Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лила Десаи , также известная как Лила Десаи, была индийской актрисой 1930-х и 1940-х годов. Она была дочерью Умедрама Лалбая Десаи и его второй жены Сатьябала Деви, музыканта начала 1900-х годов.

Десаи родилась в Ньюарке , штат Нью-Джерси, когда ее родители были в трехлетнем американском турне. Ее отец был гуджарати, а мать была из Бихара , Индия. Она выросла в Индии. Она снялась в 11 индийских фильмах и была ассоциированным продюсером фильма « Кабуливали» в 1961 году. В 1944 году Лила также снялась в фильме « Калиян» со своей сестрой Рамолой. В том же году Рамола также снялся в фильме « Лалкар» .

Карьера [ править ]

Десаи получил формальное образование в области классических танцев хиндустани под руководством Соханлала и Лакчумахараджа, а также академическое образование в области музыки в колледже Моррис (Лакхнау). Она сыграла в фильме « Нагагнараян» , продюсером которого выступил Вишрам Бедекар в 1943 году. «Лила Десаи была приглашена студентами колледжа среднего уровня в 1941 году. Бангалор отличился тем , что проводил фестивали фильмов, снятых New Theaters 'и Prabhat Film Co.

Империя Н. Сиркара представила таких личностей, как П. К. Баруа, Бимал Рой, Дебаки Босе , Лила Десаи, Фани Маджумдар, Тимир Баран, Умашаши, Нитин Босе, К. Сайгал, Панкадж Маллик, Немо, Сисир Кумар Бхадури и Джамуна. , все из которых позже заработали всю индийскую славу под знаменем New Theaters. Среди его технических достижений были привнесение в Калькутту звука для бенгальских фильмов и внедрение системы воспроизведения. Логотип New Theaters в виде слона действовал как магнит собирать толпы по всей стране ». Подробнее о BN Sircar BN Sircar

Десаи был танцором и последователем Сохана Лала. [1]

«Третий Капал Кундала был выпущен через десять лет после первого Капал Кундала в 1939 году. На этот раз фильм сняли Нитин Бозе и Фани Маджумдар. Десаи сыграл роль Капал Кундали».

Фани Маджумдар женился на сестре Десаи Монике Десаи. [2]

Десаи прошел обучение в Музыкальном институте Бхаткханде, созданном в Лакхнау в 1926 году, и сыграл жизненно важную роль в обучении поколений исполнителей, преданных гуру и талантливых композиторов ... Лакхнау помогал музыкальным руководителям (таким как Наушад, Мадан Мохан и Рошан), актеры и актрисы (такие как Кумар, Ифтекар, Ахтари Бай, Бина Рай, Яшодхара Катью и Сваранлата), певцы (Талат Махмуд, Ануп Джалота, Дилрадж Каур и Кришна Калле), писатели (например, Амритлал Нагар, Бхагавати Шаран Нагар и Ачаля) лирики и танцоры. Лачху Махарадж был очень успешным хореографом для многих фильмов. Здесь обучались Пахади Саньял, Лила Десаи и Камлеш Кумари из новых театров в Калькутте ».

Десаи владел домом в Дарджилинге под названием «Коттедж Лили». Ее мать Сатьябала Деви жила там до самой смерти. Возможно, Лила знала Манджулу или Сумитру Саньял в Дарджилинге. Лила Десаи упоминается на сайте болливудской актрисы Сумитры Саньял.

"Что можно сказать о Лиле Десаи, которая играла роль президента? "сестра, озорная школьница, и кто всегда принимал активное участие в любовных отношениях между ней и Пракашем Бабу (Сайгал)? Я не могу найти ни одной ошибки в ее игре. Она великолепно подыграла Сайгалу. Даже ее глаза были очень выразительны. Что в них было озорства? Как бесстыдная девка, она могла дать баллы любой из ваших голливудских актрис - и выиграть. В любовном дуэте между ней и Сайгалом всегда вела она. Она была олицетворением излюбленного представления мистера Барнарда Шоу о том, что в этой вечной любовной игре мужчину ведет женщина, а не наоборот. С того момента, как она спрыгнула со стены школьного сада и чуть не упала полной грудью в объятия Пракаша Бабу, который сидел внизу, пережевывая свои размышления о его увольнении с работы, она никогдатак сказать, предоставил его самому себе. Она обрушивала с собой дом: «Уске бад кья хуа, Пракаш Бабу?» Бедному мужчине после этого приходилось танцевать под ее меру. Оказавшись с ним наедине, она произвела на нас впечатление, будто питалась медовой росой и райским молоком. Затем, в дополнение к ее искрометным диалогам и в высшей степени «живой» игре, она была великолепна в своем танцевальном исполнении. Все ее лицо было зеркалом, в котором отражались ее мысли. Она была озорником от начала до конца ".Затем, в дополнение к ее искрометным диалогам и в высшей степени «живой» игре, она была великолепна в своем танцевальном исполнении. Все ее лицо было зеркалом, в котором отражались ее мысли. Она была озорником от начала до конца ".Затем, в дополнение к ее искрометным диалогам и в высшей степени «живой» игре, она была великолепна в своем танцевальном исполнении. Все ее лицо было зеркалом, в котором отражались ее мысли. Она была озорником от начала до конца ".[3]

Ссылки [ править ]

  1. ^ [1]
  2. ^ [2]
  3. ^ [3]

Источники [ править ]

Внешние ссылки [ править ]