Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Относительно Ласко в отделе Коррез см. Ласко, Коррез .

Ласко
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Lascaux painting.jpg
Изображение зубров, лошадей и оленей
Место расположенияМонтиньяк , Франция
ЧастьДоисторические места и украшенные пещеры долины Везер
КритерииКультурный: i, iii
Ссылка85-011
Надпись1979 (3-я сессия )
Площадь34,34 га ( 84 7 ⁄ 8  акров)
Координаты45 ° 03′13 ″ N 1 ° 10′12 ″ E / 45,05361 ° с.ш.1,17000 ° в. / 45.05361; 1,17000 Координаты: 45 ° 03′13 ″ N 1 ° 10′12 ″ E  / 45,05361 ° с.ш.1,17000 ° в. / 45.05361; 1,17000
Lascaux находится в Дордонь.
Ласко
Расположение в Дордони
Ласко находится во Франции.
Ласко
Ласко (Франция)

Ласко ( французский : Grotte де Ласко , «Ласко Пещера»; Английский: / л æ s к oʊ / , [1] Французский:  [Ласко] [2] ) представляет собой комплекс пещер близ деревни Монтиньяк , в отделе из Дордонь на юго - западе Франции. Более 600 теменные настенные росписи покрывают внутренние стены и потолки пещеры. На картинах изображены в основном крупные животные, типичная современная местная фауна, соответствующая окаменелостям верхнего палеолита.в области. Они являются результатом совместных усилий многих поколений, и, согласно продолжающимся спорам, возраст картин в настоящее время обычно оценивается примерно в 17000 лет (ранняя магдалина ). [3] [4] [5] Ласко был внесен в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году как элемент доисторических мест и украшенных пещер в долине Везер . [6]

Первоначальные пещеры были закрыты для посещения с 1963 года, так как их состояние ухудшалось, но теперь есть несколько копий.

История с момента повторного открытия [ править ]

Современный вход в пещеру Ласко

12 сентября 1940 года вход в пещеру Ласко обнаружил 18-летний Марсель Равидат, когда его собака Робот упала в яму. Равидат вернулся на сцену с тремя друзьями: Жаком Марсалом, Жоржем Аннелем и Симоном Коенкасом. Они вошли в пещеру через шахту глубиной 15 метров (50 футов), которая, по их мнению, могла быть легендарным секретным проходом в близлежащее поместье Ласко. [7] [8] [9] Подростки обнаружили, что стены пещеры покрыты изображениями животных. [10] [11] Галереям, которые предполагают непрерывность, контекст или просто представляют пещеру, были даны имена. К ним относятся Зал Быков , Проход , Вал , Неф., Апсида и Палата кошачьих . Они вернулись вместе с аббатом Анри Брейлем 21 сентября 1940 года; Брейль сделал множество набросков пещеры, некоторые из которых сегодня используются в качестве учебного материала из-за крайней деградации многих картин. Брейя сопровождали Дени Пейрони, куратор Les eyzies (Музей предыстории) в Les Eyzies , Жан Буиссони и доктор Шенье.

Пещерный комплекс был открыт для публики 14 июля 1948 года, а годом позже начались первые археологические исследования, сосредоточившиеся на Валу. К 1955 году углекислый газ , тепло, влажность и другие загрязнения, производимые 1200 посетителями в день, заметно повредили картины. По мере того, как состояние воздуха ухудшалось, стены все чаще заражались грибами и лишайниками . Следовательно, пещера была закрыта для публики в 1963 году, картины были восстановлены до их первоначального состояния, и была введена система ежедневного наблюдения.

Реплики [ править ]

Часть Ласко IV

Проблемы сохранения в оригинальной пещере сделали создание точных копий более важным.

Ласко II [ править ]

Ласко II , точная копия Большого Зала Быков и Расписной галереи, была выставлена ​​в Большом дворце в Париже, прежде чем быть выставлена ​​с 1983 года в окрестностях пещеры (примерно в 200 м или 660 футах от оригинальной пещеры). компромисс и попытка представить публике впечатление о масштабе и композиции картин без ущерба для оригиналов. [7] [11] Полный спектр париетального искусства Ласко представлен в нескольких километрах от места, в Центре доисторического искусства , Le Parc du Thot, где также обитают живые животные, представляющие фауну ледникового периода . [12]

Картины на этом месте были дублированы такими же материалами, как оксид железа , древесный уголь и охра, которые, как полагали, использовались 19 тысяч лет назад. [9] [13] [14] [15] Другие факсимиле Ласко также были произведены за эти годы.

Ласко III [ править ]

Ласко III - это серия из пяти точных репродукций наскального искусства (Неф и Вал), которые с 2012 года путешествовали по всему миру, что позволило поделиться знаниями о Ласко далеко от оригинала.

Ласко IV [ править ]

Lascaux IV - это новая копия всех окрашенных областей пещеры, которая является частью Международного центра париетального искусства (Centre International de l'Art Pariétal). С декабря 2016 года эта более крупная и точная копия, которая объединяет цифровые технологии в дисплей, представлена ​​в новом музее, построенном Снёхеттой на холме с видом на Монтиньяк . [16] [17]

Керамика и гравюры [ править ]

Французская керамика из этого региона, украшенная изображениями картин Ласко, когда-то производилась и продавалась в изобилии в окрестных регионах в качестве предметов искусства и сувениров, теперь их трудно найти, поскольку изображения защищены авторским правом. Отпечатки изображений доступны только для покупки в магазине музея Ласко.

Географические условия [ править ]

Репродукция работ Ласко в Ласко II

По своему осадочному составу водосборный бассейн Везер покрывает четверть департамента Дордонь, самого северного региона Черного Перигора . Перед впадением в реку Дордонь возле Лимёля река Везер течет в юго-западном направлении. В центральной точке русло реки обозначено серией извилин, обрамленных высокими известняковыми скалами, которые определяют ландшафт. Выше по течению от этого крутого рельефа, недалеко от Монтиньяка и в окрестностях Ласко, контуры земли значительно смягчаются; дно долины расширяется, а берега реки теряют крутизну.

Долина Ласко расположена на некотором расстоянии от основных скоплений украшенных пещер и населенных пунктов, большинство из которых были обнаружены ниже по течению. [18] В окрестностях деревни Эйзи-де-Тайак Сирей есть не менее 37 украшенных пещер и убежищ, а также еще большее количество поселений из верхнего палеолита, расположенных под открытым небом, под укрывающий навес или у входа в одну из карстовых полостей местности . Это самая высокая концентрация в Европе.

Изображения [ править ]

Мегалоцерос с линией точек

Пещера содержит около 6000 фигур, которые можно сгруппировать в три основные категории: животные, человеческие фигуры и абстрактные знаки. Картины не содержат изображений окружающего пейзажа или растительности того времени. [18] Большинство основных изображений были нанесены на стены с использованием красного, желтого и черного цветов из сложного множества минеральных пигментов [19] : 110 [20], включая соединения железа, такие как оксид железа ( охра ), [21 ] : 204 гематит и гетит , [20] [22] , а также марганец-содержащие пигменты. [20] [21] : 208Древесный уголь также мог использоваться [21] : 199, но, по-видимому, в умеренных количествах. [19] На некоторых стенах пещеры цвет, возможно, был нанесен в виде суспензии пигмента в животном жире или в богатых кальцием подземных водах пещеры или в глине , [19] создавая краску , которая наносилась мазками или пятнами, а не наносилась кистью. [22] В других областях краска наносилась путем распыления пигментов путем продувания смеси через трубку. [22] Там, где поверхность камня мягче, на камне были вырезаны рисунки. Многие изображения слишком тусклые, чтобы их можно было различить, а другие полностью испортились.

Более 900 могут быть идентифицированы как животные, и 605 из них точно идентифицированы. Из этих изображений 364 изображения лошадей и 90 изображений оленей . Также представлены крупный рогатый скот и зубры, каждый из которых составляет от 4 до 5% изображений. Некоторые другие изображения включают семь животных из семейства кошачьих, птицу, медведя, носорога и человека. Изображений оленей нет, хотя это был основной источник пищи для художников. [23] На стенах также были найдены геометрические изображения.

Самая известная часть пещеры - Зал Быков, где изображены быки, лошади, зубры , олени и единственный медведь в пещере. Четыре черных быка, или зубра, являются доминирующими фигурами среди 36 животных, представленных здесь. Один из быков имеет длину 5,2 метра (17 футов 1 дюйм) и является самым крупным животным, обнаруженным до сих пор в наскальном искусстве. Вдобавок быки, кажется, находятся в движении. [23]

Картина под названием «Перекрещенный бизон», найденная в зале под названием Неф, часто представляется как образец мастерства пещерных художников эпохи палеолита. Скрещенные задние лапы создают иллюзию того, что одна нога ближе к зрителю, чем другая. Эта визуальная глубина сцены демонстрирует примитивную форму перспективы, которая была особенно развита для того времени.

Теменное представление [ править ]

План сайта

Зал Быков представляет самую эффектную композицию Ласко. Его кальцитовые стены не подходят для гравировки, поэтому его украшают только картины, зачастую внушительных размеров: некоторые достигают пяти метров в длину.

Два ряда зубров обращены друг к другу, два с одной стороны и три с другой. Двух туров на северной стороне сопровождают около десяти лошадей и большое загадочное животное с двумя прямыми линиями на лбу, за которые его прозвали «единорог». На южной стороне три больших зубра рядом с тремя меньшими, окрашенными в красный цвет, а также шесть маленьких оленей и единственный медведь в пещере, наложенные на брюхо зубра, и их трудно прочитать.

Аксиальный дивертикул также украшен изображением крупного рогатого скота и лошадей в сопровождении оленей и горных козлов. Рисунок убегающей лошади был нанесен марганцевым карандашом на высоте 2,50 метра над землей. Некоторые животные нарисованы на потолке и будто перекатываются от одной стены к другой. Эти изображения, которые требовали использования строительных лесов, переплетены множеством знаков (палки, точки и прямоугольные знаки).

Проход имеет сильно испорченный декор, особенно из-за циркуляции воздуха.

Неф состоит из четырех групп фигур: панель Empreinte, панель Black Cow, панель плавания с оленями и панель Crossed Buffalo. Эти работы сопровождаются множеством загадочных геометрических знаков, в том числе цветными шашками, которые Г. Брейль назвал «гербами».

Feline Diverticulum получил свое название от группы кошачьих, одна из которых, кажется, мочится, чтобы пометить свою территорию. Очень труднодоступные, здесь можно увидеть изображения диких животных в довольно наивном стиле. Есть также другие животные, связанные со знаками, в том числе изображение лошади, видимой спереди, что является исключительным явлением в палеолитическом искусстве, где животные обычно представлены в профилях или с "изогнутой точки зрения".

Апсида содержит более тысячи гравюр, некоторые из которых наложены на картины, соответствующие животным и знакам. В Ласко представлены только олени.

Колодец представляет собой наиболее загадочную сцену Ласко: итифаллический человек с птичьей головой, кажется, лежит на земле, возможно, сбитый буйволом, выпотрошенным копьем; сбоку изображен удлиненный предмет, увенчанный птицей, слева удаляется носорог. Предлагались различные интерпретации представленного. [24] На противоположной стене также присутствует лошадь. В этой композиции следует отметить две группы знаков:

  • между человеком и носорогами - три пары оцифрованных знаков препинания, найденные на дне Дивертикула Кошки, в самой удаленной части пещеры;
  • Под человеком и бизоном - сложный колючий знак, который почти одинаково можно найти на других стенах пещеры, а также на гребнях и на лампе из песчаника, найденной поблизости.

Интерпретация [ править ]

Интерпретация искусства палеолита проблематична, поскольку на нее могут влиять наши собственные предрассудки и убеждения. Некоторые антропологи и историки искусства предполагают, что картины могут быть отражением прошлых охотничьих успехов или могут представлять собой мистический ритуал для улучшения будущих охотничьих усилий. Последняя теория подтверждается перекрывающимися изображениями одной группы животных в том же месте пещеры, что и другая группа животных, что позволяет предположить, что одна часть пещеры была более успешной для предсказания обильной охоты. [25]

Применяя иконографический метод анализа к картинам Ласко (изучение положения, направления и размера фигур; организация композиции; техника живописи; распределение цветовых плоскостей; исследование центра изображения), Тереза ​​Гио-Удар попыталась осмыслить символическая функция животных, определяющая тему каждого изображения и, наконец, воссоздающая полотно мифа, изображенного на каменных стенах. [26] [ требуется дальнейшее объяснение ]

Наскальная живопись серого коня ( лошади ) в Ласко

Жюльен д'Юи и Жан-Луик Ле Квеллек показали, что некоторые угловатые или зазубренные признаки Ласко могут быть проанализированы как «оружие» или «раны». Эти знаки влияют на опасных животных - больших кошек, зубров и бизонов - больше, чем другие, и могут быть объяснены страхом перед анимацией изображения. [27] Другой вывод подтверждает гипотезу о полуживых изображениях. В Ласко бизоны, зубры и горные козлы не представлены рядом. И наоборот, можно отметить систему бизонов-лошадей-львов и систему зубров-лошадей-оленей-медведей, причем эти животные часто ассоциируются. [28]Такое распределение может показать взаимосвязь между изображенными видами и условиями их среды. Зубры и бизоны дерутся друг с другом, а лошади и олени очень общительны с другими животными. Бизоны и львы живут на открытых равнинах; зубры, олени и медведи ассоциируются с лесами и болотами; Среда обитания горного козла - каменистая местность, и лошади хорошо приспособлены ко всем этим местам. Расположение картин Ласко можно объяснить верой в реальную жизнь изображенных видов, в которой художники старались уважать их реальные условия окружающей среды. [29]

Менее известна область изображения под названием Абсида (Апсида), округлая полусферическая камера, похожая на апсиду в романской базилике. Он имеет диаметр примерно 4,5 метра (около 5 ярдов) и покрыт на каждой поверхности стены (включая потолок) тысячами запутанных, перекрывающихся, выгравированных рисунков. [30] Потолок апсиды, высота которого колеблется от 1,6 до 2,7 метра (примерно от 5,2 до 8,9 футов) при измерении от первоначальной высоты пола, настолько полностью украшен такими гравюрами, что это указывает на то, что первыми их казнили доисторические люди построил эшафот для этого. [18] [31]

Знаменитая сцена Ласко: человек с птичьей головой и бизон.

Согласно Дэвиду Льюису-Уильямсу и Джин Клоттес, которые оба изучали, предположительно, схожее искусство народа сан в Южной Африке, этот вид искусства носит духовный характер и связан с видениями, переживаемыми во время ритуальных транс-танцев . Эти транс-видения являются функцией человеческого мозга и поэтому не зависят от географического положения. [32] Найджел Спайви , профессор классического искусства и археологии Кембриджского университета, далее постулировал в своей серии статей « Как искусство создало мир»., что точечные и решетчатые узоры, накладывающиеся на репрезентативные образы животных, очень похожи на галлюцинации, вызванные сенсорной депривацией. Далее он постулирует, что связи между культурно важными животными и этими галлюцинациями привели к изобретению создания изображений или искусства рисования. [33]

Андре Леруа-Гурхан изучал пещеру с 1960-х годов; его наблюдение за ассоциациями животных и распределением видов в пещере привело его к развитию структуралистов.теория, которая постулировала существование подлинной организации графического пространства в святилищах палеолита. Эта модель основана на двойственности мужского / женского начала, которая особенно заметна в парах бизон / лошадь и зубр / лошадь, которая определяется как в знаках, так и в изображениях животных. Он также определил непрерывную эволюцию четырех последовательных стилей, от ориньякского до позднемагдаленского. Leroi-Gourhan не публиковал подробный анализ фигур пещеры. В своей работе Préhistoire de l'art occidental, опубликованной в 1965 году, он, тем не менее, провел анализ определенных знаков и применил свою объяснительную модель к пониманию других украшенных пещер.

Угрозы [ править ]

Комната консервации в Ласко

Открытие пещеры Ласко после Второй мировой войны изменило среду пещеры. Выдыхание 1200 посетителей в день, наличие света и изменения в циркуляции воздуха создали ряд проблем. Лишайники и кристаллы начали появляться на стенах в конце 1950-х годов, что привело к закрытию пещер в 1963 году. Это привело к ограничению доступа к настоящим пещерам для нескольких посетителей каждую неделю, а также к созданию копии пещеры для посетителей. Ласко. В 2001 году власти, отвечающие за Ласко, изменили систему кондиционирования воздуха, в результате чего были регулированы температура и влажность. Когда система была установлена, заражение Fusarium solani , белой плесенью , начало быстро распространяться по потолку и стенам пещеры. [34]Считается, что плесень присутствовала в почве пещеры и обнажилась в результате работы торговцев, что привело к распространению грибка, обработанного негашеной известью . В 2007 году в настоящей пещере начал распространяться новый грибок, который оставил серые и черные пятна.

По состоянию на 2008 год в пещере была черная плесень . В январе 2008 года власти закрыли пещеру на три месяца даже для ученых и защитников природы. Одному человеку разрешалось входить в пещеру на двадцать минут один раз в неделю для наблюдения за климатическими условиями. Теперь только нескольким научным экспертам разрешено работать внутри пещеры и только несколько дней в месяц, но попытки удалить плесень нанесли ущерб, оставив темные пятна и повредив пигменты на стенах. [35] В 2009 году проблема плесени была признана стабильной. [36] В 2011 году грибок, казалось, отступил после введения дополнительной, еще более строгой программы сохранения. [37] В CIAP были инициированы две исследовательские программы относительно того, как лучше всего лечить эту проблему, и в пещере теперь также есть система климатизации, предназначенная для уменьшения проникновения бактерий.

Международный симпозиум «Ласко и проблемы сохранения подземных сред», организованный по инициативе Министерства культуры Франции, прошел в Париже 26 и 27 февраля 2009 года под председательством Жана Клотта. В нем приняли участие около трехсот участников из семнадцати стран, цель которых - сопоставить исследования и вмешательства, проводимые в пещере Ласко с 2001 года, с опытом, полученным в других странах в области сохранения подземных сред. [38]Труды симпозиума были опубликованы в 2011 году. 74 специалиста в самых разных областях, таких как биология, биохимия, ботаника, гидрология, климатология, геология, механика жидкостей, археология, антропология, восстановление и сохранение, из многих стран (Франция, США , Португалия, Испания, Япония и др.) Внесли свой вклад в эту публикацию. [39]

В мае 2018 года Ochroconis lascauxensis , вид грибов типа Ascomycota , был официально описан и назван в честь места его первого появления и изоляции - пещеры Ласко. Это последовало за открытием еще одного близкородственного вида Ochroconis anomala , впервые обнаруженного в пещере в 2000 году. В следующем году на наскальных рисунках стали появляться черные пятна. Официальных сообщений об эффекте или прогрессе попыток лечения никогда не делалось. [40]

Проблема не решена, так же как и попытки контролировать рост микробов и грибков в пещере. Кризис с грибковыми инфекциями привел к созданию Международного научного комитета Ласко и к переосмыслению того, как и в какой степени должен быть разрешен доступ людей в пещеры, содержащие доисторическое искусство. [41]

См. Также [ править ]

  • Искусство верхнего палеолита
  • Пещера Альтамира
  • Наскальная живопись
  • Список археологических памятников по странам
  • Список пещер
  • Список искусства каменного века
  • Доисторическое искусство
  • Нить искусства , 2012 и 2015 книга

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Американский английский словарь: определение Ласко» . Коллинз . Проверено 18 августа 2013 года .
  2. ^ «Английский словарь: определение Ласко» . Коллинз . Проверено 18 августа 2013 года .
  3. ^ «Пещерные рисунки Ласко: расположение, значение, фотографии - Датировка - Хронологические вопросы о возрасте наскальных рисунков Ласко, в течение какого периода они были созданы, и идентичности самого старого искусства в комплексе, все еще обсуждаются ...» Изобразительное искусство cork com . Проверено 28 декабря 2016 .
  4. ^ «Обнаружена звездная карта ледникового периода - считается, что ей 16 500 лет» . BBC. 9 августа 2000 . Проверено 27 декабря +2016 .
  5. ^ "Ласко, Франция. Этим картинам около 17 300 лет" . Древняя мудрость . Проверено 27 декабря +2016 .
  6. ^ «Доисторические места и украшенные пещеры долины Везер» . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 30 декабря 2012 года .
  7. ^ а б «Пещера Ласко» . Энциклопедия древней истории . Проверено 21 декабря 2018 года .
  8. ^ «Открытие наскальных рисунков Ласко | История сегодня» . www.historytoday.com . Проверено 21 декабря 2018 года .
  9. ^ a b «Доисторическая пещера чудес Ласко, обнаруженная собакой» . www.dailytelegraph.com.au . 10 сентября 2015 . Проверено 21 декабря 2018 года .
  10. ^ Томас младший, Роберт МакДжи. (31 марта 1995 г.). «Марсель Равидат умер в возрасте 72 лет; найдены картины Ласко» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 декабря 2012 года .
  11. ^ a b Bahn, Пол Г. (2007). Наскальное искусство: Путеводитель по украшенным пещерам Европы ледникового периода . Лондон: Фрэнсис Линкольн. С. 81–85. ISBN 978-0711226555.
  12. ^ le retour des loups "prehistoriques"
  13. ^ Цитаты, К. Крис Херст К. Крис Херст - археолог с 30-летним полевым опытом. Она является автором книги археолога; Наука, ее работы появились; Археология. «Красивая и знаменитая пещера Ласко» . ThoughtCo . Проверено 21 декабря 2018 года .
  14. ^ "Лекции о пещерах, расписанных ледниковым периодом Юго-Западной Франции" (PDF) .
  15. ^ Феррье, Кэтрин; Дебар, Эвелин; Кервазо, Бертран; Бродар, Орели; Гвибер, Пьер; Баффье, Доминик; Феруглио, Валери; Жели, Бернар; Женест, Жан-Мишель (28 декабря 2014 г.). «Обогреваемые стены пещеры Шове-Пон д'Арк (Ардеш, Франция): характеристика и хронология» . ПАЛЕО. Revue d'archéologie prehistorique (25): 59–78. ISSN 1145-3370 . 
  16. ^ Международный центр пещерного искусства Ласко IV , официальный сайт.
  17. ^ Ласко IV: Международный центр пещерного искусства , проекты Snøhetta, веб-сайт snohetta.com.
  18. ^ a b c Нечватал, Джозеф (2011). Погружение в шум . Анн-Арбор: Open Humanities Press. С. 74–76. ISBN 978-1-60785-241-4. Проверено 30 декабря 2012 года .
  19. ^ a b c Диксон, Д. Брюс (1992). Рассвет веры: религия в верхнем палеолите Юго-Западной Европы . ISBN 9780816513369.
  20. ^ а б в Чалмин Э, Фарж Ф., Винно С и др . Открытие необычных минералов в черных пигментах палеолита из Ласко (Франция) и Экаина (Испания) .
  21. ^ a b c Рапп, Джордж Р. (2013). Археоминералогия . ISBN 9783662050057.
  22. ^ a b c «Наскальные рисунки Ласко: план, значение, фотографии» . visual-arts-cork.com .
  23. ^ a b Кертис, Грегори (2006). Пещерные художники: исследование тайн первых художников мира (1-е изд.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. С.  96–97, 102 . ISBN 1400043484.
  24. ^ Eshleman, Clayton, можжевельник Предохранитель: Верхний палеолит Воображение и по строительству подземного мира . С. 35-36, 2003, Веслианский University Press, ISBN 0819566055 , 9780819566058, Google книги 
  25. ^ "Пещера Ласко: История" . www.karstworlds.com . Проверено 26 ноября 2018 года .
  26. ^ Guiot-Houdart, Терезы (2004). Lascaux et les mythes (на французском). Периге: Пилот 24. ISBN 2-912347-39-4.
  27. ^ Julien d'Зуйдр Жан-Лоик Ле Quellec (2010). «Les animaux 'fléchés' à Lascaux: nouvelle proposition d'interprétation» Préhistoire du Sud-Ouest 18 (2): 161–170
  28. ^ Денис Tauxe (2007) "L'организация symbolique его диспозитив теменные де л Grotte де Ласко",. Préhistoire ей Sud-Ouest , 15: 177-266
  29. ^ Жюльен д'Юи (2011). " La distribution des animaux à Lascaux reflèterait leur distribution naturelle ", Bulletin de la Société Historique et Archéologique du Périgord CXXXVIII, 493–502
  30. ^ Леруа-Гуран, Андре. Искусство доисторического человека в Западной Европе . Лондон: Темза и Гудзон. 1968. с. 315
  31. ^ Марио Ruspoli, Пещера Ласко: The Final Фотографическая запись . (НьюЙорк: Abrams, 1983)стр 146-47
  32. ^ Гарри Фрэнсис Mallgrave (26 июня 2013). Архитектура и воплощение: последствия новых наук и гуманитарных наук для дизайна . Рутледж. С. 190–. ISBN 978-1-135-09424-9.
  33. Перейти ↑ Gray, SW (2014). «Картографическая парадигма в современной австралийской пейзажной живописи» .
  34. ^ Жоэль Dupont; Клэр Жаке; Бруно Деннетьер; Сандрин Лакост (2007). «Вторжение членов комплекса видов Fusarium solani во французскую палеолитическую расписную пещеру Ласко». Mycologia . 99 (4): 526–533. DOI : 10.3852 / mycologia.99.4.526 . PMID 18065003 . 
  35. ^ Мур, Молли (1 июля 2008 г.). «Дебаты о заплесневелом наскальном искусстве - это рассказ о человеческих ошибках» . Вашингтон Пост . Проверено 30 декабря 2012 года .
  36. ^ Saiz-Хименес, C. (24 октября 2014). Сохранение подземного культурного наследия . CRC Press. ISBN 978-0-429-22693-9.
  37. ^ "18000-летнее наскальное искусство Ласко под угрозой" . Phys.org . Проверено 28 декабря 2016 .
  38. ^ В Takamatsuzuka Могилы в Японии, и Альтамира в Испании, к примеру.
  39. ^ Кой, Н. реж. (2011), Lascaux et laservation en milieu souterrain: actes du symposium international (Париж, 26–27 февраля 2009 г.) = Lascaux и проблемы сохранения в подземных средах: материалы Международного симпозиума (Париж, 26 и 27 февраля) , Издания de la Maison des Sciences de l'homme, 360 p. На французском и английском языках.
  40. ^ Мартин-Санчес, Педро Мария; Новакова, Алена; Бастиан, Фабиола; Алабуветт, Клод; Саис-Хименес, Чезарео (2012). «Два новых вида рода Ochroconis , O. lascauxensis и O. anomala, выделенные из черных пятен в пещере Ласко, Франция». Грибковая биология . Эльзевир . 116 (5): 574–89. DOI : 10.1016 / j.funbio.2012.02.006 . PMID 22559918 . 
  41. ^ Simons, Marlise (9 декабря 2007). «Грибок снова угрожает французским наскальным рисункам» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 октября 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дубовский, Марк (2010). Открытие в пещере (Детский ранний чтец) . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Random House. ISBN 978-0375858932.
  • Кертис, Грегори (2006). Пещерные художники: исследование тайн первых художников мира . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Кнопф. ISBN 1-4000-4348-4.
  • Льюис-Уильямс, Дэвид (2004). Разум в пещере: сознание и истоки искусства . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-28465-2.
  • Батай, Жорж (2005). Колыбель человечества: доисторическое искусство и культура . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Zone Books. ISBN 1-890951-55-2.
  • - (1980) Первобытная Картина: Ласко или рождение искусства . Пер. Austryn Wainhouse. Женева: Skira [первое издание, 1955].
  • Джозеф Нечватал , Избыточное погружение в апсиду Ласко , Техноноэтические искусства 3, №3. 2005 г.
  • B.et G. Delluc (реж.), Le Livre du Jubilé de Lascaux 1940–1990 , Société Historique et archéologique du Périgord, Supplément au tome CXVII, 1990, 155 стр., Ил.
  • B. et G. Delluc, 2003: ретрове Ласко. Les recherches de l'abbé André Glory , Pilote 24 édition, 368 p., Ill.
  • B. et G. Delluc, 2006: Discovering Lascaux , Sud Ouest, nouvelle édition entièrement revue et très augmentée, 80 стр., Ил. в планах эт купе.
  • B. et G. Delluc, 2008: Dictionnaire de Lascaux , Sud Ouest, Бордо. Плюс 600 блюд и иллюстраций. Библиография (450 ссылок). ISBN 978-2-87901-877-5 . 
  • B. et G. Delluc, 2010: Lascaux et la guerre. Une galerie de portraits , Bull. de la Soc. Historique et Arch. du Périgord, CXXXVI, 2e livraison, 40 p., il., bibliographie.
  • А. Слава, 2008: Les recherches à Lascaux (1952–1963). Документы recueillis et présentés par B. et G. Delluc, XXXIXe Suppl. à Gallia-Préhistoire, CNRS, Париж.
  • Джозеф Нечватал , 2011: Погружение в шум , Научно- издательский офис библиотеки Мичиганского университета . Анн-Арбор.
  • Риго, Жан-Филипп (октябрь 1988 г.). «Художественные сокровища ледникового периода: пещера Ласко». National Geographic . Vol. 174 нет. 4. С. 482–499. ISSN  0027-9358 . OCLC  643483454 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Микробиология пещеры Ласко
  • http://archeologie.culture.fr/lascaux/en Веб-сайт ресурсов Ласко Министерства культуры Франции, написанный исследователями
  • http://archeologie.culture.fr/lascaux/en/visit-cave Виртуальный тур по пещере Ласко с помощью 3D-модели Министерства культуры Франции
  • Пещера Ласко Официальный веб-сайт Ласко, Министерство культуры Франции
  • Симпозиум пещерного искусства Ласко Фонд Брэдшоу
  • Human Timeline (Interactive) - Смитсоновский институт , Национальный музей естественной истории (август 2016 г.).
  • Обсуждение картин Янины Рамирес и Алисы Робертс : подкаст Art Detective, 8 февраля 2017 г.