Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Леда и лебедь
Корреджо - Леда и Лебедь - Google Art Project.jpg
ХудожникАнтонио да Корреджо Отредактируйте это в Викиданных
Годc.  1530
Серединахолст
Габаритные размеры156,2 см (61,5 дюйма) × 217,5 см (85,6 дюйма)
ВладелецФилипп III Испании , Филипп II Испании , Рудольф II, император Священной Римской империи , Кристина , Филипп II , Фридрих Великий , Наполеон Отредактируйте это в Викиданных
По заказуФедерико II Гонзага, герцог Мантуи Отредактируйте это в Викиданных
КоллекцияGemäldegalerie Отредактируйте это в Викиданных
Номер доступа218 Отредактируйте это в Викиданных
[ редактировать в Викиданных ]
Копия 1604 года, сделанная Эухенио Кахесом до того, как картина покинула Испанию, показывает состояние оригинала до того, как он был поврежден и восстановлен ( Museo del Prado , Мадрид ).

Леда и Лебедь является маслом на холсте картина из 1530-31 итальянского художника Корреджо ,настоящее время в Gemäldegalerie в Берлине . На нем показаны три сценысоблазнения Леды Юпитером , принявшим форму лебедя. Их первая встреча показана справа, а их занятия любовью - в центре, где Леда сидит с лебедем между бедрами, ведя его левой рукой. Слева их сопровождают Купидон с луком и два купидона с флейтами. Третья сцена (снова справа) - лебедь, улетая, пока Леда одевается. Леда и Лебедь были обычным предметом искусства 16 века.

История [ править ]

После успеха Венеры и Купидона с сатиром Корреджо задумал серию работ под названием Amori di Giove, или « Любовные отношения Юпитера» . В конечном итоге серия состояла из двух пар работ, каждая пара имела одинаковые размеры, хотя он, возможно, планировал, что их будет больше. Точный порядок четырех работ до сих пор обсуждается, хотя их главная важность заключается в их вкладе в развитие светской и мифологической живописи благодаря новому и необычайному балансу между натуралистической обработкой и поэтическим преображением. [1] Корреджо изучал « Леду и лебедь» Микеланджело . [2]

Согласно Вазари «s Жития художников , [3] Леда и Венера (т.е. Даная ) были введены в эксплуатацию на Федерико II Гонзага, герцога Мантуи в качестве подарка для Карла V, императора Священной Римской империи . Это подтверждается теорией о том, что Юпитер летел из правой стороны Леды в форме лебедя и в левую часть Данаи в форме золотого дождя. Тем не менее, еще одно недавнее исследование [4] предполагает, что все картины из серии Amori di Giove были созданы для Sala di Ovidio ( OvidRoom) в Мантуе (предназначался для возлюбленной герцога Изабеллы Боскетти ) и переехал в Испанию только после смерти Федерико II в 1540 году, возможно, после женитьбы инфанта Филиппа на Марии Эмануэле д'Авиз (1543).

В 1601 году « Ганимед, похищенный орлом» и в 1603 году эта картина все еще хранилась в королевской коллекции Испании - и в том же году они были приобретены Рудольфом II и перевезены в Прагу . [5] Поздние владельцы картин были похожи на владельцев Даная - картина переехала в Швецию во время Тридцатилетней войны, и Кристина из Швеции передала ее кардиналу Децио Аззолини ; Позже он попал в знаменитую коллекцию Орлеана, принадлежавшую Филиппу II, герцогу Орлеанскому . Однако его набожный сын Луи счел картину слишком распущенной и напал на нее с ножом, непоправимо повредив лицо Леды.

То, что осталось от картины, было передано Шарлю-Антуану Койпелю , первому живописцу короля, который нарисовал новую голову. Все еще по частям, картина была продана в 1753 году коллекционеру Паскье, который поручил художнику Жаку-Франсуа Дельену нарисовать новую голову на замену - в 1755 году граф Эпинай купил ее от имени Фридриха Великого , который повесил ее в своем доме. летний дворец Сан-Суси . Она была конфискована Наполеоном и снова восстановлена Пьером-Полем Прюдоном, после чего была возвращена Германии в 1814 году и помещена в берлинские музеи в 1830 году - там Якоб Шлезингер нарисовал третью замену для головы Леды. [6]Тем не менее, копия 1604 года показывает, что даже эта реставрация подвергала цензуре оригинальную композицию Корреджо, придавая Леде целомудренное, а не оргазмическое выражение и устраняя изгиб ее головы назад, который изначально предполагал Корреджо (аналогично тому, что Ио в его Юпитере и Ио ).

См. Также [ править ]

  • 100 великих картин

Ссылки [ править ]

  1. ^ (на итальянском языке) Пьерлуиджи Де Векки и Эльда Черкиари , I tempi dell'arte , volume 2, Bompiani, Milano 1999, p. 236. ISBN  88-451-7212-0.
  2. ↑ Артур Юарт Пофэм , Рисунки Корреджо , Лондон, 1957, кот. п. 84.
  3. ^ (на итальянском языке) Джорджо Вазари , Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori , Firenze 1550, изд. минусы a cura di Luciano Bellosi e Aldo Rossi, Einaudi, Torino 1991, II, p. 563.
  4. ↑ Эгон Верхейен, Амори ди Джове Корреджо , в Журнале институтов Варбурга и Курто , XXIX (1966), стр. 160-192.
  5. ^ Staatliche Museen zu Berlin
  6. ↑ Сесил Гулд , Картины Корреджо , Лондон, 1976, стр. 194-196.

Библиография [ править ]

  • (на итальянском языке) Джузеппе Адани, Корреджо Питторе Универсале , Сильвана Редакция, Корреджо 2007. ISBN 978-88-366-0977-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • "Scheda in Correggio Art Home, da cui proviene una parte del testo" (на итальянском языке) . Проверено 4 августа 2017 .