрызгиватели. идет светловолосая женщина, кусок дерева плавает в бочке с водой, и люди идут домой с работы. Небо темнеет, и загораются уличные фонари.
- ^ «Актерский состав и съемочная группа L'Eclisse» . База данных фильмов в Интернете . Архивировано 17 августа 2012 года . Проверено 15 февраля 2012 года .
- ^ Nicoli 2016 , стр. 198.
- ^ Информация Box Office для фильма архивации 2021-03-24 в Wayback Machine в Box Office История
- ^ Байман, Л .; Риголетто, С., ред. (2013). "14 - Dolce e Selvaggio : итальянский документальный фильм Mondo " . Популярное итальянское кино . Springer. ISBN 978-1137305657. Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 .
- ^ а б Грех, Дэвид (23 августа 2015 г.). «Современная любовь - это ерунда: L'eclisse Антониони» . Британский институт кино. Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ Брэдшоу, Питер (27 августа 2015 г.). «Рецензия на L'Eclisse - переиздание странного и блестящего фильма Антониони» . Хранитель . Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ Розенбаум, Джонатан. "L'Eclisse" . Читатель Чикаго . Архивировано 24 сентября 2016 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ Победитель, Дэвид (2012). Аль Денте: безумие, красота и еда Рима . Саймон и Шустер. ISBN 978-0857208811. Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 .
- ^ «Голосует за L'eclisse (1962)» . Британский институт кино. Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ Уэйкман, Джон. Мировые режиссеры, Том 1. Компания HW Wilson. 1987. с. 65.
- ^ Лиси, Джон (26 июня 2014 г.). « ' L'eclisse' красиво сделана, но скучна как ад» . PopMatters . Архивировано 22 марта 2017 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ "L'Eclisse" . Turner Classic Movies, Inc. Архивировано 11 июня 2017 года . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ «100 величайших фильмов на иностранном языке» . BBC . 29 октября 2018. Архивировано 25 декабря 2020 года . Проверено 10 января 2021 года .
Библиография
- Эроусмит, Уильям (1995). Тед Перри (ред.). Антониони: Поэт образов . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509270-7.
- Брюнетка, Питер (1998). Фильмы Микеланджело Антониони . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-38992-1.
- Чатман, Сеймур (1985). Антониони: Поверхность мира . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-05341-0.
- Николи, Марина (2016). Взлет и падение итальянской киноиндустрии . Соединенное Королевство: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1317654377.
Внешние ссылки
- L'Eclisse на IMDb
- L'Eclisse в базе данных фильмов TCM
- L'Eclisse в AllMovie
- L'Eclisse Микеланджело Антониони Давида Саула Розенфельда
- L'eclisse: A Vigilance of Desire , эссе Джонатана Розенбаума в Criterion Collection