Лодовико Оттавио Бурначини [а] (1636 - 12 декабря 1707) был итальянским архитектором, театральным декоратором и дизайнером костюмов, служил при императорском дворе в Вене с 1652 года. Он считается одним из самых важных «театральных инженеров» в стиле барокко. Европа и является мастером рисования . Его работа в качестве сценографа для щедрых развлечений при дворе императоров Леопольда I и Иосифа I сохранилась на многочисленных гравюрах [1] и на многих рисунках в собраниях Театрального музея в Вене.
Жизнь и работа
Истоки и рождение
Лодовико Оттавио был сыном некоей Грации и театрального архитектора Джованни Бурначини из Чезены , у которого он с юных лет обучался искусству театральной архитектуры, сценического оборудования и декораций. Дата его рождения и место рождения до сих пор неизвестны.
Что касается его места рождения, недавние исследования не смогли подтвердить ссылки в ранней литературе [2] [3] на Мантую , которая до сих пор использовалась в большинстве лексических и справочных работ. Что касается ранее высказанного предположения, что Джованни Бурначини мог получить несколько заказов в Мантуе, никакие архивные документы или современные источники не смогли подтвердить это.
Так как интенсивный и непрерывный период художественной деятельности в карьере Джованни Burnacini было зарегистрировано начало в 1636 году в Венеции , [4] , кажется вероятным , что Лодовико Оттавио родился в лагуне городе.
Образование и венецианское влияние
В середине 17 века Венеция была одним из важнейших театральных городов Европы. Начиная с 1640-х годов, отец Лодовико Оттавио, Джованни, руководил известными театрами Венеции , такими как Сан-Кассиан , Театро Санти Джованни и Паоло и Театро Сантиссими Апостоли . Некоторые ранние гравюры, основанные на эскизах Джованни, например, под названием Trionfo del SS. Сакраменто (Прага, 1652 г.), доказывают тесное сотрудничество между отцом и сыном, воспитанное в детстве Лодовико. Работая в мастерской своего отца, Лодовико Оттавио с ранних лет наблюдал за театральным миром, наблюдая за активным сотрудничеством и сотрудничеством импресари , инженеров, композиторов, музыкантов, актеров и т. Д.
Кажется правдоподобным, что во время своего пребывания в Венеции Лодовико также имел возможность увидеть знаменитые maschere (маски и маскировки) венецианского карнавала и посмотреть выступления итальянских комиков , которые были очень популярны в 17 веке. Фактически, многочисленные ссылки в его графических работах, то есть в его многочисленных рисунках, созданных десятилетиями позже, указывают на важность такого опыта его юности. [5]
Переезд в Вену в 1651 году
В 1651 году император Фердинанд III вызвал Джованни Бурначини в Вену из-за его художественных достоинств и взял с собой шестнадцатилетнего Лодовико Оттавио. Несколько месяцев спустя вся семья последовала за ним, и с тех пор они поселились в Вене .
Переезд семьи Бурначини в Вену предположительно был вызван приглашением императрицы Элеоноры Гонзага-Неверс , которая в том же 1651 году стала третьей женой императора Фердинанда III и установила интенсивные контакты с венецианской культурной сценой. [4]
Между Веной, Регенсбургом и Прагой
С этого момента Бурнацини отвечали за оформление фестивалей и строительство театров, включая изобретение всех необходимых украшений для императорского двора. В императорском придворном театре они представили свою собственную систему трансформируемых сценических декораций из брезентового полотна (задняя сцена), испытанную и испытанную в Италии, и усовершенствовали ее. К наиболее известным сценическим произведениям Бурначини этого раннего периода на службе Габсбургов относятся турнирная опера La gara Альберто Вимины (Вена, 1652 г.) и L'inganno d'Amore Бенедетто Феррари, состоявшаяся 3 марта 1653 г. в Регенсбург по случаю открытия Рейхстага (декабрь 1652 - май 1654), премьера которого состоялась в специально построенном деревянном театральном доме. [6] Затем последовали различные другие работы, иногда для эфемерных зданий, таких как Триумф Святого Причастия в Праге в 1652 году и Castrum Doloris для эрцгерцога Фердинанда IV с 1654 года, из которых существует гравюра на медной пластине в коллекции Альбертины в Вене ( инв. № DG 2018/207).
Смерть отца в 1655 году
После безвременной смерти отца 21 июля 1655 года Лодовико Оттавио должен был взять на себя все обязанности и заботиться о всей семье, состоящей из пяти братьев и сестер. Тем не менее, после того, как в 1657 году правительство перешло к власти императора Леопольда I , Бурначини не был назначен на должность отца. С 1 июля 1657 года новый монарх нанял Джованни Баттиста Анджелини († 1658), который был архитектором и сценографом своего дяди эрцгерцога Леопольда Вильгельма во время его губернаторства в Брюсселе . [7]
Императорский театральный инженер
1 января 1659 года - после смерти Анджелини - Лодовико Оттавио Бурначини был назначен императорским придворным архитектором и сценографом, и эту должность он занимал всю оставшуюся жизнь. [8] С самого начала Лодовико Оттавио должен был проявить себя со всеми навыками своего искусства, потому что в Вене пьесы, концерты и балеты проводились почти ежедневно при императорском дворе. Церковные праздники, карнавал, государственные визиты, а также радостные события при дворе, такие как свадьбы, рождение детей, коронации и т. Д., Естественно, вызвали потребность во все более крупных празднествах. Для таких мероприятий молодой театральный инженер не только проектировал сценические декорации и костюмы, но и должен был построить целые театры, изобрести сценические машины и парадные поплавки, которые развлекали императора и его гостей. Хотя она была прервана чумой в 1679 году и турецкой осадой в 1683 году , в конце 17 века в Вене была чрезвычайно оживленная культурная жизнь, в которой Бурначини сыграл важную роль.
Комедийный дом на Росстуммельплац
Деревянный театр, который Джованни Бурначини построил в Регенсбурге в 1653 году по случаю открытия Рейхстага, был разобран и отправлен по Дунаю в Вену, где летом 1659 года он был возведен на площади Росстуммельплац (манеж для верховой езды) у императора Леопольда I. просьба. Он стал чрезвычайно популярным комедийным домом и представлял собой впечатляющий театр «размером и высотой с довольно большое церковное здание» с просторным цокольным этажом и двумя ярусами с 60 ложами («Zimmerl»), который, как говорят, предлагал места для «Несколько тысяч человек». Множественные фоны позволяли менять сцену «в восьми стилях, не задергивая ни единого занавеса». [9] [10] [11]
Хотя этот комедийный дом был снесен в 1662 году из-за противодействия иезуитов [12], а также, возможно, в связи со смертью эрцгерцога Леопольда Вильгельма , дяди императора Леопольда I , он стал важным эпизодом в истории Комедии. dell'arte в Вене. Здесь были приглашены известные актеры, которые играют «каждый день, кроме пятницы». [13] Самые известные комики Европы выступали в качестве гостей в Вене, такие как Арлекино Доменико Бьянколелли (1636–1688). [14] Возможно, в дань уважения комедиям, сыгранным между 1660 и 1662 годами, Бурначини позже нарисовал многие из своих гротесков и персонажей комедии дель арте, которые сейчас хранятся в Театральном музее в Вене.
Театр на Куртине - новый придворный театр
Между 1666 и 1668 Лодовико Оттавио Burnacini построил так называемый театр Auf Der Kurtine , [15] , которые выросли рядом с укреплениями императорского дворца ( Burgbastei ) на месте сегодняшнего суда библиотеки, рядом Йозефплац .
В этом театре были выполнены самые великолепные оперы суда Leopoldin, в первую очередь , Антонио Чести «s Il помо d'Oro (1668) по случаю первой свадьбе Леопольда I с испанской инфанты Маргариты Терезы и ее 17 - й день рождения . Для этой роскошной оперы Бурначини создал 23 различных сценических декорации, которые покорили публику быстрой сменой сцен и другими сценическими машинами различного типа. Il pomo d'oro стало известно во всем мире благодаря гравюрам Маттеуса Кюселя и Франса Геффельса, основанных на рисунках Берначини. Эта и другие оперы, либретти которых были великолепно дополнены широкоформатными гравюрами, такие как Il fuoco eterno delle Vestali (1674), сочиненная Антонио Драги, и Monarchia latina trionfante (1678), сочиненная Драги и Иоганном Генрихом Шмельцером, внесли большой вклад в международную деятельность Берначини. репутация.
В 1688 году после визита в Вену шведский архитектор и коллекционер произведений искусства Никодемус Тессин-младший писал:
Беджим Х. Бурначини дер trusser undt ingegner vom Keijsser ist, habe ich alles höffligkeit genossen, in theatern undt festen wirdt heüt zu tage dass gröste lumiere von allen haben. [16] ( «У мистера Бурначини, который является управляющим и инженером императора, я пользовался всей вежливостью; что касается театра и праздников, то в наши дни он будет самым ярким» ).
Тессин также описал некоторые особенности знаменитого театра, который пришлось разобрать незадолго до турецкой осады в 1683 году из-за высокого риска возгорания.
Бурначини как архитектор
В 1676/1677 году Бурначини было поручено восстановить замок Лаксенбург, а после турецкой осады в 1683 году он руководил реконструкцией замка Эберсдорф.
В середине 1680-х годов он разработал проекты Pestsäule (Троицкая или Чумная колонна) на Венском грабене , которые были выполнены в 1687 году под его руководством братьями Петром и Полем Штрудели , с которыми, по словам Тессина , он дружил. . [16] Некоторые наброски и наброски этого проекта сохранились в Театральном музее в Вене. [17]
В последние десятилетия 17 века «почти все общественные и частные памятники создавались по его идеям и замыслам». [18] Император Леопольд I также доверил ему реконструкцию разрушенного Фаворита , здания, которое позже станет Терезианиумом .
В 1698 году Бурначини вместе с Иоганном Бернхардом Фишером фон Эрлахом начал строительство Mehlgrube («мучной ямы») на Neuer Markt .
Смерть
Лодовико Оттавио проработал при императорском дворе более 55 лет и оставался на этом посту, пока не умер в преклонном возрасте 12 декабря 1707 года от пневмонии в своем доме zur goldenen Säule («у золотой колонны») на Юденплац в Вене . [19]
Почести и зарплата
Начиная с 1 февраля 1665 года Лодовико Оттавио Бурначини получал скромную годовую зарплату в 600 фл. (Анджелини получил 720 эт., Как и Джованни Бурначини). В 1671 г. эта зарплата была увеличена на 300 эт. а в 1678 году еще 180 эт. С этими 1080 эт. в год, затем он был вновь подтвердил в своем кабинете после смерти императора Леопольда I его сын и преемник Иосиф I . [7]
В 1677 году он был удостоен титула Императорского Трухсесса (Сенешаля), в 1702 году - баронского статуса, а в 1706 году - за год до смерти - титула Мундшенка ( виночерпия ).
Семья и браки
Лодовико - дед Лодовико Оттавио и прародитель семьи Бурначини - был артиллеристом («Бомбардино») из Чезены , который женился на некой «Джустине». Основываясь на архивных источниках, известно, что он служил не только в армии, но и на фестивалях, таких как визит папского легата кардинала Алессандро Орсини в 1621 году в Чезену, где Джованни подготовил и поставил прекрасные иллюминации и фейерверк. [4] Таким образом, художественный талант семьи восходит к этому предку.
Дед Лодовико и бабушка Джустина родили пятерых детей: Франческо, отца Лодовико Оттавио Джованни , Санту, Маркантонио и Никола.
Джованни женился на некой «Грации» в 1630 году и от их брака - насколько можно судить по имеющимся на данный момент источникам - имел пятерых детей: Джустину, Лодовико Оттавио, Костанцу, Джакомо и Антонио Феличе. Кажется вероятным, что помимо Джованни и Лодовико Оттавио, другие члены семьи также были одарены и участвовали в деятельности мастерской. Об этом свидетельствуют заявления, сделанные Лодовико Оттавио в письмах, а также описания, найденные с различными рисунками.
Лодовико Оттавио был трижды женат: (дата?) Урсула Катарина Фенхин († 1673 г.), 1673 г. - Мария Регина Лангетлин († 1678 г.) и 1680 г. Джулия Сидония Элизабет фон Дорнванген († 1732 г.). От этих трех браков детей не было. По его завещанию последняя жена была его единственной наследницей. Единственным условием было то, что она должна взять под свою опеку племянницу Лодовико Оттавио по имени София, дочь одного из его братьев.
Графическая работа
Печатные работы по эскизам Бурначини или на их основе разбросаны по библиотекам, музеям и архивам по всему миру. Коллекция оригинальных рисунков из его художественного поместья на 410 листов хранится в фондах Театрального музея в Вене. Тематически этот сборник разделен на две большие серии. Первый из них, в том числе многочисленных костюмов дизайна для торжеств суда ( так называемый Maschere по Burnacini, с кодом инвентаризации Min 20); второй (с инвентарным кодом Min 29) гораздо более разнороден и включает фигурки для комедии дель арте и гротесков, театральные декорации, чертежи для плавсредств, праздничные сани, а также аллегорические, мифологические, сакральные композиции и фигуры, архитектурные проекты для различные здания и памятники, дизайны украшений, канделябров и церемониальных сосудов, этюды природы, пейзажи и жанровые сцены.
В недавней публикации Theatremuseum подробно представлено около 125 гротескных рисунков Бурначини, связанных с миром комедии.
Библиография (хронологическая)
- Руди Ризатти (Hrsg.): Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Холлитцер, Вена 2019, ISBN 978-3-99012-614-1 .
- Андреа Соммер-Матис - Даниэла Франке - Руди Ризатти (Hrsg.): Spettacolo barocco! Triumph des Theaters , Имхоф, Вена (каталог выставки / Theatermuseum) 2016.
- Андреа Соммер-Матис: Fest und Festung. Die Wiener Burgbefestigung als Bauplatz von Tanzsälen und Opernhäusern im 16. und 17. Jahrhundert , in: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 64, 2010, стр. 83–92.
- Отто Г. Шиндлер: Comici dell'Arte all Corti Austriache degli Asburgo und Da Arlecchino a Kasperl. «Базилиско Бернагассо» nei paesi di lingua tedesca . В: Альберто Мартино - Фаусто де Микеле (Hgg.): La Painting della commedia dell'arte nell'Europa centrale 1568–1769. Сториа, тести, иконография . Пиза - Рим, 2010, стр. 69–143 и 273–322.
- Саманта Санти о де Санти: Джованни Бурначини (1610–1655) архитектор и сценографо чезенате (докторская диссертация под руководством Елены Тамбурини / Болонский университет, Институт истории искусств), Болонья, 2006/2007.
- Отто Г. Шиндлер: Доменико Бьянколелли и раппрезентация «Convitato di pietra» в Вене (1660) . В: Commedia dell'arte. Annuario internazionale 1, 2008, стр. 161–180.
- Андреа Соммер-Матис: Feste am Wiener Hof unter der Regierung von Kaiser Leopold I. und seiner ersten фрау Маргарита Тереза (1666–1673) . В: Фернандо Чека Кремадес (Hrsg.): Arte Barroco e perfect clasico . Aspectos del arte cortesano de la segunda mitad del siglo XVII, Мадрид, 2004 г., стр. 240–244.
- Андреа Соммер-Матис: Лодовико Оттавио Бурначини, сценограф и костюмер Антонио Драги . В: Эмилио Сала - Давиде Даолми (Hrsg.), «Quel novo Cario, quel divin Orfeo». Антонио Драги да Римини в Вене. Atti del congno internazionale (Римини, Палаццо Буонадрата, 5–7 октября 1998 г.) (ConNotazioni, Bd. 7), Лукка, 2000 г., стр. 397–410.
- Отто Г. Шиндлер: «Mio compadre Imperatore». Comici dell'arte an den Höfen der Habsburger . В: Maske und Kothurn 38, Heft 2–4, 1997, стр. 25–154.
- Герберт Зайферт: Der Sig-prangende Hochzeit-Gott. Hochzeitsfeste am Wiener Kaiserhof 1622–1699 (dramma per musica, Bd. 2), Вена, 1988.
- Жан-Мари Валентин: «Il Pomo d'Oro» и бессмертный католик в эпоху Леопольда Иера. В: XVIIe Siècle 36, 1984, стр. 17–36.
- Сабина Сольф : Festdekoration und Groteske. Der Wiener Bühnenbildner Lodovico Ottavio Burnacini. Inszenierung barocker Kunstvorstellung (Studien zur deutschen Kunstgeschichte, Bd. 355), Баден-Баден, 1975.
- Маргарет Дитрих: Лодовико Оттавио Бурначини. В: Вальтер Поллак [Hrsg.]: Tausend Jahre Österreich. Eine biographische Chronik . Группа 2. Wien / München: Jugend & Volk 1973, с. 255.
- Флора Биах-Шиффманн: Джованни и Людовико Бурначини. Theater und Feste am Wiener Hofe (= Arbeiten des 1. Kunsthistorischen Instituts der Universität Wien [Lehrkanzel Strzygowski] Band 43). Кристалл-Верлаг, Вена / Берлин, 1931.
- Альберт Ильг: Ein Porträt Burnacinis . В: Monatsblatt des Altertums-Vereines zu Wien 6 (1889), с. 18, стр. 32.
Избранные дизайны
Сцена для загробного мира в опере Антонио Чести Il pomo d'oro , 1668 г.
Эскизы костюмов к гротескам и персонажам комедии дель арте , 1680 г.
Сцена для оперы Антонио Драги La monarchia latina trionfante , 1678 г.
Заметки
- ↑ В оригинальных документах четко указано, что художник подписался как «Лодовико Оттавио Бурначини». Однако есть варианты написания его фамилии, такие как Бернечини , Борначини , Борнатини , Бурначини и Борнацини , при этом его имя иногда пишется как Людовико, а его второе имя иногда называют Оттавиано .
Рекомендации
- ^ Брини, Амалия Баригоцци (1972). "Бурначини, Людовико Оттавиано" . Dizionario Biografico degli Italiani , Vol. 15. Treccani. Проверено онлайн 3 июля 2016 г. (на итальянском языке) .
- ^ Кабдебо, Генрих (15 июня 1879 г.). "Zur Entwicklungs-Geschichte der Decorations- (Architektur-) Malerei в Вене". Österreichische Kunst-Cronik . Группа II, № 4: 62.
- ^ Ильг, Альберт (1895). Die Fischer von Erlach . Вена: Verlag von Carl Konegen. С. 77, 79.
- ^ а б в Санти о де Санти, Саманта (2019). "Die Burnacini, eine Dynastie von Theateringenieuren. Neue Entdeckungen zu ihrer Herkunft". В Ризатти, Руди (ред.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707) . Вена: Холлитцер. С. 39–61. ISBN 978-3-99012-614-1.
- ^ Ризатти, Руди, изд. (2019). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707) (1. Auflage ed.). Вена: Холлитцер. ISBN 978-3-99012-614-1. OCLC 1110686475 .
- ^ Бауман, Вольфганг (1986). "Fastnacht und Fastenzeit 1653". В Möseneder, Карл (ред.). Фесте в Регенсбурге. Von der Reformation bis in die Gegenwart . Регенсбург. С. 213–219.
- ^ а б Соммер-Матис, Андреа (10 мая 2019 г.). "Eine kurze Biografie". В Ризатти, Руди (ред.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707) . Вена: Холлитцер. п. 16. ISBN 978-3-99012-614-1.
- ^ Соммер-Матис, Андреа (2019). "Лодовико Оттавио Бурначини и комедия дель арте на Винер Хоф". В Ризатти, Руди (ред.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707) . Вена: Холлитцер. С. 63–80. ISBN 978-3-99012-614-1.
- ^ Theatrum Europæum . Vol. VII. Франкфурт-на-Майне. 1663. с. 343.
|volume=
есть дополнительный текст ( справка ) - ^ Хадамовский, Франц (1955). "Бароктеатр в Винер Кайзерхоф. Mit einem Spielplan (1625–1740)". Jahrbuch der Gesellschaft für Wiener Theaterforschung . Вена. Анналы 1951/1952: 7–117.
- ^ Шиндлер, Отто Г. (1997). " " Mio compadre Imperatore ". Comici dell'arte an den Höfen der Habsburger". Maske und Kothurn . Vol. 38, № 2–4: 25–154, здесь: 78.
|volume=
есть дополнительный текст ( справка ) - ^ Дайзингер, Марко (2016). "Weltliches Vergnügen, die Jesuiten und ein spektakulärer Unfall im Theatersaal. Андреа Д'Орсос Комедия дель арте-Труппе на Винер Кайзерхоф 1660". Frühneuzeit-Info . Вена. Jg. 27: 18–34.
- ^ Зайферт, Герберт (1985). "Die Oper am Wiener Kaiserhof im 17. Jahrhundert". Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte . Тутцинг. 25 : 445, 650.
- ^ Шиндлер, Отто Г. (2008). "Доменико Бьянколелли и раппрезентация" Convitato di pietra "в Вене (1660)". Commedia dell'arte. Annuario Internazionale 1 : 161–180.
- ^ "Komödienhaus (Театр на Кортине)" .
- ^ а б Лайне, Мерит; Магнуссон, Бёрье (2002). Никодим Тессин Младший. Источники - Произведения - Коллекции. Путевые заметки 1673–77 и 1687–88 . Стокгольм. п. 411.
- ^ Бьянкони, Лоренцо и Пестелли, Джорджио (2002). Опера на сцене , стр. 311. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226045919
- ^ «Лодовико Оттавио Бурначини» . Wien Geschichte Wiki . 8 июня 2020.
- ^ Хайдецкий, Александр (1908). Quellen zur Geschichte der Stadt Wien. I. Abteilung: Regesten aus in- und ausländischen Archiven mit Ausnahme des Archives der Stadt Wien . Группа VI., Рег. 6275–14352. Вена. С. 304, Рег. 11669.
Внешние ссылки
СМИ, связанные с Людовико Бурначини, на Викискладе?
- https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Lodovico_Ottavio_Burnacini
- https://www.habsburger.net/de/personen/person/lodovico-ottavio-burnacini
- https://www.uibk.ac.at/aia/burnacini_ludovico%20ottavio.htm