Вид Венеции , также известная как карта де Барбари , представляет собой монументальную гравюру на дереве, на которой виден город Венеция с юго-западас высоты птичьего полета . Он имеет название и дату "VENETIE MD" ("Венеция 1500"). Он был напечатан из шести деревянных блоков, спроектированных с 1498 по 1500 год Якопо де Барбари , а затем опубликован в конце 1500 года нюрнбергским издателем Антоном Колбом на шести больших листах бумаги, каждый размером около 66 см × 99 см (26 дюймов × 39 см). дюймов), чтобы создать составное изображение размером примерно 135 см × 280 см (53 дюйма × 110 дюймов). Отдельные листы бумаги были крупнейшими в Европе до того времени. [1]
Готовая работа имеет приблизительный масштаб 1: 1250 (восток-запад) и 1: 2750 (север-юг) и, вероятно, предназначалась для демонстрации на стене. Примеры трех состояний печати хранятся в публичных коллекциях. Шесть больших деревянных печатных блоков были вырезаны профессиональными резчиками по предварительным чертежам, сделанным Якопо де Барбари. Шесть оригинальных блоков, вероятно, сделанных из грецкого ореха, теперь с трещинами и повреждениями от древоточцев, находятся в Museo Correr в Венеции.
Гравюра представляет собой один из первых изображений городского пейзажа с высоты птичьего полета. Возможно, он был вдохновлен видами Флоренции Франческо Росселли 1480-х годов. Возможно, это самый ранний из сохранившихся подробных изображений Венеции: более ранние виды Леона Баттисты Альберти и Якопо Беллини считаются утерянными. [2] Британская библиотека цитирует статью искусствоведа Мартина Кемпа в 1991 году , в котором он говорит , что это «достижение поразительного визуального и интеллектуального управления». [3]
Описание
На гравюре изображена Венеция и близлежащие острова в венецианской лагуне , в том числе Бурано , Джудекка , Маццорбо , Мурано и Торчелло . Альпы на севере выравнивают горизонт по верхнему краю. Напечатаны названия некоторых мест и зданий. На гравюре показано расположение венецианских церквей и других построек, в том числе 103 колокольни. [1]
Город изображен в реалистичной форме, например, в виде топографического пейзажа, при этом большие или важные здания обычно изображаются в том же масштабе, что и меньшие или менее важные. В некоторых местах здания и план улиц упрощены, а высота многих зданий преувеличена, чтобы башни были выше, чем они должны быть, пропорционально их длине или ширине: так, например, Дворец дожей изображен примерно на 50% выше его. должно быть, если бы он был изображен в масштабе.
Очевидная точность печати заставила некоторых комментаторов предположить, что она может быть основана на наземном исследовании, возможно, на наблюдениях с городских колоколен, но анализ Юргена Шульца в 1978 году показывает, что это не совсем верно. [2] Скорее, по словам Шульца, де 'Барбари, похоже, начал свой рисунок с правой стороны (восток), возможно, основываясь на планах, используемых для обслуживания водных путей города, и постепенно сжимал и искажал масштаб, когда у него кончились пространство движется к левому (западному) краю. Однако Дебора Ховард предположила, что создание работы заняло бы так много времени и было бы настолько дорого, что искажение не было случайностью, и что план города на гравюре на дереве был намеренно искажен с иконографической целью создания формы. Венеции напоминают дельфина с округлой головой слева и хвостом справа. [4] Говард отмечает, что очертания города на картах, сделанных еще в 19 веке, продолжаются в виде дельфинов, что перекликается с гравюрой де Барбари.
Ветры и божества
Ветры Средиземного моря |
---|
По краю расположены восемь олицетворений ветров, по два с каждой стороны, с названиями двенадцати классических ветров компаса или Anemoi : по часовой стрелке сверху, Septentrio (T), Aquilo и Fulturnus (G), Subsolanus (крест), Eurus и Евраустер (S), Остер (O), Auster Affricus и Affricus (A), Favonius (P), Corus и Circius (M). Буквы относятся к традиционным этикеткам розы компаса : Tramontana на севере, Greco на северо-востоке, Levante на востоке, Sirocco на юго-востоке, Ostro на юге, Affricus на юго-западе, Ponente на западе и Maestro ( Мистраль ) на северо-запад. Положение каждого ветра больше определяется художественными соображениями, чем истинной ориентацией города на изображении.
Вверху гравюры изображен Меркурий , римский бог торговли, с надписью «MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO» (латинское: «Я Меркурий благоприятно сияет в этом торговом центре, который превосходит все другие». Нептун , римский бог морей, с трезубцем, едет на дельфине в гавани с надписью «AEQVORA TVENS PORTV RESIDEO HIC NEPTVNVS» (латинское: «Я, Нептун, живу здесь, защищая воды гавани»). Латинское название «VENETI [ A] E »дается в падеже местного падежа , в частности, для обозначения изображения« В Венеции »или« В Венеции ». Два бога слегка смещены от центра составной гравюры, чтобы лежать по обе стороны и подчеркивать важную область от Риальто на площади Сан-Марко .
Публикация
30 октября 1500 года Синьория Венеции дала Антону Кольбу освобождение от пошлин на экспорт отпечатка, а также исключительное право на воспроизведение отпечатка в течение следующих четырех лет, что является одним из самых ранних известных примеров предоставления исключительного авторского права . [5] Публикация гравюры в октябре 1500 года была независимо упомянута в дневнике венецианского писателя Марино Сануто Младшего, работавшего в то время .
В своем заявлении в «Синьорию» Кольб заявил, что на подготовку гравюры ушло три года, но не назвал имени художника. Эту гравюру традиционно приписывали Альбрехту Дюреру , но эта атрибуция с 18 века сомневалась. Сегодня его уверенно приписывают Якопо де Барбари : он отмечает свои работы кадуцеем , который в данном случае несет фигура Меркурия наверху; до тех пор, пока подписанная картина не была идентифицирована, его работы приписывались неназванию «Мастер Кадуцея ». Было высказано предположение, что портрет ветра Аквило может быть автопортретом де Барбари.
Копии были проданы за три дуката , значительную сумму, сопоставимую с месячной заработной платой мастера-живописца. Вскоре образцы вошли в коллекции богатых коллекционеров из церкви и государства, у которых могло быть достаточно места на стене, чтобы выставить собранный композитный принт, как задумано, наклеенный на льняную опору или прямо на стену.
Печать
Известны три состояния отпечатка, второе состояние - в двух вариантах. Известно около дюжины (по разным источникам, 11, 12 или 13) отпечатков первого состояния гравюры на дереве и такое же количество отпечатков двух других состояний. Необычайно большое количество сохранившихся гравюр позволяет предположить, что к работе относились как к ценному произведению искусства, а не как к рабочему топографическому изображению. Первое состояние, опубликованное в 1500 году, показывает Колокольню Святого Марка с временной плоской крышей после удара молнии и возгорания в 1489 году. Второе состояние было опубликовано c. 1514; он был изменен, чтобы показать Кампанилу, восстановленную в 1511–1514 годах после того, как она была повреждена землетрясением в 1511 году, а исходная дата (MD - 1500) была удалена: один вариант оставляет пустое место, где дата была в первом состоянии, а другой заполняет пространство горизонтальной штриховкой. Третье состояние было опубликовано позже, в 16 веке, с добавлением даты (MD), а также с изменением колокольни, чтобы показать гораздо более грубую версию изображения с плоской крышей в первом состоянии (но забыв убрать ангелоподобное изображение. флюгер добавлен сверху башни на соседнем листе).
Локации
Примеры первого состояния хранятся в нескольких публичных коллекциях. Теризио Пигнатти
перечислил местонахождение известных гравюр в 1964 году, и с тех пор есть еще несколько. [6]
|
|
|
Вид Флоренции Франческо Росселли , 1480-е гг.
Вид на Венецию, первый штат, 1500 год, Кливлендский художественный музей
Заметки
- ^ a b ФОНД ДЖОНА Р. ВАНА ДЕРЛИПА (2010). «Вид Венеции, 1500» . Миа . Проверено 18 марта 2019 .
- ^ a b «Взгляд Якопо де Барбари на Венецию: создание карт, виды на города и моральная география до 1500 года» , Юрген Шульц, The Art Bulletin, Vol. 60, No. 3 (сентябрь 1978 г.), стр. 425-474
- Перейти ↑ Martin Kemp, Levenson ed .: 1991, p. 255, в "Вид на Венецию в 1500 году" , Британская библиотека.
- ^ Ховард, Дебора. «Венеция как дельфин: дальнейшие исследования взглядов Якопо де Барбари». , Artibus Et Historiae, т. 18, нет. 35, 1997, стр. 101–111.
- ^ "Венеция" . Кодекс 99. 1 июля 2015 г.
- ^ Terisio Pignatti, "La Pianta Венецианского ди Якопо де Барбари" , Bollettino Музеев civici Veneziani , IX, Венеция 1964, стр 9-49. Обновленное эссе
Рекомендации
- британский музей
- Вид на Венецию с высоты птичьего полета с юга , Британский музей (первый штат)
- Вид на Венецию с высоты птичьего полета с юга , Британский музей (второй штат)
- Museo Correr
- Ambito veneziano - Pianta prospettica della città di Venezia - Legno di pero inciso (Деревянные блоки) , Museo Correr
- Венеция (Ve) - Xilografia in sei blocchi su carta (печать) , Museo Correr
- Google Искусство и культура
- Вид на Венецию [верхний левый блок] , в Национальной галерее искусств, Вашингтон, округ Колумбия, Google Arts & Culture (второй штат)
- Вид на Венецию в Институте искусств Миннеаполиса, Google Arts & Culture (первый штат)
- Veduta prospettica di Venezia , Museo Correr, Google Arts & Culture (первое состояние)
- Вид на Венецию, 1500 , Институт искусств Миннеаполиса (первый штат)
- Вид на Венецию , Художественный музей Кливленда (первое состояние)
- Якопо де Барбари Цугшрибен: Ansicht von Venedig (печать) , Немецкий национальный музей, Нюрнберг (первый штат)
- Vue de Venise à vol d'oiseau (печать) , Национальная библиотека Франции (первое государство)
- Якопо де Барбари, Pianta Prospettica di Venezia (перспективная карта Венеции) , Fondazione Querini Stampalia (первое состояние)
- Vedere dall'alto. Ла Ведута ди Венеция ди Якопо де Барбари (1500) , Библиотека Марчианы (второй штат)
- Портрет Венеции: вид Якопо де Барбари 1500 года , Университет Дьюка
- Портрет Венеции: вид Якопо де Барбари в 1500 году , Художественный музей Нашера, Университет Дьюка
- Картографирование Венеции 1500: Поиски карты де Барбари - Заключительный отчет , Атлас Венеции
- «Человек эпохи Возрождения: почему Якопо де Барбари - художник момента» , The Guardian , 14 мая 2000 г.
Внешние ссылки
- Музей изящных искусств, Бостон (первый штат): 1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6
- Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия (второй штат): верхний левый блок • верхний центральный блок • верхний правый блок • нижний левый блок • нижний центральный блок • нижний правый блок
- Альбертина (штат IIA): 1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6 • 7 • 8 • 9 • 10 • 11 • 12
- Альбертина (состояние III): 1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6