Джон Марстон (крещенный 7 октября 1576 - 25 июня 1634) был английским поэтом, драматургом и сатириком в период поздней Елизаветы и раннего Якобинца . Его карьера писателя длилась всего десять лет. Его работы запомнились своим энергичным и часто непонятным стилем, его вкладом в развитие отчетливо якобинского стиля в поэзии и его своеобразной лексикой.
Жизнь [ править ]
Марстон родился у Джона и Марии Марстон, урожденной Гуарси, и крестился 7 октября 1576 года в Уордингтоне , Оксфордшир . Его отец был выдающимся юристом Миддл Темпл, который сначала выступал в Лондоне, а затем стал советником Ковентри и, в конечном итоге, его управляющим. Джон Марстон поступил в Brasenose College в Оксфорде.в 1592 году и получил степень бакалавра в 1594 году. К 1595 году он был в Лондоне, живя в Миддл Темпле, куда он был принят в члены три года назад. Он интересовался поэзией и написанием пьес, хотя завещание его отца от 1599 года выражает надежду, что он оставит такое тщеславие. В 1605 году он женился на Мэри Уилкс, дочери преподобного Уильяма Уилкса, одного из капелланов короля Якова .
Ранняя карьера [ править ]
Краткая карьера Марстона в литературе началась с набега в модные тогда жанры эротического эпиллиона и сатиры . В 1598 году он опубликовал «Метаморфозы образа Пигмалиона» и «Определенные сатиры» , сборник стихов , подражающий , с одной стороны, Овидию , а с другой - « Сатирам Ювенала» . Он также опубликовал еще одну книгу сатир, Бич Виллани.в 1598 г. (Марстон выпустил эти сатиры под псевдонимом «В. Кинсайдер».) Сатира в этих книгах даже более дикая и человеконенавистническая, чем это было типично для сатириков десятилетия. Более того, стиль Марстона местами искажен до непонятности: он считал, что сатира должна быть грубой и неясной, возможно потому, что он думал (как и многие другие писатели того времени), что термин «сатира» произошел от греческого языка. « Сатир играет ». Марстон, похоже, был взбешен заявлением Джозефа Холла о том, что он первый сатирик на английском языке; По крайней мере, в одной из сатир Холл играет косвенно . Некоторые считают , что Уильям Шекспир «s Терсит и Яго, а также безумные речи Короля Лира под влиянием Бич Виллани. Марстон, однако, появился на литературной сцене, поскольку пристрастие к сатире в стихах было сдержано цензорами. Архиепископ Кентерберийский Уитгифт и епископ Лондонский Ричард Бэнкрофт запретил Плети и она была публично сожжена вместе с копиями работ других сатириков, 4 июня 1599.
Написание пьес с Хенслоу [ править ]
В сентябре 1599 года Джон Марстон начал работать у Филипа Хенслоу драматургом. После работ О. Дж. Кэмпбелла обычно считалось, что Марстон обратился к театру в ответ на епископский запрет 1599 года ; более поздние ученые отметили, что запрет не применялся с особой строгостью и, возможно, совсем не запугал потенциальных сатириков. Во всяком случае, Марстон оказался хорошим соперником для сцены - не публичной сцены Хенслоу, а «частных» игровых домиков, где мальчишки- исполнители разыгрывали пикантные драмы для публики городских галантников и молодых членов Постоялых дворов . Традиционно, хотя и без явной внешней атрибуции, Histriomastixбыл расценен как его первая игра; исполненный либо детьми Павла, либо учениками Миддл Темпл примерно в 1599 году , он, похоже, спровоцировал войну театров , литературную вражду между Марстоном, Джонсоном и Деккером, которая произошла между 1599 и 1602 годами. В 1600 году Марстон написал «Развлечение Джека Драмма» и « Антонио и Меллида» , а в 1601 году он написал «Месть Антонио» , продолжение последней пьесы; все три были исполнены труппой у Пола. В 1601 году он написал стихи для романа Роберта Честера «Мученик любви». Что касается Хенслоу, он, возможно, сотрудничал с Деккером, Дэем и Хотоном наДоминион похоти .
Вражда с Джонсоном [ править ]
К 1601 году он был хорошо известен в лондонских литературных кругах, особенно в роли врага столь же драчливого Бена Джонсона . Джонсон, сообщивший Драммонду, что Марстон обвинил его в сексуальном распутстве, высмеивал Марстона в роли Гвоздики в « Каждом человеке с его юмором» , в роли Криспина в « Поэтастере» и в роли Хедона в « Пирогах Синтии» . Джонсон критиковал Марстона за то, что он был ложным поэтом, тщеславным, небрежным писателем, который плагиатил чужие произведения и чьи собственные произведения были отмечены причудливой дикцией и уродливыми неологизмами. Со своей стороны, Марстон, возможно, высмеивал Джонсона как самодовольного, высокомерного критика Брабанта-старшего в фильме Джека Драма.и как завистливый, человеконенавистнический драматург и сатирик Лампато Дориа в « Что ты будешь» .
«Возвращение из Парнаса» (II) , сатирическая пьеса, представленная в колледже Св. Иоанна в Кембридже в 1601 и 1602 годах, характеризует Марстона как поэта, в произведениях которого он «писает против всего мира». [1]
Если Джонсону можно доверять, неприязнь между ним и Марстоном выходила за рамки литературного. Он утверждал, что избил Марстона и забрал у него пистолет. Однако вскоре после так называемой войны два драматурга примирились; Марстон написал вступительное стихотворение Джонсона Сеяна в 1605 году и посвящена Недовольный к Jonson. Тем не менее в 1607 году он критиковал Джонсона за то, что он был слишком педантичен, чтобы делать скидку на свою аудиторию или потребности эстетики.
Blackfriars [ править ]
Вне этой напряженности карьера Марстона продолжала процветать. В 1603 году он стал акционером компании Children of Blackfriars, которая в то время неуклонно расширяла допустимые пределы личной сатиры, насилия и похоти на сцене. Вместе с труппой он написал и поставил две пьесы. Первым был «Недовольство» 1603 года; эта сатирическая трагикомедия - самая известная пьеса Марстона. Первоначально эта работа была написана для детей в Блэкфрайарс, а затем была захвачена (возможно, украдена) Королевскими Людьми в Глобусе с дополнениями Джона Вебстера и (возможно) самого Марстона.
Второй пьесой Марстона для детей Блэкфрайаров была «Голландская куртизанка» , сатира на похоть и лицемерие, в 1604-1605 годах. В 1605 году он работал с Джорджем Чепменом и Беном Джонсоном над « Истворд Хо» , сатирой на популярный вкус и тщетные фантазии о богатстве, которые можно найти в Вирджинии . Чепмен и Джонсон были арестованы, по словам Джонсона, по нескольким статьям, оскорбившим шотландцев, но Марстон избежал тюремного заключения. Фактическая причина ареста и подробности кратковременного задержания точно не известны; в этом случае обвинения были сняты.
В 1606 году Марстон, кажется, обидел, а затем успокоил короля Якова. Во-первых, в « Паразитастре», или «Олень», он высмеивал короля конкретно. Однако летом того же года он поставил спектакль «Голландская куртизанка» для визита короля Дании с латинскими стихами о короле Иакове, который был вручен королю от руки. Наконец, в 1607 году, он писал The развлечения в Эшби, в маску для графа Хантингтона. В этот момент он полностью прекратил свою драматическую карьеру, продав свои акции в компании Blackfriars. Его уход с литературной сцены мог быть из-за другой, теперь утерянной пьесы, оскорбившей короля. Похоже, французский посол пожаловался королю Джеймсу на неуважительное отношение французского двора в пьесах Чепмена, поставленных в Блэкфрайарс. Чтобы укрепить свою позицию, он добавил, что была поставлена еще одна пьеса, в которой сам Джеймс был изображен пьяным. Возмущенный, Джеймс приостановил выступления в Blackfriars и заключил Марстона в тюрьму. Это говорит о том, что он был автором обидной пьесы. [2]
Более поздняя жизнь [ править ]
После окончания литературной карьеры он переехал в дом тестя и начал изучать философию . В 1609 году он стал читателем в Бодлианской библиотеке в Оксфорде , стал дьяконом 24 сентября и священником 24 декабря 1609 года. Современные авторы были ошеломлены или удивлены сменой карьеры Марстона, причем некоторые из них комментировали его кажущуюся резкость. . В октябре 1616 года Марстон получил право жить в Крайстчерче, Хэмпшир . Он умер 24 июня 1634 года в возрасте 57 лет в Лондоне и был похоронен в церкви Миддл Темпл .
Гробницы в то время часто начинались с шаблонного « Memoriae Sacrum » («Священный памяти»), за которым следовало имя владельца гробницы и отчет об их достижениях, хотя такие слова были высокомерными и противоречили христианским добродетелям скромности. . Согласно Энтони а Вуду, на могиле Джона Марстона была надпись « Oblivioni Sacrum » («Священный забвению»), которая, вероятно, была составлена Марстоном, и, согласно Джошуа Скоделю, короткая эпитафия, таким образом, является одновременно самоуничижительной и остроумной. в своей новой инверсии традиции ». [3]
Прием и критика [ править ]
Репутация Марстона широко варьировалась, как и у большинства второстепенных драматургов эпохи Возрождения. И «Недовольство», и «Голландская куртизанка» оставались на сцене в измененных формах во время Реставрации . Подсюжет последнего был превращен в забаву во времена Содружества ; после Реставрации Стюарта Афра Бен или Томас Беттертон обновили основной сюжет «Мести» или «Матча в Ньюгейте» , хотя эта адаптация делает пьесу более сентиментальной и менее сложной в моральном плане. Джерард Лэнгбейн делает хвалебный, но поверхностный комментарий о Марстоне в своем обзоре английских драматических поэтов.
После Реставрации работы Марстона были в значительной степени сведены к статусу любопытства истории литературы. Общее сходство «Мести Антонио» с « Гамлетом» и ролью Марстона в войне поэтов гарантировало, что его пьесы получат некоторое научное внимание, но они не были поставлены и даже не были широко прочитаны. Томас Уортон предпочитал сатиры Марстона сатирам епископа Холла; однако в следующем столетии Генри Халлам изменил это суждение. Уильям Гиффорд , возможно, самый преданный читатель Джонсона в восемнадцатом веке, назвал Марстона «самым непристойным, грязным и непристойным писателем своего времени». [ необходима цитата ]
Романтическое движение в английской литературе реанимирована репутация Марстона, хотя и неравномерно. В своих лекциях Уильям Хэзлитт восхвалял сатирический гений Марстона; однако, если романтические критики и их преемники были готовы предоставить лучшей работе Марстона место среди великих достижений того периода, они по-прежнему осознавали его непоследовательность, то, что Суинберн в более позднем поколении называл своим «неравномерным и нерегулярным владением». [ необходима цитата ]
Однако в двадцатом веке некоторые критики были готовы рассматривать Марстона как писателя, который в значительной степени контролировал мир, который он создавал. Т. С. Элиот увидел, что это «нерегулярное владение» было частью мира Марстона, и заявил, что «это ... давая нам ощущение чего-то более реального, чем любой из персонажей и их действий, Марстон утвердился среди авторов книги. гений ». [4] Трагический стиль Марстона - это Сенекан, и хотя его персонажи могут казаться, по собственному признанию Элиота, «безжизненными», они вместо этого используются как типы, чтобы передать их «теоретический смысл». [5] Элиот особенно восхищался Софонисбой.и увидел, как пьесы Марстона с их явно стилизованными персонажами и горьким изображением мира, где добродетель и честь вызывают только «опасную зависть» ( Sophonisba ; Акт 1, сцена 1, строка 45) в окружающих, на самом деле оживляют » паттерн, стоящий за паттерном, в который персонажи намеренно вовлекаются: паттерн, который мы воспринимаем в нашей собственной жизни только в редкие моменты невнимательности и отстраненности ". [6]
Работает [ править ]
Спектакли и даты постановки
- Гистриомастикс (спектакль) , 1599 г.
- Антонио и Меллида , Лондон, театр Павла, 1599–1600.
- Jack Drum's Entertainment , Лондон, театр Пола, 1599/1600.
- Месть Антонио , Лондон, театр Пола, 1600.
- What You Will , Лондон, театр Пола, 1601.
- The Malcontent , Лондон, Театр Блэкфрайарс , 1603–1604; Театр Глобус, 1604 год.
- Паразитатор, или Олень , Лондон, театр Блэкфрайарс, 1604 год.
- Восток Хо , Марстон, Джордж Чепмен и Бен Джонсон , Лондон, театр Блэкфрайарс, 1604–1605.
- Голландская куртизанка , Лондон, театр Блэкфрайарс, 1605 год.
- Чудо женщин , или Трагедия Софонисбы , Лондон, театр Блэкфрайарс, 1606 год.
- Зрелище, представленное Святым Величествам Великобритании и Дании, когда они проходили через Лондон , Лондон, 31 июля 1606 года.
- Развлечения вдовствующей графини Дарби , Эшби-де-ла-Зуш в Лестершире , 1607 год.
- «Ненасытная графиня » Марстона и Уильяма Баркстедов , Лондон, театр Уайтфрайарс , 1608 ?.
Книги
- Метаморфоза изображения пигмалионов . И Certaine Satyres (Лондон: напечатано Дж. Робертсом для Э. Мэттса, 1598 г.).
- Бич Виллани. Три книги сатиров (Лондон: напечатано Дж. Робертсом и продано Дж. Бузби, 1598; переработанное и дополненное издание, Лондон: Дж. Робертс, 1599).
- Jacke Drums Entertainment: Или, Комедия Паскуилла и Кэтрин (Лондон: напечатано Т. Кридом для Р. Олив, 1601).
- Любит мученика: или, Жалоба на Розалин , Марстона, Бена Джонсона , Уильяма Шекспира и Джорджа Чепмена (Лондон: напечатано для EB, 1601).
- История Антонио и Меллиды (Лондон: напечатано Р. Брадоком для М. Лоунса и Т. Фишера, 1602 г.).
- Месть Антониоса (Лондон: напечатано Р. Брэдоком для Т. Фишера, 1602 г.).
- Недовольство (Лондон: напечатано В. Симмсом для У. Аспли , 1604 г.).
- Eastward Hoe , Марстон, Чепмен и Джонсон (Лондон: напечатано Дж. Элдом для У. Аспли, 1605).
- The Dutch Courtezan (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для Дж. Ходжетса, 1605 г.).
- Parasitaster, или The Fawne (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для У. Коттона, 1606 г.).
- Чудо женщин, или Трагедия Софонисбы (Лондон: напечатано Дж. Виндетом, 1606 г.).
- What You Will (Лондон: Отпечатано Г. Элдом для Т. Торппа, 1607 г.).
- Histrio-mastix: Or, The Player Whipt (Лондон: напечатано Г. Элдом для Т. Торпа , 1610 г.).
- «Ненасытная графиня » Марстона и Уильяма Баркстедов (Лондон: напечатано Т. Снодхэмом для Т. Арчера, 1613 г.).
- Работы мистера Дж. Марстона (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для У. Ширса, 1633); переиздан как Tragedies and Comedies (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для У. Ширса, 1633).
- Комедии, трагикомедии; & Tragedies , Nonce Collection (Лондон, 1652 г.).
- «Доминион похоти» или «Похотливая королева» (предположительно, та же пьеса, что и «Трагедия испанского мавра» ) Марстона, Томаса Деккера , Джона Дея и Уильяма Хотона (Лондон: напечатано для FK и продано Робертом Поллардом, 1657 г.).
Примечания [ править ]
Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Февраль 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( |
- ^ Ноулз 2009 цитирует «Возвращение из Парнаса», часть вторая , I.ii, ll. 266–70.
- Перейти ↑ Grote 2002 , p. 171.
- ^ Scodel 1991 , стр. 57.
- ^ TSEliot, Елизаветинский Эссе (London: Faber & Faber, 1934) p189-90
- ^ (Майкл Скотт, пьесы Джона Марстона: тема, структура и исполнение, 1977)
- ↑ Т. С. Элиот, Избранные эссе, Лондон: Faber, 1932, перепечатано и дополнено, 1934, репр. 1999), стр. 232
Ссылки [ править ]
- Беднарц, Джеймс (2001), Шекспир и война поэтов , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета
- Гроте, Дэвид (2002), Лучшие актеры в мире: Шекспир и его актерская компания , Гринвуд
- Ноулз, Джеймс (май 2009 г.) [2004 г.], «Марстон, Джон (р. 1576, ум. 1634)», Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-издание), Oxford University Press, DOI : 10.1093 / ссылка: odnb / 18164 (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) Первое издание этого текста доступно в Wikisource: Lee, Sidney , ed. (1893). . Словарь национальной биографии . 36 . Лондон: Smith, Elder & Co.
- Скодел, Джошуа (1991), Английская поэтическая эпитафия: память и конфликт от Джонсона до Вордсворта (иллюстрированный редактор), Cornell University Press, стр. 57 , ISBN 9780801424823
Внешние ссылки [ править ]
В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Джоном Марстоном |
- Работы Джона Марстона в Project Gutenberg
- Работы Джона Марстона или о нем в Internet Archive
- Работы Джона Марстона, т. 1. Буллен А.Х., изд. в Google Книгах
- Работы Джона Марстона, т. 2.
- Работы Джона Марстона, т. 3.