Мэри Сондерсон (1637–1712), позже известная как Мэри Сондерсон Беттертон после брака с Томасом Беттертоном , была актрисой и певицей в Англии в 1660–1690 годах. [1] [2] Она считается одной из первых английских актрис.
Сценическая карьера
Ее самые заметные достижения - это то, что она первая женщина-актриса, изобразившая несколько женских персонажей Шекспира на профессиональной сцене. Она была первой, кто изобразил Джульетту в « Ромео и Джульетте» , [3] Леди Макбет в « Макбете» и другие женские роли в «Буря» , « Гамлет» (в роли Офелии ), [4] « Мера за меру» , « Много шума из ничего» , « Двенадцатая ночь» , « Король». Лир . [2] Во времена Шекспира женские роли играли мальчики-подростки, так как женщин и девушек на сцену не допускали. Однако к 1660-м годам законы в Англии изменились, позволив женщинам действовать профессионально. Связи Мэри через ее мужа Томаса, который также был известным актером, позволили ей сыграть несколько значительных ролей. [2] Сондерсон имел репутацию добродетельного человека; Колли Сиббер описал ее как ведущую «безупречную и трезвую жизнь».
Одна из ее самых ранних ролей была в «Осаде Родоса» , где она взяла на себя роль Ианты вместо миссис Эдвард Коулман, которая, по мнению многих, очень плохо справилась с этой ролью. Действуя под руководством Уильяма Дэвенанта , Мэри преуспела до такой степени, что всю оставшуюся жизнь ее часто называли Ианфе. Она пела в нескольких операх Афры Бен . Возможно, ее величайшим и самым хвалебным достижением было исполнение роли леди Макбет. Актер-драматург Колли Сиббер считал ее «такой великой хозяйкой природы», которая была единственной актрисой, способной «отбросить эти быстрые и небрежные удары ужаса из расстройства виноватого разума… со способностью в ее манерах, которая рендерила» они сразу потрясающие и восхитительные ». [5] Она играла главные женские роли около 30 лет, пока постепенно не исчезла из сценического освещения в начале 1690-х годов. Ее последнее появление было в последней пьесе Джона Драйдена « Триумфальная любовь» , где она сыграла главную женскую роль. [2]
Педагогическая карьера
Поскольку актерское мастерство было одним из самых любимых увлечений Беттертон, у нее также было желание раскрыть свои таланты, чтобы обучить и повлиять на молодые умы вокруг нее. Мэри Беттертон и ее муж даже неофициально удочерили актрису Энн Брейсгердл и сыграли ключевую роль в ее подготовке к очень успешной и популярной сценической карьере, которую она могла бы сделать. Брейсгедл также называли «знаменитой девственницей», что означало, что она была популярна из-за того, что не была рискованным стереотипом, характерным для многих актрис того времени. [6] Лейбл «знаменитая девственница», который получил Брейсгедл, легко приписать моральным учениям, которые Беттертон также давал во время обучения молодой актрисе. Мэри Беттертон была таким позитивным светом и наставницей для молодых актрис, что король Карл II попросил ее в качестве первого выбора обучить его племянниц (дочерей его младшего брата), чтобы они стали великими актрисами, что является огромным отражением того, насколько уважаемым она была. действующий тренер и наставник. [7] Поскольку леди Энн и леди Мэри выросли и стали королевами, работу Беттертона можно было увидеть в их речах с их «ясными и прямыми голосами». [7] Беттертон оказал на этих женщин такое сильное влияние, что после смерти Томаса Беттертона королева Анна назначила ей ежегодную пенсию, чтобы гарантировать, что о ней позаботятся материально.
Личная жизнь
Мэри Беттертон была внучкой Ричарда Бербеджа , одного из людей Уильяма Шекспира , одного из первых и самых известных шекспировских актеров. О ее детстве известно очень мало или почти ничего. Первая информация, которую можно найти о ней, заключается в том, что сэр Уильям Давенант нанял ее для выступления в труппе герцога в 1661 году. Она жила с другими актрисами в труппе, включая Хестер Давенпорт, под опекой его жены, пока она и главный человек компании, Томас Беттертон получил разрешение на брак в канун Рождества в 1662 году. [8] Их брак продлился около 48 лет в условиях «строжайшей дружбы» до смерти ее мужа в 1710 году. [9] Миссис Беттертон отличалась от многих других английских актрис. в том, что она не привлекала публичной болтовни или сплетен о своей личной жизни; она просто не была заинтересована в какой-нибудь глупой болтовне о своей жизни за кулисами.
Рекомендации
- ^ Честер, Джозеф Лемюэль (1876). Публикации Харлейского общества . 10 . Лондон: Митчелл и Хьюз. п. 274.
Брачные, крестильные, погребальные книги коллегиальных.
- ^ а б в г Ларсен К. «Женщины» . Университет Джорджа Вашингтона. Архивировано из оригинального 11 июня 2007 года.
- ^ Halio, Джей. Ромео и Джульетта . Вестпорт: Greenwood Press, 1998. стр. 100 ISBN 0-313-30089-5
- ^ Гилдер, Розамонд (1931). Войдите в Актрису: Первая Женщина в Театре . Бостон: Хоутон Миффлин . OCLC 257526768 .
- ^ Ланье, Генри Уишам . Первые английские актрисы, с момента появления женщин на сцене в 1660 году до 1700 года. Игроки, 1930 год.
- ^ Лоу, Роберт В. Томас Беттертон. Кеган Пол, Trench, Trubner & Co, 1891. Печать.
- ^ a b Смит, Гей. Леди Макбет в Америке: от сцены до Белого дома. Пэлгрейв Макмиллан. 2010. Печать.
- ^ Маккуин-Поуп, W. Ladies First. У.Х. Аллен, 1952.
- ^ Милхаус, Джудит. «Беттертон [Сондерсон], Мэри (около 1637–1712)». Джудит Милхаус. Оксфордский национальный биографический словарь. Интернет-изд. Эд. Дэвид Каннадин. Оксфорд: ОУП, 2004. 20 февраля 2017 г.