Ла Тиа Алехандра (тетя Алехандра) - мексиканский фильм ужасов 1979 года о сверхъестественном , с Изабелой Корона в главной роли.
Ла тиа Алехандра | |
---|---|
Режиссер | Артуро Рипштейн |
Произведено | Лусеро Исаак |
Написано | Дельфина Кареага Сабина Берман |
В главной роли | Изабела Корона |
Музыка от | Луис Эрнандес Бретон |
Кинематография | Хосе Ортис Рамос |
Отредактировано | Рафаэль Себальос |
Распространяется | Estudios Churubusco |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 98 минут |
Страна | Мексика |
Язык | испанский |
Сюжет
Сюжет основан на приезде тети Алехандры в знакомую семью, состоящую из двух родителей и троих детей. Любящая женщина в принципе страдает резкими перепадами настроения, и в ее комнате довольно часто происходят странные вещи, которые, кажется, окружены аурой таинственности. Отвергнутая старшим ребенком, она только приносит им несчастья с момента возвращения домой. Тетя имеет состояние, которое обязательно поможет ее родственникам, но действительно начинает разрушать всю семью дьявольскими поступками и пытается научить детей колдовству. Когда один из детей издевается над ней, она стала причиной его смерти. Когда ее племянник отказывается от своего дома, она душит его в собственной постели. Когда старшая девочка сжигает лицо, Алехандра сжигает всю комнату с девочкой внутри. В живых остались только Люсия, жена и ее маленькая дочь, но, похоже, она узнала секреты Алехандры ... [1]
Бросать
- Изабела Корона (Тиа Алехандра)
- Диана Брачо (Люсия)
- Мануэль Охеда (Родольфо)
- Мария Ребека (Марта)
- Лилан Дэвис (Малена)
- Адонай Сомоса младший (Андрес)
- Игнасио Ретес (Медико)
Комментарии
La Tía Alejandra - любопытный и необычный, большая редкость в жанре мексиканского кино . Не совсем ужастик, но во многих отрывках вызывает беспокойство. Он не является явным в том, что он показывает, но справедливо играет с колдовством, проклятиями, черной магией и сатанизмом . Не при графическом изображении насилия на экране, а в тонком образе сэмпла с элегантной свирепостью, доставляющей дискомфорт даже зрителю. Постановка «Рипштейна» суровая. Но его контроль над темпом повествования превосходен. С атмосферой и магнетическим присутствием большой Изабеллы Короны, которая физически становится слабой и беспомощной, чтобы передать угрожающий тон, который кажется невозможным, если бы не хорошая работа между режиссером и актрисой. [2]