Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас Беттертон, нарисованный сэром Годфри Кнеллером

Томас Патрик Беттертон (август 1635 - 28 апреля 1710), ведущий актер-мужчина и театральный менеджер времен Реставрации Англии, сын помощника короля Карла I , родился в Лондоне .

Ученик и актер [ править ]

Беттертон родился в августе 1635 года на Тотхилл-стрит, Вестминстер. [1] Он был учеником Джона Холдена, издателя сэра Уильяма Дэвенанта , и, возможно, позже книготорговца по имени Джон Роудс , который был сторожем в театре Блэкфрайарс . В 1659 году Родс получил лицензию на создание труппы игроков в театре « Кокпит» на Друри-лейн ; и после открытия этого театра в 1660 году Беттертон впервые появился на сцене. [2]

Таланты Беттертона сразу же сделали его известным, и ему дали ведущие роли. При открытии нового театра в Линкольнс Инн Филдс в 1661 году Дэвенант, патентообладатель компании Герцога , пригласил Беттертона и всю компанию Родоса сыграть в его Осаде Родоса . Также в 1661 году он сыграл принца Альваро в « Любовь и честь Давенанта» . Беттертон, помимо того, что был общественным фаворитом, пользовался большим уважением у Карла II , который отправил его в Париж, чтобы изучить там усовершенствования на сцене. [2] По словам Сиббера, после его возвращения в Англию меняющиеся сцены впервые заменили гобелен в английском театре. [3]

В 1662 году он женился на актрисе Мэри Сондерсон (умерла в 1712 году). Она начала свою профессиональную карьеру, сыграв несколько главных женских ролей в пьесах Шекспира. Она и ее муж Томас Беттертон разделили сцену в постановке « Гамлета» , в которой она играла Офелию, напротив «Гамлета» Беттертона. [3] В то же время она также была консультантом и деловым партнером своего мужа. В эпоху, когда актерская профессия часто считалась пресловутой и неприличной, а актеров, как мужчин, так и женщин, несправедливо критиковали как шлюх, Беттертоны по-прежнему считались респектабельными. Их пригласили научить детей из знатных и королевских семей исполнять « Калисто» Джона Крауна 1675 года в последней придворной Маске Стюартов. [4]

С виду он был атлетичен, немного выше среднего роста, со склонностью к полноте; его голос был скорее сильным, чем мелодичным, но при чтении он использовался с величайшей ловкостью. Пепис , Поуп , Стил и Сиббер щедро хвалят его игру. В его репертуаре было большое количество шекспировских ролей, многие из которых были представлены в версиях, адаптированных Давенантом , Драйденом , Шедвеллом и Наумом Тейтом . Хотя эти адаптированные версии не получили одобрения критиков, они также не повредили и не затмили игру Беттертона. Тем не менее, его выступления получили высокую оценку. [3]Он играл Лира вместе с Корделией Элизабет Барри в модифицированной версии Тейта « Короля Лира» Шекспира . Беттертон сам был автором нескольких популярных в свое время адаптаций. [2]

Актер и менеджер [ править ]

После смерти Давенанта в 1668 году Беттертон был де-факто менеджером и директором компании Duke's Company , а после слияния двух лондонских театральных компаний в 1682 году он продолжал выполнять эти функции в новой United Company. Перенося все более худшие условия и условия в этой жадной монополии (см. « Зрелище« Реставрация » и комедию« Реставрация » ), ведущие актеры ушли в 1695 году и основали совместную компанию в Линкольнс Инн Филдс под руководством Беттертона. Новая компания открылась премьерой фильма Конгрива « Любовь к любви», в котором приняли участие все звезды, в том числе Беттертон в роли Валентина и Энн Брейсгердл.как Анжелика. Но через несколько лет прибыль упала; и Беттертон, страдающий от старческих недугов и подагры , решил покинуть сцену. На его бенефисе, когда, как говорят, прибыль превысила 500 фунтов стерлингов , он сыграл Валентина в фильме « Любовь за любовь» . [2]

Карьера Беттертона охватывает не только период Театра Реставрации, но и знаменует его высшую точку. [5] Был период, когда размер театральной аудитории начал сокращаться, чтобы возродить интерес людей к театру, он изобрел новые сценические машины в театре Дорсет-Гарден , перенес «Пророчицу» в оперу и представил французских певцов и танцоров на сцену Реставрации. [5] Он также построил первый постоянный театр, полностью оборудованный итальянским оборудованием. Кроме того, он вложил средства в реконструкцию теннисного корта в Lincoln's Inn Fields и построил там новый театр, поэтому в дополнение к своей зарплате он также получал небольшую сумму «арендной платы» за каждое выступление, которое там проводилось. [4]Беттертон работал со всеми наиболее значительными драматургами своего времени и первым поколением английских актрис. [6] В его время, за исключением Уильяма Маунтфорта , который приобрел универсальность с точки зрения изображения ролей, большинство современных актеров Беттертона сознательно ограничивали себя определенными популярными типами персонажей. Однако у Беттертона было более 120 различных ролей из таких жанров, как героическая драма, джонсоновская комедия, манерные комедии, трагикомедии Бомонта и Флетчера, а также трагедии, комедии и истории Шекспира. [5] В возрасте семидесяти пяти лет он утверждал: «Он еще только учился на актера». [4] Первое руководство по актерскому мастерству, опубликованное на английском языке, было«Жизнь мистера Томаса Беттертона» , которая в основном представляла собой стилизацию из французских учебников по риторике с отрывками из английских пьес. [4]

Инновации Беттерсона в области декораций и театрального менеджмента, а также его вклад в создание театра сформировали культуру английского театра. [6]

Беттертон выступил в течение пятнадцати дней после своей смерти. [5] За три дня до своей смерти, в возрасте семидесяти пяти лет, [5] он последний раз появился на сцене в 1710 году в роли Меланция в «Трагедии девы» . Вскоре после этого он умер и был похоронен в Вестминстерском аббатстве . [2] От его дебюта в качестве актера в 1659 году до его последнего выступления в 1710 году его пятидесятилетняя карьера растянулась почти до конца династии Стюартов. Смерть Томаса Беттертона знаменует конец поколения. [4]

В популярной культуре [ править ]

Беттертон изображается Томом Уилкинсоном в фильме « Красота сцены» . В то время Уилкинсону было за пятьдесят, но действие фильма происходит примерно в 1662 году, когда Беттертону было бы меньше 30 лет.

Заметки [ править ]

  1. ^ Национальный Cyclopaedia полезных знаний , vol.III, Лондон, Чарльз Найт, 1847, p.273
  2. ^ а б в г д Чисхолм 1911 .
  3. ^ a b c "Томас Беттертон (ок. 1635-1710)" . www.theatrehistory.com . Проверено 22 апреля 2016 года .
  4. ^ a b c d e Милхаус, Джудит (2011). «Томас Беттертон, величайший актер стадии реставрации». Театральный обзор . DOI : 10.1017 / S0040557411000536 .
  5. ^ a b c d e Армстронг, Уильям А. (20 июня 1954 г.). «Действия Томаса Беттертона» . Английский . 10 (56): 55–57. DOI : 10,1093 / английский / 10.56.55 . ISSN 0013-8215 . 
  6. ^ а б "Томас Беттертон" . Издательство Кембриджского университета . Проверено 22 апреля 2016 года .

Ссылки [ править ]

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Томас Беттертон ». Британская энциклопедия . 3 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Рыцарь, Джон Джозеф (1885). «Беттертон, Томас»  . В Стивене, Лесли (ред.). Национальный биографический словарь . 4 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Роберт Уильям Лоу, Томас Беттертон (1891)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Томасом Беттертоном на Викискладе?