Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Колли Сиббер
Колли Сиббер c.1740, расписной гипсовый бюст, Национальная портретная галерея, Лондон. JPG
Колли Сиббер c. 1740 г., расписной гипсовый бюст, Национальная портретная галерея, Лондон
Поэт-лауреат Соединенного Королевства
В офисе
3 декабря 1730 г. - 12 декабря 1757 г.
МонархГеоргий II
ПредшествуетЛоуренс Юсден
ПреемникУильям Уайтхед
Личная информация
Родившийся( 1671-11-06 )6 ноября 1671 г.,
Саутгемптон-стрит, Лондон, Англия
Умер11 декабря 1757 г. (1757-12-11)(86 лет)
Беркли-сквер , Лондон, Англия
Род занятийАктер, театральный менеджер, драматург, поэт.
ИзвестенРаботы включают его автобиографию и несколько комедий, представляющих исторический интерес.
Назначен поэт-лауреатом в 1730 году.

Колли Сиббер (6 ноября 1671 - 11 декабря 1757 [1] ) был английским актером-менеджером , драматургом и поэтом-лауреатом . Его красочные мемуары « Апология жизни Колли Сиббера» (1740) описывают его жизнь в личном, анекдотическом и даже бессистемном стиле. Он написал 25 пьес для своей компании на Друри-Лейн , половина из которых была адаптирована из различных источников, что побудило Роберта Лоу и Александра Поупа , среди прочих, критиковать его «жалкие увечья» «распятого Мольера [и] несчастного Шекспира ». Он считал себя прежде всего актером и добился большого успеха в комедийных фопах.роли, в то время как как трагический актер был настойчив, но его много высмеивали. Дерзкая, экстравертная личность Сиббера не нравилась его современникам, и его часто обвиняли в безвкусных театральных постановках, теневых методах ведения бизнеса и социальном и политическом оппортунизме, который, как считалось, принес ему лауреат по сравнению с гораздо лучшими поэтами. Он приобрел позорную известность, когда стал главной мишенью, главным тупицей, в сатирической поэме Александра Поупа « Дунсиада» .

Поэтические работы Сиббера высмеивались в его время, и их помнили только за то, что они были бедными. Его значение в истории британского театра основано на том, что он был одним из первых в длинной череде актеров-менеджеров, на интересе к двум его комедиям как к документам развивающегося вкуса и идеологии начала 18 века, а также на ценности его автобиографии. как исторический источник.

Жизнь [ править ]

Сиббер родился на Саутгемптон-стрит в Блумсбери , Лондон. [2] Он был старшим ребенком Кая Габриэля Сиббера , выдающегося скульптора родом из Дании. Его мать, Джейн, урожденная Колли, происходила из дворянской семьи из Гластона , Ратленд . [3] Он получил образование в Королевской школе в Грэнтэме с 1682 года до 16 лет, но не смог получить место в Винчестерском колледже , который был основан его предком по материнской линии Уильямом Уайкхемским . [4] В 1688 году он присоединился к службе покровителя своего отца, лорда Девоншира., который был одним из главных сторонников Славной революции . [5] После революции, и на свободном конце в Лондоне, он был привлечен к сцене , и в 1690 году начал работать в качестве актера в Томас Беттертона «s United Company в театре Друри - Лейн . «Бедный, не в ладах со своими родителями и входящий в театральный мир в то время, когда игроки теряли власть из-за бизнесменов-менеджеров», 6 мая 1693 года Сиббер женился на Кэтрин Шор , дочери Матиаса Шора, сержанта-трубачей короля. , несмотря на его плохие перспективы и небезопасную, социально неполноценную работу. [6]

Колли Сиббер, 67 лет

У Сиббера и Кэтрин было 12 детей в период с 1694 по 1713 год. Шесть умерли в младенчестве, и большинство оставшихся в живых детей были распущены по его завещанию. Кэтрин, старшая из оставшихся в живых дочерей, вышла замуж за полковника Джеймса Брауна и, кажется, была послушной женщиной, которая присматривала за Сиббером в старости после смерти его жены в 1734 году. После его смерти она была должным образом вознаграждена большей частью его состояния. Его средние дочери, Энн и Элизабет, занялись бизнесом. У Анны был магазин, в котором продавались прекрасные товары и продукты, и она вышла замуж за Джона Болтби. У Элизабет был ресторан возле Grey's Inn , и она вышла замуж сначала за Доусона Бретта, а во-вторых (после смерти Бретта) за Джозефа Марплса. [7] Его единственный сын, достигший совершеннолетия, Теофил., стал актером на Друри-Лейн и стал позором для отца из-за его скандальной личной жизни. [8] Другой его сын, переживший младенчество, Джеймс, умер в 1717 году или позже, не дожив до совершеннолетия. [9] Младшая дочь Колли Шарлотта пошла по театральным стопам своего отца, но она поссорилась с ним и ее сестрой Кэтрин, и она была отрезана семьей. [10]

После неудачного старта в качестве актера, Сиббер в конце концов стал популярным комиком, написал и адаптировал множество пьес и стал одним из недавно получивших полномочия бизнесменов-менеджеров. Он взял на себя управление Drury Lane в 1710 году и занял весьма коммерческую, если не сказать артистически успешную линию работы. В 1730 году он был назначен поэтом-лауреатом , что вызвало всеобщее презрение, особенно со стороны Александра Поупа и других сатириков- тори . Вне сцены он был заядлым игроком и был одним из инвесторов компании Южного моря . [11]

В последние два десятилетия своей жизни Сиббер оставался известным в обществе и проводил лето на грузинских курортах, таких как Танбридж , Скарборо и Бат . [12] Он был дружен с писателем Сэмюэлем Ричардсоном , актрисой Маргарет Воффингтон и мемуаристкой-поэтессой Летицией Пилкингтон . [13] В возрасте 73 лет в 1745 году он последний раз появлялся на сцене в роли Пандульфа в его собственном «заслуженно неудачном» Папской Тирании во время правления короля Иоанна . [14] В 1750 году он тяжело заболел и рекомендовал своего друга и протеже Генри Джонса.как следующий поэт-лауреат. [15] Сиббер выздоровел, и Джонс ушел в безвестность. [16] Сиббер внезапно скончался в своем доме на Беркли-сквер в Лондоне в декабре 1757 года, оставив небольшое денежное наследство четырем из пяти оставшихся в живых детей, по 1000 фунтов стерлингов каждому (что эквивалентно примерно 180 000 фунтов стерлингов в 2011 году [17] ) своим внучкам. Джейн и Елизавета (дочери Феофила) и остаток его имущества его старшей дочери Екатерине. [18] Он был похоронен 18 декабря, вероятно, в часовне Гросвенор на Саут-Одли-стрит. [9] [19]

Автобиография [ править ]

Оригинальный текст извинений Сиббера доступен на викикоммоне .

Красочная автобиография Сиббера « Апология жизни Колли Сиббера, комика» (1740) была болтливой, извилистой, анекдотической, тщеславной, а иногда и неточной. [20] На момент написания слова «извинение» означало извинение , заявление в защиту своих действий, а не заявление о сожалении по поводу нарушения.

Текст практически игнорирует его жену и семью, но Сиббер подробно описал свое время в театре, особенно свои ранние годы в качестве молодого актера на Друри-Лейн в 1690-х годах, дав яркое описание ожесточенного соперничества и ухищрений театральной труппы. того времени, а также создавал перьевые портреты знакомых ему актеров. Как отмечали его современники и более поздние комментаторы, извинения тщетны и корыстны, но они также служат опровержением Сиббера его самым резким критикам, особенно Папе. [21]В начале карьеры Сиббера это ненадежно с точки зрения хронологии и других неопровержимых фактов, что понятно, поскольку оно было написано через 50 лет после событий, очевидно, без помощи журнала или заметок. Тем не менее, это бесценный источник по всем аспектам лондонского театра начала 18 века, документация по которым в остальном скудна. [22] Поскольку он работал со многими актерами с первых дней существования театра Реставрации , такими как Томас Беттертон и Элизабет Барри в конце их карьеры, и дожил до выступления Дэвида Гаррика , он является мостом между более ранними манерами и более поздними. натуралистические стили исполнения.

« Извинение» было популярным произведением и принесло Сиббер хорошую отдачу. [23] Его самоуспокоенность приводила в ярость некоторых его современников, особенно Поупа, но даже обычно критичный Сэмюэл Джонсон признал, что это было «очень интересно и очень хорошо сделано». [24] Он выдержал четыре издания при его жизни, а после его смерти - еще больше, и поколения читателей сочли его забавным и увлекательным чтением, в котором автор всегда «счастлив в своем собственном хорошем мнении, лучший из всех остальных»; с духами животных и объединяет самодостаточность юности с болтливостью возраста ". [25]

Актер [ править ]

У Сиббер была «меланхоличная перспектива когда-либо сыграть Любовника с» ведущей актрисой миссис Брейсгедл .

Сиббер начал свою карьеру актера на Друри-лейн в 1690 году и несколько лет не имел большого успеха. [26] «Первое, что приходит в голову молодого актера, - писал он в своей автобиографии полвека спустя, - это быть героем. Голос; к которому можно было бы добавить неинформированного скудного Человека ... с мрачно-бледным цветом лица.При этих недостатках у меня была лишь меланхолическая перспектива когда-нибудь сыграть любовника с миссис Брэйсгедл , что я льстил моим надеждам. что моя Юность, возможно, однажды порекомендовала мне это ». [27] В это время лондонская сцена переживала некоторый спад после славы раннего периода Реставрации . King»sи компании Дьюка слились в монополию, оставив актеров в слабой позиции на переговорах и во многом во власти диктаторского менеджера Кристофера Рича . [28] Когда старшие актеры восстали и основали собственную кооперативную компанию в 1695 году, Сиббер - «мудро», как сказано в « Биографическом словаре актеров» - остался с остатками старой компании, «где конкуренция была менее острой. ". [29]Спустя пять лет он так и не добился значительных успехов в избранной профессии, не было ни героических ролей, ни любовных сцен. Однако возвращение соперничества двух компаний создало внезапный спрос на новые пьесы, и Сиббер воспользовался этой возможностью, чтобы начать свою карьеру, написав комедию с большой яркой ролью, которую он должен сыграть. [30] Он забил двойной триумф: его комедия любовной Последней Shift, или Дурак в моде (1696) была большой успех, и его собственная раскованная производительность , как офранцуженный ФОП сэр Новизна мода ( "в фат , что любит быть первым во всем пижонстве » [31] ) восхищали публику. Его имя было сделано и как драматург, и как комик. [32]

Колли Сиббер играет роль лорда Фоппингтона в комедии « Реставрация» Джона Ванбру « Рецидив».

Позже, когда последнее слово в кастинге на Друри-Лейн было за Сиббером, он написал или скомпилировал несколько трагедий , которые соответствовали его продолжающемуся стремлению сыграть «Героя». Тем не менее, его исполнение таких ролей никогда не нравилось публике, которая хотела видеть его типичным обманщиком, персонажем, который соответствовал его личной репутации тщеславного человека, его преувеличенному манерному стилю игры и его привычке к рекламе. libbing. Его самая известная роль до конца его карьеры осталась роль лорда Фоппингтона в The Relapse , продолжении собственной любви Cibber 's Last Shift, но написанной Джоном Ванбру., впервые исполненный в 1696 году, когда Сиббер повторил свое выступление в роли сэра Новелти Фэшн в новом обличье лорда Фоппингтона. [9] Поуп упоминает о ликовании публики, встретившей Сиббер в маленькой оправе, надевший огромный парик лорда Фоппингтона, который будет торжественно вынесен на сцену в его собственном кресле-седане . Ванбру якобы написал роль лорда Фоппингтона намеренно, «чтобы удовлетворить эксцентричности актерского стиля Сиббера». [9]

Новаторское реалистичное исполнение Дэвида Гаррика в роли Ричарда III нарушило традицию мелодрамы Сиббера.

Его трагические усилия, однако, постоянно высмеивались современниками: когда Сиббер в роли Ричарда III занимался любовью с леди Энн, Grub Street Journal писала, что «он похож на карманника, с его пожиманиями плечами и гримасами, у которых есть скорее дизайн. на ее кошельке, чем на ее сердце ". [33] Сиббер выступал на сцене каждый год, кроме двух (1727 и 1731), между своим дебютом в 1690 году и выходом на пенсию в 1732 году, всего сыграв более 100 партий [9] в почти 3000 задокументированных выступлениях. [34] После того, как он продал свою долю в Друри-Лейн в 1733 году и был богатым человеком лет шестидесяти, он время от времени возвращался на сцену, чтобы играть классические фоповые партии комедии Реставрацииза что публика его ценила. Его Господь Foppington в Vanbrugh в рецидиве , сэр Courtly Ницца в Джон Краун «s сэр куртуазной Ниццы , и сэр пижон флаттер в Джордж Etherege » s Человек Mode были легендарны. Критик Джон Хилл в своей работе 1775 года «Актер», или «Трактат об искусстве игры» , описал Сиббера как «лучшего лорда Фоппингтона, который когда-либо появлялся в реальной жизни (при всем уважении, будь это высказано тем, кто его любит). что-то от хулигана ". [35] Это были те комические части, где манеры и манеры Сиббера были желательны. В 1738–1739 он сыграл Шеллоу в « Генрихе IV, часть 2» Шекспира, получив признание критиков.[36] но его Ричард III (в его собственной версии пьесы) не был хорошо принят. [37] В середине пьесы он шепнул коллеге-актеру Бенджамину Виктору, что хочет домой, возможно, понимая, что он слишком стар для этойролии ее физических требований. [38] Сиббер также играл трагические роли в пьесах Шекспира, Бена Джонсона , Джона Драйдена и других, но с меньшим успехом. К концу его актерской карьеры зрители были очарованы новаторски натуралистической игрой восходящей звезды Дэвида Гаррика , дебютировавшего в Лондоне в главной роли в постановке адаптации Сиббера « Ричарда III».в 1741 году. В последний раз он вернулся на сцену в 1745 году в роли кардинала Пандульфа в пьесе « Папская тирания во времена правления короля Иоанна» . [9] [39]

Драматург [ править ]

Последняя смена любви [ править ]

Последний сдвиг любви , опубликовано в 1696 г.
Основная статья: Последний сдвиг любви

Комедия Сиббера « Последний сдвиг любви» (1696) - ранний провозвестник массового сдвига во вкусовых предпочтениях публики от интеллектуализма и сексуальной откровенности комедии Реставрации к консервативной уверенности и негативной реакции на гендерные роли образцовой или сентиментальной комедии . [40] По словам Пола Парнелла, «Последний сдвиг» любви иллюстрирует оппортунизм Сиббера в момент, когда перемены были гарантированы: не боясь противоречий самому себе, он вкладывает что-то для всех в свою первую пьесу, сочетая старую откровенность с новой проповедью. [41]

Центральное действие «Последней смены любви» - это прославление способности хорошей женщины Аманды исправить распутного мужа, Нелюбимого, с помощью сладкого терпения и смелого постельного трюка. Она маскируется под проститутку и соблазняет Нелюбимого, не будучи узнаваемой, а затем предъявляет ему логические аргументы. Поскольку он наслаждался ночью с ней, принимая ее за незнакомца, жена может быть так же хороша в постели, как и незаконная любовница. Loveless убежден и поражен, и за этим следует богатая хореография взаимных колен, подъемов и простираний, порожденная раскаянием Loveless и «покорным красноречием» Аманды. Говорят, что зрители премьеры плакали на этой кульминационной сцене. [42]Спектакль имел большой кассовый успех и какое-то время был предметом разговоров в городе как в положительном, так и в отрицательном смысле. [43] Одни современники считали это трогательным и забавным, другие - сентиментальным слезоточивым отрывком, несообразно перемежаемым сексуально откровенными шутками комедии Реставрации и сценами полуобнаженных сцен в спальне.

«Последний сдвиг любви» сегодня читают в основном для того, чтобы получить представление о продолжении Ванбру « Возвращение» , которое, напротив, оставалось фаворитом сцены. Современные ученые часто поддерживают критику, которая была высказана в адрес «Последней смены любви» с самого начала, а именно, что это откровенно коммерческое сочетание сексуальных сцен и затяжных сентиментальных примирений. [44] Следующая комедия Сиббера « Остроумие женщины» (1697) была произведена при поспешных и неблагоприятных обстоятельствах и не имела заметной темы; [45] Сиббер, обычно не стесняющийся ни одной из своих пьес, даже не упомянул свое название в « Апологии» . [46]Затем последовала столь же неудачная трагедия « Ксеркс» (1699 г.). [47] Сиббер повторно использовал части «Остроумия женщины» для «Школьника» (1702). [48]

Ричард III [ править ]

Основная статья: Ричард III (пьеса 1699 г.)

Возможно, отчасти из-за неудач с его предыдущими двумя пьесами, следующей попыткой Сиббера была экранизация шекспировского « Ричарда III» . [49] Ни адаптации Сиббера, ни его собственные оригинальные пьесы не выдержали испытания временем, и вряд ли какие-либо из них были поставлены или переизданы после начала 18 века, но его популярная адаптация Ричарда III оставалась стандартной сценической версией в течение 150 лет. [50] Американский актер Джордж Беррелл писал в 1870-х, что Ричард III был:

сборная солянка, придуманная Колли Сиббером, который вырезал и транспонировал оригинальную версию и добавил к ней речи из четырех или пяти других пьес Шекспира, а также несколько действительно прекрасных речей собственного сочинения. Речь к Бэкингему: «Говорю тебе, ведь в последнее время два паука ползают по моим испуганным надеждам» - известная фраза «Отрубить ему голову! Так много для Бекингема!» речь, оканчивающаяся словами «Совесть, бойтесь! Ричард снова сам!» - и другие линии силы и воздействия были написаны Сиббером, который, при всем уважении к «божественному барду», усовершенствовал оригинал для актерских целей. [51]

За Ричардом III последовала еще одна адаптация, комедия « Любовь рождает мужчину» , которая была создана путем объединения двух пьес Джона Флетчера : «Старший брат» и «Обычаи страны» . [52] Уверенность Сиббера, очевидно, была восстановлена ​​успехом двух пьес, и он вернулся к более оригинальному письму. [53]

Беспечный муж [ править ]

Выдающаяся женственная тактичность в фильме «Беспечный муж» : леди Изи находит своего мужа спящим с горничной и надевает ему на голову шарф, чтобы он не простудился, но знал, что она его видела.

Комедия «Беспечный муж» (1704), которую обычно считают лучшей пьесой Сиббера [54], является еще одним примером поиска заблудшего мужа с помощью выдающегося женского такта, на этот раз в более домашнем и благородном регистре. Легкомысленный сэр Чарльз Изи хронически изменяет своей жене, соблазняя как хороших дам, так и своих служанок беззаботным обаянием. Поворотный момент в действии, известном как «сцена Стейнкерка», наступает, когда его жена находит его и служанку спящими вместе в кресле, «максимально приближенное к действительному прелюбодеянию, какое можно было представить на сцене 18-го века». [55] Его парикотпала, очевидный намек на близость и отрешенность, а также открытие такта Леди Изи. Рассказывая себе о том, как было бы грустно, если бы он простудился, она «снимает Стейнкирк со своей шеи и осторожно кладет его ему на голову» (Vi21). (А «steinkirk» была слабосвязанным воротник кружева или шарф, названный в честь , как офицеры носили свои шейные платки в то битве Steenkirk в 1692 году) , она ускользает, сэр Чарльз просыпается, замечает steinkirk на его голове, чуда , что его Жена не разбудила его и не устроила сцену, а понимает, какая она замечательная. У Easys есть сцена примирения, которая намного сдержаннее и со вкусом, чем в «Последней смене любви»., без преклонений и подъемов, и с леди Изи, с женственной нежностью съеживающейся от грубых тем, которые Аманда поднимала, не мигая. Пол Парнелл проанализировал манипулятивную природу строк леди Изи в этом разговоре, показывая, как они направлены на достижение сентименталистской цели «экстатического самоутверждения». [55]

«Беспечный муж» имел большой успех на сцене и оставался репертуарным спектаклем на протяжении всего 18 века. Несмотря на то, что теперь присоединился к любовной последнего сдвига забытой любопытства, он сохранил представительную критическую репутацию в 20 - м веке, приходя в серьезную дискуссию и как интересный пример двоемыслия , [55] и , как - то морально или эмоционально проницательный. [56] В 1929 году известный критик Ф. В. Бейтсон описал психологию пьесы как «зрелую», «правдоподобную», «тонкую», «естественную» и «волнующую». [57]

Другие пьесы [ править ]

Последняя ставка леди (1707) - довольно вспыльчивый ответ критикам женского терпения леди Изи в «Беспечном муже» . Он был встречен холодно, и его главный интерес заключается в том, что пролог дает представление о гневных реакциях на «Беспечного мужа» , о которых мы иначе ничего не знали бы (поскольку все современные опубликованные обзоры «Беззаботного мужа» одобряют и подтверждают его послание). Некоторые, - саркастически говорит Сиббер в прологе, похоже, думают, что леди Изи следовало бы скорее задушить своего мужа своим стейнкирком:

Тем не менее, есть такие, которые до сих пор
обвиняют Пьесу в ее ручном характере, шокированном, как кто должен был сказать -
Цена для скучного Мужа была слишком высокой,
если бы он был задушен во сне, Кто бы тебя обидел. ?
Когда так спровоцировали - месть была добродетелью.

Многие из пьес Сиббера, перечисленные ниже, были наскоро собраны из заимствований. Александр Поуп сказал, что радикальные адаптации и лоскутные пьесы Сиббера были украдены у «распятого Мольера» и «несчастного Шекспира». [58] Double Gallant (1707) был построен на основе произведений Бернаби « Реформатская жена» и «День посещения леди» и « Любовь Сентливра на предприятии» . [59] По словам Леонарда Р.Н. Эшли, Сиббер взял «то, что он мог использовать из этих старых неудач», чтобы приготовить «вкусный гашиш из бесперспективных остатков». [60] Комические любовники (1707) были основаны на Драйдене.s Брак в стиле Mode .[61] «Соперники дураков» (1709) были основаны на « Остроумии Флетчера в нескольких видах оружия» . [62] Он переписал Le Cid Корнеля со счастливым концом как Ximena в 1712 году. [63] Провокационный муж (1728) был незаконченным фрагментом Джона Ванбру, который Сиббер переработал и завершил с большим коммерческим успехом. [64]

Лицо , отказывающиеся присягать или неприсягающие (1717) было адаптировано из Мольера «ы Тартюфа , и особенность шпиона паписта в качестве злодея. Написанный всего через два года после восстания якобитов в 1715 году , он был явной пропагандистской статьей, направленной против католиков. [65] Отказ (1721) был основан на Мольер Les Femmes Savantes . [66] Последняя пьеса Сиббера, Папская тирания в правление короля Джона, была «жалким увечьем шекспировского короля Джона ». [67] Сильно политизированный, он вызвал такую ​​бурю насмешек во время репетиции 1736 года, что Сиббер отозвал его. Во время восстания якобитов 1745 г., когда нация снова стала бояться папского притворщика, это, наконец, было осуществлено, и на этот раз принято по патриотическим соображениям. [68]

Менеджер [ править ]

Афиша Друри-лейн, 1725 г.

Карьера Сиббера как актера и театрального менеджера важна в истории британской сцены, потому что он был одним из первых в длинной и прославленной линейке актеров-менеджеров, в которую вошли такие знаменитости, как Гаррик, Генри Ирвинг и Герберт Бирбом Три . Встав с актером на Друри - лейн , чтобы советник менеджера Кристофер Рич, [69] Cibber работал сам по степени в состоянии взять на себя компанию, первым принимая многие из своих игроков, в том числе Томас Доггетом , Роберт Уилкс , и Энн Олдфилд -Для сформировать новую компанию в Театре Королевы на Хеймаркете. Три актера вытеснили предыдущих владельцев в серии длительных и сложных маневров, но после того, как патент на письма Рича был отозван, Сиббер, Доггетт и Уилкс смогли сразу выкупить компанию и вернуться в Королевский театр к 1711 году. За годы борьбы за власть между предусмотрительным Доггеттом и экстравагантным Уилксом Доггетта сменил будущий актер Бартон Бут, а Сиббер фактически стал единственным менеджером Друри Лейн. [70]Он установил образец для ряда более харизматичных и успешных актеров, которые должны были прийти ему на смену в этой комбинации ролей. Его современник Гаррик, а также актеры-менеджеры XIX века Ирвинг и Три позже построили свою карьеру, писательское мастерство и личность менеджера вокруг своих ярких сценических личностей. Сильной стороной Сиббера как актера-менеджера, напротив, была управленческая сторона. Он был умным, изобретательным и беспринципным бизнесменом, который всю жизнь сохранял любовь к выходу на сцену. Его триумф состоял в том, что он поднялся до положения, на котором из-за его единоличной власти над постановкой и кастингом на Друри-Лейн лондонская публика вынуждена мириться с ним как с актером. Одна значительная ошибка Сиббера как менеджер театра должен был пройти через Джона GAY «сОпера Нищего , ставшая выдающимся успехомтеатра Джона Рича в Линкольнс Инн Филдс . [9] Когда Сиббер попытался имитировать успех Гэя своей собственной балладой-оперой « Любовь в загадке» (1729), публика выкрикнула ее, и Сиббер отменил ее показ. [71] Он спас свой комический сюжет в роли Дэймона и Филлиды . [72]

На дурном примере Кристофера Рича Сиббер научился быть внимательным и доступным работодателем для своих актеров и не был непопулярным среди них; однако он нажил себе врагов в литературном мире из-за своей власти над авторами. Пьесы, которые он считал некоммерческими, отклонялись или безжалостно переделывались. [73] Многие были возмущены его резкими методами ведения бизнеса, примером чему может служить характерный способ, которым он отказался от должности менеджера в середине 1730-х годов. В 1732 году Бут продал свою долю Джону Хаймору, и после смерти Уилкса доля Уилкса перешла в руки Джона Эллиса. Сиббер сдал свою долю в компании своему сыну-отпущению Теофилу.за 442 фунта, но когда Теофил поссорился с другими менеджерами, они подошли к Сибберу-старшему и предложили выкупить его долю. Не посоветовавшись с Теофилом, Сиббер продал свою долю за более чем 3000 фунтов другим менеджерам, которые немедленно уведомили Феофила. Согласно одной истории, [74] Сиббер призвал своего сына возглавить демонстрацию актеров и устроиться на Хеймаркете , сделав товар, который он продал, обесценился. От имени своего сына Сиббер подал заявку на получение патента на письмо для выступления в Хеймаркете, но лорд Чемберлен отказал ему , «возмутившись поведением Сиббера». [75]Менеджеры Drury Lane попытались закрыть конкурирующих игроков Haymarket, сговорившись арестовать главного актера, Джона Харпера , по обвинению в бродяжничестве, но обвинение не подтвердилось, и эта попытка подтолкнула общественное мнение на сторону Теофила. Менеджеры Drury Lane потерпели поражение, и Теофил восстановил контроль над компанией на своих условиях. [76]

Поэт [ править ]

Назначение Сиббера поэтом-лауреатом в декабре 1730 года считалось скорее политической, чем художественной честью, и наградой за его неустанную поддержку вигов , партии премьер-министра Роберта Уолпола . [77] Большинство ведущих писателей, таких как Джонатан Свифт и Александр Поуп , были исключены из конкурса на звание лауреата, потому что они были тори . [9] У стихов Сиббера было мало поклонников даже в его время, и Сиббер радостно признал, что он не очень о них думает. [78]Его тридцатилетние оды на день рождения королевской семьи и другие обязанности, возложенные на него как на поэта-лауреата, вызвали особое презрение, и за этими предложениями регулярно следовала шквала анонимных пародий , [79] некоторые из которых Сиббер утверждал в своих извинениях перед написал сам. [78] В 20-м веке Д.Б. Виндхэм-Льюис и Чарльз Ли считали некоторые стихотворения лауреатов Сиббера достаточно забавными, чтобы быть включенными в их классическую «антологию плохих стихов» «Чучело совы» (1930). [80] Однако Сиббер был по крайней мере таким же выдающимся, как и его ближайшие четыре предшественника, трое из которых также были драматургами, а не поэтами.[9] [81]

Дунс [ править ]

Брошюра о войнах [ править ]

С начала 18-го века, когда Сиббер впервые стал правой рукой Рича на Друри-лейн, его предполагаемый оппортунизм и дерзкая толстокожая личность породили множество колкостей в печати, особенно против его пьес в стиле лоскутного шитья. Первые атаки были в основном анонимными, но потенциальными авторами предполагаются Дэниел Дефо и Том Браун . [82] Позже Джонатан Свифт , Джон Деннис и Генри Филдинг раскритиковали Сиббера в печати. [83] Самый известный конфликт Сиббер был с Александром Поупом .

Враждебность Поупа началась в 1717 году, когда он помог Джону Арбетноту и Джону Гей написать фарс « Три часа после свадьбы», в котором один из персонажей «Плотвелл» был смоделирован по образцу Сиббера. [84] Несмотря на это, Сиббер поставил пьесу на Друри-Лейн, играя роль Плотуэлла, но пьеса не была хорошо принята. Во время постановки другой пьесы Сиббер пошутил на счет « Трех часов после свадьбы» , в то время как Поуп был в зале. [85] Поуп был в ярости, как и Гей, который подрался с Сиббер во время последующего визита в театр. [86]Поуп опубликовал брошюру, высмеивающую Сиббера, и продолжал свои литературные атаки в течение следующих 25 лет. [87]

Александр Поуп сделал Сиббера главным героем Дунциады .

В первой версии своей знаменательной литературной сатиры « Дунсиада» (1728) Папа презрительно отозвался о «прошлом, вампиров, будущем, старом, возрожденном, новом» пьесах Сиббера, написанных с «меньшим человеческим гением, чем Бог дает обезьяне». . Повышение Сиббера до звания лауреата в 1730 году еще больше настроило Папу против него. Сиббер был выбран по политическим причинам, так как он был сторонником вигского правительства Роберта Уолпола , в то время как Папа был тори. Выбор Сиббера для этой чести был широко признан особенно циничным в то время, когда Поуп, Гей, Томсон, Амброуз Филипс и Эдвард Янг были на пике карьеры. Как выразилась одна из эпиграмм того времени:

В веселой старой Англии это когда-то было правилом, у
короля был поэт и дурак:
но теперь мы такие бережливые, я хочу, чтобы вы это знали,
что Сиббер может служить и дураку, и поэту ». [88]

Поуп, огорченный возвышением Сиббера до лауреата и недоверчивый к тому, что он считал тщеславием в своих « Апологиях» (1740 г.), в своих стихах активно критиковал Сиббера.

Сиббер отвечал в основном с хорошим юмором на клевету Поупа («некоторые из которых явно дурного тона», как указывает Лоу [89] ), до 1742 года, когда он ответил тем же в «Письме мистера Сиббера мистеру Поупу». , исследуя мотивы, которые могли побудить его в его сатирических произведениях так часто любить имя г-на Сиббера ". В этой брошюре наиболее эффективными боеприпасами Сиббера послужила ссылка в Послании Папы к Арбутноту (1735 г.) на «шлюху» Сиббера, которая дала Сиббер повод для того, чтобы ответить тем же скандальным анекдотом о Папе в борделе . [90]«Я должен признать, - писал Сиббер, - что, как мне кажется, я знаю о твоих блудодействах больше, чем ты о моем; потому что я не припоминаю, чтобы когда-либо я делал тебе наименьшее доверие в моих любви, хотя я был очень близок к этому. Ваш очевидец ". Поскольку Поуп был ростом около четырех с половиной футов и горбатым из-за туберкулезной инфекции позвоночника, которым он заразился в молодости, Сиббер расценил перспективу Папы с женщиной как нечто юмористическое, и он насмешливо отзывается о «маленьком-крошечном мужестве». Папы. На этот раз смехотворцы были на стороне Сиббера, и эта история «подняла всеобщий крик веселья за счет Поупа». [91] Папа не дал прямого ответа, но предпринял одну из самых известных мести в истории литературы. В переработанной Дунсиадепоявившись в 1743 году, он сменил своего героя, Короля тупиц, с Льюиса Теобальда на Колли Сиббера. [92]

Король болванов [ править ]

Dunciad издание с примечаниями различных комментаторов , 1729

Уничижительные упоминания Сиббера в последовательных версиях притворно-героической Дунциады Папы, с 1728 по 1743 год, становился все более сложным по мере обострения конфликта между двумя мужчинами, пока в окончательной версии поэмы Папа не короновал Сиббер-королем глупцов. Из всего лишь одного симптома художественного упадка Британии он превратился в полубога глупости, истинного сына богини Тупости. Помимо личной ссоры, у Поупа были литературные причины для того, чтобы позволить Сибберу занять место его первого избранного короля, Льюиса Теобальда. Теобальд, который смутил Папу, противопоставляя импрессионистское издание Шекспира (1725 г.) и собственное научное издание Теобальда (1726 г.), также писал вигскую пропаганду по найму, а также драматические постановки, которые были для Папы мерзостью за смешение трагедии и комедии, а также для других. их "низкая" пантомимаи опера. Однако Сиббер был даже лучшим королем в этих отношениях, более заметным как политический оппортунист и как влиятельный менеджер Друри-Лейн, и с тем обстоятельством, что его политические пристрастия и театральные успехи принесли ему звание лауреата. Для Папы это сделало его олицетворением всего того, что было не так с британскими буквами. Папа объясняет в «Hyper-критиках Ricardus Аристарха» вступительной к 1743 Dunciad что Cibber является идеальным героем для ироикомических пародий, так как его апология проявляет все черты , необходимые для обращения к эпическому герою. Эпический герой должен обладать мудростью, отвагой и рыцарской любовью.- говорит Поуп, - поэтому идеальный герой антиэпопеи должен обладать тщеславием, наглостью и развратом. Как мудрость, отвага и любовь объединяются, чтобы создать великодушие в герое, так тщеславие, дерзость и распутство создают шутовство для сатирического героя. Однако более поздние критики сочли его исправления слишком поспешными, указав на противоречивые отрывки, которые повредили его собственное стихотворение ради личной мстительности. [92]

«Чудовищные медсестры, которые так долго наводнили сцену»: афтерпьесис Сиббера / опера / пасторальный фарс Дэймон и Филлида . Шарлотта Чарк , дочь Сиббера, играет Дэймона в роли галифе .

Говоря о деградации вкуса, вызванной театральными эффектами , Поуп цитирует собственное признание Сиббера в Апологии :

О той последовательности чудовищных медлиц, которые так долго наводнили Сцену и которые возникали друг на друге попеременно в обоих Домах [двух лондонских театральных домах, Друри-лейн Сиббер и владениях Джона Рича Lincoln's Inn's Fields ] ... Как я (после того, как я сам осудил эти глупости) пришел к согласию или продолжению моей доли расходов в их отношении? У меня нет лучшего оправдания своей ошибки, чем признаться в ней. Я сделал это против своей совести! и не имел достаточно добродетели, чтобы голодать.

В заметках Поупа называют Сиббера лицемером, и в целом нападки на Сиббера проводятся в примечаниях, добавленных к Дунциаде , а не в тексте стихотворения. Как герой Дунсиады , Сиббер просто наблюдает за событиями Книги II, мечтает о Книге III и спит до Книги IV.

Как только Поуп нанес удар, Сиббер стала легкой добычей для других сатириков. Он подвергся нападкам как воплощение морально и эстетически плохого писателя, в основном за грехи его автобиографии. В извинении, Сиббер смело говорит от первого лица и сам хвалит. Хотя ведущие деятели того времени завидовали их славе, самореклама такого открытого типа шокировала, а Сиббер оскорблял христианское смирение, а также джентльменскую скромность. Кроме того, Сиббер постоянно не видит недостатков в собственном характере, хвалит свои пороки и не извиняется за свои проступки; так что не только факт автобиографии, но и ее манера шокировали современников. Его расплывчатый и болтливый стиль письма, обычный для поэзии и иногда бессвязный для прозы, должен был выглядеть еще хуже по сравнению с такими стилистами, как Поуп. Генри Филдинг сатирически судил Сиббера за убийство англичан в выпуске «Чемпиона» от 17 мая 1740 года . [93]Остроумные тори были настолько успешны в своей сатире на Сиббера, что исторический образ самого этого человека был почти стерт с лица земли, и именно как Король тупиц он дошел до потомков. [94]

Пьесы [ править ]

Приведенные ниже пьесы были поставлены в Королевском театре на Друри-Лейн , если не указано иное. Приведены даты первого известного спектакля.

  • Последняя смена любви или "Модный дурак" (комедия, январь 1696 г.)
  • Женский остроумие (комедия, 1697)
  • Ксеркс (Трагедия, Lincoln's Inn Fields, 1699)
  • Трагическая история короля Ричарда III (Трагедия, 1699 г.)
  • Любовь делает мужчину, или "Фопу удача" (комедия, декабрь 1700 г.)
  • Школьник (комедия, реклама от 24 октября 1702 г.)
  • Она бы и не хотела (комедия, 26 ноября 1702 г.)
  • Беспечный муж (комедия, 7 декабря 1704 г.)
  • Перолла и Изадора (Трагедия, 3 декабря 1705 г.)
  • Комические любовники (комедия, Хеймаркет, 4 февраля 1707 г.)
  • Двойной галант (комедия, Хеймаркет, 1 ноября 1707 г.)
  • Последний ставка леди ИЛИ "Обида жены" (комедия, Хеймаркет, 13 декабря 1707 г.)
  • Соперники дураков oe "Остроумие и разные виды оружия" (комедия, 11 января 1709 г.)
  • Конкурирующие Queans (Смешной-Tragedy, Сенной, 29 июня 1710), пародия Натаниэль Ли «S конкурирующей Queens . [95]
  • Ксимена, или «Героическая дочь» (трагедия, 28 ноября 1712 г.)
  • Венера и Адонис (Маска, 12 марта 1715 г.)
  • Миртилло (пастораль, 5 ноября 1715 г.)
  • Не присяжный (комедия, 6 декабря 1717 г.)
  • Отказ или "Женская философия" (комедия, 14 февраля 1721 г.)
  • Цезарь в Египте (трагедия, 9 декабря 1724 г.)
  • Спровоцированный муж (с Ванбру , комедия, 10 января 1728 г.)
  • Любовь в загадке (пастораль, 7 января 1729 г.)
  • Дэймон и Филлида (Пасторальный фарс, Хеймаркет, 16 августа 1729 г.)
  • Папская тирания в период правления короля Иоанна (трагедия, Ковент-Гарден, 15 февраля 1745 г.)

Фарс « Быки и медведи» , исполненный на Друри-лейн 2 декабря 1715 года, был приписан Сибберу, но так и не был опубликован. [96] Драматические произведения Колли Сиббера, эсквайр. (Лондон, 1777 г.) включает пьесу « Флора» или «Хоб в колодце» , но не Сиббера. [97] Hob, или Country Wake. Фарс. Мистер Доггетт был приписан Сибберу Уильямом Четвудом в его « Всеобщей истории сцены» (1749), но Джон Дженест в « Некоторых отчетах об английской сцене» (1832) считал, что это Томас Доггетт . [98] Другие пьесы, приписываемые Сибберу, но, вероятно, не им, включают «Заговор Цинны»., исполненный на Друри-лейн 19 февраля 1713 года, и Храм Тупости 1745 года. [99]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Сиббер, Колли»  . Британская энциклопедия . 6 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 351.
  2. ^ Баркер, стр. 5; Кун, стр. 5
  3. ^ Эшли, стр. 17; Баркер, стр. 4
  4. Перейти ↑ Barker, pp. 6–7
  5. Перейти ↑ Barker, pp. 7-8
  6. ^ Highfill et al. , п. 215
  7. ^ Эшли, стр. 159; Баркер, стр. 177
  8. ^ Эшли, стр. 153; Highfill et al. , п. 218
  9. ^ a b c d e f g h i Салмон, Эрик (сентябрь 2004 г .; онлайн-издание, январь 2008 г.) «Cibber, Colley (1671–1757)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, получено 11 февраля 2010 г. (требуется подписка для онлайн-версии)
  10. ↑ Эшли, стр. 157–159; Баркер, стр. 179
  11. ^ Эшли, стр. 63
  12. ^ Эшли, стр. 161; Баркер, стр. 238
  13. ↑ Эшли, стр. 162–164; Баркер, стр. 240
  14. ^ Fone, BRS (1968) «Введение», В: Апология жизни Колли Сиббера , Анн-Арбор: University of Michigan Press, стр. xiv
  15. ^ Эшли, стр. 166; Баркер, стр. 255–256.
  16. ^ Эшли, стр. 166; Баркер, стр. 256–257.
  17. ^ Конвей, Эд. «Стоимость фунта 1750 к 2011 году» . Реальная экономика . Проверено 3 января 2014 года .
  18. ↑ Barker, pp. 257–258; Кун, стр. 180
  19. ↑ British Chronicle , 19–21 декабря 1757 г .; and Notes and Queries , (1893) vol. III, стр. 131 и (1894) т. VI, стр. 12 цитируется у Баркера, стр. 259; Записи прихода, цитируемые Кун, стр. 178
  20. ^ Описан Салмоном в ODNB как «самодовольный, самоуверенный и самоуверенный, но при этом живой, энергичный и чрезвычайно хорошо информированный».
  21. ↑ Эшли, стр. 130–131.
  22. ^ Highfill et al. , п. 228
  23. ^ Эшли, стр. 130; Баркер, стр. 194
  24. ^ Эшли, стр. 5
  25. ^ Хэзлитт, стр. 201
  26. ^ Баркер, стр. 10
  27. ^ Cibber (1966а), стр. 182
  28. ^ Эшли, стр. 82; Милхаус, стр. 51–79.
  29. ^ Highfill et al. , п. 216
  30. ↑ Эшли, стр. 26–27; Салливан, стр. Xiii – xiv.
  31. ^ Комментарий Сиббера в на действующих лиц , цитируемый лосося в ODNB.
  32. ^ Эшли, стр. 27; Салливан, стр. xiii
  33. ↑ Выпуск от 31 октября 1734 г., цитируется у Баркера, стр. 38 и Хайфилл и др ., Стр. 217
  34. ^ Кун, стр. 192
  35. ↑ Джон Хилл, Актер, или, Трактат об искусстве игры , 1775, стр. 176, цитируется Salmon в ОДНБ
  36. ^ Баркер, стр. 175
  37. ↑ Barker, pp. 175–176.
  38. ^ Баркер, стр. 176
  39. ^ Эшли, стр. 33
  40. ↑ Этот аспект «Последней смены любви» и «Беспечного мужа » был язвительно проанализирован Полом Парнеллом, но защищен Ширли Страм Кенни как уступающий, по сравнению с классической комедией Реставрации , более «гуманная» комедия.
  41. ↑ Парнелл, Пол Э. (1960) «Неопределенность в последней смене любви Сиббера » , Исследования в области филологии , том. 57, нет. 3, pp. 519–534 (требуется подписка)
  42. ^ Дэвис, (1783–84) Драматические сборники , том. III, стр. 412, цитируется у Баркера, стр. 24
  43. ^ Баркер, стр. 28 год
  44. ^ Хьюм, Роберт Д. (1976), Развитие английской драмы в конце семнадцатого века , Оксфорд: Clarendon Press, ISBN 978-0-19-812063-6, OCLC  2965573
  45. Перейти ↑ Barker, pp. 30–31
  46. ^ Эшли, стр. 46; Баркер, стр. 33; Салливан, стр. xi
  47. ^ Эшли, стр. 46; Баркер, стр. 33
  48. ^ Эшли, стр. 46
  49. ^ Баркер, стр. 34
  50. ^ Эшли, стр. 48; Баркер, стр. 39
  51. ^ Berrell, Джордж (1849-1933), Театральные и другие Reminiscenses , неопубликованный
  52. ^ Эшли, стр. 52; Баркер, стр. 39; Салливан, стр. 323
  53. ^ Баркер, стр. 43 год
  54. ↑ Александр Поуп назвал ее «лучшей комедией на языке», а Томас Уилкс назвал ее «не только лучшей комедией на английском, но и на любом другом языке» (цитируется Салмоном в ODNB).
  55. ^ a b c Парнелл, Пол Э. (1963) "Сентиментальная маска" , PMLA , vol. 78, нет. 5, pp. 529–535 (требуется подписка)
  56. ^ Кенни, Ширли Страм (1977) «Гуманная комедия» , Современная филология , том. 75, нет. 1, стр. 29–43 (требуется подписка)
  57. ↑ Bateson, FW (1929), английская комическая драма 1700-1750 , Оксфорд: Clarendon Press, OCLC 462793246 
  58. ↑ Папа, Дунсиада , Книга первая, в Похищении Локка и других стихотворениях , стр. 214
  59. ^ Эшли, стр. 60; Баркер, стр. 68
  60. ↑ Эшли, стр. 60–61
  61. ^ Эшли, стр. 61
  62. ^ Эшли, стр. 64; Баркер, стр. 128; Салливан, стр. 323
  63. ↑ Эшли, стр. 69–70; Баркер, стр. 116–117.
  64. ↑ Эшли, стр. 72–75; Баркер, стр. 140–148.
  65. ↑ Эшли, стр. 65–69; Баркер, стр. 106–107.
  66. ^ Салливан, стр. 323
  67. ↑ Lowe in Cibber (1966b), стр. 263. Это научное издание XIX века, содержащее полный отчет о давнем конфликте Сиббера с Александром Поупом в конце второго тома и обширную библиографию войн памфлетов со многими другими современниками, в которых участвовал Сиббер.
  68. ↑ Эшли, стр. 33–34
  69. ^ Highfill et al. , п. 218
  70. ↑ Эшли, стр. 95–96; Highfill et al. , п. 222
  71. ↑ Эшли, стр. 76–77; Баркер, стр. 149–152; Highfill et al. , п. 226
  72. ↑ Эшли, стр. 77–78; Хайфилл и др ., Стр. 226; Салливан, стр. 324
  73. ^ Highfill et al. , п. 224
  74. ^ Баркер, стр. 172
  75. ↑ Lowe in Cibber (1966b), стр. 260
  76. Перейти ↑ Barker, pp. 172–173
  77. Перейти ↑ Barker, pp. 157–158
  78. ^ а b Баркер, стр. 163
  79. ^ Баркер, стр. 161-162
  80. ^ Эшли, стр 127
  81. ^ Баркер, стр. 154
  82. ^ Highfill et al. , п. 219
  83. ^ Highfill et al. , стр. 224–231
  84. ^ Эшли, стр. 140; Баркер, стр. 204; Highfill et al. , п. 223
  85. ^ Эшли, стр. 140; Баркер, стр. 205; Highfill et al. , п. 223
  86. ^ Эшли, стр. 141; Баркер, стр. 205; Highfill et al. , п. 223
  87. ↑ Эшли, стр. 141–142; Баркер, стр. 206; Highfill et al. , стр.223, 229
  88. ↑ Записано Папой в Дунсиаде 1743 г.
  89. ↑ Lowe in Cibber (1966b), стр. 281
  90. ^ Highfill et al. , п. 229
  91. ↑ Lowe in Cibber (1966b), стр. 275
  92. ^ а б Эшли, стр. 146–150; Баркер, стр. 218–219.
  93. ^ Fone, BRS (1968) «Введение», В: Апология жизни Колли Сиббера , Анн-Арбор: University of Michigan Press, стр. хх; Highfill et al. , п. 231
  94. ^ Баркер, стр. 220
  95. ^ Эшли, стр. 75
  96. ^ Эшли, стр. 14; Баркер, стр. 263
  97. ^ Эшли, стр. 206
  98. ^ Эшли, стр. 79; Баркер, стр. 266
  99. ↑ Эшли, стр. 78–79, 206; Баркер, стр. 266–267.

Ссылки [ править ]

  • Эшли, LRN (1965), Колли Сиббер , Нью-Йорк: Туэйн
  • Баркер, Р.Х. (1939), г-н Сиббер из Друри-Лейн , Нью-Йорк: Columbia University Press, OCLC  2207342
  • Cibber, Colley (1966a) [впервые опубликовано в 1740 г., изд. 1889], Лоу, Роберт У. (ред.), «Апология жизни Колли Сиббера» , 1 , Нью-Йорк: AMS Press, заархивировано из оригинала 11 января 2011 г. , извлечено 18 ноября 2009 г.
  • Cibber, Colley (1966b) [впервые опубликовано в 1740 г., изд. 1889], Lowe, Robert W. (ed.), An Apology for the Life of Colley Cibber , 2 , New York: AMS Press, заархивировано из оригинала 11 января 2011 г. , извлечено 18 ноября 2009 г.
  • Хэзлитт, Уильям (1845 г.) [впервые опубликовано в 1819 г.], Лекции об английских писателях-комиксах , Нью-Йорк: Уайли и Патнэм, OCLC  5246423
  • Хайфилл, Филип-младший; Burnim, Kalman A .; Лангханс, Эдвард (1975), «Cibber, Colley», Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и другого сценического персонала в Лондоне, 1660–1800 , 3 , Карбондейл, Иллинойс: Southern Illinois University Press, стр. 213 –238, ISBN 978-0-8093-0692-3
  • Кун, Хелен (1986), Колли Сиббер: биография , Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки, ISBN 978-0-8131-1551-1
  • Виндхэм-Льюис, ДБ ; Ли, Чарльз, ред. (1984) [впервые опубликовано в 1930 году], Фаршированная сова: Антология плохих стихов , Everyman Ltd, ISBN 978-0-460-01186-0
  • Милхаус, Джудит (1979), Томас Беттертон и руководство Lincoln's Inn Fields 1695–1708 , Карбондейл, Иллинойс: издательство Южного Иллинойского университета, ISBN 978-0-8093-0906-1
  • Папа, Александр (2003), Цена, Мартин (редактор), Похищение замка и другие стихи , Нью-Йорк: Signet Classic, ISBN 978-0-451-52877-3, OCLC  50519332
  • Салливан, Морин (1973), Колли Сиббер: Три сентиментальных комедии , Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, ISBN 978-0-300-01532-4

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ван Леннеп, Уильям; Avery, Emmett L .; Scouten, Arthur H .; Стоун, Джордж Винчестер; Хоган, Чарльз Бичер (ред.) (1960–1970), Лондонская сцена 1660–1800: Календарь пьес, развлечений и афиш, вместе с актами, коробочными квитанциями и современными комментариями, составленными из афиш, газет и театральных дневников того периода , Карбондейл, Иллинойс: издательство Южного Иллинойского университета.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Колли Сиббера в Project Gutenberg
  • Работы Колли Сиббера или о нем в Internet Archive
Офисы суда
Предшественник
Лоуренс Юсден		Британский поэт-лауреат
1730–1757 гг.		Преемник
Уильям Уайтхед