Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Loggetta del Sansovino
Логгетта Сансовино в Венеции.jpg
главный фасад
Место расположенияВенеция, Италия
Построено1538 –1546 ( 1538 ) ( 1546 )
Перестроен1902–1912
АрхитекторЯкопо Сансовино
Архитектурный стиль (ы)Высокое Возрождение

Loggetta небольшой, богато украшенное здание на базе колокольней в площади Сан - Марко , Венеция , Италия. Построенный Якопо Сансовино между 1538 и 1546 годами [1], он в разное время служил местом сбора знати и встреч прокураторов Святого Марка , венецианских чиновников, ответственных в основном за управление сокровищницей базилики Святого Марка и за общественные здания вокруг площади Сан-Марко.

Из-за своего расположения прямо напротив Порта делла Карта, наиболее важного входа во Дворец Дожей , логгетта также использовалась с 1569 года в качестве сторожевого поста для обеспечения безопасности собравшейся знати во время заседаний Великого Совета : три прокуратура должна была присутствовать при поддержке вооруженной эскадрильи Арсеналотти , рабочих правительственных верфей , чтобы противостоять любым народным нападениям и реагировать на любые пожары. Начиная с 1734 года, это было также место для извлечения выигрышных билетов в общественной лотерее. [2]

Лоджетта была в значительной степени разрушена при обрушении колокольни в 1902 году, но она была восстановлена ​​с использованием того оригинального материала, который можно было спасти, что составляет около половины нынешнего здания. В то же время стороны, которые изначально были оставлены из простого кирпича, как и другие навесные конструкции, опирающиеся на них, были перестроены в стиле главного фасада. Сегодня в здании находится вход в лифт на башню.

Историческая справка [ править ]

Лаццаро ​​Бастиани (приписывается), Ла Пьяцетта ди Сан-Марко ( ок . 1487 г.), Венеция, Музей Коррера

Крытые внешние галереи, называемые лоджиями и предназначенные для общественных собраний, обычно строились в Венеции на фоне церковных фасадов, таких как сохранившиеся образцы Сан-Джакомо-ди-Риальто и Сан-Николо-деи-Мендиколи . Подобное сооружение было также пристроено к зданию Camerlenghi в Риальто как место встречи знати для обсуждения деловых вопросов в коммерческом центре города. Эта структура, украшенная картами и картинами, видна в произведении Витторе Карпаччо " Чудо реликвии Креста" на Понте ди Риальто ( ок . 1496 г.) и на панорамном виде Венеции Якопо де Барбари.(1500 г.), не был восстановлен после пожара, опустошившего рынок Риальто в 1514 г. [3]

С конца тринадцатого века до второй половины семнадцатого века лоджия также существовала на площади Сан-Марко как место сбора знати, когда они приходили на площадь по правительственным делам. Хотя он был прикреплен к церкви Сан-Бассо , он находился в юрисдикции прокуратуры Сан-Марко- де-Супра, которые несли ответственность за общественные здания вокруг площади.

В пятнадцатом веке прокураторы возвели вторую лоджию, пристроенную к колокольне. Видимый на площади Сан-Марко ( ок . 1487 г.), приписываемой Лаззаро Бастиани, это было односкатное деревянное сооружение, частично закрытое, состоящее из тройной аркады, поддерживаемой четырьмя каменными колоннами. Со временем он неоднократно был поврежден в результате падения каменной кладки с колокольни в результате шторма и землетрясения, но после каждого инцидента ремонтировался. Однако, когда 11 августа 1537 года в колокольню ударила молния и лоджия под ней снова была повреждена, было решено полностью перестроить сооружение. Заказ получил скульптор и архитектор Якопо Сансовино, прот.(архитектор-консультант и управляющий) прокуратуры Сан-Марко- де-супра .

Здание [ править ]

Строительство [ править ]

Гравюра Логгетты. Источник: Джакомо Франко, Habiti d'huomeni et donne venetiane , 1610, Венеция.
Площадь Сан-Марко

Постройка лоджии была частью проекта « Урбис» , [4] амбициозной программы архитектурного обновления, начатой ​​при доже Андреа Гритти , которая была направлена ​​на восстановление международного престижа Венеции после более раннего поражения при Аньяделло во время войны Лиги Лиги. Камбре и последующий Болонский мир, который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньячной лиги. Это привело к превращению площади Сан-Марко из устаревшего средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в внушительный общественный форум, подражающий Древнему Риму. В частности, лоджия была смоделирована по образцу древних триумфальных арок и была задумана как монументальный фон, чтобы придать ощущение величия публичным церемониям. Многие ключевые архитектурные элементы, включая парные колонны и ниши со статуями, фактически уже использовались Сансовино для временных деревянных арок, которые он спроектировал и возвел во Флоренции в 1514 году для торжественного въезда Папы Льва X в город. следующий год. [5] [3] [6]

Несмотря на то, что небольшое кирпичное строение было быстро возведено между 1538 и 1540 годами, частично из строительных материалов, восстановленных из старой церкви Сан-Франческо делла Винья , обеспокоенность по поводу масштабов общей архитектурной программы (включая библиотеку ) и связанных с этим расходов на казна прокураторов Сан-Марко- де-супра привела к кратковременной приостановке работ и решению упростить конструкцию, оставив кирпич боковых стен незащищенным. Однако стороны были частично затемнены, когда навесы по периметру колокольни были впоследствии расширены по сторонам лоджии, чтобы обеспечить прокураторам дополнительный источник дохода от аренды. [7]Работы возобновились, и к январю 1541 года основная конструкция была завершена, когда была установлена ​​свинцовая крыша. [8]

Архитектура [ править ]

Основной моделью для логгетты, вероятно, была арка Константина в Риме с тремя выступающими арками, чередующимися с выступающими колоннами, которые выставлены как трофеи на высоких пьедесталах. Дизайн ниш со статуями, помещенными между парными колоннами, также может происходить от дизайна Донато Браманте для мраморной ширмы в церкви Сакра Каса в Лорето. [9] Но конкретный выбор составных капителей в сочетании с выпуклым гофрированным фризом, вероятно, был вдохновлен гробницей Папы Адриана VI в Санта-Мария-дель-Анима . [10]

Материалы [ править ]

Из-за своего небольшого размера лоджия стоила довольно значительную сумму в 4258 дукатов и 14 гросси из-за роскошной каменной облицовки. [11] Богатый полихромные эффект, получаемый за счет использования ряда редких камней и дорогих мраморов, напоминает внутреннюю часть Пантеона , от Рафаэля «s Киджи Часовня в Санта - Мария - дель - Пополо (началось с. 1512), и Бальдассаре Могила Папы Адриана VI в Перуцци в Санта-Мария-делл'Анима (1523-1530), все конструкции, с которыми Сансовино, вероятно, был знаком со второго периода своего пребывания в Риме (1516-1527). [10]

Деталь полихромного фасада с изображением восточной брекчии, мрамора из Вероны и Каррары, известняка из Истрии и лазурита из Греции.

Доступный на местном рынке красный веронский мрамор используется для большей части конструкции: карнизов, венчающей балюстрады, облицовки ниш и рам верхних рельефов. На балюстраде также есть опалесцирующие люмашели из долины Сан-Витале недалеко от Вероны, известной своими окаменевшими раковинами моллюсков. В рельефных скульптурах использован белый истрийский камень , легко обрабатываемый. Подлинные античные колонны (только три из которых пережили обрушение колокольни в 1902 году) сделаны из брекчий из Азии и Африки и расположены так, что цвет и текстура угловатых фрагментов ранее существовавших скал в камне становятся прогрессивно более выраженный переход к центральным колоннам. В lesenesза колоннами выпуклый пульвинированный фриз главного антаблемента и капители выполнены из белого каррарского мрамора с серыми прожилками. Драгоценный темно-зеленый Lapis Lacedaemonius ( verde antico ), произрастающий исключительно на Пелопоннесе, используется в качестве акцентов вокруг ниш. [12] [10]

Скульптура [ править ]

Статуи

Сочетание полихромного мрамора с бронзой также напоминает часовню Киджи Рафаэля. [5] Но в loggetta бронза более заметна, поскольку это материал, из которого изготовлены четыре большие статуи. Они были разработаны Сансовино на основе аллегорической программы, задуманной прокурором Антонио Каппелло с целью прославить Республику и превознести ее внутренние достоинства в публичном пространстве. [5] [13] Сын архитектора, Франческо Сансовино , уточняет значение статуй в L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare (1546) [14] и Venetia, città nobilissima et singolare (1581),[15] указав в последней публикации, что он получил объяснение непосредственно от своего отца.

  • Минерва

  • Аполлон

  • Меркурий

  • Pax

Минерва , богиня мудрости, олицетворяет исключительную и непревзойденную мудрость, воплощенную в Венецианском Сенате и в тех предках, которые основали Республику. Она носит шлем и держит щит с горгонейоном .

Аполлон , как бог единого солнца ( Единственного ), аллегорически олицетворяет уникальность Республики и ее правления. Кроме того, как бог музыки он намекает на совершенную конституционную гармонию между различными советами и магистратами, которая обеспечивает стабильность и долголетие государства. На логгетте он изображен с колчаном и стрелами как символы пронизывающих солнечных лучей. Лира теперь отсутствует в его левой руке.

Меркурий , бог красноречия, подчеркивает, что мудрые и благоразумные решения Венеции красноречиво выражаются знати. Бог показан с отрубленной головой Аргуса у ног. На его правой руке отсутствует кадуцей.

Пакс олицетворяет мир, любимый Республикой, который обеспечивает ее величие. Статуя богини показывает, как она гасит факел на доспехах, брошенных у ее ног. [5] [13] [16]

Рельефы

Три рельефа на чердаке - работа сотрудников Сансовино Данезе Каттанео и Тициано Аспетти . [17] Они аллегорически передают Венецию и ее основные подчиненные территории Крит и Кипр. [5] [17] [18]

  • Юпитер как
    аллегория Крита

  • Венеция как
    справедливость

  • Венера как
    аллегория Кипра

На центральном рельефе Венеция изображена в виде Справедливости с мечом и весами. Она восседает на троне, поддерживаемом львами, как намек на ее Соломонову мудрость. По обеим сторонам фигуры изображены речные боги с водой, текущей из урн, относящихся к подчиненным территориям на материковой части Италии. Территория Крита под властью венецианцев от 1205 до 1669, представлена как Юпитер , который был поднят на горе Aigaion на Крите и отец Минос , первый король острова. Кипр, присоединенный к Венеции в 1489 году и переданный туркам-османам в 1573 году, изображен как Венера, рожденная в водах недалеко от острова.

Более поздние модификации [ править ]

1653–1663

В связи с ремонтом, необходимым после удара молнии в колокольню, Бальдассаре Лонгена , архитектор-консультант и управляющий зданиями прокураторов Сан-Марко- де-Супра с 1640 по 1682 год, заменил пять ступенек перед лоджией и внешние скамьи на скамейку. широкая терраса и балюстрада. Два боковых окна были уменьшены до полулюнета с железной решеткой в ​​верхней части, а также добавлены двери. [19]

Бронзовые ворота, сделанные
Антонио Гаем между 1733 и 1734 годами.

1733-1750 гг.

Антонио Гай реализовал сложные бронзовые ворота (1733-1734) с аллегорическими фигурами Бдительности (слева с зажженной лампой и журавлем, держащим камешек ногой) и Свободы (справа с пилеусом на посохе). Ворота увенчаны Вооруженным миром (слева со шлемом и оливковой ветвью) и Общественным счастьем (справа с кадуцеем и рогом изобилия).

Джорджо Массари расширил чердак между 1749 и 1750 годами. Мраморные рельефы двух путти на внешних крыльях возвышения были вырезаны Антонио Гаем. [20]

1876–1885

Первоначальная средневековая лоджия была закрыта с обеих сторон навесными деревянными лавками для магазинов, которые продолжались по периметру колокольни. Важные источники дохода от аренды для прокураторов Сан-Марко- де-Супра , они были перестроены в 1550 году вместе со строением Сансовино и просуществовали до 1873 года, когда были окончательно снесены. [21]Это полностью обнажило боковые кирпичные стены, у которых были только частичные трехсветовые окна в верхних частях, чтобы приспособиться к пристройке внизу. Поэтому было решено расширить оконные рамы вниз, используя в качестве модели окно, заимствованное из Санта-Мария-делле-Грацие Браманте в Милане и нимфея в Генаццано недалеко от Рима, которую сам Сансовино использовал для главного алтаря Сан-Мартино в Венеции.

Реконструкция [ править ]

Смотрите также: Колокольня Св. Марка § Разрушение и восстановление
Вид на реконструированную лоджию со стороны Дворца дожей

В 1902 году лоджия была в значительной степени разрушена, когда обрушилась колокольня. Сохранившиеся элементы были каталогизированы и объединены с заменяющими элементами. Затем все было собрано во дворе Дворца Дожей, а затем перенесено на основание новой колокольни. Строительство было завершено в 1912 году.

Нынешняя Loggetta построена с использованием примерно пятидесяти процентов оригинальных архитектурных и декоративных материалов. [10] Три уцелевшие колонны расположены по обе стороны от дверного проема и предпоследней позиции справа. Хотя рельефы на чердаке сильно повреждены, они оригинальные, за исключением путто на крайнем правом углу. Оригинальны и фигурки перемычек, и большинство рельефов над и под нишами.

Во время реконструкции стороны, которые изначально оставались выложенными кирпичом, были переделаны. Архитектурные элементы фасада были продолжены по сторонам, и те же виды камня и мрамора, которые использовались для облицовки главного фасада, были применены к боковым сторонам, чтобы сделать всю конструкцию однородной. [22]

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ Выплаты для строительных материалов и рабочих началась в феврале 1538. Окончательный платеж Сансовино для четырех бронзовых статуй фасад был в феврале 1546 Morresi, Якопо Сансовино , стр. 213-215.
  2. ^ Ховард, Якопо Сансовино …, стр. 30
  3. ^ a b Моррези, Якопо Сансовино, стр. 213
  4. ^ Ховард, Якопо Сансовино …, стр. 29
  5. ^ a b c d e Ховард, Якопо Сансовино …, стр. 34
  6. ↑ Вазари описывает деревянную конструкцию, возведенную для покрытия недостроенного фасада Санта-Мария-дель-Фьоре в Giorgio Vasari Vite de più eccellenti pittori scultori ed architetti ... , III, vol. I, (Fiorenza: I Giunti, 1568), стр. 826-827.
  7. ^ Lupo, Il Restauro ottocentesco делла Loggetta sansoviniana ..., стр. 141-142
  8. ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр. 213
  9. ^ Лотц, Римское наследие в венецианских зданиях Сансовино , стр. 6
  10. ^ a b c d Моррези, Якопо Сансовино , стр. 215
  11. ^ Ховард, Якопо Сансовино …, стр. 31. Платежная ведомость прокуроров находится в Архиве (PS, b. 74, proc. Fasc. I, c. 21) и опубликована в Howard, Jacopo Sansovino …, p. 167, примечание 118.
  12. ^ Ховард, Якопо Сансовино …, стр. 31 год
  13. ^ a b Моррези, Якопо Сансовино , стр. 221
  14. ↑ Сансовино, L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare , fols 52v-53r
  15. ^ Сансовино, Венетия Читта nobilissima и др singolare , Fols 111R-111В
  16. ^ ROSAND, Мифы Венеции ..., стр. 129-137
  17. ^ a b Моррези, Якопо Сансовино , стр. 222
  18. ^ ROSAND, Мифы Венеции ..., стр. 130
  19. ^ Morresi, Сансовино , стр. 216-217
  20. ^ Моррези, Якопо Сансовино, стр. 217
  21. ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр. 219
  22. ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр. 216

Библиография [ править ]

  • Ховард, Дебора , Якопо Сансовино: архитектура и покровительство в Венеции эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1975) ISBN  9780300018912
  • Ховард, Дебора , Архитектурная история Венеции (Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1980) ISBN 9780300090291 
  • Лотц, Вольфганг, «Римское наследие в венецианских зданиях Сансовино», Журнал Общества историков архитектуры , Vol. 22, No. 1 (март 1963 г.), стр. 3–12 ISSN 0037-9808 
  • Лупо, Джорджио, «Il Restauro ottocentesco della Loggetta sansoviniana на площади Сан-Марко-а-Венеция», ArcHistoR , n. 10, anno V (2018), стр. 129–161
  • Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Milano: Electa, 2000) ISBN 8843575716 
  • Мьюир, Эдвард , Гражданский ритуал в Венеции эпохи Возрождения (Принстон: Princeton University Press, 1981) ISBN 0691102007 
  • Розанд, Дэвид , Мифы Венеции: образ государства (Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 2001) ISBN 0807826413 
  • Сансовино, Франческо , L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare (Винегия: Джованни Гриффио, 1546)
  • Сансовино, Франческо , Venetia Città nobilissima et singolare (Венеция: Якомо Сансовино, 1581)

Координаты : 45.4341 ° N 12.3392 ° E45 ° 26′03 ″ с.ш., 12 ° 20′21 ″ в.д. /  / 45.4341; 12,3392