Теннисный корт Лайла
Теннисный корт Лайла был зданием на Португальской улице в районе Линкольнс-Инн Филдс в Лондоне . Первоначально построенный как настоящий теннисный корт, он использовался как театр в течение двух периодов: 1661–1674 и 1695–1705 годов. В ранний период театр назывался Lincoln's Inn Fields Playhouse , также известный как The Duke's Playhouse , The New Theater или The Opera . Здание было снесено и заменено специально построенным театром третьего периода, 1714–1728 гг. Театр на теннисном корте был первым публичным театром в Лондоне, в котором были подвижные декорации , ставшие стандартной чертой театра.Реставрационные театры .
Период, начавшийся в Англии в 1642 году и продолжавшийся до 1660 года, известен как Междуцарствие, что означает «между королями». В это время на троне не было монарха, а театр был вне закона. С 1642 по 1649 год происходила Гражданская война в Англии. Эта война была восстанием против нынешнего короля Англии, короля Карла I, во главе с Оливером Кромвелем, пуританином. Противодействие Кромвеля престолу было религиозным, но также и политическим, что привело его к созданию армии, способной заключить в тюрьму короля Карла, обезглавленного в 1649 году, положив конец войне. После его смерти жене и детям короля было разрешено покинуть страну, поэтому они отправились во Францию, чтобы сбежать и получить защиту.
Последующие годы стали известны как Эра Содружества (1649-1660), потому что Кромвель, зарекомендовавший себя как фигура монарха, не взяв на себя никаких официальных полномочий, правил страной при поддержке парламента и переименовал Английскую республику в Английское Содружество. Это были тяжелые времена для Англии, поскольку Кромвель преследовал многие семьи, особенно тех, кто боролся от имени короля Карла I, и ирландских семей, придерживавшихся деревенских католических верований. Излишне говорить, что Оливер Кромвель быстро впал в немилость большинства и умер естественной смертью в 1658 году. Два года спустя Карл II, сын обезглавленного короля, вернулся в Англию и начал Реставрацию, восстановив трон и провозгласив себя настоящим королем Англии.
Кроме того, возвращение короля Карла II восстановило законность театра. Эта история важна, потому что она объясняет, что, поскольку Карл II провел большую часть своей жизни во Франции, он, как король, ценил французскую культуру, которая произвела заметное впечатление на Англию во время Реставрации, особенно театр Реставрации.
Не сохранилось фотографий, сложных схем, картин или других форм визуальных свидетельств внутренней части театра Lincoln's Inn, но некоторые аспекты театра понимаются в соответствии с его периодом времени. Тем не менее, прекрасным примером внутренней планировки является Королевский театр в Ричмонде, Англия, который содержит компоненты театральных пространств Реставрации и стоит до сих пор. Театр Lincoln's Inn Fields Playhouse был очень маленьким. На самом деле, Милхаус считает, что «меньшая вместимость… повредит компании [Герцога] в долгосрочной перспективе», поскольку они перемещались по мере появления новых театров (Milhous 71). Он был около 75 футов в длину и 30 футов в ширину с максимальной вместимостью около 650 зрителей (The Restoration Theater; Wilson and Goldfarb 249). Первоначально это был крытый теннисный корт; дворы использовались как театральные помещения, потому что они имели аналогичную структуру с узкой прямоугольной формой и галереей. Сцена была наклонена вверх к задней части сцены, чтобы помочь с перспективой. Аудитория была разделена на яму, ложи и галереи. В яме были скамейки без спинки и гребенчатый пол, который поднимался к задней части публики, чтобы улучшить обзор. Здесь сидели в основном одинокие мужчины, и это было самое шумное и шумное место в театре. В ложах сидели аристократы высшего сословия — в основном супружеские пары с женами, которые хотели, чтобы их видели. Галереи содержали низший класс, в том числе слуги высших классов. Аудитория была разделена на яму, ложи и галереи. В яме были скамейки без спинки и гребенчатый пол, который поднимался к задней части публики, чтобы улучшить обзор. Здесь сидели в основном одинокие мужчины, и это было самое шумное и шумное место в театре. В ложах сидели аристократы высшего сословия — в основном супружеские пары с женами, которые хотели, чтобы их видели. Галереи содержали низший класс, в том числе слуги высших классов. Аудитория была разделена на яму, ложи и галереи. В яме были скамейки без спинки и гребенчатый пол, который поднимался к задней части публики, чтобы улучшить обзор. Здесь сидели в основном одинокие мужчины, и это было самое шумное и шумное место в театре. В ложах сидели аристократы высшего сословия — в основном супружеские пары с женами, которые хотели, чтобы их видели. Галереи содержали низший класс, в том числе слуги высших классов.
