Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Это список уцелевших древнеримских портретов из золотого стекла и тончайшей росписи. Большинство сохранившихся римских золотых стекол - это обрезанные днища стаканов, сделанные из неокрашенного сусального золота . Иногда они носят имена людей и, вероятно, были памятными подарками по особым случаям, таким как годовщина свадьбы или победа в конкурсе. Достижение хорошего сходства, вероятно, не было целью и, конечно, не достижением этого класса объектов, [ необходима цитата ]и они здесь не включены. Предметы здесь относятся к меньшему классу тонко нарисованных портретных миниатюр, хотя некоторые из них, кажется, также изначально помещались в чашки. После таблицы, обобщающей основную информацию, отдельные портреты обсуждаются в отдельных разделах.

Корпус [ править ]

ПортретМесто расположенияДатаРазмерНадпись
Galla Placidia (rechts) und ihre Kinder.jpgMuseo di Santa Giulia , Брешиа , Италия [1] Полный текст см. В разделе ниже.3 век [1]6 см в диаметре [2]Греческий: ΒΟΥΝΝΕΡΙ ΚΕΡΑΜΙ [3]
(что означает неопределенный) [2]
Медальон с портретом Геннадия MET DP325825 (обрезанный) .jpgМетрополитен-музей , Нью-Йорк [4]250–300 [4]4,1 см в диаметре [4]Греческий: ΓΕΝΝΑΔΙ ΧΡΩΜΑΤΙ ΠΑΜΜΟΥΣΙ [5]
(«Геннадий, самый искусный в музыке») [6]
Ficoroni medallion.jpgМетрополитен-музей, Нью-Йорк [7]начало 4 века [7]4,8 см в диаметре [7]нет надписи
Женский портрет в золотом стекле (Corning Museum of Glass) .pngCorning Музей стекла , Corning, Нью - Йорк [8]3 век [8]4,9 см в диаметре [8]Латинский: АНАТОЛИЙ ГАВДИАС
(«Анатолий, радуйся!») [8]
Золотой портрет мужчины в стекле (Музей Виктории и Альберта) .jpgМузей Виктории и Альберта , Лондон [9]3-й или 4-й век [9]4,4 см в диаметре [9]нет надписи
Британский музей , Лондон [10]?5,1 см в диаметре [10]нет надписи
Археологический музей , Болонья , Италия [11]1-я четверть 4 века [11]5,1 см в диаметре [12]Латинская транскрипция с греческого: PIE ZESES [11] [12]
(«Пей, и будешь жить») [11]
Археологический музей, Болонья, Италия [13]1-я четверть 4 века [13]4,5 см в диаметре [14]нет надписи
Археологический музей, Болонья, Италия [15]4 век [16]3,5 см в диаметре [15]Латинское: M. COCCEIUS ONESIMUS
(вероятно, имя мальчика) [15]
Археологический музей, Ареццо , Италия [17]200–250 [17]4,4 см в диаметре [17]нет надписи
Museo Sacro , Библиотека Ватикана [18]первая половина III века [18]4,9 см в диаметре [18]Латинский: GRECO RIBIBETPROPINATUIS
(возможно, «Григорий, пей и пей за тебя») [18]
Библиотека Ватикана [19]??нет надписи
Museo Sacro, Библиотека Ватикана [9]3 век [20]4,8 см в диаметре [21]Латинский: EUSEBI ANIMA DULCIS [9]
(?)
Музеи Ватикана [22]3-й или 4-й век [23]?Латинский: GREGORI SIMPLICI CONRECESCATES [22]
(?)
Катакомбы Сан-Панфило, Рим [24]4 век или ранее [24]?нет надписи
Городской музей , Турин , Италия [25]середина 3 века [25]4,5 см в диаметре [25]нет надписи
Городской музей, Турин, Италия [26]3 век [26]?нет надписи
Музеи Ватикана [27]Копия утерянного оригинала XVII века [27]?Латинский: [частично неразборчиво] CE PIE ZESES [27] [28] [29]
(«Пей, и будешь жив») [11]

Медальон Брешии [ править ]

Медальон Брешиа

Портретный медальон является частью орнамента так называемого креста Дезидерия, драгоценного камня процессии 9-го века, который в настоящее время хранится в Museo di Santa Giulia , Брешиа , Италия . [1]

Медальон часто называют портретом Галлы Плацидии и ее детей, но единодушное мнение ученых категорически против этой идентификации 18-го века. [2] [3]

Некоторые ученые XIX века, в том числе Раффаэле Гарруччи и Герман Вопель , подозревали, что работа является подделкой. [3] [30] [31] Самое раннее упоминание о медальоне происходит из инвентаря 17 века. [3] В 1762 году Франческо Антонио Дзаккария вспомнил, что видел его около 1725 года. [3]

Некоторые детали указывают на египетское , возможно, александрийское происхождение медальона. Оба слова надписи ( ΒΟΥΝΝΕΡΙ ΚΕΡΑΜΙ ) оканчиваются на йоту , что, возможно, указывает на древнегреческий диалект Египта; ΚΕΡΑΜΙ , значит, «гончар». [3] Стилистически картина тесно связана с портретами мумий 3-го века, найденными в оазисе Файюм . [3] Костюмы больше соответствуют современной моде в Египте, чем в самом Риме. В частности, мантия средней фигуры не застегивается на малоберцовую кость., но вместо этого завязаны узлом; Одной из параллелей для этого является медальон с коптским гобеленом III века , который сейчас находится в Эрмитаже , на котором изображена богиня Гея с ее мантией, завязанной аналогичным узлом. [32] Своеобразная прическа пожилой женщины неизвестна в римской портретной живописи, но ее можно найти на некоторых гипсовых масках мумий из Египта. [32] [33]

Дэниел Т. Хауэллс (2015) резюмирует исследование медальона Брешии, демонстрируя его связь с современным римско-египетским искусством (в частности, портреты мумий Фаюм), а также лингвистические доказательства, подтверждающие подлинность артефакта в сравнении с теперь уже сомнительным утверждением о его существовании. подделка. [34] Яс Эльснер (2007) также утверждает, что медальон Брешии, вероятно, изображает семью из Александрии , поскольку надпись сделана на александрийском диалекте греческого языка, и дает возможные даты в диапазоне от начала III до середины V века нашей эры, до он попал в Италию, где украсил крест VII века. [35]

  • Крест Дезидерия (увеличьте изображение, чтобы увидеть медальон в центре нижней части креста)

  • Греческая надпись, ΒΟΥΝΝΕΡΙ ΚΕΡΑΜΙ

  • Средняя фигура в мантии, завязанной на груди.

  • Коптский гобеленовый медальон с изображением Геи в мантии, завязанной на груди. От Ахмима , III или IV век. Эрмитаж [32] [36] [37]

  • Правильная фигура с характерной для Египта прической.

Медальон Ficoroni [ править ]

Медальон Ficoroni

Подделки [ править ]

Подделки золотого стекла, как известно, подделывались на протяжении 18-19 веков. В 1759 году французский антиквар Анна Клод де Кайлус писала, что современные римские торговцы продавали репродукции из золотого стекла туристам, которые считали их оригинальными. [38] [39] В Метрополитен-музее есть два фальшивых групповых портрета 18-го века, [40] [41] в то время как в Британском музее есть два поддельных 19-го века. [42] [43]


  • Метрополитен-музей 18 века [40]


  • Метрополитен-музей 18 века [41]


  • Британский музей XIX века [42]


  • Британский музей XIX века [43]

См. Также [ править ]

  • Золотое стекло
  • Римская портретная живопись
  • Портреты мумий Фаюм

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c "Шедевры. Крест Дезидериуса" . Fondazione Brescia Musei . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  2. ^ a b c Бернс, Джаспер. "Медальон Брешии - кто, когда и где?" . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  3. ^ Б с д е е г Брек 1927, с. 353
  4. ^ a b c "Медальон с портретом Геннадия" . Метрополитен-музей . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  5. ^ Вайцман 1979, стр. 287
  6. Перейти ↑ Evans 2001, p. 9
  7. ^ a b c "Золотой стеклянный медальон с матерью и младенцем" . Метрополитен-музей . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  8. ^ a b c d "Медальон с портретом" . Музей стекла Корнинг . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  9. ^ a b c d e "Медальон (музейный номер: 1052-1868)" . Музей Виктории и Альберта . Дата обращения 5 декабря 2015 .
  10. ^ a b "диск / чаша (Музейный номер: 1890,0901.1)" . Британский музей . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  11. ^ a b c d e Эгисто Сани. «Золотое стекло - II» . flickr . Проверено 7 декабря 2015 .
  12. ^ a b Ducati 1929, стр. 236–240
  13. ^ a b Эгисто Сани. «Золотое стекло» . flickr . Проверено 7 декабря 2015 .
  14. ↑ Ducati 1929, стр. 236
  15. ^ a b c Ducati 1929, стр. 233–235
  16. ^ "Эмилия-Романья - БОЛОНЬЯ: MUSEO CIVICO ARCHEOLOGICO" . Проверено 8 декабря 2015 года . Романтический сезон: ветри дорати (IV в. Н. Э.)
  17. ^ а б в Лапатин 2015, с. 89 пл. 59, стр. 237
  18. ^ a b c d Метрополитен-музей 1982, стр. 98
  19. ↑ Андрей Симский. "Христианские золотые бокалы из музея Ватикана" . Архивировано из оригинального 27 апреля 2016 года . Дата обращения 4 декабря 2015 .
  20. ^ "Vetro dorato con ritratto virile" . ilsole24ore.com . Дата обращения 5 декабря 2015 .
  21. ^ Lapatin 2015, стр. 87 пл. 57
  22. ^ a b Lega 2012, стр. 276 + стр. 277 рис. 7а, б
  23. Перейти ↑ Lega 2012, p. 263
  24. ^ a b Белый дом 1996, стр. 10–11
  25. ^ a b c "женский ритрато (Марсия Отацилия Севера?)" . Палаццо Мадама . Проверено 7 декабря 2015 .
  26. ^ a b Arte tardoromana, medaglione con figura femminile del II sec e con figura maschile del II-III sec.JPG показывает два туринских медальона вместе
  27. ^ a b c Howells 2010, стр. 97–98.
  28. ^ Vaiani 2014, стр. 244
  29. ^ Garrucci 1795, пл. XLI стр. 1, стр. 84
  30. ^ Garrucci 1858, стр. 83; пл. XL, 7
  31. ^ Vopel 1899, нет. 507
  32. ^ a b c Брек 1927, стр. 354
  33. ^ Один из примеров из Метрополитен-музея : ссылка .
  34. ^ Дэниел Томас Хауэллс (2015). « Каталог позднего античного золотого стекла в Британском музее (PDF)». Лондон: Британский музей (Совет по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук). По состоянию на 2 октября 2016 г., стр. 7: "Другим важным вкладом в стипендию была публикация обширного резюме стипендий по золотому стеклу под заголовком «Fonds de coupes» в всеобъемлющем Dictionnaire d'archéologie chrétienne et de liturgie Фернана Каброля и Анри Леклерке в 1923 году. Леклерк обновил каталог Vopel, записав 512 золотых. очки считались подлинными и разработали типологическую серию, состоящую из одиннадцати иконографических сюжетов: библейские сюжеты; Христос и святые; различные легенды; надписи; языческие божества; светские предметы; мужские портреты; женские портреты; портреты пар и семей; животные; и еврейские символы. В статье 1926 года, посвященной технике обработки золотого стекла, известной как медальон Брешии (табл. 1),Фернан де Мели оспорил глубоко укоренившееся мнение Гарруччи и Вопеля о том, что все образцы матового стекла с золотым покрытием на самом деле являются подделками. В следующем году гипотеза де Мели получила поддержку и дальнейшее развитие в двух статьях разных ученых. Аргументы в пользу подлинности медальона Брешии приводились не на основании его иконографического и орфографического сходства с произведениями из Рима (ключевая причина увольнения Гарруччи), а на основании его близкого сходства с портретами мумий Фаюм из Египта. В самом деле, это сравнение получило дополнительное подтверждение благодаря утверждению Уолтера Крума о том, что греческая надпись на медальоне была написана на александрийском диалекте Египта. Де Мели отметил, что о медальоне и его надписи сообщили еще в 1725 году.слишком рано, чтобы фальсификаторы поняли идиосинкразии греко-египетских окончаний слов.""Сравнивая иконографию медальона из Брешии с другими более датированными предметами из Египта, Хейфорд Пирс затем предположил, что медальоны с щеточной техникой были изготовлены в начале 3-го века, в то время как сам де Мели отстаивал более общую дату 3-го века. После того, как подлинность медальона была более твердо установлена, Джозеф Брек был готов предложить дату конца III - начала IV века для всех портретных медальонов с матовой техникой на кобальтовой синей основе, некоторые из которых также имели греческие надписи на александрийском диалекте. Хотя большинство ученых к этому моменту считалось подлинным, однозначная подлинность этих очков не была полностью установлена ​​до 1941 года, когда Герхарт Ладнер обнаружил и опубликовал фотографию одного такого медальона, который все еще находится на месте, где он остается по сей день.запечатлен в гипсовую пломбу в отдельном месте в катакомбах Панфило в Риме (табл. 2). Вскоре после этого, в 1942 году, Мори использовал фразу «техника обработки щеткой», чтобы классифицировать этот тип золотого стекла, при этом иконография создавалась серией небольших надрезов, сделанных с точностью огранщика драгоценных камней и дающих эффект светотени, подобный эффекту светотени. тонкая стальная гравировка, имитирующая мазки кисти."
  35. ^ JAS Эльснер (2007). «Меняющаяся природа римского искусства и художественно-историческая проблема стиля», Ева Р. Хоффман (редактор), Позднеантичное и средневековое искусство средневекового мира , 11–18. Oxford, Malden & Carlton: Blackwell Publishing. ISBN 978-1-4051-2071-5 , стр. 17, рисунок 1.3 на стр. 18. 
  36. ^ "Бессмертный Александр Великий" . Эрмитаж Амстердам . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 10 декабря 2015 .
  37. ^ "Воображаемый музей" . Проверено 10 декабря 2015 .
  38. ^ Caylus 1759, стр. 195, цитата: "Ce moyen a été retrouvé à Rome, il ya très-peu d'années; j'en ai jugé par quelques morceaux trèsbien traités: on s'en est servi pour tromper les Etrangers; mais celui qui Possible ce petit secret est mort sans le publier "
  39. ^ Брек 1927, стр. 353-354
  40. ^ a b «Медальон с семейным портретом (инвентарный номер: 17.190.108)» . Метрополитен-музей . Проверено 8 декабря 2015 года .
  41. ^ a b «Медальон с двойным портретом (инвентарный номер: 17.190.107)» . Метрополитен-музей . Проверено 8 декабря 2015 года .
  42. ^ a b "подделка / медальон (музейный номер: 1847,0824.2)" . Британский музей . Проверено 8 декабря 2015 года .
  43. ^ a b "подделка / медальон (музейный номер: OA.10900)" . Британский музей . Проверено 8 декабря 2015 года .

Ссылки [ править ]

  • Джозеф Брек (1927). "Медальон Ficoroni и некоторые другие позолоченные бокалы в Метрополитен-музее". Художественный бюллетень . 9 (4): 352–356. DOI : 10.2307 / 3046553 . JSTOR  3046553 .
  • Анн Клод де Кайлюс (1795). Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques et romaines . III . Desant & Saillant. предварительный просмотр книг Google
  • Pericle Ducati (оно) (1929 г.). Ветри дораты романа в Городском музее Болоньи .
  • Эльснер, Яс (2007). «Меняющаяся природа римского искусства и художественно-историческая проблема стиля», Ева Р. Хоффман (редактор), Позднеантичное и средневековое искусство средневекового мира , 11–18. Oxford, Malden & Carlton: Blackwell Publishing. ISBN 978-1-4051-2071-5 . 
  • Хелен С. Эванс; Мелани Холкомб; Роберт Холлман (2001). Искусство Византии . Нью-Йорк : Метрополитен-музей .
  • Раффаэле Гарруччи (1858 г.). Vetri ornati di figure in oro: trovati nei cimiteri dei cristiani primitivi di Roma . Типография Сальвиуччи. Предварительный просмотр Интернет-архива
  • Хауэллс, Дэниел Томас (2010). Позднее античное золотое стекло в Британском музее , докторская диссертация.
  • Хауэллс, Дэниел Томас (2015). « Каталог позднего античного золотого стекла в Британском музее (PDF)». Лондон: Британский музей (Совет по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук). По состоянию на 2 октября 2016 г.
  • Кеннет Лапатин (2015). Luxus: Роскошное искусство Греции и Рима . Публикации Getty. ISBN 9781606064221. предварительный просмотр книг Google
  • Клаудиа Лега (2012). "Il corredo epigrafico dei vetri dorati: novità e considerazioni" . Sylloge epigraphica Barcinonensis . 10 : 263–286.
  • Метрополитен-музей (1982). Коллекции Ватикана: Папство и искусство . ISBN 0-87099-321-6 . 
  • Елена Вайани (2014). " " Ключи к древнему миру ": античный музей Картачео, проверка подлинности собрания Флавио Киджи" (PDF) . Studi di Memofonte . Проверено 8 декабря 2015 года .
  • Герман Вопель (1899). Die altchristlichen Goldgläser . Проверено 10 декабря 2015 .
  • Курт Вайцманн , изд. (1979). Эпоха духовности: Позднее античное и раннее христианское искусство, с третьего по седьмой век . Нью-Йорк : Метрополитен-музей . ISBN 9780870991790.
  • Дэвид Уайтхаус (1996). «Стекло, золото и золотые бокалы» . Экспедиция . 38 (2): 4–12.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с портретами в золотом стекле на Викискладе?