Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Театры Блэкфрайарс отмечены на этой карте улиц Лондона к юго-западу от собора Святого Павла . Увеличить

Театр Блэкфрайарс - это название, данное двум отдельным театрам, расположенным в бывшем доминиканском монастыре Блэкфрайарс в лондонском Сити в эпоху Возрождения . Первый театр начинался как место встречи Детей Королевской часовни , детей-актеров, связанных с хорами часовни Королевы , которые с 1576 по 1584 год ставили пьесы в огромном зале бывшего монастыря. [1] Второй театр датируется покупкой верхней части монастыря и другого здания Джеймсом Бербеджем. в 1596 году, в который входила Парламентская палата на верхнем этаже, которая была преобразована в театр. [2] Дети Капеллы играли в театре с осени 1600 года до тех пор, пока Королевские люди не вступили во владение в 1608 году. [3] Они успешно использовали его в качестве своего зимнего театра, пока все театры не были закрыты в 1642 году, когда English Civil Началась война . [4]

Первый театр [ править ]

Театр Блэкфрайарс был построен на территории бывшего доминиканского монастыря . Монастырь располагался между Темзой и Ладгейт-Хилл в самом Лондоне. [5] Черные мантии, которые носили члены этого ордена, дали название окрестностям и театрам. В дореформационные годы Тюдоров это место использовалось не только для религиозных, но и для политических целей, таких как судебный процесс над Екатериной Арагонской и Генрихом VIII, который, примерно восемь десятилетий спустя, будет воспроизведен в той же комнате Шекспиром. Компания. [6] После экспроприации Генрихаиз монастырской собственности монастырь перешел в собственность короны; контроль над собственностью был предоставлен сэру Томасу Кавардену , Мастеру пира . Каварден использовал часть монастыря как офисы Ревельса; другие части он продал или сдал в аренду богатым жителям района, включая лорда Кобэма и Джона Чика . После смерти Кавардена в 1559 году собственность была продана леди Каварден сэру Уильяму Мору . В 1576 году Ричард Фаррант , затем Мастер Виндзор Chapel арендовала часть бывшей маслянистыйиз Море для постановки спектаклей. Как это часто бывало в театральной практике того времени, это коммерческое предприятие оправдывалось удобной фикцией королевской необходимости; Фаррант утверждал, что ему нужно место для своих детских хористов, чтобы они могли разучивать пьесы для королевы, но он также ставил пьесы для платных зрителей. Театр был небольшим, около 46 футов (14 м) в длину и 25 футов (7,6 м) в ширину, а входной билет по сравнению с общественными театрами был дорогим (очевидно, четыре пенса ); Оба эти фактора ограничивали посещение театра достаточно избранной группой зажиточных дворян и знати.

Для своей игровой компании Фаррант объединил своих Виндзорских детей с Детями Королевской часовни , которым тогда руководил Уильям Хуннис . После смерти Фарранта в 1580 году Хуннис взял в качестве партнера Джона Ньюмана, и они передали имущество в субаренду вдове Фарранта, вложив залог в размере 100 фунтов стерлингов на обещание своевременно выплатить арендную плату и произвести необходимый ремонт. Но это предприятие не имело успеха в финансовом отношении, в результате чего вдова Фарранта оказалась перед угрозой невыполнения обязательств по выплате арендной платы Мору. В ноябре 1583 года Фаррант подал иск против Ханниса и Ньюмана за невыполнение обязательств по облигациям. Чтобы избежать иска с ее стороны, Ханнис и Ньюман передали свою субаренду Генри Эвансу , валлийскому писателю.и театральная привязанность. Эта несанкционированная уступка субаренды дала Мору повод для подачи иска о повторном вступлении во владение недвижимостью, но Эванс воспользовался юридическими задержками и, наконец, избежал судебного иска, продав субаренду Эдварду де Вер, 17-му графу Оксфорда , где-то после Майклмас Терма (ноябрь). ) 1583 года, который затем передал его своему секретарю, писателю Джону Лили . [7]

Как владелец театрального дома, Лили назначил Эванса менеджером новой компании Oxford's Boys , состоящей из Детей Капеллы и Детей Пола, и направил его таланты на сочинительство пьес. Кампаспа Лили была исполнена в Блэкфрайарс [8], а затем при дворе в Новый год 1584; аналогично, его « Сафо и Фао» впервые были произведены в Blackfriars во вторник на Масленицу [8].а затем в суде 3 марта, когда Лили была указана в качестве получателя платежей по обоим явкам в суд. В ноябре 1583 года Хуннис, все еще являвшийся Мастером Детей Часовни, успешно обратился к Королеве с ходатайством об увеличении стипендии на проживание, питание и одежду компании. В конце концов Мор получил судебное решение, отменяющее первоначальный договор аренды в конце пасхального семестра (июнь) 1584 года, тем самым закрывая Первый театр Блэкфрайарс через восемь лет и отложив исполнение третьей пьесы Лили, « Галатея» . [9]

Второй театр [ править ]

Предполагаемая реконструкция второго театра Блэкфрайарс по документам современности.

Второй Blackfriars был крытый театр , построенный в другом месте на имущество по наущению Джеймс Burbage , отец Бёрбедж и импресарио из лорда Чемберлена мужчин . В 1596 году Бербедж купил за 600 фунтов стерлингов братство.бывшего монастыря и комнат ниже. Это большое пространство, около 30 метров в длину и 15 метров в ширину, с высокими потолками позволило Бербаджу построить две галереи, значительно увеличив потенциальную посещаемость. Природа модификации Бербеджа к его покупке не ясна, и многие современные ссылки на театр не дают точного представления о его дизайне. После приспособления для игры пространство могло быть около 69 футов (21 м) в длину и 46 футов (14 м) в ширину (20 на 14 метров), включая утомительные зоны . Было по крайней мере две, а возможно, три галереи и, возможно, несколько сценических боксов, примыкающих к сцене. Оценки его вместимости варьируются от менее 600 до почти 1000, в зависимости от количества галерей и ящиков. [10] Возможно, целых десять зрителей заполнили бы сцену.

Однако, когда Бербедж строился, петиция жителей богатого квартала убедила Тайный совет запретить там играть; письмо было подписано даже лордом Хансдоном , покровителем компании Бербеджа , и Ричардом Филдом , типографом Blackfriars и соседом по городу Уильяма Шекспира . [11] Компании было категорически запрещено выступать там. Три года спустя Ричард Бербедж смог сдать это имущество в аренду Генри Эвансу , который был среди тех, кого изгнали более пятнадцати лет назад. Эванс вступил в партнерство с Натаниэлем Джайлсом, Преемник Хунниса в Королевской часовне. Они использовали театр в качестве коммерческого предприятия с группой под названием « Дети капеллы» , которая объединила певчих капеллы с другими мальчиками, многие из которых были взяты из местных гимназий под видом ордера Джайлза, чтобы развлечь королеву. Сомнительная законность этих драматических впечатлений привела к вызову со стороны отца в 1600 году; тем не менее, этот метод принес в труппу некоторых из самых известных актеров, в том числе Натаниэля Филда и Сэлмона Пейви . Жители не протестовали против такого использования, вероятно, из-за предполагаемых социальных различий между взрослыми и детскими компаниями.

В то время как здесь находилась эта компания, Блэкфрайарс стал местом взрыва новаторской драмы и постановок. Вместе со своим конкурентом «Дети Пола» компания Blackfriars поставила пьесы ряда самых талантливых молодых драматургов якобинской литературы, в том числе Томаса Миддлтона , Бена Джонсона , Джорджа Чепмена и Джона Марстона . Чепмен и Джонсон писали почти исключительно для Blackfriars в этот период, в то время как Марстон начал с Paul's, но примерно к 1605 году переключился на Blackfriars, в котором он, по-видимому, был участником. Во второй половине десятилетия компания Blackfriars представила премьеры пьес. по Фрэнсис Бомонт ( The Knight Пылающего Песту) и Джона Флетчера ( «Верная пастушка» ), которые, несмотря на неудачи в их первой постановке, отметили первое значительное появление этих двух драматургов, чьи работы глубоко повлияли на раннюю драму Стюартов. Новые пьесы всех этих драматургов сознательно раздвинули общепринятые границы личной и социальной сатиры, насилия на сцене и сексуальной откровенности. Эти пьесы, по-видимому, привлекли представителей более высокого социального класса, чем это было обычно в театрах Бэнксайд и Шордич , и цена входного билета ( шесть пенсов за дешевое место), вероятно, исключала более бедных посетителей амфитеатров. Предисловия и внутренние ссылки говорят о галантниках и придворных гостиницах.мужчины, пришедшие не только посмотреть спектакль, но и, конечно же, чтобы его увидели; частные театры продавали места на самой сцене.

Театр Блэкфрайарс был также источником других инноваций, которые глубоко изменили характер английской коммерческой постановки: он был одним из первых коммерческих театральных предприятий, которые полагались на искусственное освещение, и в нем звучала музыка между выступлениями - практика, которая была введена в оперу Марстона . «Недовольство» (1604) указывает на то, что в то время не было принято в публичных театрах.

На рубеже веков детские компании были чем-то вроде феномена; упоминание в « Гамлете » «маленьких глазков» предполагает, что даже взрослые компании чувствовали угрозу от них. Ко второй половине того десятилетия мода несколько изменилась. В 1608 году компания Бербеджа (к тому времени - The King's Men ) завладела театром, которым они все еще владели, на этот раз без возражений со стороны соседей. Первоначально в реорганизованном театре было семь участников: Ричард Бербедж, Уильям Шекспир, Генри Конделл , Джон Хемингес и Уильям Слай , все члены Королевской организации, плюс Катберт Бербедж.и Томас Эванс, агент директора театра Генри Эванса. Такое расположение акционеров (или «домохозяек) было подобно тому , как театр Глобус работал. [5] Хитрый, однако, умер вскоре после того , как была достигнута договоренность, и его доля была разделена между шестью другими.

После ремонта Королевские люди начали использовать театр для представлений в 1609 году. После этого Королевские люди играли в Blackfriars в течение семи месяцев зимой и в Globe летом. Blackfriars, похоже, принес чуть более чем вдвое больше доходов Globe; акционеры могли заработать до 13 фунтов стерлингов с одного спектакля, не считая того, что досталось актерам. [12]

Во времена правления Карла I даже королева Генриетта Мария была в аудитории Блэкфрайарз. 13 мая 1634 года она и ее сопровождающие увидели пьесу Филиппа Массинджера ; в конце 1635 или начале 1636 года они увидели « Арвираг и Филисию » Лодовика Карлеля, часть 2; и они посетили третий спектакль в мае 1636 года. [13]

Театр закрылся с началом гражданской войны в Англии и был снесен 6 августа 1655 года [14].

Реконструкции [ править ]

Blackfriars Playhouse [ править ]

Американский Shakespeare центр «s Blackfriars Playhouse

Американский Shakespeare центр «s Blackfriars Playhouse в Стонтоне , Вирджиния , является повторным созданием Jacobean театра , основанного на том, что известно из первоначального Блэкфрайарса. [15] Построенный за 3,7 миллиона долларов, [16] театр на 300 мест открылся в сентябре 2001 года. [15] Архитектор Том Маклафлин основывал проект на планах других театров 17-го века, своих собственных поездках в Англию, чтобы увидеть уцелевшие. залы того периода, постановки Шекспира и др. Исследования и консультации. [17] Освещение имитирует освещение оригинальных Blackfriars. [18]

Sam Wanamaker Playhouse [ править ]

Театр Сэма Ванамакера
Основная статья: Театр Сэма Ванамакера

Во время строительства «Глобуса» Шекспира в Лондоне в 1990-х годах по соседству был построен корпус крытого театра, в котором разместился « симулякр » театра Блэкфрайарс. [19] Поскольку достоверных планов Блэкфрайарс не известно, план нового театра был основан на рисунках, найденных в 1960-х годах в Вустер-колледже в Оксфорде , которые, как сначала думали, датируются началом 17 века, [20] и должны быть работа Иниго Джонса . Оболочка была построена для размещения театра, как указано на чертежах, и планировалось назвать Театр Иниго Джонса. [21] В 2005 году рисунки были датированы 1660 годом и приписывались Джону Уэббу . [20]Тем не менее они представляют собой самый ранний из известных планов английского театра и, как полагают, приблизительно соответствуют планировке театра Блэкфрайарс. [19] В дизайн нового театра были добавлены некоторые черты, которые считались типичными для начала XVII века. [20]

Построенный за 7,5 миллионов фунтов стерлингов, театр открылся под названием Sam Wanamaker Playhouse в январе 2014 года. [22] Разработанный Джоном Гринфилдом в сотрудничестве с Allies и Morrison , это дубовая структура, построенная внутри кирпичной оболочки здания. [23] Сцена опоры увенчана галереей музыкантов , а у театра есть богато расписанный потолок. Вместимость - 340 мест, скамейки в яме и две галереи для подков [22], помещающие публику ближе к актерам. [24] Ставни вокруг первой галереи пропускают искусственный дневной свет. При закрытых ставнях освещение обеспечивается свечами из пчелиного воска, установленными вбра , а также на шести регулируемых по высоте люстрах и даже удерживаемых актерами. [22]

См. Также [ править ]

  • Театр Русалочки (1959), современный театр, построенный на первоначальном месте или рядом с ним.

Заметки [ править ]

  1. ^ Menzer & Cohen 2006 , стр. 11.
  2. Перейти ↑ Smith 1964 , pp. 162, 172.
  3. Перейти ↑ Smith 1964 , pp. 177, 172.
  4. ^ Гурр 2006 , стр. 17.
  5. ^ a b "Театр Блэкфрайарс" . Британника Интернет . Проверено 16 марта 2017 года .
  6. ↑ Генрих VIII , по всей видимости, результат сотрудничества Шекспира и Джона Флетчера , вероятно, датируется 1613 годом.
  7. ^ Smith 1964 , стр. 150-1.
  8. ^ a b Bond, III, p. 310.
  9. ^ Smith 1964 , стр 151-2. Хантер 2004 .
  10. ↑ В 1609 году Фрэнсис Бомонт описал Блэкфрайарз как место, где «сидят тысячи человек на суде» - Gurr, p. 213. Его фигура может быть преувеличением.
  11. ^ Stopes, стр. 12.
  12. ^ Кук, стр. 210.
  13. ^ Кук, стр. 115.
  14. ^ Холлидей, стр. 235.
  15. ^ a b Menzer, Пол (2006). «Послесловие: Пространства открытия? Исследования в Globe and Blackfriars». В Menzer, Пол (ред.). Внутри Шекспира: Очерки на сцене Блэкфрайарз . Клюква, штат Нью-Джерси: Associated University Press. п. 223. ISBN 1-57591-077-2.
  16. ↑ Кляйн, Майкл (14 июля 2002 г.). "В Вирджинии много шума" . philly.com . Сеть СМИ Филадельфии . Проверено 2 февраля 2014 года .
  17. ^ Лебович, Уильям (14 ноября 2001). "Шекспировский театр Блэкфрайерз" . Неделя архитектуры . Проверено 2 февраля 2014 года .
  18. ^ Menzer, Пол (2016). Шекспир в театре: Американский шекспировский центр . Лондон: Блумсбери Арден Шекспир.
  19. ^ a b «Глобус Шекспира объявляет о планах по строительству крытого якобинского театра» (PDF) (пресс-релиз). Глобус Шекспира. 20 января 2011 . Проверено 24 октября 2011 года .
  20. ^ a b c Уильямс, Холли (22 июня 2013 г.). «Весь мир - сцена (или две): к« Глобусу Шекспира »присоединится крытый театр при свечах» . Независимый . Проверено 30 января 2014 .
  21. ^ «Нововведение в театре: старые пространства и новые глобусы» . Экономист . 19 мая 2005 . Проверено 30 января 2014 .
  22. ^ a b c Ковени, Майкл (16 января 2014 г.). «Герцогиня Мальфи (Театр Сэма Ванамакера)» . Что на сцене . Проверено 21 января 2014 года .
  23. ↑ Мур, Роуэн (12 января 2014 г.). "Sam Wanamaker Playhouse - обзор" . Наблюдатель . Проверено 21 января 2014 года .
  24. ↑ Спенсер, Чарльз (16 января 2014 г.). "Герцогиня Мальфи, Театр Сэма Ванамакера, обзор" . Дейли телеграф . Проверено 21 января 2014 года .

Ссылки [ править ]

  • "Театр Блэкфрайерс" . Британника Интернет . EBSCOhost. nd
  • Бонд, Р. Уорвик (1902). Полное собрание сочинений Джона Лили . Оксфорд в Clarendon Press. ISBN 978-0559897986.
  • Кук, Энн Дженнали (1981). Привилегированные зрители пьес Шекспира, Лондон, 1576–1642 гг . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-06454-3.
  • Гурр, Эндрю (1992). Шекспировская сцена, 1574–1642 (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-41005-3. Проверено 25 января 2012 года .
  • Гурр, Эндрю (2006). "Лондонский театр Блэкфрайарс и люди Чемберлена" . В Menzer, Пол (ред.). Внутри Шекспира: Очерки на сцене Блэкфрайарз . Susquehanna University Press. С. 17–30. ISBN 1-57591-077-2. Проверено 25 января 2012 года .
  • Менцер, Пол; Коэн, Ральф Алан (2006). «Введение» . В Menzer, Пол (ред.). Внутри Шекспира: Очерки на сцене Блэкфрайарз . Susquehanna University Press. С. 7–16. ISBN 1-57591-077-2. Проверено 25 января 2012 года .
  • Хантер, ГК (2004). «Лили, Джон (1554–1606)» . Оксфордский национальный биографический словарь . Издательство Оксфордского университета . Проверено 23 января 2012 года .
  • Робисон, Уильям Б. (2008). Каварден, сэр Томас (c.1514–1559) '. Оксфордский национальный биографический словарь . Проверено 15 февраля 2013 года . (требуется подписка)
  • Смит, Ирвин (1964). Blackfriars Playhouse Шекспира: его история и дизайн . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 978-0-8147-0391-5.
  • Стерн, Тиффани (2006). «Актеры и зрители на сцене в Blackfriars». В Menzer, Пол (ред.). Внутри Шекспира: Очерки на сцене Блэкфрайарз . Susquehanna University Press. С. 35–53. ISBN 1-57591-077-2.
  • Стоупс, Шарлотта Кармайкл (1907). Современники Уорикшира Шекспира . Стратфорд-на-Эйвоне : Shakespeare Head Press.
  • Уоллес, Чарльз Уильям (1912). Эволюция английской драмы до Шекспира с историей первого театра Блэкфрайарз . Берлин: Джордж Реймер . Проверено 17 февраля 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Статья Blackfriars Theater из проекта The Map of Early Modern London в Университете Виктории
  • Театр Блэкфрайарс в Стонтоне, Вирджиния
  • Глобус Шекспира и Театр Сэма Ванамакера в Лондоне
  • Ист - Лондон театр Архив Оцифрованных Плакаты и листовки от второго Блэкфриарса театра, проведенных в Университете Восточного Лондона
  • Шекспировские театры , Джозеф Куинси Адамс-младший из Project Gutenberg

Координаты : 51 ° 30′46 ″ с.ш., 0 ° 06′09 ″ з.д. / 51,51278 ° с.ш.0,10250 ° з. / 51.51278; -0,10250