Мальчик-игрок относится к детям, которые выступали в игровых труппах средневековья и английского Возрождения . Некоторые юноши-игроки работали во взрослых компаниях и исполняли женские роли, поскольку женщины в этот период не выступали на английской сцене. Другие работали в детских компаниях, в которых все роли, а не только женские, играли мальчики. [1] [2]
Детские компании
В елизаветинский и якобинский периоды появились труппы, полностью состоящие из мальчиков-игроков. Они широко упоминаются в Шекспировском « Гамлете» , где группа бродячих актеров покинула город из-за соперничества с труппой «маленьких глаз» (II, II, 339); термин «эяс» означает неоперившегося ястреба . [3]
Детские коллективы выросли из хоров мальчиков-певцов, которые со времен средневековья были связаны с соборами и подобными заведениями . (Подобные хоры мальчиков существуют и по сей день.) Таким образом, хор, прикрепленный к собору Святого Павла в Лондоне с XII века, в XVI веке превратился в труппу детей-актеров « Дети Павла» . [4] Подобные группы мальчиков-актеров были связаны с другими учреждениями, включая Итон , школу Merchant Taylors и церковный колледж в Виндзоре . [5]
Мальчики, как правило, были в возрасте от 8 до 12 лет (мальчиков в препубертатном возрасте выбирают в качестве певчих именно потому, что их голоса еще не «сломались» с периодом полового созревания ). Они были музыкально одарены, строго дисциплинированы, образованы в тривиуме (грамматике, логике, риторике ) и иногда свободно говорили на латыни. [6] Мальчики составили серьезную конкуренцию компаниям взрослых актеров елизаветинской Англии. [7] В период с 1558 по 1576 год (год, когда Джеймс Бербедж построил Театр в Лондоне и началась эпоха популярной елизаветинской драмы), труппы мальчиков-актеров выступали при дворе 46 раз, по сравнению с 32 разами трупп взрослых актеров за тот же период. . Драматург Джон Лили получил известность, когда его «Евфуистические» пьесы были разыграны при дворе детьми Павла в 1260 году.
Однако практика актерского мастерства детей всегда вызывала споры. Компании детей-актеров вышли из моды и не возвращались в течение десяти лет.
Однако в 1600 году эта практика возродилась: Дети Часовни выступали в частном театре Блэкфрайарс на протяжении большей части первого десятилетия 17 века. [8] Их исполнение пьес Бена Джонсона было особенно популярно. ( Театр « Глобус» был украшен статуей Геракла , символа театра.) Дети Павла в это время также снова выступали публично.
Дети , вероятно , достигли своей наибольшей известность во время Poetomachia или войны театров ( 1599 - 1601 ). Две трупп были тесно связаны с конкурирующими сторон: Дети выступали Павла Джон Марстон «s Entertainment Джека барабана (1600) и что вы будете (1601) и Томас Деккер » S Satiromastix (1601), в то время как дети из часовни были Джонсон Пирсы Синтии (1600) и Поэтесса (1601).
Трупп мальчиков были тесно связаны с сатирической комедии Jonson, Марстон и Томас Мидлтон , который иногда описывается как тусовке драма для джентльмена „остроумия“, в отличие от популярной драмы писателей , как Шекспир и Томас Хейвуд , который был выступал в «Глобусе» и других крупных публичных театрах. Тем не менее, мальчики также играли серьезные трагедии и современные истории, в частности произведения Джорджа Чепмена - Бюсси Д'Амбуа , Месть Бюсси Д'Амбуа и двойную пьесу «Заговор и трагедия Чарльза, герцога Байрона» . Современные читатели и любители театра могут только гадать, какими были эти постановки.
Однако стиль кружковой драмы, которую практиковал Джонсон и другие, часто был противоречивым; Официальное недовольство пьесой « Восток Хо» , в результате которой двое ее авторов оказались в тюрьме, также обрушилось на мальчиков, которые ее исполнили. К 1606 году Дети Павла перестали выступать, а Дети Капеллы больше не были связаны с Королевской Капеллой и утратили королевское покровительство; они стали просто детьми Блэкфрайаров. Труппы мальчиков прекратили публичные драматические представления, и мода умерла примерно к 1615 году. The Lady Elizabeth's Men была новой труппой, получившей патент 27 апреля 1615 года под патронажем дочери короля Джеймса, принцессы Елизаветы ; он в значительной степени состоял из ветеранов детских компаний, выросших в зрелом возрасте. [9]
Хотя в свое время детские компании вызывали споры, они эффективно перенаправляли талантливых, образованных и опытных молодых актеров во взрослые компании. Чтобы вернуть себе это влияние, Ричард Ганнелл попытался создать детскую компанию с 14 мальчиками и несколькими взрослыми, когда он построил театр Солсбери-Корт в 1629 году . Предприятие не имело успеха из-за длительного закрытия театров из-за чумы вскоре после его основания; но он действительно продюсировал Стивена Хаммертона , который продолжал играть с «Людьми короля» и стал кумиром ранних утренников среди молодых женщин в аудитории из-за его романтических ролей. [10]
Ограниченное обновление практики детских компаний произошло в 1637 году , когда Кристофер Бистон основал по королевскому приказу компанию King and Queen's Young Company, в просторечии называемую Beeston's Boys . Частично намерение состояло в том, чтобы создать структуру для обучения молодых актеров - так же, как хоры прошлого века давали образованные и способные таланты (хотя актеры в труппе Бистона, как правило, были старше, чем мальчики из более ранних трупп). После смерти Бистона-старшего в 1638 году его сын Уильям Бистон продолжал труппу с переменным успехом, пока театры не закрылись в 1642 году; ему даже удалось на время реформировать Beeston's Boys, когда театры вновь открылись в Реставрации .
Мальчики во взрослых компаниях
В труппе взрослых актеров мальчикам изначально отводились женские роли, но с декабря 1661 года женщинам разрешалось выступать на сцене. До этого времени в Англии действовал закон против женщин на сцене. [11] Предпубертатные мальчики использовались для их непрерывного голоса, что является общепринятой практикой.
Мальчики-актеры во взрослых компаниях, по-видимому, служили учениками, что сравнимо с практикой других гильдий и профессий того времени, хотя и на более короткие сроки - возможно, два или три года вместо обычных семи. (Компании взрослых актеров были, согласно законам елизаветинской эпохи, слугами в дворянских семьях и, следовательно, не подпадали под действие закона, регулирующего работу учеников.) [ Необходимая цитата ] [12] Они исполняли женские роли (и, конечно же, мужские роли. дети, если требуется) вместе со взрослыми актерами-мужчинами, играющими мужчин или старшие женские роли. В связи с шекспировской компанией, по- разному в лорде Чемберлен Men (1594-1603) или король мужчин (1603 и после): Августин Phillips оставил завещания в подмастерье, Джеймс пески и бывший ученик, Сэмуел Гилберн , в его воле, прочитайте после его смерти в 1605 г .; члены компании Уильям Остлер , Джон Андервуд , Натан Филд и Джон Райс начали свою актерскую карьеру как Дети Часовни в Театре Блэкфрайарс .
Мальчики, играющие женские роли
Остается один вопрос: все ли женские роли в театре английского Возрождения исполняли мальчики , или некоторые роли, наиболее требовательные, играли взрослые мужчины? Некоторые литературные критики и некоторые обычные читатели сочли невероятным, что самые сложные и сложные женские роли, созданные Шекспиром и Вебстером, могли быть сыграны «детьми». Имеющиеся доказательства неполны и иногда неоднозначны; однако в целом подразумевается, что даже самые большие роли играли мальчики или молодые люди, а не взрослые люди. В недавнем подробном обзоре свидетельств возраста мальчиков-актеров и их ролей ученый Дэвид Кэтман заключает, что «нет существенных свидетельств, подтверждающих идею о том, что такие роли играли взрослые участники, но множество конкретных свидетельств демонстрирует, что их играли мальчики-подростки не старше двадцати одного года ". [13] Есть только два возможных примера взрослых актеров, играющих женские роли. Первый появляется в списке актеров фильма Джона Флетчера « Погоня за диким гусем» , в котором значится комик-ветеран Джон Шэнк ; запись гласит: «Петелла, их служанка. Их слуга, мистер Шэнк ». Однако Катман утверждает, что это относится к двум ролям, а не к одной: Шанк играл не Петеллу, а комического слугу, который появляется позже в пьесе. [14] Второй пример приведен список броска для Thomas Heywood «s The Fair Maid Запада , в котором Энтони Тернер , видимо , сыграл крошечную роль кухонного горничной. Катман подозревает, что это всего лишь опечатка, но заключает, что даже если Тернер и сыграл эту роль, не осталось никаких доказательств того, что взрослые играли ведущие роли. [15]
Многие мальчики-актеры на несколько лет исполняли женские роли, а затем перешли на мужские роли. Пример: Джон Honyman начал играть женские роли для короля мужчин в возрасте до 13 лет , в 1626 году, в Мэссинджере «s римского актера . В течение следующих трех лет он играл женщин в постановках «Королевских мужчин» « Достойный фаворит » Лодовика Карлелла и «Картина» Массинджера (оба в 1629 году ). Однако в 1630 году, в возрасте 17 лет, Хонимэн переключился на мужские роли и больше никогда не возвращался к женским ролям. Другие мальчики-игроки в «Королевских людях», Джон Томпсон и Ричард Шарп , по-видимому, играли женщин в течение десяти или более лет, до такой степени, что они, должно быть, были «молодыми людьми», а не «мальчиками». Теофил Бёрд сыграл женщину, когда ему было чуть больше 20 лет; но потом он тоже переключился на мужские роли.
Время от времени зрители фиксировали положительные впечатления от качества игры мальчиков-игроков. Когда один Генри Джексон увидел, как «Люди короля» исполняют Отелло в Оксфорде в 1610 году, он написал о Дездемоне в своем дневнике: «Она [sic] всегда действовала очень хорошо, ее смерть тронула нас еще больше; когда мы лежали в постели она умоляла тех, кто смотрел, только ее выражением лица ". [16] Сам факт того, что Джексон называл мальчика «она», хотя он определенно знал лучше рационально, может сам по себе свидетельствовать о силе иллюзии.
Ответы
Многие пуританские проповедники, ненавидевшие театр в целом, были возмущены использованием мальчиков-игроков, которые, по их мнению, поощряли гомосексуальную похоть. В 1583 году Филип Стаббс жаловался, что пьесы были полны «таких бессмысленных жестов, таких непристойных речей ... таких поцелуев и шумных разговоров», что любители спектаклей возвращались домой «очень дружелюбно ... и играли в содомитов или того хуже». [17] Джон Рейнольдс предупреждал о «мерзких искрах похоти, вызывающих этот порок, когда надевание женской одежды на мужчин может воспламенить нечистые чувства». [18]
В ответ на такие комментарии актер-драматург Томас Хейвуд возразил, что зрители способны дистанцироваться: «Чтобы увидеть нашу молодежь, одетую по привычке женщин, кто не знает, каковы их намерения? Кто не может отличить их по именам, конечно же. зная, что они всего лишь представляют такую даму в такое назначенное время? " [19]
Известные мальчики-игроки
- Кристофер Бистон был, пожалуй, величайшим успехом среди детей-актеров (по крайней мере, в мирском смысле). Он продолжил свою актерскую карьеру до зрелости, стал театральным менеджером и к 1620-м и 30-м годам был, пожалуй, самым влиятельным человеком в мире лондонского театра.
- Натан Филд стал еще одной историей успеха детских компаний. В « Ярмарке Варфоломея» Джонсон назвал его «лучшим» из молодых актеров («Какой твой лучший актер, твой Филд?»). Повзрослев, Филд играл с «Людьми короля» и писал похвальные пьесы.
- Соломон Пави стал одним из Детей Часовни в 1600 году, в возрасте десяти лет. Он играл в «Пиршествах Синтии» Джонсона и «Поэтастере». Когда он преждевременно скончался в 1603 году, Джонсон написал ему эпитафию, восхваляя талант Пави играть стариков.
- Александр Кук был мальчиком, который, как считается, создал многих героинь Шекспира на сцене. Он остался с людьми короля как взрослый актер.
- Джозеф Тейлор окончил Детскую Капеллу через Людей леди Елизаветы и Людей герцога Йоркского / принца Чарльза , чтобы заменить Ричарда Бербеджа в качестве ведущего человека из Людей Короля. Он сыграл Гамлета, Отелло и все главные шекспировские роли.
- Стивен Хаммертон был выдающимся мальчиком-актером из «Людей короля» в последнее десятилетие английского театра эпохи Возрождения, 1632–1642 гг.
- Хью Кларк был известным мальчиком-игроком в период 1625–1630 годов.
- Чарльз Харт начинал как мальчик-игрок в «Людях короля», прославившись ролью герцогини в «Кардинале» Ширли ( 1641 ). Он стал ведущим исполнителем и звездой сцены во время Реставрации.
- Теофил Бёрд начинал как мальчик-игрок; как и Харт, он возобновил свою карьеру как взрослый актер, когда театры вновь открылись в 1660 году.
- Эдвард Кинастон был последним выдающимся мальчиком-актером; он работал во время Реставрации .
В кино, литературе и театре
Мальчик-игрок был популярным персонажем в литературных, театральных и кинематографических представлениях елизаветинского театра.
- В фильме « Влюбленный Шекспир» изображен мальчик-игрок (которого играет Дэниел Броклебанк ), который играет Джульетту в « Ромео и Джульетте», прежде чем его вытесняет персонаж Гвинет Пэлтроу (который замаскирован под мужчину).
- Действие пьесы Николаса Райта « Крессида» происходит в 1630-х годах и изображает дружбу между пожилым бывшим мальчиком-игроком и историческим мальчиком-игроком Стивеном Хаммертоном .
- Спектакль и фильм « Красота сцены» повествуют о мальчике-реставраторе Эдварде Кинастоне и переходе к женской роли.
- Роман Энтони Берджесса о Кристофере Марлоу «Мертвец в Дептфорде» рассказывает мальчик-игрок.
- В фильме Тома Стоппарда « Розенкранц и Гильденстерн мертвы» есть сцена, в которой одноименный дуэт ненадолго убеждается в женственности мальчика-исполнителя.
- В романе Сьюзан Купер « Король теней» речь идет о мальчиках-актерах, включая Натана Филда .
Заметки
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 1-76.
- Перейти ↑ Halliday, pp. 35, 71, 98-101.
- ^ Г. Блейкмор Эванс, изд., Риверсайд Шекспир , Бостон, Houghton Mifflin, 1974; п. 1156 п. 339.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 8-22.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 68-76.
- ^ Хиллебранд, Гарольд Ньюкомб (1964). Дети-актеры: глава в истории елизаветинской сцены . Нью-Йорк: Russell & Russel, Inc., стр. 37.
- ^ Гурр, Эндрю (2009). Шекспировская сцена 1574-1642 (Четвертое изд.). Кембридж: издательство Кембриджского университета. п. 46. ISBN 9780521729666.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 23-60.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 246-60.
- ^ Эндрю Гурр , шекспировский этап , стр. 63-4
- ^ Закон о занятости женщин в елизаветинской Англии . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998. 304 стр.
- ↑ Отдельные актеры иногда сохраняли членство в гильдиях именно из-за законного права содержать учеников. Джон Хемингес был членом гильдии бакалейщиков на протяжении всей своей жизни, а Бен Джонсон возобновил свое членство в гильдии каменщиков в 1599 году ... но, вероятно, не потому, что они были в восторге от овощеводства и кирпичной кладки. Эндрю Кейн , однако, был активным ювелиром и членом компании Goldsmith's Company, а также главным клоуном в «Людях принца Чарльза» в 1630-х годах; и он превратил учеников своего ювелира Джона Райта Артура Сэвилла в мальчиков-игроков компании. Оба появились в« Голландской лиге» Шекерли Мармиона в декабре 1631 года . [ необходима цитата ]
- ^ Дэвид Kathman, «Сколько лет шекспировские Boy Актеры?» в Shakespeare Survey 58 (2006), стр. 246.
- ^ Kathman, 234.
- ^ Kathman, 238.
- ^ Перевод с оригинала на латыни; Майкл Шапиро, «Появление актрис в Англии: задержка или защита?» В Comensoli and Russell, p. 185.
- ^ Филипп Stubbes, Анатомия Abuses (1583), цитируемый в Брюс Р. Смит,ред. Двенадцатая ночь: тексты и контексты (Нью-Йорк: Бедфорд-Сент-Мартинс, 2001), стр. 275.
- ^ Джон Рейнолдс, свержению Stage Playes ( 1599 ), цитируемый в Смиту, Двенадцатая ночь , с. 276
- ^ Томас Хейвуд, Извинения для актеров ( 1612 ), цитируется по Смиту, Двенадцатая ночь , стр. 276
Рекомендации
- Коменсоли, Вивиана и Энн Рассел, ред. Постановление гендера на сцене английского Возрождения. Шампейн, штат Иллинойс, Университет штата Иллинойс, 1998 г.
- Чемберс, Е. К. Елизаветинская сцена. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Форс, Джеймс. Искусство имитирует бизнес: коммерческое и политическое влияние в елизаветинском театре. Мэдисон, штат Висконсин, Университет Висконсин Press, 1993.
- Гурр, Эндрю . Шекспировская сцена 1574–1642 гг. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.
- Холлидей, Ф. Е. Шекспировский товарищ 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964 год.